иру, Ричарду
      Бербеджу,  Огастину  Филиппсу,  Генри  Конделу,  Уильяму Слаю, Роберту
      Армину,  Ричарду  Каули  -  и  их  партнерам свободно заниматься своим
      искусством,  применяя  свое  умение  представлять  комедии,  трагедии,
      хроники,  интерлюдии,  моралите, пасторали, драмы и прочее в этом роде
      из  уже  разученного ими или из того, что они разучат впоследствии как
      для  развлечения наших верных подданных, так и для нашего увеселения и
      удовольствия,  когда  мы  почтем  за  благо  видеть  их  в часы нашего
      досуга...

     И когда названные слуги будут публично демонстрировать свое  умение  "в
их  нынешнем  доме,  именуемом  "Глобус",  или  в   любом   другом   городе,
университетском или ином городке королевства, согласно данному  патенту  все
судьи, "мэры и другие чиновники,  а  также  верные  подданные  наши  обязаны
"принимать их с обходительностью, какая раньше была принята по  отношению  к
людям их положения и ремесла, и всяким  благорасположением  к  слугам  нашим
ради нас". Такую любезность "мы примем благосклонно".
     Королевский патент (возобновленный в 1619  г.  и  вновь,  после  смерти
короля, в 1625 г.) свидетельствует об исключительном положении этой  труппы,
которая стала отныне именоваться "слугами  его  величества  короля".  Другие
постоянные  труппы  -  труппа  адмирала  и  графа  Вустера  -  перешли   под
покровительство менее  выдающихся  членов  королевской  фамилии,  они  стали
"слугами принца Генри" и "слугами королевы Анны".
     Упоминание имени Лоуренса Флетчера первым среди имен,  перечисленных  в
патенте, требует разъяснения, так как в этом документе он впервые упомянут в
качестве члена труппы Шекспира. Флетчер играл перед Джеймсом в  Шотландии  и
считался "комедиантом его величества". Поскольку Флетчер не  упомянут  среди
"главных актеров", имена которых включены  в  первое  фолио,  он,  очевидно,
недолго оставался членом  труппы.  В  своем  завещании  один  из  "слуг  его
величества", Огастин Филиппc, упоминает своего собрата Флетчера,  который?ыя
похоронен в Саутуорке в 1608 г.
     Ни одна из трупп  не  давала  представлений,  когда  Джеймс  вступил  в
столицу, так как Лондон вновь был охвачен  чумой.  Эпидемия  была  настолько
сильна, что публику не допустили на церемонию коронации Джеймса в июле  1603
г., и королевское шествие через Лондон было отменено. Воздвигнутые по  этому
случаю триумфальные арки были разобраны и поставлены вновь, когда  церемония
вступления в город была с опозданием проведена 15 мая 1604 г. {2}. По случаю
церемонии каждому актеру короля,  перечисленному  в  патенте,  было  выдано,
подобно камердинерам и, следовательно,  королевским  придворным,  по  четыре
метра ярко-красного сукна на ливрею.  Выдачу  ткани  хранитель  королевского
гардероба сэр Джордж Хоум отметил в своих записях. Здесь  фамилия  Шекспира,
стоявшая в патенте на втором месте, открывает  список  актеров.  В  подобных
случаях корона щедро распределяла красное сукно. Однако  не  все  получившие
его принимали  участие  в  торжественной  процессии,  которая,  начавшись  у
Тауэра, двигалась под звуки музыки, песен  и  речей,  мимо  живых  картин  и
сквозь триумфальные арки к  Уайтхоллу.  В  шествии  участвовали  в  основном
вельможи, придворные и государственные чиновники, построенные герольдами  по
рангам. Актеры вовсе не упомянуты в подробных описаниях  торжеств  коронации
короля Джеймса, хотя некоторые из этих  описаний  составлены  людьми  театра
{3}.
     Однако   на   следующее   лето   актеры   присутствовали   при   важном
дипломатическом событии. В августе они на восемнадцать дней были приставлены
к новому испанскому посланнику и его свите во дворце королевы Сомерсет-Хаус,
который Джеймс предоставил в распоряжение посланника.  В  записи  об  уплате
актерам 21 фунта 12 шиллингов, содержащейся в  счетах  казначея  королевской
палаты, названы лишь  Огастин  Филиппс  и  Джон  Хеминг,  однако  Шекспир  в
качестве старшего члена  труппы,  должно  быть,  являлся  одним  из  "десяти
сотоварищей", которые также нолучили вознаграждение. Англия не  поддерживала
дипломатических отношений с Испанией со времен гибели Великой армады в  1588
г.   Теперь,   когда   стало   готовиться   заключение   мирного   договора,
высокопоставленному эмиссару Мадрида дону Хуану Фернандесу де Веласко начали
называть почести, подобающие  его  титулам  констебля  Кастилии  и  легиона,
герцога  города  Фриас,  графа  Хоро,  губернатора   городов   Виллапано   и
Педрака-де-ла-Сьерра, главы дома  Веласко  и  опекуна  семи  инфантов  Лары,
великого камергера короля Испании Филиппа III, государственного  и  военного
советника и наместника Италии {4}.
     Ни одна труппа не играла перед  Джеймсом  чаще,  чем  его  собственная.
Согласно одному подсчету, в период между  выдачей  патента  и  годом  смерти
Шекспира "слуги его величества"  играли  перед  королем  187  раз.  За  год,
начиная с 1  ноября  1604  г.  и  кончая  31  октября  1605  г.,  в  записях
распорядителя  дворцовых   увеселений   сэра   Эдмунда   Тилни   перечислено
одиннадцать представлений, данных  актерами  его  величества.  Представлений
было бы двенадцать, но спектакль,  назначенный  на  вечер  31  октября,  был
отменен. Из десяти показанных пьес семь принадлежали  Шекспиру,  все  они  в
прошлом пользовались большим успехом: "Комедия ошибок",  "Бесплодные  усилия
любви",  "Виндзорские  насмешницы"  и  другие.  Однако   король   увидел   и
сравнительно новые пьесы - "Отелло" и, как уже говорилось, "Меру  за  меру".
"Венецианского купца", впервые поставленного  почти  десять  лет  назад,  он
смотрел дважды {В записях книги  распорядителя  дворцовых  увеселений  писец
перечислял на полях поэтов, сочинивших пьесы, однако его  написание  фамилии
Шекспира - Шексберд (Shaxberd)  -  выглядит  странно.  Возможно,  он  только
недавно прибыл из Шотландии и его написание отражает, как он произносил  имя
Шекспира. Писцом распорядителя увеселений тогда был Уильям  Хонинг,  однако,
несмотря на усердие исследователей, пока еще не удалось установить,  был  ли
он родом  из  Шотландии  в  он  ли  вообще  сделал  данную  запись.}.  Можно
предположить, что сцена суда его особенно заинтересовала: в ней  вновь  речь
шла  о   справедливости   и   милосердии.   Поскольку   в   прошлом   "слуги
лорд-камергера" лишь изредка выступали перед старой королевой, вышеуказанное
число представлений при дворе нового короля свидетельствует о новом  статусе
труппы. Дж. И. Бентли подтверждает такое заключение с помощью статистики:
     "За десять лет до того, как они стали  королевской  труппой,  число  их
представлений при дворе, о которых нам известно, в среднем не превышало трех
в течение года. На протяжении десяти лет после того, как актеры  перешли  на
новую службу, они давали при дворе в среднем около тринадцати  представлений
в год - больше, чем все остальные лондонские труппы, вместе взятые" {5}.
     Первое десятилетие XVII в. - период взлета в артистической судьбе "слуг
его величества". Тогда впервые были  поставлены  (среди  прочего)  "Отелло",
"Король Лир", "Макбет" и "Антоний и Клеопатра". Основной  соперник  Шекспира
[Бен Джонсон] предоставил труппе "Вальпоне" и "Алхимика". "Король  Лир",  по
представлениям нашего времени, пожалуй, наиболее значительная  шекспировская
трагедия была впервые сыграна, по-видимому, в начале 1605 г. в  "Глобусе"  с
Бербеджем в главной роли и Армином в роли шута. 26 декабря 1606 г.  трагедию
сыграли перед королем Джеймсом в Уайтхолле - вот все, что  нам  известно  из
регистрационной записи в гильдии печатников и издателей и  титульного  листа
первого кварто; в обоих  случаях  отмечено  почетное  положение,  занимаемое
автором.  Такое  признание  было  необычным  явлением  в  ту   пору,   когда
драматические  публикации  были  сплошь  и  рядом  анонимны.  Шекспир  также
удостоился более двусмысленной  чести  называться  автором  приписанных  ему
пьес,  и  лишь  благодаря  тщательным  исследованиям  удалось  доказать  его
непричастность к их написанию. Более ранние издания  апокрифических  пьес  -
"Локрин" в 1595 г., "Томас  лорд  Кромвель"  в  1602  г.  -  подписаны  лишь
инициалами "У. Ш.", однако автором "Лондонского мота" (1605) и  "Йоркширской
трагедии" (1608) без  всякого  стеснения  был  назван  Шекспир.  "Слуга  его
величества" Уильям Шекспир в эту пору находится на вершине своей славы  и  в
расцвете сил.
     Предание на свой лад утверждает славу поэта. Источником предания  вновь
является   Давенант.   В   объявления   об   анонимном   издании   "Собрания
стихотворений... Уильяма Шекспира", которое было напечатано  около  1709  г.
для книготорговца Бернарда Линтота, говорится: "Наиобразованнейший  государь
и великий покровитель наук  король  Джеймс  I  соизволил  собственной  рукой
начертать одобрительное письмо г-ну Шекспиру; оное письмо, хотя и потерянное
ныне, долгое время оставалось в руках  сэра  Уильяма  Давенанта,  что  может
подтвердить одно заслуживающее доверия и ныне  здравствующее  лицо"  {6}.  В
своих заметках Олдис отождествляет это "заслуживающее доверия лицо" с Джоном
Шеффилдом, герцогом  Букингемским  (1648-1721),  и  сообщает,  что  Букингем
получил это письмо от самого Давенанта {7}. Жаль, что  последний  так  и  не
опубликовал это "одобрительное письмо", ибо  с  тех  пор  никому  больше  не
удалось найти его.
     Весной 1605 г. умер Огастин Филиппс.  Он  работал  вместе  с  Шекспиром
более десяти лет со времени образования труппы лорд-камергера после  великой
чумы 1592-1594 гг. Подобно  Шекспиру  и  небольшой  группе  других  актеров,
Филиппе был одним из первоначальных пайщиков труппы.  Он  и  Шекспир  играли
вместе во "Всяк в своем нраве" и в "Сеяне" Джонсона. Филиппе также был занят
и в шекспировских пьесах; на каких  ролях,  мы  не  знаем,  однако  его  имя
упомянуто на четвертом месте в  первом  фолио  в  списке  "главных  актеров,
игравших во всех этих пьесах". В эти деятельные годы Филиппе со своей семьей
- женой Энн и четырьмя дочерьми (сын Огастин умер в юности) - жил поблизости
от района, где был расположен:
     Банксайдский театр, в Хорзшу-Корт в приходе Спасителя в  Саутуорке,  но
незадолго перед тем, как он составил свое завещание в  мае  1605  г.,  семья
переехала в только что купленный дом в Мортлейке в графстве Сарри.  В  своем
завещании, заверенном 13 мая, он упомянул  своих  товарищей  по  королевской
труппе. Наемным актерам труппы Филиппе оставил 5 фунтов,  с  тем  чтобы  они
поровну разделили их между  собой.  Его  последний  ученик  Сэмюэль  Гилборн
унаследовал (среди прочего) пурпурную мантию Филиппса  я  бархатные  рейтузы
мышиного цвета. В его завещании фамилия Шекспира  открывает  список  актеров
короля: "Сим я отдаю и завещаю моему  сотоварищу  Уильяму  Шекспиру  золотую
монету достоинством в 30 шиллингов". Только еще один  его  коллега  (Кондел)
удостоился столь же большого личного подарка. Это говорит  о  добросердечных
отношениях  между  Шекспиром  и  одним  из  главных  участников   актерского
товарищества.
     Как правило, гениальные писатели  не  славятся  дружелюбием.  "Приятных
людей хоть пруд пруди, - утешает себя Джордж Микеш, - великие же писатели  -
редкость - и все же в ту эпоху, когда в ходу была язвительная сатира,  почти
все  были  хорошего  мнения  о  Шекспире.   Только   Грин,   умиравший   при
обстоятельствах, лишивших его сердце великодушия, отозвался о нем резко,  но
сразу вслед за  ним  Четл  сообщил,  что  различные  достойные  люди  хвалят
Шекспира за прямоту в делах. Некто "Эн.  Ск."  (Энтони  Сколокер?)  в  своем
предисловии  к  "Дайфанту,  или  любовным  страстям"   упоминает   "трагедии
дружелюбного Шекспира". Не были ли эти двое, судя  по  этой  фразе,  знакомы
друг с другом? Если бы не эта ссылка, Сколокер  -  если  это  он  -  был  бы
совершенно неизвестен. Джон  Дэвис  из  Хирфорда  в  своем  "Биче  глупости"
называет Шекспира "добрым Уиллом";  в  "Микрокосме"  Дэвис  признается,  что
любит актеров и видит в "У. Ш."  человека,  достоинства  характера  которого
возвышают его над его низким ремеслом:

                     Для знати сцена век была пятном,
                     Ты ж благороден сердцем и умом {8}.

     Некий поэт  и  второстепенный  драматург,  писавший  для  соперничавшей
труппы, называет Шекспира "горячо любимым соседом" {9}. В  ту  эпоху  мнения
современников воплощались в одном-единственном эпитете, который  закреплялся
за именем человека. Джонсон, стремившийся к тому, чтобы  его  запомнили  как
"честного Бона", стал известен как  "несравненный  Бен  Джонсон",  а  эпитет
"честный" достался непритязательному Тому Хейвуду. Человек  предполагает,  а
потомки  располагают.  Шекспир  запечатлелся  в  памяти   человечества   как
"благородный Уилл". Трудно вообразить более подходящий эпитет для человека с
врожденным благородством, хотя и незнатного происхождения.
     Различные свидетельства мелкой рыбешки, шнырявшей в потоке литературной
и театральной жизни елизаветинского времени, находят  себе  подтверждение  в
предании. Обри, связанный с носителем живого предания в лице актера Бистона,
особенно восхищался тем, что Шекспир "не заводил себе компанию" в Шордиче  -
"не любил пьянства" - и отказывался от приглашений ("...и если его звали, он
писал, что ему нездоровится"). Так кратко пишет Обри в  своих  отрывочных  и
беспорядочных заметках. Нельзя даже сказать с абсолютной  уверенностью,  что
эти заметки даются именно Шекспира, а не того, с кем беседовал Обри, то есть
Уильяма Бистона, - его рукопись совершенно запутана  в  этом  месте,  однако
наиболее серьезные исследователи, включая Чемберса, считают, что речь  здесь
идет о Шекспире.  В  своей  относительно  упорядоченной  "Краткой  биографии
Шекспира" Обри высказывается о нем более  положительно:  "Он  был  красивым,
хорошо  сложенным  мужчиной,  очень   приятным   в   общении   и   отличался
находчивостью и приятным остроумием" {10}. В следующем  столетии  Роу  вновь
резюмировал смысл этого предания: "Обладая превосходным умом,  он  отличался
добродушием, мягкими манерами и  был  весьма  приятен  в  обществе.  Поэтому
неудивительно, что, обладая столь многими достоинствами, он общался с самыми
лучшими собеседниками своего времени". Так было в Лондоне. В  Стратфорде  же
благодаря "его приятному уму и доброму нраву он свел знакомство с окрестными
джентльменами и завоевал их дружбу" {11}.
     Никогда, пожалуй, добродушие Шекспира не  подвергалось  более  строгому
испытанию, чем в его сложных и двойственных  взаимоотношениях  с  Джонсоном;
отношение к нему  Джонсона  по  крайней  мере  было  двойственными  {12}.  В
преданиях настойчиво утверждается соперничество этих двух мастеров.  В  XVII
в. основанные на слухах рассказы попали в записи сэра  Николаса  Лестренджа,
Николаса Бэрга и Томаса  Плума.  Во  всех  этих  рассказах  (за  исключением
одного) находчивый Уилл берет верх  над  тугодумом  Беном.  Во  время  одной
веселой встречи в таверне Джонсон, написав первую строку  своей  собственной
эпитафии ("Здесь Джонсон Бен лежит, он был"), передал перо Шекспиру,  и  тот
закончил ее:

                         Живой он обычно ленился,
                         А умер - в ничто превратился.

     Шекспир, будучи крестным отцом одного из детей Джонсона,  столкнулся  с
необходимостью  подумать   о   подобающем   подарке   крестнику   и   "после
глубокомысленных  размышлений"  придумал.  "Я  подарю  ему  дюжину   хороших
латунных ложек, - сказал он Бену, - а ты переведешь их" {Шутка  основана  на
созвучии слов "latin" (латынь) и "latten" ("латунь"). Обыгрывается в  ней  и
ученость Джонсона, в частности его знание древних языков. - Прим. перев.}. В
плумовском варианте рассказа о латунных ложках герои  меняются  ролями,  так
что за Шекспиром вовсе не всегда оставалось последнее слово.
     Это соперничество памятней всего отразилось  в  знаменитом  отрывке  из
краткой биографии  Шекспира,  написанной  Томасом  Фуллером  для  его  книги
"История знаменитостей Англии":

           Много  раз происходили поединки в остроумии между ним [Шекспиром]
      и  Бсном  Джонсоном; как мне представляется, один был подобен большому
      испанскому  галеону,  а другой - английскому военному кораблю; Джонсон
      походил  на первый, превосходя объемом своей учености, но был вместе с
      тем   громоздким   и  неповоротливым  на  ходу.  Шекспир  же,  подобно
      английскому  военному кораблю, был поменьше размером, зато более легок
      в   маневрировании,   не   зависел   от   прилива   и   отлива,   умел
      приноравливаться  и  использовать  любой  ветер,  -  иначе говоря, был
      остроумен  и  находчив.  Он  умер  от рождества Христова в 16.. году и
      похоронен в Стратфорде-на-Эйвоне, городе, где родился {13}.

     "Как мне представляется", - пишет  Фуллер.  Картина,  изображенная  им,
стоит перед его мысленным взором. Это плод художественного воображения, а не
реминисценция, основанная на полученном сообщении. В остальном  фуллеровская
краткая биография, начисто лишенная  конкретных  фактов,  лишь  подтверждает
такое  впечатление.  Исколесив  провинцию  в  поисках  материала  для  своих
"знаменитостей Англии", он даже не удосужился узнать дату смерти Шекспира  и
оставил для нее жалкий пробел. Между тем эту дату легко увидеть на памятнике
в стратфордской церкви.
     Эти рассказы, как бы сомнительны они ни были, предполагают  добродушное
соперничество между двумя противостоящими друг другу гигантами  (красивым  и
хорошо сложенным Шекспиром и дородным Джонсоном с его огромным животом). Они
задумывали  и  создавали  свои  произведения,  исходя  из  взаимоисключающих
принципов. Предание о недоброжелательности Джонсона основано на  порицаниях,
то и дело встречающихся в его писаниях. В своем прологе ко второму  варианту
"Всяк в своем нраве" он саркастически  высказывается  о  некоем  современном
драматурге, столь равнодушном к неоклассическим единствам,  что  у  него  на
протяжении    пьесы    грудной    ребенок    превращается    в    бородатого
шестидесятилетнего старца, а война между Алой и Белой розами  ведется  всего
несколькими ржавыми мечами,  и  хор  легко  переносит  публику  за  моря.  В
предисловии к "Варфоломеевской ярмарке" он смеется  над  теми,  "кто  плодит
сказки, бури и тому  подобные  чудачества".  Нетрудно  догадаться,  кто  был
объектом этих выпадов. И все же ближайшие друзья Шекспира из  труппы  короля
пригласили именно Джонсона написать основной панегирик Шекспиру для  первого
фолио,  и  Джонсон  откликнулся  на   это   приглашение   одним   из   самых
восхитительных хвалебных стихотворений, существующих  на  английском  языке.
Однако,  не  связанный  панегирическими  обязанностями,  в  своих   записных
книжках, которые были опубликованы уже после его смерти, Джонсон вспоминал с
любовью - хоть и не без критики -  своего  друга,  которого,  вероятно,  уже
более десяти лет не было в живых. Похвала  Бена  только  приобретала,  а  не
теряла свою силу от упрямых оговорок, продиктованных убеждениями художника и
касавшихся шекспировской легкости письма. В конце концов следующие замечания
Джонсона относятся к мастерству, а не к мастеру.

           Помню,  актеры  часто  упоминали  как  о  чем-то  делающем  честь
      Шекспиру,  что  в  своих писаниях (что бы он ни сочинял) он никогда не
      вымарал  ни  строчки. На это я ответил, что лучше бы он вымарал тысячу
      строк;  они сочли мои слова недоброжелательными. Я бы не стал сообщать
      об  этом  потомству,  если бы не невежество тех, кто избрал для похвал
      своему   другу  то,  что  является  его  наибольшим  недостатком,  и в
      оправдание  своего  осуждения  скажу, что я любил этого человека и чту
      его  память  (хотя  и  не  дохожу  до  идолопоклонства) не меньше, чем
      кто-либо  иной. Он действительно был по приро