ознося
далекое героическое прошлое Шотландии, журнал относился с полным равнодушием
к бедственному положению шотландцев, особенно горцев, в  настоящее  время  и
приветствовал  беспощадность,  с   которой   капитал   наступал   на   север
Великобритании.  Консервативная  политика  могла  задержать  процесс   роста
промышленного капитала и дать возможность Шотландии снова  встать  на  ноги;
поэтому "Куортерли ревью" больше подходило Скотту, так как этот журнал и был
создан с целью обуздать вигов  и,  в  частности,  дать  отпор  "зазнавшемуся
Эдинбургу", где они хозяйничали.
     Эдинбуржцам, однако, могло казаться,  что  Скотт  отвернулся  от  своей
родины. Любое верное изображение ошибок, совершенных  шотландцами  в  борьбе
против  объединения   с   Англией   и   за   сохранение   самостоятельности,
воспринималось в некоторых кругах Эдинбурга почти как  святотатство.  Отсюда
упреки Мак-Края. Они задели Скотта за живое. Он не мог оставить  без  ответа
обвинение в неуважении к подвигам шотландских патриотов,  потому  что,  видя
нереальность  их  усилий,  он  все  же  благоговел  перед  их  героизмом   и
самозабвенной любовью к отчизне. Он отвечал, что был правдивым летописцем  и
показал в своих романах невыносимое положение шотландского крестьянина и его
самоотверженные попытки  защитить  свои  самые  священные  права,  а  потому
обвинений, брошенных ему Мак-Краем, не заслужил. При этом, писал  Скотт,  он
не стремился дать надуманную  картину  народной  жизни  Шотландии,  а  хотел
изобразить ее крестьян именно такими, какими они были на самом деле.
     Реалистически  изображая  народную  жизнь  Шотландии,  Скотт  намеренно
драматизировал повествование.  Этот  способ  изложения  Скотт  считал  очень
важным для своих задач, хотя и признавал,  что  в  результате  повествование
дробится на отдельные диалогические сцены  и  построение  романа  становится
рыхлым. Однако Скотт готов пожертвовать  и  стройностью  композиции  и  даже
привлекательностью  главных  героев   для   читателей,   лишь   бы   достичь
убедительности целого. Его Уэверли, Браун и Ловел не действуют сами, а  лишь
испытывают на себе воздействие обстоятельств. Поэтому их судьба  решается  с
помощью  второстепенных  персонажей,  то  есть  прежде   всего   шотландских
крестьян. Следовательно, роль их возрастает. Этого  и  надо  было  добиться.
Этим путем  автор  исторических  романов  отделяет  черты,  характерные  для
отдельных, вымышленных персонажей, от общих,  типичных  для  века  черт;  он
оказывается в состоянии сохранять строгую верность нравам  эпохи  и  поднять
исторический роман до уровня серьезного историографического сочинения.
     Одним из важнейших источников историка, романиста и поэта Скотт  всегда
считал народное творчество. Его статья "Вводные замечания о народной  поэзии
и о различных сборниках  британских  (преимущественно  шотландских)  баллад"
подводит итог более ранним  сочинениям  на  аналогичные  темы,  в  частности
рецензиям Скотта на сборники баллад, выходивших в начале  XIX  века.  Статья
эта содержит краткий обзор развития фольклористики в Англии и в Шотландии за
сто с лишним лет. Скотт останавливается на спорах, которые вели фольклористы
в его время, например об авторстве баллад, о социальном  положении  древнего
менестреля, о преимуществах и недостатках  различных  источников  балладного
творчества и т. п.
     Особенно интересно мнение Скотта о наилучшем способе  издания  народных
баллад. В XVIII веке было принято вносить в  них  дополнения  и  поправки  с
целью приблизить их к современным вкусам. Так в 1760-х годах поступил  Томас
Перси  с  балладами  своего  знаменитого   сборника   "Памятники   старинной
английской поэзии". Некоторые современники  Скотта  осуждали  Перси  за  эти
вольности. В их числе был демократ и якобинец Джозеф  Ритсон.  Он  требовал,
чтобы фольклорные памятники издавались без изменений.  Скотт  готов  отчасти
поддержать Ритсона, хотя и упрекает его за излишнюю горячность. Однако Скотт
не склонен преуменьшать и заслуги Перси: в его время дело шло не о том,  как
издавать баллады, а о  том,  станут  ли  их  читать  вообще.  Сборник  Перси
приблизил балладу к читателям и вызвал у них интерес к народному творчеству.
     Непревзойденным интерпретатором народной поэзии, по глубокому убеждению
Скотта, был, безусловно, Бернс. Когда в 1808 году Р. Кромек выпустил в  свет
сборник  "Наследие  Роберта  Бернса,  состоящее  преимущественно  из  писем,
стихотворений и критических заметок о шотландских песнях", Скотт откликнулся
на эту книгу. Точка зрения Скотта на творчество Бернса резко  отличалась  от
всего, что было до тех пор сказано о нем, в частности от рецензии на тот  же
сборник в "Эдинбург ревью", автором которой был сам редактор журнала Фрэнсис
Джеффри.
     В начале XIX века революционные мотивы в поэзии  Бернса  и  его  резкие
выпады против церковников  отпугивали  многих  благонамеренных  читателей  и
критиков. Джеффри и другие критики считали  более  осторожным  рассматривать
Бернса как неуча, для примитивных взглядов которого многое  простительно,  а
его творчество - как "жалобную лиру" "влюбленного пахаря". Скотт видел в нем
могучую натуру. Он называет Бернса плебеем с гордой  душой  и  с  плебейским
негодованием. Именно потому Бернс и понял народную поэзию так глубоко.  Ведь
она, как говорил Скотт в статье "О  подражании  народным  балладам"  (1830),
"была обращена к народу, и только он ее действительно ценил, так как  в  ней
дышало все, что его окружало".
     Наряду  с  балладой  Скотта  привлекали  народные  сказки  и   поверья.
Фантастика, полагал он, повышает интерес и романа, и поэмы, и пьесы,  однако
пользоваться ею надо с осторожностью:  даже  в  "Гамлете"  второе  появление
призрака действует на зрителей менее  сильно,  чем  первое.  Злоупотребление
фантастическим и сверхъестественным иногда ведет к  плачевным  последствиям,
как показывает Скотт в  статье  "О  сверхъестественном  в  литературе  и,  в
частности, о сочинениях Эрнста Теодора Вильгельма Гофмана". Отдавая  должное
высокой одаренности Гофмана, Скотт все же приходит к выводу, что его погубил
избыток воображения; болезненные выдумки, способные внушить не только страх,
но и отвращение, заслонили в творчестве Гофмана  высокие  и  человеколюбивые
задачи искусства.
     Любовь к людям Скотт считает главным  для  писателя.  Поэтому  писатель
обязан держать в узде свои прихоти, поэтому лучше, если он сам  останется  в
тени. Сосредоточенность на самом себе, по мнению Скотта, -  ошибка  Байрона;
она источник его скепсиса и отрицания действительности; это, в свою очередь,
приводит его к другой крайности - к  оправданию  эпикурейского  отношения  к
жизни. Пылкий протест Байрона остался Скотту непонятным. Он опасался вспышки
революционного движения в Англии, его пугала возможность гражданской войны.
     Расходясь с Байроном во взглядах, Скотт все же чрезвычайно высоко ценил
его.  Его  возмущала  травля,  которой   подвергся   Байрон   в   результате
бракоразводного  процесса.  Он  оставался   для   Скотта,   вопреки   мнению
реакционных кругов Англии, величайшим поэтом своего времени. Скотт  особенно
ценил в поэмах Байрона описания стран Востока. Именно так и следует говорить
о чужих краях,  как  говорил  он,  -  без  сухой  книжной  премудрости,  без
слащавого приукрашивания.  Только  по  личным  впечатлениям  и  при  условии
искреннего сочувствия другим народам  можно  так  глубоко  проникнуть  в  их
жизнь, как проник Байрон, и отделить важное от второстепенного. С этой точки
зрения Скотт рецензировал третью и четвертую песни "Чайлд-Гарольда" и другие
произведения Байрона. Отношение Скотта тронуло Байрона, и  в  письме  от  12
января 1822 года он благодарил его за смелую защиту перед лицом  английского
общественного мнения и за благожелательную и нелицеприятную критику.
     Гибель Байрона в Греции потрясла  Скотта.  Эта  смерть  доказала  всему
миру, что Байрон был  великим  человеком.  Если  он  иногда  в  своей  жизни
совершал ошибки, то там, где на карту была поставлена жизнь целой нации,  он
умел действовать мудро в чрезвычайно сложных обстоятельствах. Статья  Скотта
"Смерть лорда Байрона" - не только надгробное слово.  Это  и  выражение  его
глубокого убеждения, что нет более благородной деятельности, чем  борьба  за
права угнетенного народа.

                                                                 Е. Клименко

ДНЕВНИКИ
                                  Отрывки

     Скотт  начал  вести  дневник  20  ноября  1825  г.,  под   впечатлением
попавшегося ему в руки дневника Байрона. "Всю свою жизнь я жалел о том,  что
не вел постоянного дневника, - писал он по этому поводу. - Из-за этого я сам
утратил воспоминания о  многом  интересном  и  лишил  свою  семью  некоторых
любопытных сведений. Увидев недавно несколько  томов  дневников  Байрона,  я
подумал, что он, видимо, поступил правильно,  когда  завел  себе  книжку,  в
которую, откинув всякие претензии на порядок  и  последовательность,  вносил
записи о событиях так, как  они  ему  вспоминались.  Последую-ка  и  я  этим
путем". Последняя запись в дневнике Скотта датирована 16 апреля  1832  г.  и
обрывается на полуфразе. После смерти Скотта дневник был передан  его  зятю,
писателю и журналисту Джону Гибсону  Локарту,  который  цитировал  отдельные
места в своей книге "Жизнь Вальтера Скотта" (1837-1838).  Полностью  дневник
Скотта был впервые опубликован в 1890 г. в Эдинбурге. Это двухтомное издание
содержит около тысячи страниц.

     Стр. 694. Сэр Джошуа. -  Имеется  в  виду  английский  художник  Джошуа
Рейнолдс (1727-1792), первый президент  основанной  в  1768  г.  Королевской
академии.
     Стр. 695. ...с записями Мура... по поводу бедняги Байрона. - Томас  Мур
(см. прим. к стр. 487) в это время начал собирать  материалы  для  биографии
Байрона, которая была завершена и опубликована в 1830 г. Скотт встречался  с
Муром и раньше, но по-настоящему познакомился с ним лишь 22 ноября  1825  г.
Как явствует из дневника, Байрон был предметом их разговора.  Свою  книгу  о
Байроне Мур посвятил Скотту.
     Уил (Уильям) Роуз (1775-1843) - поэт и переводчик, друг Скотта.
     Марри Джон (1778-1843) -лондонский издатель. В 1812 г. опубликовал  две
первые песни "Чайлд-Гарольда", после чего между ним  и  Байроном  завязались
деловые и дружеские отношения.
     "Либерал"  -  литературный  журнал,  издававшийся  в  18221823  гг.   и
закончивший свое существование на четвертом номере.
     Хант Ли (1784-1859) - поэт и журналист. Был  приговорен  к  двум  годам
тюремного заключения за разоблачительную статью  о  принце-регенте  (будущем
короле Георге IV) в журнале "Экземинер", который он редактировал.
     Бэнкс Уильям Джон (ум. 1855) - школьный товарищ Байрона.
     ...за...  посвящение  Кэму  Хобхаузу...  -  Кэм  Хобхауз  (17861869)  -
государственный деятель, друг Байрона со студенческих лет. Речь идет о  том,
что Байрон посвятил Кэму Хобхаузу IV песнь "Чайлд-Гарольда".
     Стр. 696. ...прославленная венецианская  куртизанка,  о  которой  Руссо
рассказал... - Намек на увлечение, которое Руссо пережил в Венеции в  1740-х
гг. и о котором он рассказал в своей "Исповеди" (ч. II, кн. 7).
     Я написал вчера шесть моих убористых страниц... - Скотт  имеет  в  виду
рукопись  книги  "Жизнь  Наполеона  Бонапарта,  императора  французов",  над
которой он начал в это время работать.
     Стр. 697. Джеймс Баллантайн. - См. прим. к стр. 688.
     "Вудсток" - роман Скотта (см. т. 17 наст. изд.).
     Рэдклиф Анна (1764-1823) - английская писательница, автор популярных  в
конце XVIII в. "черных", или готических, романов.
     Стр. 698. Как-то раз в Венеции они стояли у окна палаццо  Байрона...  -
Байрон жил в Венеции в 1816-1819 гг., в особняке на берегу Большого  канала.
Мур навестил его там в 1819 г.
     Стр. 700. Уил (Уильям) Давенант (1605-1668) - поэт и  драматург.  Среди
его современников ходили слухи, будто он  незаконнорожденный  сын  Шекспира.
Притязания Давенанта на родство с Шекспиром  служат  темой  разговора  в  25
главе романа Скотта "Вудсток" (см. т. 17 наст, изд., стр. 358).
     Мальчишки дразнят... - цитата из фарса Генри Филдннга  "Дик  Развалина"
(1736).
     ...я эти строчки вставлю в "Вудсток"! - Скотт действительно включил эти
строки в 25 главу "Вудстока", снабдив их примечанием: "Мы нашли эти стихи  в
фарсе Филдинга "Дик Развалина", написанном на сюжет той же  самой  старинной
истории. Так как они были широко известны в эпоху республики,  то,  наверно,
дошли и до автора "Тома Джонса", -  ведь  никто  не  заподозрит  в  подобном
анахронизме автора настоящей книги".
     Стр.  701.  Уилки...  "Шотландский  Тенирс"...  -  Излюбленными  темами
художника-жанриста Дэвида Уилки (1785-1841) были  сцены  из  сельской  жизни
Шотландии, и  потому  его  иногда  сравнивали  с  Давидом  Тенирсом  Младшим
(1610-1690), фламандским живописцем, который часто изображал быт и характеры
крестьян.
     Уил (Уильям) Аллеи (1782-1850) - художник,  работавший  в  историческом
жанре; в частности, писал на темы, навеянные  романами  Скотта.  В  1815  г.
Скотт организовал лотерею, чтобы помочь Аллену продать  выставленн5'Ю  им  в
Эдинбурге картину. Впоследствии Аллен стал президентом Королевской академии.
     Лэндсир Эдвин (1802-1873) - художник,  прославившийся  главным  образом
как анималист. Ему принадлежит посмертный портрет Скотта с собаками.
     Лесли Чарлз Роберт (1794-1859) - художник, заимствовавший свои темы  из
литературных произведений (Шекспира, Сервантеса и других). В 1825 г. написал
портрет Скотта.
     Сцены из Мольера. - Скотт имеет в виду картины Гилберта Стюарта Ньютона
(1794-1835), который часто использовал литературные сюжеты, возможно  -  его
картину "Господин де Пурсоньяк, или Больной поневоле", написанную  на  сюжет
комедии Мольера "Господин де Пурсоньяк".
     Чантри Фрэнсис (1781-1841) - скульптор-портретист. Бюст  Скотта  работы
Чантри был, по словам дочери Скотта, лучшим из всех изображений ее отца.
     Стр. 702. Дасье Анна (1651-1720) - французская переводчица  "Илиады"  и
"Одиссеи".
     Получил письмо от  прославленного  Дениса  Давыдова...  -  Работая  над
"Жизнью Наполеона Бонапарта" и собирая материалы  о  поражении  французов  в
России, Скотт заинтересовался борьбой русских  партизан  против  французской
армии  и  вступил  в  переписку  с  поэтом-партизаном  Денисом  Васильевичем
Давыдовым (1784-1839).
     Луиза Стюарт - близкая знакомая семьи Скотта.
     ...мистер Хул...  благородный  преобразователь  золота  в  свинец...  -
Переводы (в  основном  из  итальянских  поэтов),  выполненные  Джоном  Хулом
(1727-1803), имели мало общего с подлинниками, и  его  младшие  современники
относились к нему иронически.
     Генри  Реберн  (1756-1823)  -  шотландский  художник-портретист.  Писал
Скотта несколько раз: в 1808, 1809 гг. и позже. Портрет, о котором упоминает
Скотт, был написан в 1822 г.
     Стр. 703. Песенок сельских и нежных куплетов... - из  песни  "Охота  на
зайца".
     Вновь принялся за  заметки  о  моих  подражателях.  -  Говоря  о  своих
подражателях, Скотт имеет в виду Уильяма Гаррисона Эйнсворта  (1805-1882)  и
Хорэйса Смита (1779-1849), чьи романы он в это время читал. Действие  романа
Эйнсворта "Сэр Джон Чивертон" происходит  во  времена  рыцарства;  в  романе
Смита  "Дом  Брэмблтай,  или  Кавалеры  и  круглоголовые"  изображен  период
гражданской войны в Англии во время буржуазной революции в Англии в XVII в.,
то есть та же  эпоха,  что  и  в  "Вудстоке"  Скотта.  Под  заметками  Скотт
подразумевает свою запись в дневнике за предшествующий день.
     Стр. 703-704 ...валяют дурака изящнее, зато я, как сэр Эндрю Эгьючик, -
натуральнее. - Эндрю Эгьючик - персонаж комедии Шекспира "Двенадцатая ночь".
Скотт имеет в виду следующие строки из 3 сцены II акта этой пьесы:
     "Шут. ...И знатно же этот рыцарь умеет валять дурака!
     Сэр Эндрю. Конечно, умеет, когда хочет, и я тоже.  Только  у  него  это
получается красивее, а у меня натуральнее" (перевод Э. Липецкой).
     Стр. 704. Бэйс. - См. прим. к стр. 528.
     Ньюмаркет - местечко  в  графстве  Западный  Саффолк,  где  происходили
традиционные и очень популярные в Англии скачки.
     "Пожар и чума в Лондоне" Дефо - "История чумы в Лондоне  в  1665  году"
(1722).
     "Украсть"! Фу! Что за низменное слово!.. - цитата из  комедии  Шекспира
"Виндзорские насмешницы" (акт I, сц. 3).
     Олд-Бейли - здание уголовного суда в Лондоне.
     Стр. 705. За свободу в бой пойдем!.. - из стихотворения Р. Бернса "Брюс
- шотландцам".
     Калиф Ватек - герой "восточной" повести  Уильяма  Бекфорда  (1759-1844)
"Ватек", попадающий в подземное царство, где томятся некогда  могущественные
тираны, цари и т. п. Слушая рассказ одного из них, Ватек с  ужасом  замечает
сквозь одежду и телесную оболочку его пылающее в огне сердце.
     ...мои расходы на путешествия  сильно  возросли.  -  Скотт  сделал  эту
запись в Оксфорде, где он остановился на несколько часов, возвращаясь в свое
шотландское имение Эбботсфорд после двухнедельного пребывания во  Франции  и
десятидневной остановки в Лондоне.
     Стр. 706. ...благодаря многим лестным  для  меня  обстоятельствам...  -
Скотт имеет в виду то внимание и  восхищение,  с  которым  его  встретили  в
Лондоне и в Париже.
     Вордсворт. - См. прим. к стр. 631.
     Персеполис - столица древней Персии.  В  331  г.  до  н.  э.  Александр
Македонский сжег находившийся в  Персеполисе  дворец,  и  котором  хранились
сокровища персидских царей, после того как отпраздновал  в  нем  победу  над
персами.
     Стр. 707. Джон Кембл. - См. прим. к стр. 679. Его брат, о котором Скотт
говорит как об исполнителе роли Бенедикта ("Много шума из ничего" Шекспира),
- скорее всего Чарлз Кембл (1775-1854).  В  семье  Кемблов  было  двенадцать
детей, и почти все стали актерами.
     Том (Томас) Кинг (1730-1805) - актер и драматург. Ушел со сцены в  1802
г.
     "В несправедливой ссоре..." - Скотт цитирует 1  сцену  V  акта  комедии
Шекспира "Много шума из ничего".
     Статья о Гофмане. - См. стр. 602-652 наст. тома.
     ...я охотно приду на помощь этому  бедняге...  -  Скотт  имеет  в  виду
Роберта Пирса Гиллиса (1788-1858), редактора незадолго до  того  основанного
журнала  "Форейн  куортерли  ревью".  Потеряв  в  1825   г.   в   результате
разразившегося в Англии кризиса  почти  все  свое  состояние,  Гиллис  часто
терпел нужду и не раз находил поддержку у Скотта. Публикуя статью о  Гофмане
в этом журнале, Скотт отказался от гонорара в пользу его редактора.
     Стр. 708. История призрака миссис Вил - очерк Дефо "Правдивый рассказ о
призраке некоей госпожи Вил, явившемся на следующий день после ее  смерти  к
некоей госпоже Баргрейв в Кентербери 8 сентября 1705 года" (1706). Очерк был
предпослан  религиозному  трактату  Чарлза  Дрелинкура  "Борьба  христианина
против  страха  смерти"  с  целью  привлечь  внимание   читателей   к   этой
малопопулярной книге. Дефо изложил  фантастическую  историю  госпожи  Вил  с
обстоятельностью репортера, сообщающего о реальном событии.
     Джонни Локарт - внук Скотта.
     Крокер Джон Уилсон (1780-1857)  -  политический  деятель,  журналист  и
поэт, автор "Рассказов для детей из истории Англии".
     Я напишу, если удастся, такую книгу... -  Скотт  действительно  написал
книгу "Рассказы деда", в которой изложил для внука  в  художественной  форме
ряд эпизодов из истории Шотландии.
     Ермолов Алексей Петрович (1772-1861) - полководец и дипломат,  участник
Отечественной войны 1812  г.,  позже  главнокомандующий  русской  армией  на
Кавказе.  Как  видно  из  записи  Скотта,  генерал  Ермолов  показался   ему
значительно моложе своих лет.
     Если это  Вицесимус...  -  Видимо,  ошибочное  предположение,  так  как
Вицесимус Нокс, священник и автор многочисленных  религиозных  сочинений,  с