деть во мне
модель для скульптора, модель для себя.
   Студия у Маруна была  пыльно-светлая, почти пустая, и  в ней не было ни
одной  законченной работы. Всюду стояли, однако, каркасы для запланированных
работ, до того отлично продуманные, что проволока, железо  и голые изогнутые
свинцовые  трубы даже и без формовочной глины  сулили в  будущем совершенную
гармонию.
   Я каждый день выстаивал у него по пять часов и получал по  две марки за
час. Он  намечал мелом  на поворотном круге некую  точку,  указывал,  где  в
дальнейшем  надлежит  стоять моей правой ноге как ноге опорной. Вертикальная
линия,  проведенная  от  внутренней  косточки  опорной,  должна  была  четко
выходить  на  мою  шейную  ямку  между ключицами.  Левая  нога  у  нас  была
свободная.  Впрочем,  это обманчивое определение.  Пусть даже  я имел  право
небрежно отставить  ее в сторону, чуть согнув, но ни сдвигать ее с места, ни
свободно  двигать ею мне не дозволялось. Свободная нога тоже была закреплена
на круге меловым контуром.
   За те недели, что я позировал для скульптора Маруна, он  так и не сумел
найти  для  моих  рук  соответствующее  и,  подобно  ногам,  зафиксированное
положение. То  мне велели свесить левую руку, то согнуть правую над головой,
то скрестить обе руки на груди пониже горба, то упереть в бока, существовала
тысяча  возможностей,  и  скульптор перепробовал  каждую из них на мне и  на
железном каркасе с податливыми оловянными трубами
   И когда через месяц  усердных поисков он наконец решил перевести меня в
глину со скрещенными руками, которые мне  следовало держать на затылке, либо
вообще без рук, просто торс, постройка и перестройка каркаса  настолько  его
измотала, что он хотя и запустил пальцы в ящик  с глиной, и даже приступил к
формовке, но потом вдруг шмякнул тугой бесформенный материал обратно в ящик,
застыл перед каркасом, разглядывая меня, мой каркас, и пальцы у него дрожали
от горя: каркас был чересчур совершенен.
   Со вздохом сдавшись,  изображая головную боль, но отнюдь  не сердясь на
Оскара, он оставил  свою затею, задвинул  горбатый каркас вместе с опорной и
свободной  ногами,  с  воздетыми руками  из  оловянных труб,  с проволочными
пальцами,  скрещенными  на  же лезном затылке, в угол,  ко всем остальным до
срока  завершенным   каркасам;  тихо,  без  насмешки,  скорее   уж   понимая
собственную  бесполезность,  болтались в просторном каркасе для моего  горба
деревянные закрутки, именуемые также бабочками, -- им предстояло выдерживать
груз глины.
   После этого мы с ним пили чай и проговорили еще не меньше часа, каковой
был засчитан  скульптором  за час  работы.  Он  вспоминал о былых  временах,
когда,  подобно  юному  Микеланджело,  центнерами,  без  малейших  признаков
усталости, набрасывал  глину на каркас и завершал работы, которые по большей
части погибли  во время  войны. Я же рассказал  ему о деятельности Оскара --
камнереза и гранитчика. Так мы проболтали с ним еще немножко, потом он отвел
меня к своим ученикам,  чтобы и они увидели во мне модель и начали сооружать
каркасы под Оскара.
   Из десяти учеников профессора Маруна шестерых --  если  считать длинные
волосы половым признаком -- можно было назвать девушками. Четыре из них были
некрасивые   и   талантливые.   Две   --  хорошенькие,   болтливые,   словом
обыкновенные, девушки. Как нагая натура я никогда не чувствовал стыда. Более
того,  Оскар  даже  испытал  известную  радость,  видя,  как  удивились  обе
хорошенькие и болтливые, когда впервые разглядывали меня, стоящего на круге,
и  с некоторым недоумением констатировали,  что Оскар, несмотря на горб и на
скупо отмеренный рост, имеет член, который при случае вполне может выдержать
сравнение с любой другой так называемой мужской принадлежностью.
   С   учениками  профессора  Маруна   у  меня  сложились  несколько  иные
отношения,  чем  с самим Маруном. Эти уже через два дня завершили работу над
каркасами, мнили себя гениями и, одержимые  гениальной спешкой, ляпали глину
на поспешно и  непрофессионально  закрепленные  трубы,  но,  судя  по всему,
заложили  слишком  мало деревянных закруток  в каркас моего горба,  ибо едва
груз влажной формовочной  глины  повис  на каркасе, придавая  Оскару  дикое,
встрепанное выражение, как свежевылепленный Оскар уже  десяти кратно просел,
как  голова  у  меня  уже  провисла между  ногами, как  свежая  глина начала
лепехами падать с труб, как мой горб опустился ниже колен, и лишь тут я смог
по достоинству оценить  их наставника Маруна,  умевшего настолько совершенно
смонтировать каркас, что потом  даже  не  было нужды маскировать его дешевым
формовочным материалом.
   Уродливые, но способные  девушки даже всплакнули,  когда Оскар глиняный
отделился от Оскара проволочного. Хорошенькие, но болтливые только смеялись,
когда у меня,  почти символически, мясо отставало  от костей, пожирая время.
После того  как ученикам наконец-то, много недель  спустя, все-таки  удалось
подготовить к заключительной семестровой выставке несколько вполне приличных
скульптур,  сперва  в глине,  потом  в гипсе  и  галените, я в очередной раз
получил   возможность  снова  и   снова  сравнивать  работу  уродливых,   но
талантливых и  хорошеньких,  но  болтливых. Покуда непривлекательные, но  не
чуждые  искусства девушки  старательно  изображали  мою  голову, конечности,
горб, а членом моим по странной робости либо пренебрегали, либо заменяли его
глупой стилизацией, приятные,  большеглазые -- хотя и с  красивыми пальцами,
но совершенно не одаренные -- девушки почти не уделяли внимания частям моего
тела, но все свое старание употребляли на предельно верное  изображение моих
приглядных гениталий. Чтобы не  забыть при  этой оказии  четырех скульпторов
мужского пола, сле дует заметить: эти абстрагировали, делали меня с  помощью
плоских  фугованных   дощечек  четырехугольным,   а  то,  чем   пренебрегали
некрасивые девы, красивые же изображали как буйное цветение  природы, они  с
трезвым мужским умом изваяли в виде четырехгран ного продолговатого брусочка
над двумя кубиками равной величины -- как торчащий в пространстве детородный
орган короля детских кубиков.
   То  ли  ради моих голубых глаз, то  ли ради  рефлекторов, расставленных
скульпторами вокруг меня,  нагого Оскара, молодые  художники, захаживавшие к
хорошеньким скульпторшам, обнаружили не  то в голубизне моих  глаз, не то  в
красной от  рефлекторов  коже  нечто привлекательное с художественной  точки
зрения, а потому умыкнули меня из полуподвальных студий графики и скульптуры
на верхние  этажи,  где  принялись в соответствии  со мной мешать  краски на
своих палитрах.
   Поначалу  на художников  производил  большое  впечатление  мой  голубой
взгляд.  Им он  казался  уж до  того  голубым, что  кисть  художника  хотела
заголубить  меня  целиком и полностью. Здоровое  тело  Оскара, его волнистые
каштановые волосы, его свежий, сочный  рот  увядал в зловещих синих тонах, к
тому  же  иногда,  как  бы  ускоряя  разложение, к синим  кускам моей  плоти
примешивалось смертельно болезненная зелень и тошнотворная желтизна.
   Оскар  смог  обрести  другие  краски лишь  после  того,  как  во  время
карнавала, который неделю подряд праздновали в подвалах академии,  обнаружил
Уллу и представил ее художникам на правах музы.
   Что это было, последний день карнавала? Да, последний  день  карнавала,
когда  я  решил поучаствовать в празднике, прийти  в  карнавальном костюме и
примешать к толпе костюмированного Оскара.
   Мария, увидев меня перед зеркалом, сказала:
   -- Сидел  бы ты лучше дома. Они ж тебя  затопчут. Но потом она все-таки
помогла мне  одеться, раскроила обрезки ткани, а  ее  сестра Густа болтливой
иголкой тотчас сметала из них костюм шута. Сперва мне представлялось нечто в
духе Веласкеса, не прочь я был бы также увидеть себя и полководцем  Нарсесом
или принцем Евгением. Когда  потом я стоял наконец  перед большим  зеркалом,
которое война наделила диагональной,  слегка  искажающей отражение трещиной,
когда   явилось  взгляду  все  это  пестрое,   с  буфами,   с  разрезами,  с
колокольчиками, шитье, вызвав  у моего сына Курта  смех и приступ кашля,  я,
отнюдь не чувствуя себя счастливым, тихо шепнул самому себе:
   -- Вот, Оскар, теперь ты -- шут Йорик. Но где сыщется такой король, над
которым ты бы мог подшутить?
   Уже  в трамвае,  что должен был  доставить меня  к Ратингским  воротам,
неподалеку  от академии,  я  заметил, что у народа,  ну, словом, у тех, кто,
нарядясь  ковбоем  либо  испанкой,  хотел  вытеснить  из  памяти  бюро  либо
прилавок,  я   вызываю   отнюдь   не  смех,  а,  напротив,  испуг.  От  меня
отодвигались, и потому, несмотря на битком набитый вагон, я мог наслаждаться
сидячим  мес том. Перед академией полицейские размахивали  своими  абсолютно
подлинными и отнюдь не костюмированными  дубинками. "Срам искусств"  --  так
назывался  праздник  юных служителей  искусства  --  был  переполнен,  толпа
пыталась,  однако,  штурмовать здание, по поводу  чего  имела столкновения с
полицией, если и не кровавые, то уж во всяком случае пестрые.
   Когда  Оскар заставил маленький колокольчик, пришитый у  него  на левом
рукаве,    подать   голос,   толпа    расступилась,   полицейский,   который
профессионально оценил мои размеры, отдал честь сверху вниз, спросил, чего я
хочу, и, помахивая  дубинкой, препроводил меня в праздничные подвальные залы
-- там варилась плоть, хотя и была еще не совсем готова к употреблению.
   Пусть  только  никто  не думает, что праздник художников  --  это такой
праздник, когда празднуют художники. Большинство студентов академии стояло с
серьезными,  напряженными, пусть даже раскрашенными лицами за оригинальными,
хотя и довольно шаткими прилавками и,  продавая  пиво, шампанское, сосиски и
неумело   разлитую   по  рюмкам   водку,  пыталось  таким   образом   что-то
подзаработать. Собственно, праздник художников оплачивали обыватели, которые
раз в году швыряются деньгами и желают жить и праздновать как художники.
   Примерно час  или около  того я спугивал на  лестнице, в  углах  и  под
столами  парочки,  только-только  собравшиеся  извлечь  из  неудобства  хоть
какую-то  пользу,  затем познакомился с  двумя  китаянками, в жилах  которых
текла, вероятно, греческая кровь, ибо  они  занимались  любовью,  уже  много
веков  назад  воспетой  на  острове Лесбос.  Хотя  обе лихо  и многопальцево
ублажали друг дружку, они не возбудили мои решающие места, представив  взору
вполне забавное зрелище,  потом мы вместе пили теплое шампанское, и--с моего
разрешения --  они испробовали сопротивление моего в  крайней  точке  весьма
колючего  горба  и  были,  вероятно,  осчастливлены,  что  в  очередной  раз
подтверждает тезис: горб приносит женщинам счастье.
   Однако это  общение с  женщинами,  чем дольше  оно затягивалось, делало
меня все печальнее. Мысли мне докучали, политика меня  тревожила, шампанским
я  нарисовал  на  столешнице блокаду  города  Берлина,  я  выводил кисточкой
воздушный мост, при виде обеих китаянок, которые никак не могли соединиться,
усомнился в объединении Германии и занялся тем, чем никогда  не занимался  в
качестве Йорика: Оскар искал смысл жизни.
   Когда моим дамам не пришло больше в голову ничего такого, на что стоило
бы  посмотреть, и они залились слезами, которые оставляли на их  накрашенных
китайских мордочках предательские следы, я встал -- с  буфами,  с разрезами,
звеня  колокольчиком, -- двумя третями своего  существа уже  собрался домой,
только искал для последней трети маленькое карнавальное приключение и увидел
-- нет, это он со мной заговорил -- обер-ефрейтора Ланкеса.
   Вы   еще  не  забыли?  Мы  встретили  его  летом  сорок  четвертого  на
Атлантическом валу. Он караулил там бетон и курил сигареты моего  наставника
Бебры.
   Я хотел подняться по лестнице,  где,  тесно  прижавшись друг  к  другу,
сидели и  взасос целовались парочки, я сам себе дал огня, тут кто-то ткнул в
меня пальцем, и обер-ефрейтор последней мировой войны спросил:
   -- Эй, браток, у тебя сигареты для меня не найдется?
   Не диво, что после такого обращения и еще потому, что костюм у него был
серого, солдатского, цвета, я сразу его узнал.
   Однако я и не подумал  бы  возобновить  знакомство,  не сиди на коленях
обер-ефрейтора, он же художник по бетону, муза, живая муза во плоти.
   Разрешите мне сперва поговорить с художником, а потом уж  описать музу.
Я не только дал ему сигарету, я даже пустил в ход свою зажигалку и, когда он
затянулся, спросил:
   -- Вы меня, случайно, не помните, обер-ефрейтор Ланкес? Фронтовой театр
Бебры? Мистически-варварски-скучливо?
   Художник  струхнул,  когда я  так  к нему обратился,  сигарету, правда,
удержал, но музу уронил.  Я  подобрал  это  пьяное в дым длинноногое  дитя и
вернул по  принадлежности.  А  пока  мы оба,  Ланкес и  Оскар,  обменивались
воспоминаниями,  бранили обер- лейтенанта  Херцога,  который называл Ланкеса
выдумщиком,  отдавали дань  памяти моему  наставнику Бебре и монахиням тоже,
тем, которые  тогда искали  крабов среди  Роммелевой  спаржи,  я  дивился на
явление музы. Она возникла  как  ангел,  на  ней была  шляпа из формованного
папье-маше -- такое употребляют для упаковки экспортных  яиц, -- и, невзирая
на сильнейшее опьянение, на печально поникшие крылышки, она все еще источала
слегка прикладное обаяние небожительницы.
   --  Это  Улла, -- просветил  меня  художник  Лан-кес. -- Вообще-то  она
училась на портниху, но теперь надумала заняться искусством, что меня ничуть
не  устраивает, потому как шитьем она могла  бы и заработать чего ни  то,  а
искусством -- нет.
   Тогда  Оскар, который  именно искусством  зарабатывал недурные  деньги,
попросил  разрешения  представить  портниху  Уллу  как  модель  и  как  музу
студентам  из  Академии художеств. Ланкес пришел  в такой  восторг от  моего
предложения, что выхватил  у  меня  из пачки сразу три  сигареты,  но взамен
пригласил  посетить его мастерскую, каковое приглашение  он, впрочем, тотчас
ограничил требованием оплатить поездку до мастерской на такси.
   Мы  сразу  же  и  поехали,  мы лишили карнавал  своего  присутствия,  я
заплатил за такси,  и Ланкес, чья мастерская находилась на Зиттардерштрассе,
сварил  на спиртовке кофе,  от которого муза снова пришла в  себя,  а  после
того,  как при помощи моего  правого  указательного пальца  ее  вырвало, она
казалась почти трезвой.
   Лишь  теперь я увидел, что ее светло-голубые  глаза выражали неизменное
удивление, услышал  и ее  голос, чуть дребезжаще- писклявый, но  не лишенный
трогательной  милоты.  Когда  художник  Ланкес  довел  до  ее  сведения  мое
предложение и скорее приказал,  нежели предложил ей поработать  натурщицей в
Академии художеств,  она сперва  отказалась,  не  желая  быть ни  музой,  ни
натурщицей  в  академии,  а  желая  безраздельно  принадлежать  одному  лишь
художнику Ланкесу. Но последний сухо и без лишних слов, как  обычно и должны
вести  себя талантливые  художники, со  всего разма ху  влепил  ей пощечину,
повторил свой  вопрос  и удовлетворенно,  с прежним  равнодушием  засмеялся,
когда она,  всхлипывая -- именно так плачут ангелы,  --  изъявила готовность
стать хорошо  оплачиваемой моделью,  а может, даже музой  для  художников из
академии.
   При этом надо учесть, что в Улле один метр семьдесят восемь сантиметров
росту,  что она более чем  стройная, обворожительная и хрупкая и  заставляет
при  этом вспоминать Боттичелли и  Кранаха сразу. Мы с ней изображали парный
портрет  в рост. Ее длинная и гладкая плоть, покрытая нежным детским пушком,
оказалась  примерно  такого же  цвета, как мясо лангусты.  Волосы у  нее  на
голове, пожалуй, редковаты, но  длинные и соломенно-желтые. Волосы  на лобке
кудрявые  и рыжеватые, занимают небольшой треугольник,  а волосы под мышками
Улла бреет каждую неделю.
   Как и следовало  ожидать, обычные ученики ничего путного из нас сделать
не сумели, они то пририсовывали ей слишком длинные руки,  то мне --  слишком
большую голову,  короче, повторяли ошибки,  присущие  всем ученикам: они  не
могли выстроить композицию.
   Лишь  когда  нас  обнаружили Циге и  Раскольников,  появились  картины,
достойные такого явления, как Муза и Оскар.
   Она -- спит, я ее вспугнул: фавн и нимфа.
   Я--на  корточках,  она -- с маленькими, вечно  как  бы озябшими грудями
склоняется надо мной: красавица и чудовище.
   Она лежит, я -- между ее длинными ногами забавляюсь с рогатой лошадиной
маской: дама и единорог.
   И все это в духе Циге и Раскольникова, порой  --  в цвете,  порой снова
благородно  серые  тона,  порой детали,  выписанные тончайшей кистью,  порой
снова в присущей  Циге манере краски, размазанные гениальным шпателем, порой
таинственность вокруг  Уллы и Оскара дана лишь  намеком, и лишь потом именно
Раскольников находит  с  нашей помощью путь к  сюрреализму:  то  лицо Оскара
превращается в медово-желтый циферблат, какой некогда  был у наших напольных
ча  сов,  то  у  меня на  горбу расцветают  розы с механически  закрученными
усиками, и Улле надлежит сорвать их,  то я сижу  внутри  взрезанной,  сверху
улыбающейся,  снизу длинноногой Уллы и  должен где-то между ее селезенкой  и
печенью  листать  страницы  иллюстрированной  книги. Кроме  того, нас охотно
наряжали в разные костюмы, из Уллы делали Коломбину, из меня печального мима
с  белилами  на  лице.   И  наконец,  именно  Раскольникову  доверили  --  а
Раскольниковым его называли потому, что он все время  твердил о преступлении
и наказании, -- написать большое полотно:  я сидел на левом, покрытом легким
пушком колене  Уллы -- голый ребенок-уродец  --  и она  изображала  Мадонну.
Оскар же позировал в роли Иисуса.
   Эта картина прошла впоследствии через  множество выставок под названием
"Мадонна 49" -- и даже как простой плакат сумела произвести впечатление, ибо
попалась на глаза моей образцовой  бюргерше Марии, вызвала домашний скандал,
потом за  изрядную  сумму  была  куплена  неким  рейнским промышленником  и,
возможно,  по  сей  день висит  где-нибудь  в  конференц-зале  какого-нибудь
административного здания, воздействуя на членов правления.
   Меня забавляло талантливое бесчинство, которое вытворяли из моего горба
и моих пропорций. К  этому прибавилось и то,  что и  Улле,  и  мне при нашей
популярности  за один час позирования вдвоем платили по две марки пятьдесят.
Улла тоже вполне освоилась с ролью натурщицы. Художник Ланкес с  его большой
карающей десницей стал  много лучше  относиться  к  Улле,  когда она  начала
регулярно  приносить домой  деньги, а бил он  ее, лишь если  для  гениальных
абстракций ему требовалась карающая десница. Тем самым  для этого художника,
который  из чисто оптических со ображений  никогда  не использовал Уллу  как
натурщицу,  она тоже  в известном смысле стала музой, ибо  лишь  та оплеуха,
которой он ее наградил, придала его руке, руке художника, истинно творческую
силу.
   Правда,   своей   плаксивой   хрупкостью,  которая,   по   сути,   была
выносливостью ангела, Улла и меня провоцировала на насилие, но я  умел взять
себя в руки, и всякий раз, когда мне  очень уж хотелось хорошенько взмахнуть
кнутом, я  вместо того  приглашал ее в кондитерскую, водил с легким оттенком
снобизма,  приобретенном в  общении с художниками,  как редкий -- подле моих
пропорций -- цветок на  длинном стебле прогуляться по оживленной и глазеющей
Кенигсаллее и покупал  ей лиловые 'чулки и розовые перчатки. По- другому все
выглядело у художника Раскольникова, который, даже и .не приближаясь к Улле,
состоял  с  него  в  интимнейших  отношениях.  Так,  однажды он  заставил ее
позировать  на  поворотном  кругу  с  широко  ^раздвинутыми  ногами,  причем
рисовать не  стал,  а  усевшись  на табуреточке в  нескольких шагах  как раз
напротив  ее причинного места, уставился туда,  настойчиво  бормоча что-то о
преступлении  и  наказании,  покуда  место  это  у  музы  не отсырело  и  не
разверзлос