АА: "Не знаю. Я с ним никогда не говорила об этих вещах..."
     Я: "И в других случаях?"
     АА: "Никогда.  Когда он приезжал,  я делала вид, что  я ничего не знаю,
что все очень  хорошо... Так,  если он сам начинал  разговор..." (тогда  еще
говорила).

     АА: "Вот, я даже хотела с Вами поговорить об этом..."
     Разговор о "донжуанстве" Н. С.  Много ли это? "Где Вы найдете мужчин, у
которых бы не было 2-3 имен в сезоне. Ну, у Вас хотя бы за этот сезон?"
     Я: "У меня... 3-х нет... 2 - есть..."
     АА:  "Ну подумайте  хорошенько, наверное,  и третье найдете!.. А тут  я
знаю - с Таней у него..." (тогда два года было) и т. д.
     АА говорит,  что Н. С. всегда  увлекался серьезно, и все увлечения были
продолжительны. А  во время войны, если взять любого офицера  -  то  на чьей
стороне окажется перевес: на стороне Н. С. или этого любого офицера?
     Исключение для Н. С. - это последние годы, но причин этому достаточно.

     АА  не знает, куда отнести  Ларису Рейснер,  к  какому  времени  точно.
(Тумповская говорит, что к 17 году.)
     АА: "Не  знаю, в  16  году, во всяком случае, они ездили  (катались) на
"острова", прогулки  были... А если в 17 году -  то  какую роль тогда  А. Н.
играет,   подумайте!   Если  в   17  году  -  то   ведь  это  всю  биографию
переворачивает!"

     О Блоке.
     "У Блоков  рано  измены начались - и с той, и с другой стороны. У Блока
был роман с Чулковой, у Л. Д. с... - АА назвала, я не помню. - Но, во всяком
случае, это был б р а к, а не то,  что было у Н. С. Разве можно считать, что
он был в браке с Анной Николаевной? Или со мной? Разве э т о б ы л б р а к?"

     Тумповская в "блуде" ничего  не понимает. Она  очень культурная,  очень
умная, тонкая, но в "блуде" она ничего не понимает.

     О донжуанстве  в 21  году: замучен был  тем, что не мог  уехать... Если
раньше  он так радовался отъездам, когда у него совсем другая жизнь была, то
как должна была  его мучить в этих  ужасных условиях жизни эта невозможность
уехать.

     О "мимолетном романе с какой-то гречанкой".
     АА смеется: "С  какой-то! Во  всяком случае, Н. С.  на том же  пароходе
уехал из Смирны, потому что на письмах был знак того же парохода".

     АА считает, что Горнунг мало собрал.

     АА: "...Как говорит Чуковский: от Ахматовой до наших дней!"

     О Кривиче.
     "А он все-таки не дал писем..."
     Я: "Он не имеет желания давать..."
     АА: "Он имеет желание не давать!"
     [АА]: "Лет через 50 скажут: "У Анненского был неудачный сын". Это будет
единственная  строчка  о  Кривиче,  которую  можно  будет  найти  в  истории
литературы".

     Я удивляюсь, как АА, пролежав 4 месяца, может ходить, к Пунину пройти -
и иметь после этого температуру 36,9...
     АА: "Лошадь!"...

     Ванделин,  как рассказала Данько, видевшая  его у Сологуба, -  скромный
мальчик в действительности; он евангельский христианин...

     После   того,  как  в  больнице  профессор   сказал  АА:  "У  меня  был
романтический период в моей жизни, тогда я очень  увлекался Вашими стихами",
-  Л.  Замятина   сказала  женщине-врачу,  что  Анна   Андреевна  просит  не
афишировать ее профессии...

     Недоброво собирал коллекцию кружев.
     АА: "Я их не видела. Не хотела видеть!"

     Пунин  предложил  Рыбакову  перед его  отъездом  купить  за 100  рублей
какую-то картину. Рыбаков  не купил,  а заказал кому-то копию.  И потом имел
еще глупость показать эту копию (очень плохую, кстати) Пунину.
     АА:  "Он  сделал  ему скандал!  Дикий!! Знаете, как Николай  Николаевич
(Пунин) умеет!" (Это говорилось Данькам.)

     На прощанье АА поцеловала меня в лоб.


     11.06.1925

     Кто-то, кажется, Н. Рыкова, говорила АА (это АА  мне рассказывает), что
приходящие к ней в гости всегда разговаривают с АА по 4 пунктам:
     1. Ее болезнь.
     2. ... (не написано).
     3. ... (не написано).
     4. ... (не написано).
     И когда поговорят по всем этим 4 пунктам, то уже умолкают и больше ни о
чем не говорят. АА смеется по этому поводу.


     13.06.1925

     Я не приходил 1 1/2 дня, если не считать, что забегал вчера вечером  на
минуту.  Сегодня  Пунин очень отрывисто  и  сердито  (по  телефону)  передал
просьбу АА прийти.
     АА обрадовалась, когда я пришел.
     Лампу зажгла и потушила. На лицо посмотрела...

     АА говорила по телефону с Иринкой (от Замятиных) от лица Тапа. Лаяла...
Иринка не сомневалась, что это действительно  Тап. Но  наконец  усомнилась и
спросила стоявшего рядом Пунина:
     "А это не... (назвала кличку собаки, которая у них во дворе)?"

     Когда Н. С. получил в Париже в  6 году от АА письмо,  он в ответе своем
написал, что он "так обрадовался, что сразу 2 романа бросил...".
     АА смеется: "А  третий?" - с Орвиц Занетти. Роман,  кажется, как раз на
это время приходится.

     Н. С. рассказывал, что он в Париже так скучал (6 - 8 гг.), что ездил на
другой конец города, специально чтобы прочитать на углах улицы.

     АА говорит,  что Н. С. никогда физически  верен не был (никому), что он
не мог этого и не считал нужным.  Изменял  одинаково и ей,  и А. Н.,  и всем
другим...

     Струве и Н. С. одинаковый сон видели: лицо АА в... в один и тот же день
рассказали ей.


     15.06.1925

     "За что боролись!?.."
     Когда я руку положил на АА...
     Когда пришел: "Хуже оленю стало..."
     Я: "Ходили много".
     АА грустно: "Теперь уж никто не говорит даже, что это из-за того, что я
вставала".

     По обратному пути
     .........................
     Страшно, страшно к нелюбимому,
     Страшно к тихому войти.
     ...........................
     ...........................

     Стихотворение 1911 г. АА читала его мне 15.06.1925.
     "...Не напечатано случайно. Может быть,  в  какой-то журнал  давала,  в
редакции долго лежало, а потом журнал закрылся. Что-нибудь такое. Надо его в
издание "Петрограда" включить". (АА.)


     16.06.1925

     О  стихотворении "Покорно ли мое воображенье"  АА  сказала, что терпеть
его не может... И сказала, что из-за этого стихотворения и стали говорить  о
романе АА с Блоком...

     О  статье Верховского об Н. С. (1925). В конце  статьи - цитата из Вяч.
Иванова. По поводу этой цитаты АА сказала: "Гумилев всю жизнь отряхивался от
этого...  -  для того, чтоб после его  смерти нашелся человек, который отнес
это к нему. Н. С. ненавидел это".

     О тайнописи звуков, о которой так говорили В. Иванов и пр.: АА сказала,
что это  так читать о  тайнописи  звуков...  А ей,  "которая  видела  кухню,
представляется   это   совсем   иначе"...  АА   была  "маленькая   и   плохо
разбиралась...". Но Алексей Толстой читал, неплохие стихи были, у него тогда
хорошие стихи были... В. Иванов загубил его. Он под  это  понятие "тайнописи
звуков" не подходил. А Скалдина Вяч. Иванов расхваливал, Верховский подходил
под эту тайнопись! Верховский пишет это (цитату), чтоб показать, что Гумилев
никуда не ушел от Вяч. Иванова, ничего не сделал!
     Предательство Верховского...  Нет, как раз не предательство. Он остался
верен В. Иванову до конца, это нельзя назвать предательством.
     (В цитате - и пр. - кантовские определения.)
     АА: "Можно ли их применять к поэзии!"


     21.06.1925

     О Крыме  говорит, что  есть  еще причины  и  кроме денежных, почему  ей
нельзя так далеко ехать.  Я  знаю  эти  причины.  Я догадался давно уже, но,
боясь неловкости, прямо с ней о них до сих пор не говорил.

     АА не думает, чтоб французские рукописи оказали на Н. С. влияние.

     АА начала литературную деятельность в одно время с О. Мандельштамом.

     Кузмин  в  начале  своей  деятельности  "безбоязненно и  безболезненно"
обобрал итальянских поэтов.

     Когда  АА ездила с Шилейко в Москву (в первый раз), он повел ее к своей
"девушке-геологу".  АА  не знала об  их отношениях  тогда, но  могла  видеть
экзальтированность  и  увлеченность  Шилейкой.  Говорит,  что  нисколько  не
удивилась бы, услышав об отношениях В.  К. Ш. и тех  женщин, письма  которых
читала вчера. Но одно письмо, которое АА  прочла,  было подписано совершенно
неизвестной АА фамилией, фамилией, о которой АА ничего не слышала.
     (Все романы В. К. Ш. были до Анны Андреевны. Это пишу, чтоб не забыть и
не  напутать в будущем.) Про Оболенскую  АА не думает, чтоб у В. К. Ш. был с
ней роман, до этого не дошло, по-видимому.
     А  письмо  от неизвестной  АА  адресатки  -  очень энергичное,  злое  и
настойчивое, "раскрывающее все мраки,  какие только могут быть в  отношениях
между мужчиной и женщиной".

     Прощаясь,  целую АА  руку, у локтя долго... Потом целую ее  между глаз,
наклонившись  над  креслом  сверху.  АА   тихо-тихо   говорит:  "Зачем   так
целуете?..".


     25 или 26.06.1925

     Купив седло и налюбившись с А. Н., Н. С. уехал на фронт.


     26.06.1925

     Он Вере Шварсалон какую-то нечисть подарил... (тритона?).


     28.06.1925

     А.  Н. стала распространять слухи в  21  году,  что  АА ходит с  ней  к
издателям, чтоб "грабить" ее.

     Лурье рассказывал, что  А. Н. сообщала ему, что  с Г. Ивановым у нее не
было романа, а было просто грехопадение. В Доме искусств  А. Н. рассказывала
всем, что за ней нагло ухаживают Колбасьев и Оцуп и еще кто-то.

     О механичности в теориях  Николая  Степановича о творчестве. Этого - не
было раньше.

     Н. С.  отзывался о стихах: "Плохое", - а через несколько дней, когда АА
ему читала это же стихотворение, он говорил, что оно хорошее.
     АА:  "Так, под какую руку попадешь! Так с Недоброво никогда не было, он
был   классик,   а  не  романтик.   (У   Недоброво  взгляды  были   навсегда
установленными и определенными.)"

     Н. С. советовал  студентам писать "наперекор".  Я это АА рассказал.  АА
ответила, что  этот принцип он  выставлял для студентов,  а не для  себя.  А
стихи тех он такими средствами хотел оживить.

     О приюте в 21 году.
     У Лозинского  дети  были в приюте,  но  там их  мать  (Тамара Борисовна
Лозинская)  служила  в  качестве воспитательницы.  А  Н. С.,  отдавая Лену в
приют,  мог  вспомнить,  что дети  Лозинского  в  приюте,  и это  могло  его
подтолкнуть на то, что и он может Лену отдать в приют.
     Лену из приюта привезли зеленой и совершенно исхудалой,  руки ее  были,
как тоненькие палочки.

     Когда АА  читала стихи  "Вечера" на "башне" или  в других местах,  люди
спрашивали... а что думает Н. С. (об этих стихах).
     Николай Степанович "Вечер" не любит. Отсюда создалось  впечатление, что
Николай Степанович не  понимает,  не любит  стихов АА.  Н. С. никогда - ни в
Академии  стиха, ни  в  других местах  -  не  выступал с критикой стихов АА,
никогда не говорил о них. АА ему и запретила.

     Теснота  -  в 1921 году. Дом иск., Дом  литерат., Союз поэтов,  обеды в
Доме литераторов и т. д. ...
     Люди видели  Николая  Степановича очень  часто,  все  было на  людях  и
конечно  могли слышать какие-нибудь  непродуманные его фразы или отзывы  или
видели  его  раздраженным  и т.  д.  А  это  замечалось  и регистрировалось.
Конечно, в другой обстановке, не в такой сгущенной, Николай  Степанович  был
бы гораздо выдержаннее и осмотрительнее.

     Стихотворение "Долго шел через поля и села..." написано в мае 1915 г.

     Н. С. не любил стихотворение АА "О. это  был  прохладный  день...", оно
автобиографическое очень.
     АА: "Он это не выражал, но я чувствовала, что ему неприятно".
     Не любил "Муза-сестра заглянула в лицо...".

     АА про учеников Николая Степановича говорила ему: "Обезьян растишь"...

     А "Моих читателях".
     "Есть у Кузмина стихотворение "Мои  предки"... Это же явная  цитата  из
Кузмина". ("Сети".)

     "Часто повторял и  очень любил строчку Клюева: "Как взойду я новобрачно
по заре на эшафот".
     АА эту строчку только от Николая Степановича слышала. Не читала.

     Анреп был  здесь  на 10 дней,  приблизительно (в  сентябре-октябре 1917
г.), приезжал. Уехал за несколько дней до октябрьской революции.

     1/III.08 телеграммы о том,  что Николай Степанович  остался жив, еще не
было. Это видно из стихотворения АА, которое помечено 1 марта 1908 г.

     Н. С. Фета  не  любил. АА всегда говорила ему: "Почитай  Фета,  почитай
Фета", - не потому что очень любила, а потому  что считала, что Фета, вообще
говоря, неудобно  не читать. Н. С.  брал книгу, но кроме строчки  "Волшебной
какой-то сук" не находил ничего хорошего.

     В  разговоре  про  советы Николая Степановича своим ученикам,  как надо
писать стихи, я  передал АА  рассказ В.  Рождественского о  том,  как Н. С.,
взглянув на  Царскосельский вокзал, сравнил его с верблюдом. АА улыбнулась и
привела цитату из Гамлета: "А Гамлет..." (дальше о  том,  как Гамлет сравнил
облако  с верблюдом, а  его  придворный  поддакнул: "Да, Ваше Величество"...
Гамлет сказал тогда  - нет, это  не  похоже на  верблюда, это похоже на... -
"Да, Ваше Величество, удивительно похоже").
     Я напоминаю АА о том, как Николай Степанович  в своих лекциях говорил о
количественном соотношении гласных и согласных у разных поэтов.
     - У Пушкина 50% гласных, у Державина меньше и т. д.
     АА улыбнулась и ответила, что конечно, у Николая Степановича и в мыслях
никогда не было самому в своих стихах заниматься  такой математикой... и что
бездарные ученики его слушали и пытались делать именно то, что он говорил...
     -  А  настоящий поэт  все бы  наоборот  сделал!  У него  не  было бы ни
гласных, ни согласных, и мост лежал бы!
     (Последняя  фраза относится  к тому, что я рассказывал с чьих-то слов о
том,  как Николай Степанович советовал,  взглянув на  Троицкий мост, увидеть
его поднявшимся на дыбы и писать стихи так, оставляя все  прочие  предметы в
их неприкосновенности...
     Николай Степанович (пропущено в рукописи)  это, думая такими средствами
пробудить  учеников к  уменью  ощущать  предметы  по-новому, отрывать их  от
шаблона и т. д.)
     Это   я   определяю   термином   противоборство.   АА  не   согласна  с
противоборством - в построении образов и т. д. ...

     О стихотворении  АА  в письме Николаю Степановичу  -  где он протестует
против "Архангела"... - "Из религиозного чувства протестовал..."
     Николай Степанович протестовал также против слова "еле" в строке АА: "И
голос музы еле слышный"...
     Да,  Для  него  муза не  могла  говорить еле  слышным голосом. Ему  она
являлась в славе лучей и звонко говорила ему...

     В 1909  г. АА, провожая  Николая  Степановича,  ездила  с  ним из ... в
Одессу (на трамвае). Николай Степанович  все спрашивал, любит ли она его? АА
ответила:   Не  люблю,  но  считаю  Вас  выдающимся  человеком"...   Николай
Степанович  улыбнулся  и  спросил: "Как  Будда  или как  Магомет?"  (ср.  со
стихотворением "Память" и др.).

     Анненский на книгу, присылаемую  ему для отзыва или в подарок в с е г д
а отвечал письмом...

     В "Царскосельском деле" в  некрологе  об Анненском не говорится, что он
был поэт.

     Голлербах  находит  в  себе  нетактичности  после  третейского  суда  с
Николаем Степановичем писать о нем, да еще  говорить: "Я не виноват, виноват
он"...
     Николай Степанович н и  к о г д а не писал о М. Волошине, помня,  что у
него с Волошиным была дуэль.


     29.06.1925

     Ясно, что "Зара" в Париже около Рождества написана.
     Богданова приезжала в Царское Село, была у  нас; потом уехала, написала
письмо А. И., что гибнет там. Из музея Клюни в Париже АА выходила. Встретила
Николая Степановича с Богдановой. Николай Степанович познакомил АА с ней.


     3.07.1925

     Скандал в театре Яворской.
     Вячеслав Иванов после смерти его жены говорил  дома, что жена  является
ему во сне, говорил очень много о своей жене.
     Кузмин написал "Покойница в доме".  Это был,  конечно,  пасквиль на то,
что происходило в доме В. Иванова.
     В. Иванов вступил в связь со своей падчерицей - Верой Шварсалон, убедив
ее, что этого хочет ее покойная мать, являющаяся  ему во сне. В результате у
В. Шварсалон должен был появиться  ребенок. Тогда В. Иванов стал настаивать,
чтоб Кузмин женился на Вере Шварсалон.
     Кузмин  все это  рассказывал всем,  а брат Веры  Шварсалон,  не поверив
всему этому, решил избить Кузмина...
     В  1912 г. в  театре  Яворской  (впоследствии сгоревшем)  шла  "Изнанка
жизни"... В театре были Кузмин, Николай Степанович, Зноско и другие - все та
же компания.  АА в антракте  вышла в фойе и увидела там  человека  страшного
вида, в  смокинге.  Он ходил  из  угла в  угол. Лицо  и губы его были  белее
бумаги. Его лицо показалось АА знакомым, но АА  не  узнала, что это был брат
Веры Шварсалон - Сергей  Константинович  Шварсалон - так искажено  было  его
лицо.  АА из фойе вышла за  кулисы (из  фойе вход был  прямо за  кулисы,  от
которых фойе  отделялось только  небольшим  помещением). В этом помещении АА
увидела  Николая Степановича,  Кузмина  и других,  взволнованно  обсуждавших
происшествие. Был и  полицейский, составлявший протокол. Оказывается, Сергей
Константинович Шварсалон только что избил Кузмина... И Николай Степанович, и
другие их разнимали, оттаскивали Кузмина, Кузмин пострадал довольно сильно -
пенсне  было  разбито,  лицо  - в  крови.  В  протоколе  расписался  Николай
Степанович в качестве свидетеля.
     Кузмин все же из театра поехал в "Бродячую собаку"...
     А Вяч. Иванов потом объяснял  брату, что это действительно  так, что он
любит Веру  Шварсалон  и т.  д. (Потом  он с ней  уехал в Грецию, где  нашел
какого-то священника, согласившегося их повенчать. После этого они уже  жили
в Москве - здесь, конечно, им было неудобно жить.)
     Вера Шварсалон умерла (кажется, в 18 году).

     АА,  рассказывая  нижеследующее,   сказала:   "Не   записывайте  этого,
душенька, потому что выйдет, что я  хвастаюсь..." - и рассказала,  что когда
она 1-й раз была на "башне" у В. Иванова, он пригласил ее к столу, предложил
ей место по правую руку от себя, то, на  котором прежде сидел И.  Анненский.
Был совершенно невероятно любезен и мил, потом объявил всем, представляя АА:
"Вот новый поэт, открывший нам  то, что осталось нераскрытым в тайниках души
И. Анненского"... АА говорит с иронией, что сильно сомневается, чтоб "Вечер"
так уж понравился В.  Иванову, и  было  даже чувство неловкости,  когда  так
хвалили "девчонку с накрашенными губами"...
     А  делал  это  все В. Иванов  со специальной целью уничижить как-нибудь
Николая  Степановича, уколоть  его (конечно, не могло это в действительности
Николая Степановича уколоть, но В. Иванов рассчитывал на эффект).

     29 января 1910 - стихи АА, по которым видно, что Николай Степанович еще
не приехал.

     (Стихи.)

     Письмо из Африки - раздвоено, как в "Душе и теле".


     6.07.1925

     Зимой 13 -  14 гг. (в начале 1914)  АА как-то в виде шутки  написала на
бумажке  (при Николае Степановиче): "Просим  закрыть  Цех. Мы  этого  больше
выносить не можем и умрем". И подписала - "А. Ахматова",  а  потом подделала
подписи  всех членов  Цеха. Смеясь,  показала  это Николаю Степановичу,  тот
отнесся к  этому  безразлично, и тоже  смеялся. Потом АА дала эту бумажку С.
Городецкому.  Тот  тоже  улыбнулся,  но  довольно   принужденно.  И  написал
резолюцию:  "Всем членам Цеха  объявить выговор,  а А.  Ахматову  сослать на
Малую, 63 и повесить"...
     АА так  и не  знает  - понял  ли  тогда Городецкий,  что это поддельные
подписи или не понял. Хотя АА и  не скрывала этого никак! Все это делалось в
виде милой и остроумной шутки.

     Об Ант де Кентал - "плохое стихотворение".

     Цех (1913).
     в  1-й  год собрания  были  сначала  3 раза в месяц  у  Городецкого,  у
Гумилевых, раз у Потемкина, и...
     "Последнее собрание, которое я  помню, было уже когда война началась, -
было у Бруни в Академии художеств".
     "Когда мы возвращались откуда-то домой,  Николай Степанович мне