редил себе ногу.
     Стр. 471. Никол Уильям (1744-1797)  -  учитель  в  Эдинбурге,  один  из
близких друзей Бернса. С ним Бернс путешествовал по Шотландии в  1787  г.  В
честь Никола был назван сын поэта, Уильям Никол Бернс (род. 1791).
     Уильям Бернс - младший брат поэта. В поисках заработка уехал в  Лондон,
где обучался ремеслу шорника. Умер в Лондоне от тифа в 1790 г. двадцати трех
лет от роду.
     Стр. 472.  ...Который  поселянина  сыскал...  -  цитата  из  пролога  к
"Кентерберийским рассказам"  Джеффри  Чосера  (1340-1400),  в  котором  поэт
характеризует своих персонажей, в том числе и торговца индульгенциями,

                                                                  Н. Егунова 



   Вальтер Скотт
   "Странствования Чайлд-Гарольда" (Песнь III), "Шильонский узник", "Сон" и другие поэмы лорда Байрона


----------------------------------------------------------------------------
     Перевод Е. Т. Танка
     Вальтер Скотт. Собрание сочинений в двадцати томах. Т. 20
     М.-Л., "Художественная литература", 1965
     OCR Бычков М.Н. mailto:bmn@lib.ru
----------------------------------------------------------------------------

     Читая эти поэмы, мы испытывали глубочайшее волнение и,  надо  полагать,
были в этом не одиноки.
     Нам  случалось  подвергать  критическому  разбору  произведения  других
поэтов, но на их трудах не лежала печать живой личности сочинителя, его, так
сказать, обыденных привычек и чувствований; все  или  почти  все  эти  поэты
могли бы применить к своим  творениям,  хотя  и  в  несколько  ином  смысле,
l'envoi {Напутствие (франц.).} Овидия:

                     Sine me, Liber, ibis in urbem. {*}
                     {* Книга, пойдешь без меня ты в мой город (лат.).
                                                (Перевод А. Фета.)}

     Конечно, их труды открыты публике,  но  характер  и  привычки  авторов,
обстоятельства  их  жизни  и  мотивы,  побудившие  написать  то   или   иное
произведение,  известны  лишь  узкому  кругу  литературных  сплетников,  для
любопытства которых не существует пищи слишком пресной. И действительно, те,
кто предположительно находился в дружеских отношениях с  каким-либо  поэтом,
подвергались иной  раз  такому  допросу,  что  как  тут  было  не  вспомнить
сумасбродную Арабеллу из романа "Женщина Дон-Кихот",  которая  считала,  что
каждая дама, встреченная  ею  в  свете,  обязательно  должна  рассказать  ей
подробную и интересную историю своей  жизни  и  приключений?  На  это  можно
ответить только словами из "Усталого точильщика":

                      Историю? Нет у меня историй! {*}
                      {* Перевод Э. Линецкой.}

     Короче  говоря,  прошли,  как  видно,  времена,  когда  считалось,  что
приобщение к греху стихоплетства уже отрешает поэта от обычных жизненных дел
и привычек, выделяя его из стада, будто клейменого оленя -  отличную  мишень
для охотников, от которых ему теперь уже не скрыться. Мы не беремся  решать,
потому ли поэты стали меньше выделяться из толпы в наше  время,  что  теперь
они не столь экзальтированны,  потому  ли,  что  такова  особенность  склада
нынешних  выдающихся  сочинителей,  потому  ли,  наконец,  что  они  смолоду
старались с помощью разума обуздать, ввести в русло чрезмерный пыл своей на-
туры. Несомненно одно: в течение многих лет (хотя число преуспевающих поэтов
и не меньше,  чем  в  любую  другую  пору  нашей  литературной  истории)  мы
сравнительно мало слыхали об их  эксцентричных  выходках,  приключениях  или
горестях. Несчастный Дермоди не заслуживает упоминания, ибо он  представляет
собою исключение, а неудачи Бернса произошли от  обстоятельств,  не  слишком
связанных с его могучим поэтическим гением.
     И все же именно в наше время мир узрел замечательный пример  того,  как
муза осенила барка с израненной душой и передала ему свою лиру, чтобы он мог
излить и, мы надеемся, утишить тоску необычного свойства - тоску, возникшую,
вероятно,  из  удивительного  сочетания  чувств,   прозванного   поэтическим
темпераментом и так часто омрачавшего дни его обладателей. Да,  лорд  Байрон
больше чем  кто-либо  иной  на  свете  имеет  право  претендовать  на  такой
темперамент во всей его силе и со всеми его слабостями, с  его  безграничной
жаждой наслаждения, с его изощренной чувствительностью к радости и к скорби.
И не требуется длительного времени или глубокого знакомства  с  человеческой
природой,  чтобы  понять,  почему  эти  необыкновенные  и  могучие  качества
зачастую приносят тому, кто отличается ими, больше страданий, чем счастья.
     "Сгусток воображения", в котором величайший из всех  когда-либо  живших
поэтов видел отличительный признак своих собратьев, - это  дар,  опасный  во
всех отношениях. Он, разумеется, подстегивает наши ожидания  и  часто  сулит
надежду  там,  где  разум  ее  отвергает;  обманчивая  радость,  порожденная
видениями фантазии, подобна радости ребенка, чье  внимание  привлек  осколок
стекла, которому солнечный луч придал мгновенный блеск. Нетерпеливо,  затаив
дыхание, устремляется дитя к стекляшке - и обнаруживает,  что  предмет,  так
его заинтересовавший и восхитивший, ничего собою не представляет и не  имеет
никакой цены. То же бывает и  с  человеком,  наделенным  живым,  не  знающим
устали воображением,  -  фантазия  переоценивает  предмет  его  устремлений.
Попеременно он жаждет наслаждений,  славы,  отличий,  стремится  к  ним,  но
проникается  презрением,  едва  они  оказываются  в  его   власти.   Подобно
заколдованному  плоду  во  дворце  волшебника,   предметы   его   вожделений
утрачивают свою привлекательность, как  только  их  коснется  рука  искателя
приключений, и остается лишь сожалеть о времени, потраченном на  погоню,  да
еще удивляться галлюцинации, которая и послужила толчком к этой погоне.
     Так несоответствие между предвкушением и обладанием - чувство, знакомое
всем  людям,  -  непомерно  вырастает  для  тех,   кого   природа   наделила
способностью   золотить   отдаленную   перспективу    лучами    собственного
вооображения.  Такие  размышления,  пусть   избитые   и   самоочевидные,   с
неизбежностью вызывает у нас поэзия лорда Байрона, потому что она,  с  одной
стороны,  исполнена  усталости  от  жизни,  равно  как  и   враждебности   к
окружающему миру, а с  другой  -  дает  повод  для  проведения  удивительной
аналогии между этими чувствами и событиями из жизни поэта, столь недавними и
столь хорошо всем известными. Произведения, лежащие перед нами, содержат так
много прямых намеков на личные  переживания  и  частную  жизнь  автора,  что
становится невозможным  отделить  лорда  Байрона  от  его  поэзии  или  дать
критический  отзыв  на  продолжение   "Чайлд-Гарольда",   не   обращаясь   к
обстоятельствам, при которых впервые появилось начало этого  необыкновенного
и оригинального произведения.
     Титулованный отпрыск знатного рода, лорд Байрон уже в самые  юные  годы
показал, что к этому преимуществу природа добавила  еще  и  богатейшие  дары
таланта и воображения. Его судьба отчасти  рассказана  в  двух  строчках  из
"Лары":

                   Став сиротой, узнав свободу с детства,
                   Скорбь получил он от отца в наследство. {*}
                   {* Перевод О. Чюминой.}

     Судьба его первого литературного выступления памятна  всем.  В  поэмах,
опубликованных им в отрочестве, были, конечно, ошибки  в  замысле  и  стиле,
неизбежно сопутствующие юношеским опытам; эти творения следует рассматривать
скорее как подражание тому, что  поразило  слух  и  фантазию  юного  автора,
нежели   как   воплощение   оригинального    замысла,    отмеченное    яркой
выразительностью. Их можно уподобить первому щебету  певчей  птицы,  которая
подхватывает трели своих родителей и подражает им, пока привычка и время  не
принесут ей полноты тона, уверенности и владения собой, а вместе  с  ними  и
самостоятельности. Но хотя  нашлось  немало  читателей  -  в  том  числе  не
последних знатоков, - которые разглядели в этих  юношеских  произведениях  и
глубину мысли и счастливую  выразительность,  обещающую  многое  в  возрасте
более зрелом, все же поэмы  не  избежали  критической  плетки  из-за  обилия
ошибок. Некоторые из наших видных собратьев обрадовались случаю вцепиться  в
титулованного автора; к этому еще прибавилось искушение, на которое особенно
податлива наша братия (мы сами не  всегда  могли  устоять  против  него),  а
именно - искушение выказать свое остроумие и развлечь читателя живой статьей
без особенного уважения к чувствам критикуемого автора и даже  без  должного
указания достоинств, заключающихся в его труде. Критическое  обозрение  было
прочитано и возбудило  веселье;  поэмы  остались  без  внимания,  автор  был
рассержен и отомстил, осмеяв в язвительных ямбах не только критика-обидчика,
но и многих других, в поведении или в писаниях которых  юный  бард  нашел  -
либо  вообразил,  будто  нашел  -  нечто  для  себя  обидное.  Сатира   эта,
впоследствии запрещенная, как содержащая запальчиво выраженные мнения, была,
во всяком случае, достаточно колкой по тону, чтобы дать повод для репрессий.
И хотя стихи эти во многих отношениях могут  считаться  порождением  слишком
буйного  и  необоснованного  негодования,  они  явно   свидетельствовали   о
созревающем  таланте  автора.  Дав,  таким  образом,  волю   своему   гневу,
обрушившись на критиков и на их читателей и перетянув многих, если не  всех,
насмешников на свою сторону, лорд Байрон уехал за границу,  и  на  несколько
лет спор был забыт.
     "Странствования Чайлд-Гарольда" вышли впервые в 1812 году,  когда  лорд
Байрон вернулся в Англию, и не было сочинения в этом или  прошлом  столетии,
которое произвело бы на  публику  большее  впечатление.  Чтение  книг  стало
явлением столь обычным среди людей всех званий и классов, что новость такого
рода немедленно распространяется в различных  слоях  общества,  кроме  самых
низших, а не передается исподволь от одной группы читателей  к  другой,  как
это бывало во времена наших отцов.
     Воздействуя на столь широкую среду, "Странствования" по  самому  своему
замыслу должны были в необычайной  степени  возбудить  и  приковать  к  себе
всеобщее внимание. Вымышленный герой, чьи чувства, однако,  трудно  было  не
отождествлять  с  чувствами  самого   автора,   предстал   перед   публикой,
исполненный  презрения  к  тем  благам,  к  которым  как   будто   стремится
большинство людей. Чайлд-Гарольд изображен  человеком,  пресыщенным  слишком
доступными ему наслаждениями; в перемене мест и обстановки он ищет исцеления
от скуки жизни, проходящей без цели. То, что  свои  стихи  и  чувства  автор
захотел вложить в уста именно такого персонажа, говорило об его отношении  к
публике, чью благосклонность он если и не презирал, то, во всяком случае, не
собирался выпрашивать. Однако дерзость этого отрицательного  героя,  взятого
поэтом под самую энергичную защиту, а  также  блестки  смелого,  могучего  и
оригинального  ума,  сверкающего  в  каждой  строчке  поэмы,   -   все   это
наэлектризовало читательскую массу и сразу  увенчало  лорда  Байрона  венком
славы, ради которого другие талантливые  люди  трудились  так  долго,  чтобы
получить  его  так  поздно.   Всеобщее   признание   выдвинуло   автора   на
главенствующее место среди литераторов его  родины.  Те,  кто,  быть  может,
"соперника страшась", столь строго осуждали  его  юношеские  опыты,  первыми
проявили теплое, искреннее внимание к его зрелому творению, в то  время  как
другие, находившие,  что  взгляды  Чайлд-Гарольда  заслуживают  сожаления  и
порицания,  не  скрывали  своего  восторга  перед  глубиной  мысли,  могучей
выразительностью,  красотой  описаний  и  горячностью  чувств,  одушевляющих
"Странствования".
     Если читатель на минуту и откладывал  книгу  с  грустным  и  неприятным
ощущением, что написана она, по-видимому, с целью отнять у человека  надежду
и омрачить его упования на эту и на будущую жизнь,  то  затем  он  сразу  же
невольно вновь принимался за нее, настолько сила  этого  поэтического  гения
перевешивала  нежелание  созерцать  мрачные  стороны  человеческой   натуры,
которые он пожелал  раскрыть  перед  нами.  Кое-что  публика  объясняла  его
озлобленными воспоминаниями о первой неудаче, которая могла  побудить  столь
высокий ум относиться с презрением  к  мнению  света,  кое-что  -  недавними
семейными утратами, - на них глухо намекалось в поэме, да  и  написана  она,
видимо, была отчасти под их воздействием. И большинству читателей  казалось,
что по временам сквозь  облако  мизантропии,  которым  автор  окутал  своего
героя, проглядывают черты более мягкие и добрые...
     Итак, все восхищались  "Странствованиями  Чайлд-Гарольда",  все  готовы
были принести автору дань славы, которая является лучшей  наградой  поэту  и
которую по всей справедливости заслужил тот, кто в наше  измельчавшее  время
сумел создать нечто совершенно новое и оригинальное.
     Вот так, окруженный столь бурным  восхищением,  и  взошел  лорд  Байрон
впервые, если можно так выразиться, на подмостки общественной жизни, где вот
уже четыре года он играет выдающуюся роль.  Все  в  его  манерах,  личности,
разговоре поддерживало очарование, которое излучал  его  поэтический  гений.
Те, кому доводилось с ним беседовать, чувствовали,  как  далек  вдохновенный
поэт от обыденности, и испытывали к нему привязанность не  только  благодаря
многим его возвышенным свойствам, но и в силу таинственного, неясного, почти
мучительного любопытства.
     Хорошо известно, как широко распахнуты двери лондонского  общества  для
литературных талантов, даже значительно уступающих  таланту  лорда  Байрона;
довольно удостоиться хвалебного отзыва публики, чтобы получить гражданство в
самых высоких кругах. Впрочем, лорду Байрону, обладателю наследственных прав
и титула, такого рода паспорт не был нужен. Однако его личность, каждое  его
слово, отмеченное печатью гения, вызывали интерес, намного  превышавший  все
то, что могли бы дать одни наследственные притязания; прием, ему  оказанный,
отличался энтузиазмом, какого мы  никогда  не  видели  и  о  каком  даже  не
слыхивали.
     Мы уже отмечали, что  лорд  Байрон  не  принадлежит  к  литераторам,  о
которых  можно  по  справедливости  сказать:  "Minuit   praesentia   famam",
{Присутствие уменьшает славу (лат.).}  Интереснейший  объект  для  искусства
физиономиста представляло его изумительно вылепленное и словно созданное для
проявления чувства и страсти лицо; очень темные волосы и  брови  вступали  в
резкий контраст со светлыми и выразительными  глазами.  Преобладало  на  нем
выражение глубокой, неустанной мысли,  которое  сменялось  оживленной  игрой
всех черт, как только Байрон затевал  увлекательный  спор,  что  дало  повод
одному из поэтов сравнить это лицо с рельефным  изображением  на  прекрасной
алебастровой вазе, проступающим в своем совершенстве лишь тогда, когда  ваза
освещена изнутри. Во время вечерней беседы лицо Байрона оживляли попеременно
то смех, то веселье, то негодование, то издевка, то отвращение,  и  человеку
постороннему каждое из этих выражений могло показаться главенствующим -  так
легко и полно отражалось оно в каждой черте. Но те, кто имел случай  изучать
эти черты в течение более длительного срока и при различных  обстоятельствах
- в покое и в волнении, -  согласятся  с  нами,  что  чаще  всего  они  были
отмечены  печатью  меланхолии.  Порой  тень  печали  омрачала   даже   самые
беспечные, самые счастливые минуты поэта, и  говорят,  что  следующие  стихи
вырвались из-под его пера  как  просьба  о  прощении  за  набежавшее  темное
облако, затуманившее общее веселье:

                         Когда из глубины сердечной
                         Скорбь ускользает на простор
                         И, омрачив мой лик беспечный,
                         Слезами увлажняет взор,
                         Не бойся этой тучи черной:
                         Она в глубь сердца вновь уйдет
                         И там, рабой моей покорной,
                         Безмолвно кровью истечет. {*}
                         {* Перевод Э. Линецкой.}

     Стоило взглянуть на это необыкновенное лицо, которое отражало  глубокое
уныние, столь противоречившее высокому званию, возрасту и  успехам  молодого
дворянина, как в вас немедленно пробуждалось странное  любопытство,  желание
понять, не  вызвано  ли  оно  причиной  более  глубокой,  чем  привычка  или
темперамент.  Очевидно,  такого  рода  расположение   духа   было   безмерно
серьезнее, чем то, о котором говорил принц Артур:

                     Во Франции у молодых дворян,
                     Я помню, как-то прихоть появилась
                     Ходить угрюмыми, как ночь. {*}
                     {* Перевод Н. Рыковой.}

     Но как бы там ни было, уныние это в соединении с манерой лорда  Байрона
принимать участие в развлечениях и спортивных играх с таким видом, словно он
презирает их и чувствует, что предназначен для дел,  недоступных  окружающей
его легкомысленной толпе,  придавало  яркий  колорит  личности  и  без  того
романтической.
     Знатного и старинного происхождения,  изысканно  воспитанный,  с  умом,
обогащенным знанием античности, много путешествовавший по отдаленным и диким
странам, поэт,  прославленный  как  один  из  лучших,  рожденных  Британией,
человек,  сумевший,  помимо  всего   прочего,   окружить   себя   загадочным
очарованием благодаря сумрачному тону своей  поэзии,  а  иногда  -  и  своим
меланхолическим  манерам,  лорд  Байрон  привлекал  все  взоры  и  возбуждал
всеобщий интерес. Люди восторженные преклонялись  передним,  люди  серьезные
стремились наставить его на путь истинный, а добрые  жаждали  утешить.  Даже
литературная зависть, низменное чувство, от которого наша эпоха, быть может,
свободнее, чем все предыдущие, - даже она щадила человека, чей блеск  затмил
славу его соперников.
     Великодушный нрав лорда  Байрона,  его  готовность  помогать  достойным
людям, попавшим в беду, и, если они были неизвестны, выдвигать их, заслужили
и обрели общее уважение  у  тех,  кто  сам  обладал  этими  качествами.  Что
касается его творчества, то этот поток, стремившийся с  неиссякаемой  мощью,
свидетельствовал о смелой уверенности автора в  своем  даровании  и  твердой
воле удержать с помощью постоянных усилий то высокое место, какое он занял в
британской литературе.
     Правда, нам приходилось слышать, как осуждали Байрона  за  быстроту,  с
которой он сочинял и публиковал свои творения; кое-кто  утверждал,  что  эта
быстрота якобы угрожает славе  поэта,  хотя  и  доказывает  его  талант.  Мы
склонны оспаривать подобные утверждения, по крайней мере в данном случае.
     Иной раз хочется упрекнуть тех слишком робких  авторов,  которые,  имея
все права на внимание публики, все же настолько боятся критики, что избегают
частых выступлений и, таким образом, себя  лишают  признания,  а  публику  -
удовольствия,  какое  они  могли  бы  ей  доставить.  Когда  успех  приходит
негаданно и, быть может, незаслуженно - лишь потому, что таков каприз  моды,
- тогда не мешает смельчаку поскорее забрать свой выигрыш и выйти  из  игры,
ибо каждая последующая ставка все уменьшает его шансы на успех. Но если поэт
наделен  истинным  талантом,  то  плохо  заботятся  о  публике  и  об   этом
стихотворце те, кто не побуждает его трудиться,  пока  еще  хранит  свежесть
лавровый  венок  на  его  челе.  Наброски  лорда  Байрона  драгоценнее,  чем
законченные картины многих других, и мы отнюдь  не  уверены,  что  шлифовка,
которой он мог бы заняться, не стерла бы, вместо того  чтобы  сделать  более
четкими, штрихи, пусть еще не  довольно  завершенные,  но  поражающие  своей
могучей оригинальностью. Ведь никто не пожелал  бы  обречь  Микеланджело  на
обработку одной-единственной глыбы  мрамора  вплоть  до  тех  пор