ответила Родис,- и,
кроме того, на площадке лестницы там замечательная змея.
      - В самом деле, в самом деле! - согласился "змееносец".
      Фай Родис не  кривила  душой.  Скульптура  змеи  в  пятом  храме
действительно  отличалась  от  двух  типов изваяний,  принятых на всей
планете.  Обычно изображали змею,  поднимающуюся из широких  колец,  в
угрожающей   позе   земной  кобры.  Или  стоящую  на  кончике  хвоста,
развернутую вверх пружиной,  с устремленной к небу  пастью.  Оба  типа
змеи выражали злобу и боевую готовность.
      В пятом храме безвестный скульптор изобразил огромного чугунного
змея  в позе отчаяния:  несимметричные,  словно изломанные в судорогах
извивы колец, мучительно отогнутая назад верхняя часть туловища, узкая
пасть,  раскрытая в немом крике. Змея, подобно людям, чувствовала свой
плен и пыталась вырваться из него. Ваятель, без сомнения, предвосхищал
концепцию инферно.
      Родис отвели жилье из двух наскоро убранных,  пропахших пылью  и
старой  бумагой  маленьких  комнат  в  мезонине пятого здания.  Внесли
заранее привезенную мебель.  Родис  хотела  выбрать  две  сравнительно
уютные  квадратные  комнаты,  (уединенные  с  балконом,  выходившим на
обращенную к горам  сторону  храма.  И  снова  Таэль,  улучив  минуту,
посоветовал ей устроиться в двух асимметричных по очертаниям каморках,
близких к торцу круто изогнутой крыши.  "Змееносец" приказал "лиловым"
расставить мебель (а весь скарб Родис состоял, как известно, из одного
СДФ с сумкой запасных батарей),  откланялся,  объявив, что будет время
от  времени  навещать владычицу землян для проверки удобств ее жилья и
обслуживания.
      - Великий и мудрый,- "змееносец" привычно согнулся,- повелел мне
передать,  чтобы ввиду крайней  опасности  вы  не  покидали  Хранилище
Истории.  Здесь стража, способная отразить нападение. На улицах города
всегда есть опасность,  а владыка,- снова  поклон,-  убежден,  что  вы
откажетесь от личной охраны.
      - Откажусь!
      - Великий Чойо Чагас все предвидел! А теперь я ухожу. Для помощи
вам по-прежнему остается инженер Хонтээло Толло Фраэль.
      "Змееносец" небрежно  кивнул  в  сторону  инженера и вышел.  Под
тяжелыми шагами проскрипел деревянный пол коридора и лестница.  Тишина
наступила в старом храме.
      Стоявший молча, с отсутствующим видом Таэль ожил. Жестом призвав
Родис к молчанию, он выхватил табличку для записей, начертил несколько
знаков и протянул Родис.  Та прочла:  "Может ли СДФ служить детектором
электронных  устройств  и  химических ядов?" - утвердительно кивнула и
оживила девятиножку.  СДФ выставил мерцающий зеленоватый фонарик,  луч
которого  обежал  комнаты,  но  не изменил цвета.  Зато черный шарик с
лимбом для отсчетов сразу повел усиками,  засекая  два  направления  в
первой  комнате  и  четыре  во  второй.  Следуя  их  указаниям,  Таэль
обнаружил в мебели,  в шкафу и в нише окна шесть коробочек из  темного
дерева.   Повинуясь   указаниям   инженера,   Родис   пронзила  каждую
разрушительным ультразвуком.  Операция заняла всего  несколько  минут.
Таэль  вздохнул  с  облегчением  и  попросил Родис установить защитное
поле.
      - Теперь  можно говорить свободно,- сказал он,  занимая место на
диване.
      - Зачем  такие  предосторожности,-  улыбнулась  Родис,- пусть бы
слушали и записывали.
      - Ни в коем случае! - торжествуя, воскликнул инженер.- Сейчас вы
все поймете!  Чагас,  выбрав уединенное место,  сделал первую  большую
ошибку.  В  очень  старых  храмах  есть лабиринты секретных помещений,
забытые  с  течением  времени  и  неизвестные  владыкам,  потому   что
дальновидные исследователи,  историки и архитекторы,  сумели сохранить
тайну для нас,  "джи". В двух подобных строениях - Зеркальной Башне, в
хвостовом полушарии,  и Куполе Белых Сот, в столице, сейчас размножают
приборы ДПА и ИКП...  А этот Храм Времени  исследован  недавно.  Моему
другу,  архитектору  по  восстановлению старых зданий,  удалось,  и то
случайно,  найти древние планы.  Вы здесь совершенно свободны. В любой
момент  под  носом  "лиловых" вы можете покинуть Хранилище Истории или
встретиться здесь с кем захотите.
      - Второе   гораздо  важнее,-  обрадованно  сказала  Родис,-  это
гарантия безопасности для приходящих ко мне людей.  Выход в город  мне
сейчас  не  нужен.  Слежка  за мной непременно навлечет на кого-нибудь
беду.  А вообще я могу  всегда,  когда  захочу,  пройти  через  стражу
"лиловых".
      - Неужели?  - изумленно и благоговейно вскричал Таэль.- Как  это
возможно?
      - Увидите,- обещала Родис,- но как нам посмотреть планы?
      - Завтра я приведу архитектора, а сейчас покажу подземный ход. И
мне  пора  уходить,  чтобы  не  навлечь  подозрения   слишком   долгим
пребыванием  у вас без свидетелей...  Так вот.- Инженер вошел в заднюю
комнату,  выбранную спальней,  опустился на колени около толстой стены
и,  взяв ногу Родис,  поставил ее носок против незаметной ямки у пола.
Легко ударив по пятке,  он заставил Родис нажать на  скрытую  защелку.
Мощные   пружины   утянули   в  сторону  узкую  и  толстую  плиту,  из
вертикальной щели пахло затхлым воздухом подземелья.  Инженер вошел  в
черную тьму, поманив за собой Родис. Там он зажег фонарик и показал на
ржавый рычаг, поворотом которого проход закрывался.
      - Сюда можно только войти,  а возвращаться надо другим путем.  В
те времена не существовало автоматики,  да она  и  не  уцелела  бы  на
протяжении многих веков,- сказал Таэль.
      Они спустились  по  узкой  каменной  лестнице  в  толще   стены,
повернули  дважды и стали подниматься.  На последней ступеньке из стен
торчала серповидная рукоятка.  Родис нажала ее  и  невольно  прищурила
глаза от света, очутившись в своей спальне, только с другой стороны.
      Таэль подпрыгнул,  ухватился за конец карниза над окном и плавно
опустился на нем, задвинув стену.
      - Если кто-нибудь случайно повернет рукоятку,  стена  все  равно
останется  закрытой.-  Тормансианин  сиял,  как мальчик,  обнаруживший
сокровища.- Завтра мы будем ждать вас за стеной в это же  время.  Если
окажется какая-либо помеха, дайте сигнал инфразвуком СДФ. Пищу для вас
будут привозить из дворца Цоам. Не ешьте ничего, мы сами будем кормить
вас.  Зная ваш простой вкус,  не сомневаюсь,  что вы найдете нашу пищу
съедобной.  Но  сегодня  придется  попоститься.
      Фай Родис только улыбнулась.
      - А теперь я должен проститься с вами,- сказал Таэль,  взяв руку
Родис  и  намереваясь  поднести  ее  к губам.  После "дара смерти" она
разрешила инженеру эту нежность и сама иногда целовала его в  лоб.  Но
сегодня она слегка отвела руку и сказала:
      - Я пойду с вами.
      - Как? Зачем? А "лиловые"?
      Фай Родис улыбнулась.  Она спустилась к статуе змеи и  вышла  на
открытую галерею под редкозвездное ночное небо.
      "Лиловые", топтавшиеся   у   входа   в   пятый   храм,   свысока
приветствовали знакомого им Таэля и не заметили Родис.
      У главных ворот собралось несколько "лиловых"  с  командиром  во
главе. Соблюдая формальности, он потребовал карточку Таэля, не замечая
идущей с ним рядом земной женщины.
      Наконец Родис  и  Таэль вышли на площадь к памятнику Всемогущего
Времени.  Родис  видела  его  мельком  из  машины  и   теперь   решила
рассмотреть.  Четыре высоких фонаря бросали мертвенный ртутный свет на
памятник.
      - А как вы войдете обратно? - забеспокоился Таэль.
      - Как вышла.
      - Массовый гипноз! - догадался инженер.- У нас его применяют для
общественного покаяния. Биологи разработали специальный аппарат в виде
змеи. Сочетание музыки, ритмического движения и светового гипноза.
      - У нас есть много людей с  врожденными  к  тому  способностями.
Усиливая  их особой тренировкой,  люди становятся врачами,  а я вот не
стала врачом. Но бесполезный для историка дар неожиданно пригодился...
      Вдали послышались чьи-то шаги.  Инженер исчез за постаментом,  а
Родис принялась медленно обходить  кругом  древний  памятник,  пытаясь
понять  чувства народа Ян-Ях,  жившего тысячелетие тому назад.  Четыре
воедино  слитые  мужские  фигуры  гигантского  размера.   "Всемогущему
Времени",-   прочитала   Родис   огромные  золотые  знаки  на  круглом
пьедестале.  Лицом  к   открытому   пространству,   откуда   сходились
поднимавшиеся из города тесные улицы,  стоял, расставив ноги, каменный
гигант с бесстрастным,  ничего не выражавшим лицом.  Обеими руками  он
держал широкий  щит  с  надписью,   из-за   верхнего   края   которого
перегибалась  змея тормансианской породы со сжатой с боков головой.  В
раскрытой пасти торчали огромные ядовитые зубы. "Кто потревожит могилу
Времени,  будет укушен разбуженным змеем",- гласила надпись на щите. С
правой стороны,  скрывая улыбкой злое потаенное знание,  Время,  в его
втором обличье, пропускало под простертой рукой череду безликих людей,
выходивших из-под пьедестала. На другой стороне тот же гигант, жестоко
растянув широкий рот и раздув ноздри приплюснутого носа,  обрушивал на
обогнувших сектор пьедестала толстую дубину,  усаженную гвоздями. Люди
корчились,  защищая  лица  и  головы,  падали  на  колени,  извиваясь,
раскрывая чернеющие рты в застывших криках страдания.  Там, где оружие
уже  не  могло достать,  шествие низвергалось в провал,  закрытый едва
заметной решеткой.
      Четвертая сторона памятника,  повернутая  к  храму,  окаймлялась
дорожкой  из  стекла  того  же  цвета,  что и камень памятника.  Здесь
четвертое лицо исполина озаряла улыбка,  печальная,  полная утешения и
странного торжества.  С ласковой осторожностью он склонялся над толпой
стремившихся к нему молодых мужчин и женщин  с  сильными  и  красивыми
телами.  Они тянулись к гиганту,  а он как бы приглаживал ладонью ниву
поднятых к нему рук и опрокидывал широкую чашу на обращенные к нему  с
надеждой и радостью лица.
      Тихая и сосредоточенная,  Фай Родис вернулась в свои  отрезанные
от  всего  мира  апартаменты  и  связалась по СДФ с Эвизой,  описав ей
расположение нового  жилья.  Эвиза  подключила  Вир  Норина,  и  Родис
успокоилась,  что  ее  изгнание не отразилось на товарищах.  Очевидно,
недовольство Чойо Чагаса было обращено только против нее.
      Сейчас у  Родис не было никого дороже Чеди,  Эвизы и Вир Норина,
затерянных в огромной столице.  За Чеди Родис опасалась больше  всего.
Находясь  среди  самой  невежественной  и  недисциплинированной  части
населения,  Чеди не могла рассчитать всех  мотивов  их  поступков.  Но
Эвиза  уверяла,  что  у  Чеди  все  благополучно  и она накопила много
интересных наблюдений.  И Родис спокойно уснула  на  новом  месте,  не
обращая  внимания  на  постоянное  потрескивание  деревянных  балок  и
половиц.  В непроглядной  темноте,  подобно  древней  лампадке,  горел
крошечный  огонек СДФ;  он немедленно поднимет тревогу,  если появится
непрошеный гость или переменится химический состав воздуха...
      К условленному   времени  Родис  оделась  по-тормансиански  -  в
широкие брюки,  блузу из гладкой черной  материи  и  твердые  башмаки.
Вместо  фонаря  Родис  надела  диадему,  автоматически  зажигающуюся в
темноте,  и нажала носком в углубление стены.  Прежде  чем  ступить  в
открывшийся   проем,   она   установила   СДФ   в  первой  комнате  на
автоматическое включение поля.  Обезопасив  свое  жилье  от  нежданных
гостей, Родис задвинула за собой стенную плиту.
      В конце первой лестницы ее ждали Таэль и архитектор.  Знакомство
началось,  как обычно, с продолжительного взгляда и отрывистых, как бы
невзначай сказанных  слов.  И  немудрено  -  застенчивому  малорослому
архитектору,  привыкшему к невежливости сановников и грубости внешнего
мира,  Родис,  сходящая по лестнице в светоносной диадеме,  показалась
богиней.   Таэль   только   усмехнулся,   вспоминая  свое  собственное
потрясение от первой встречи с Родис.  Зигзагообразный спуск привел  в
галерею,  кольцом  аркад  окружавшую  центральный зал с низким сводом.
Каменные скамьи прятались в нишах между  аркадами.  Архитектор  подвел
своих  спутников  к той из них,  где стояли новенький стол и массивный
цилиндр со столбиком двойного фонаря, включил его. Сильный красноватый
свет залил подземелье.  Архитектор слегка отступил назад, поклонился и
назвал себя.
      - Гах Ду-Ден, или Гахден.
      Он расстелил сводный чертеж подземелий Храма  Времени,  и  Родис
поразилась  их  размерам.  Два  яруса  проходов и галерей,  пронизывая
почву,  разбегались по всем  направлениям,  выбрасывая  шесть  длинных
рукавов за пределы сада и стены.
      - Вот  эта  галерея  выходит  под  статуей   Времени,-   пояснил
архитектор,- но мы оставили ее закрытой, там слишком людное место. Ход
номер пять,  налево от нее,  один из самых  удобных.  Он  кончается  в
старом   павильоне,  занятом  сейчас  электрическими  трансформаторами
высокого напряжения, куда мы, "джи", имеем свободный доступ. Еще лучше
четвертый  ход,  углубленный  в  толщу  скалы на поднимающемся к горам
склоне,  там,  на уступе,  стоит старое здание химической  лаборатории
имени Зет Уга. Из подвала лаборатории опускается вертикальный колодец,
доступный  всем,  кто  посвящен  в  тайну  храма.  Другие  ходы идут в
открытые места и при частом пользовании могут быть  обнаружены,  но  в
случае бегства пригодятся.
      - Зет  Уг - один из членов Совета Четырех?  - спросила Родис.- Я
не знала, что он ученый-химик.
      - Вовсе  нет!  -  рассмеялся  архитектор.- У нас любой институт,
театр,  завод может быть  назван  именем  великих,  которые  не  имеют
никакого отношения ни к науке, ни к искусству, вообще ни к чему, кроме
власти.
      - Таков обычай,- как бы извиняясь, подтвердил Таэль.
      - И я могу видеться с людьми  в  этом  зале?  -  Родис  оглядела
просторное подземелье.
      - Мне думается, нападающим здесь удобно окружить нас. Пойдемте в
Святилище Трех Шагов, оно на втором ярусе.
      Подземелья второго горизонта оказались просторнее. Кое-где в них
уцелела мебель, сделанная из черного дерева или рыхлого чугуна, широко
употреблявшегося на планете при нехватке  чистых  металлов.  На  вещах
лежала тончайшая пыль. Тщательно отполированные стены покрывал твердый
стекловидный  слой.  Под  ним  сохранились  фрески,   расписанные   по
блестящему  черному фону двумя излюбленными красками Торманса - алой и
канареечно-желтой.  Комбинация двух цветов, огрубляя изображения, в то
же  время  придавала  им первобытную дикость и силу.  Родис,  невольно
замедляя шаги, с восхищением рассматривала творения древних художников
Ян-Ях.  Таэль  и  Гахден  не  обращали  на  стенные  росписи  никакого
внимания.
      Насколько могла судить Родис,  фрески выражали неизбежный приход
человека к смерти по неумолимому течению времени.
      На правой  стороне  галереи  чувства жизни медленно нарастали от
беззаботной детской игры до опытной зрелости и угасали в старости,  во
вспышке  отчаяния,  за  которой  следовал  резкий  обрыв в смерть.  Он
выражался отвесной линией, срезавшей все, что подходило к ней. За этой
гранью  была  только чернота.  На том же черном фоне у черты скучилась
группа людей, выписанных с особенной выразительностью. Деформированные
возрастом и болезнями,  люди упирались,  сбиваясь в груду тел, но едва
кто-либо прикасался к страшной линии,  как  во  тьме  исчезали,  будто
отсеченные, головы, руки, тела...
      На левой,  такой же черной стене шли уже не фрески, а барельефы,
погруженные  в  стекловатый  материал,  из  которого они проступали со
сказочной реальностью.  Художники изобразили здесь резкий  переход  от
задумчивого  отрочества  к юности,  выраженной нарастанием сексуальных
чувств,  будто весь мир  сводился  к  ритмике  танцующих  юных  тел  в
эротическом неистовстве.
      Красные мужчины   и   огненно-желтые   женщины   сплетались    в
замысловатых  позах.  Однако  этим удивительным изображениям все же не
хватало божественного достоинства эротических скульптур Древней  Индии
и  даже  демонической  глубины  тантрических  фресок Тибета или картин
сатанистов Ирана.
      Зеркально-черная тьма  обрывала  процессию  фигур  не  в угасшем
упадке, а в момент крещендо, кипения чувств. Левая стена, в противовес
правой, отражала концепцию ранней смерти.
      Идея быстрого оборота поколений с селекцией  наиболее  способных
для технического прогресса, очевидно, возникла на Тормансе издавна.
      Современное население планеты пожинало плоды  мыслей,  посеянных
тысячу  лет  назад,-  катастрофа перенаселенности оформила это в целую
философию.
      Черная галерея   расширилась.   Над   головами   идущих  нависли
чудовищные маски,  грубо и пестро размалеванные.  Огромные  разверстые
рты,  искривленные  язвительными усмешками,  скалили не по-человечески
острые зубы, презрительной издевкой щурились поразительно живые глаза.
Ниже этих отвратительных рож тянулся ряд других масок,  в естественном
размере человеческих лиц,  на них было написано выражение  безнадежной
меланхолии.  Духовный упадок выражался в них так реально, что вызвал у
Родис непреодолимо тяжелое чувство.  Маски  всегда  были  индикаторами
психологических  трудностей  жизни,  вызывающей необходимость сокрытия
истинных лиц человека  и  общества.  Аллегория  масок  здесь  казалась
предельно простой, но по грандиозности замысла и уровню исполнения они
не уступали фрескам черной галереи.  Родис высказала это  архитектору.
Оживившись,  он  попросил  ее подождать.  Вдвоем с Таэлем они принесли
высокую скамью,  сняли с крючков чудовищные  изображения,  пустотелые,
слепленные из легкого материала. Маски прикрывали протянувшийся во всю
длину галереи фриз великолепных скульптур молодых прекрасных людей,  с
мужественными и благородными лицами,  в их обнаженных телах не было ни
стыдливости, ни животной сексуальности фигур черной галереи.
      - Зачем ж их закрыли этими рожами? И когда? - спросила Родис.
      - В эпоху установления всепланетной  власти,-  ответил  Гахден,-
чтобы  выбить  еще  одну  духовную  опору  человека.  Те,  кто издавна
приходил сюда, созерцали и задумывались - становились душевно похожими
на людей прошитого, перенимали их силу, мудрость, ясность. Приобретали
мужество, мечту и волю - качества, нетерпимые для владык. И вот потому
фризы завесили масками Века Голода и Убийств...  Поставим их на место,
Таэль!
      - Не  надо.  Пусть  те,  что  придут сюда к нам,  увидят и дутые
призраки, и настоящую жизнь Ян-Ях.
      Архитектор привел   их  в  квадратную  залу  -  по  ее  углам  в
циническом смехе надрывались маски.  Три широких уступа поднимались  к
стене  против  входа.  На  каждом  уступе  стояло по два ряда каменных
скамей. В стене была ниша, в ней винный стол.
      - Святилище Трех Шагов,- сказал архитектор,  - здесь я предлагаю
устроить место встреч.
      - Место подходящее,- одобрил Таэль и посмотрел на Родис.
      - Это решать должны вы,  знающие жизнь Ян-Ях. Меня же интересует
только святилище. Почему Трех Шагов?
      - Вам это кажется важным? - спросил архитектор.
      - Да. Я догадываюсь, но нужно подтверждение. Мне это существенно
необходимо для более глубокого понимания прошлой духовной жизни Ян-Ях.
      - Хорошо.  Я  узнаю,-  пообещал Гахден,- а теперь я ухожу.  Надо
подготовить помещение и проводников.
      Архитектор исчез  во тьме,  не зажигая фонаря.  Фай Родис решила
последовать его примеру,  не применяя инфралокатора.  Она  сказала  об
этом Таэлю, но инженер возразил:
      - Какое имеет значение:  со светом или без света, если вы можете
заставить людей не замечать вас?
      - И привести за  собой  тех,  кто  будет  скрываться  в  боковых
переходах вне моего внимания?
      - Я,  наверное, никогда не научусь думать, как земляне. Сперва -
о других,  потом - о себе. От людей - к себе - таков ход почти всякого
вашего рассуждения.  И вы улыбаетесь всем встречным,  а мы,  наоборот,
заносчивым  видом  скрываем  боязнь  насмешки  или  оскорбления.  Наша
грубо