мка  вида
Homo Тьюлер  не  всегда  целомудренна  вполне.  Он  доставил  бы  истинное
удовольствие моей пароходной  знакомой  своим  фантастическим  невежеством
относительно женщин. Он был так же чист, как ее собственный сынок. Он и не
представлял себе, что у девушек и женщин тоже есть желания и  фантазии,  -
вплоть до катастрофы, которой закончился его  первый  брак,  о  чем  будет
рассказано в свое время. В ту смутную богобоязненную нору, лет тридцать  -
тридцать пять тому назад, бедные девочки оставались  в  еще  более  полном
неведении о самих себе - до тех пор, пока с ними не приключались  страшные
вещи, - чем их братья. Они тоже любопытствовали, изумлялись  и  испытывали
вполне понятные страхи.
   И однако  Эдвард-Альберт,  под  давлением  неумолимой  природы,  скорее
подстрекаемый, чем  сдерживаемый  сознанием  преступности,  внушенным  ему
добрым д-ром Скэйбером, все  время  силился,  ловчился,  изощрялся,  чтобы
узнать про Это. И притом так, чтобы никто не узнал, что он хочет узнать...
Женщины сами по себе очень мало интересовали его, - он видел в них  только
средство для Этого. Его влекло к себе именно Это.



3. ПОДСМАТРИВАНИЕ И ПОДГЛЯДЫВАНИЕ

   Любознательный  юноша  прилежно   и   усидчиво   трудился   в   конторе
"Норс-Лондон Лизхолдс". В  свободные  минуты,  еще  не  ведая  осложнений,
связанных  с  расширением  общественных  связей,  он   более   или   менее
сознательно подчинялся требованиям природы, не позволявшей ему успокоиться
и заставлявшей интересоваться Этим. Он бродил по Лондону, и почти всегда в
тех районах, где в окнах выставлены картинки, где стоят голые статуи,  где
с вызывающим видом расхаживают странные женщины и порой даже называют  вас
"душкой". Но д-р Скэйбер достаточно просветил  его  на  этот  счет.  Можно
схватить страшную болезнь от поцелуя, от трещинки на губе.
   До получения наследства он не имел возможности часто ходить в кино,  да
и картины были тогда больше героические или приключенческие;  в  них  было
много, даже  слишком  много  поцелуев,  и  можно  было  вместе  с  другими
остроумными ребятами громко  вторить  этим  поцелуям,  чмокая  собственную
руку. Но нельзя было увидеть ничего такого... действительно поучительного.
   Мало-помалу  он  обнаружил   существование   Национальной   галереи   и
Саут-Кенсингтонского музея. Они были открыты по  воскресеньям.  Там  можно
было бродить, тихонько посвистывая. Можно было посматривать искоса.  Потом
осмелеть и смотреть прямо. Множество народу смотрит открыто,  не  краснея.
Удивительно, до чего статуя или картина может быть  обнаженной  и  все  же
бесстрастно несообщительной...
   Еще можно было подглядывать в окна. Против окна  его  спальни  тянулась
мансарда целого ряда домов на Юстон-роуд. Там каждый вечер ложились  спать
- в частности одна молодая женщина, совершенно равнодушная к  тому,  видят
ее или нет, раздевалась догола перед маленьким зеркалом.  Погасив  у  себя
свет и стоя в темноте, он смотрел, как постепенно освобождается  от  одежд
ее освещенное светло-розовое тело. Он видел ее  руки  и  торс,  когда  она
расчесывала волосы. Взобравшись на стул, он видел уже большую  часть  всей
ее фигуры. Но никогда не мог увидеть всего. Она зевала.  Еще  мгновение  -
она надевала ночную рубашку - и свет гас.
   Тайна оставалась неразгаданной.
   В те годы роздыха женщины как будто старались показать  себя  побольше,
никогда не показывая достаточно... Но иногда  казалось,  будто  видишь  их
сквозь платье. Как-то вечером,  сидя  в  гостиной,  он  изучал  объявления
бельевого магазина в каком-то  иллюстрированном  журнале  и  вдруг  поднял
глаза. За письменным столом, спиной к нему, сидела мисс Пулэй. Ее  светлые
волосы, подстриженные, как у мальчика, открывали  полную  круглую  шею:  в
разрезе платья была видна светлая кожа до углубления  между  лопатками.  И
потом - линии ее тела, такие отчетливые,  и  голые  локти,  и  одна  нога,
отставленная назад...
   Он едва мог поверить своим глазам: вот край чулка и над ним - целых три
дюйма голого гладкого и блестящего тела мисс  Пулэй  -  до  самого  подола
узкой юбки.
   Реакция была необычайная. Ему захотелось убить мисс  Пулэй.  Захотелось
кинуться на нее, повалить ее на пол  и  убить.  У  него  было  мучительное
ощущение,  будто  она  в   чем-то   обманывает   его.   Случайные   мелкие
обстоятельства мешали ему встать, пока  она  не  ушла.  Тут  он  отшвырнул
журнал и поспешил затвориться у себя в комнате.



4. САМОУТВЕРЖДЕНИЕ

   Содержание   переживаемой   Homo   Тьюлером   метаморфозы   отнюдь   не
исчерпывалось  неистовыми  требованиями  нашей  безумной   матери-природы,
вынуждающими нас искать "облегчения". В его  перестраивающийся  внутренний
мир вторгалось немало и других явлений, - среди  них  были  гораздо  более
существенные, чем эта жажда бессмысленного и бесплодного оргазма.
   В  стадии  головастика  Homo  Тьюлер  -  жалкое,   пугливое   существо,
ежеминутно готовое обратиться в бегство и скрыться; но после метаморфозы и
превращения во взрослого представителя приматов  в  его  окрепшей  психике
появляется   целый   ряд    новых    черт    позднейшего    происхождения.
Человекообразные  обезьяны,  включая  Hominid'ов,   рано   отделились   от
обыкновенных обезьян и лемуров и стали развиваться в  особом  направлении,
превращаясь  в  эгоцентрические  воинственные   существа   с   характерной
наклонностью присваивать себе все,  что  видит  глаз.  В  короткий  период
одного миллиона лет или около этого  Homo  всех  видов  был  против  воли,
насильственно поставлен  в  чуждые  ему  условия  общественной  жизни.  Но
природная основа его осталась прежней. Как и раньше, он хочет  чувствовать
себя победителем, хозяином, господином, владельцем всего окружающего и  не
упускает ни одной возможности испытать это чувство.
   Это в нем гораздо более неистребимо, чем голод или похоть  -  влечения,
которые  можно  на   время   насытить   или   подавить.   Но   он   жаждет
самовозвеличения и самоутверждения с  момента,  когда  у  него  появляется
первый пух на щеках, и до последнего  издыхания.  В  этом  выражается  его
инстинктивный протест против тех социальных рамок, в которые он неожиданно
оказался  поставленным  и  которые   продолжают   служить   препоной   его
анархическим наклонностям. Он никогда не  в  силах  забыться,  никогда  не
может безмятежно пастись, как овца, или щипать травку, как кролик.
   Это противоречие неустранимо, и даже если порода Homo Тьюлера  внезапно
поднимется до того уровня, который действительно даст ей право  называться
именем Homo sapiens, столь преждевременно и неосновательно ею присвоенным,
этот конфликт - именно конфликт нравственный, необходимость  воспитания  и
подгонки к требованиям жизни  и  общества,  источник  всех  религий  -  не
потеряет своего значения. Его можно ввести в рамки, смягчить,  затушевать,
облагородить, но  не  уничтожить.  Не  будем  увлекаться  пророчествами  и
предсказаниями.  В  этой  книге  нас  интересует  не  та   возможная,   но
маловероятная разновидность под названием  Homo  sapiens,  которая,  может
быть, действительно восстанет против древней матери-природы  и  попытается
вырвать свою судьбу из ее рук. Речь идет о животном, стоящем гораздо  ниже
интеллектуального уровня, потребного для такого бунта Сатаны. Речь идет  о
нашем образчике Homo Тьюлера и его личном стремлении заявить  о  себе  как
можно громче в обществе, среди которого он оказался.
   Уже  упоминавшийся  нами  милый  философ  Адлер,   интересуясь   больше
вопросами воспитания и общего поведения, чем половыми извращениями, сильно
ограничил сферу применения фрейдистско-юнговской психологии,  сведя  ее  к
так называемому "комплексу неполноценности". Но он,  видимо,  мыслил  себе
этот комплекс как нечто в значительной мере излечимое, тогда как на  самом
деле у всех живущих обществом Hominid'ов, включая  все  живые  особи  Homo
Тьюлера, крупные и мелкие, в неволе и на свободе, комплекс  этот  является
неотъемлемой частью их организации.
   "Я существую, - говорит этот врожденный комплекс, -  но  достаточно  ли
полноценно? Не имеют ли все окружающие меня существа  преимущество  передо
мной, не затирают ли они меня? Этого я не  должен  и  не  могу  допустить.
Замечают ли они, что я существую?"
   Этот мотив покрывает все другие мотивы.  Он  может  слиться  с  половым
комплексом и подчинить его себе. У других общественных животных - собак  -
комплекс неполноценности тоже обнаруживается, но в размерах, не идущих  ни
в  какое  сравнение  с  тем,   что   имеет   место   у   Homo.   Ненависть
Эдварда-Альберта к  своим  наставникам  и  преподавателям  была  одним  из
проявлений этого комплекса. Он терпеть не мог ходить в концерт, потому что
там  нужно  сидеть  и  молчать,  пока  исполнители,  по   его   выражению,
"выставляют себя напоказ". Он терпеть не мог слушателей концертов,  потому
что они притворяются, будто способны  утонченно  наслаждаться  музыкой,  и
таким образом выходят из положения. "Дрянные мошенники", - называл он  их,
и боль его утолялась. Редкий дирижер симфонического оркестра догадывается,
сколько мелких ненавистей к нему рассеяно в толпе, над которой  он  царит.
Но особенно ненавистны были Эдварду-Альберту певцы. Если бы он посмел,  о"
стал бы  отвратительно  пародировать  звуки,  которые  они  издают.  Милая
английская Би-би-си в первую,  добродетельную  пору  своего  существования
попробовала давать  английским  Тьюлерам  в  разумных  дозах  классическую
музыку.   Миллионы   Тьюлеров   бурно   протестовали.   Что   нужно   было
Эдварду-Альберту -  это  рабская  музыка,  которая  прислуживала  бы  ему,
которой он мог бы распоряжаться,  барабаня  пальцами,  притопывая  ногами,
подпевая и пританцовывая, глуша ее, как вздумается. Это еще куда ни шло.
   И в пансионе м-сс Дубер Эдвард-Альберт и родственные ему  Тьюлеры,  все
до единого, каждый на свой лад,  все  время  вели  хоть  и  негласную,  но
неустанную борьбу за  самоутверждение.  Различие  заключалось  в  тонкости
приемов - и только.  И  мир  в  заведении  с  трудом  поддерживался  путем
непрерывной смены напористых претензий и неискренних взаимных уступок.
   У Теккерея была странная склонность говорить правду в глаза, а писал он
для публики, которую приходилось и легко было подкупать бесстыдной лестью,
приглашая ее участвовать в его насмешках над слабостями третьих  лиц.  Его
"Книга снобов" в широком понимании охватывает и его доверчивых  читателей,
и  его  самого,  и  все  человечество,   изображая   всеобщее   стремление
возвеличиться над окружающими.
   (Но тут слышится возражение одной  читательницы,  очень  симпатичной  и
вполне довольной своей судьбой. "Это  стремление  не  совсем  всеобщее,  -
заявляет она, блеснув глазами. - Есть воспитанные люди, которые могут быть
совершенно свободны от всяких претензий. Я понимаю борьбу.  В  наше  время
она всюду. Когда происходит переоценка ценностей и никто толком не  знает,
где его  место,  конечно,  можно  наблюдать  много  саморекламы  и  всяких
претензий. Иногда даже очень нелепых. Так что невозможно не смеяться. И  я
смеюсь про себя. Но что касается  меня,  мне  все  это  совершенно  чуждо.
Уверяю вас. Я со всеми такая, какая есть". На  это  возможен  только  один
ответ: "Вот именно, сударыня".)
   Развитие в душе Эдварда-Альберта потребности самоутверждения  в  период
от  десяти  до  двадцати  лет  отнюдь  не   исчерпывалось   такими   чисто
отрицательными реакциями, как  ненависть  к  преподавателям,  классической
музыке и певцам. Он стал придавать все большее  значение  своему  внешнему
виду. Он тщательно обдумывал свой  туалет  -  костюм  лиловатого  оттенка,
рубашки, носовые платки и галстуки в тон.
   "Хорошо бы еще золотые запонки, - думал  он,  -  настоящего  золота,  и
просто положить руку на стол... Вот бы тогда все увидели..."
   Старый м-р Блэйк, ученый Франкинсенз, индийский  юноша  по-прежнему  не
обращали на него никакого внимания, но женщины - он чувствовал -  замечали
все эти подробности. Он открыл новый смысл в том, что на свете  существуют
женщины: они интересуются, как мужчина одет, и  реагируют  на  это.  Новый
костюм, новый галстук - все это они замечают сразу, как только ты  входишь
в комнату. Они переглядываются. Он это  видел.  Что  касается  Тэмпа,  тот
относился к  Эдварду-Альберту  с  симпатией,  но  не  понимал  его  тайных
стремлений.
   Герой наш  все  глубже  погружался  в  свой  внутренний  мир,  значение
собственной личности для него все возрастало. Теперь,  гуляя,  он  находил
новый интерес в рассматривании своего отражения в витринах магазинов.  Сам
он почти вовсе не смотрел на прохожих, но следил, кто из  них  смотрит  на
него. Иногда все обходилось благополучно, но случалось, что его охватывало
сомнение, шаги его становились неуверенными и он не знал, куда деть  руки.
В такие минуты он испытывал желание вернуться домой и переодеться.
   Несмотря на эти случайные срывы, он не переставал замышлять новые  акты
агрессии. Его воображению рисовалось, как он появляется в столовой ровно в
половине восьмого,  обедает  с  необычайной  поспешностью  и  стремительно
отбывает в безупречно сшитом фраке - по какому-то важному и  таинственному
назначению. Вот что заставит их призадуматься. Он  чуть  не  заказал  себе
этот фрак - единственно ради того, чтобы  придать  своей  мечте  некоторый
признак реальности.
   Но,  по  правде  говоря,  жильцы  м-сс  Дубер   были   слишком   заняты
собственными агрессивными замыслами,  чтобы  замечать  духовные  порывы  и
метания нашего героя. Они видели в нем  -  в  тех  редких  случаях,  когда
вообще на него смотрели,  -  просто  нескладного  подростка,  который  при
неожиданном обращении  к  нему  принимает  растерянный,  виноватый  вид  и
отличается  резким  вульгарно-лондонским  произношением  да  еще  странным
вкусом в одежде.



5. ТРАГЕДИЯ СЕМЕЙСТВА ТЭМП

   Пока юноша мужал и созревал таким образом под укрепляющим  воздействием
Природы, в Скартмор-хаузе одно за другим исчезали знакомые лица  и  на  их
место появлялись новые, а сам он мало-помалу становился признанным  членом
счастливого семейства м-сс Дубер. Он с возрастающим  интересом  следил  за
впечатлением, которое производил на вновь прибывающих, и сам делал  первый
шаг навстречу им, вместо того чтобы ждать, когда они к нему обратятся.
   Уехали беженцы. Они нашли себе какую-то работу в свободном  государстве
Конго.  М-р  Франкинсенз  удостоился  каких-то   необычайных   отличий   в
Лондонском университете и отбыл, покрытый славой, в Индию, чтобы стать там
директором  одного  колледжа,  в  котором  молодые  индийские  джентльмены
подготовляются к экстернату в  Лондонском  университете.  Пансион  уже  не
оглашался мятежным смехом длинного тощего индийца,  и  старый  м-р  Блэйк,
скопив  достаточную  сумму,  чтобы  обеспечить  себя  пожизненно   рентой,
переехал  в  маленький  пансион  в  Сауси,  где  погрузился  в   сочинение
густоклеветнической книжки, которая должна была  появиться  под  заглавием
"Так называемые профессора и их проделки". Она имела назначением показать,
какую важную роль в развитии физики за последние сорок лет играл автор, не
получивший в награду за это  никаких  почестей,  Отъезд  его  был  ускорен
трагической гибелью м-ра Харольда Тэмпа.
   - Без него тут уж будет совсем  не  то,  -  сказал  м-р  Блэйк.  -  Мы,
случалось, вздорили с ним по-приятельски, но без обиды. Такой был шутник.
   Но надо рассказать об этой трагедии. Она произвела страшное впечатление
на весь пансион.
   М-р Харольд Тэмп,  подвыпив  на  пирушке  в  ресторане,  видимо,  решил
съехать по перилам лестницы, вместо того чтобы обычным, банальным способом
сойти по ней. Перила, изящные и ветхие, на втором  повороте  обломились  и
скинули его вверх тормашками в открытую шахту  лифта,  и  он,  сжавшись  в
комок, пролетел ее всю до дна и свернул себе шею. Говорят,  последние  его
слова были:
   - Дорогу, ребята!
   Через минуту все было кончено.
   - Мы думали, он идет по лестнице сзади нас, -  рассказывали  упомянутые
"ребята", испуганные и отрезвевшие. - Мы слышали, как он  пропел  какой-то
мотив, и потом ему, видно, пришла в  голову  эта  затея.  Он  прямо  пулей
пролетел мимо нас.
   - Вполне в его духе, - заметила м-сс Тэмп, выслушав  без  единой  слезы
рассказ о подробностях.
   Впечатление  было  ужасающее.  Не  только  м-р  Блэйк,  все   население
Скартмор-хауза  было  глубоко  потрясено  и  взволновано  этим   печальным
событием. Исчезновение этого обычно  столь  шумного  субъекта  вызвало  на
время во всем доме неловкое ощущение звуковой пустоты. Очень многие жильцы
как-будто впервые обнаружили, что они тоже производят  какие-то  звуки,  и
словно  испугались  этого  открытия.  Они  стали  говорить   шепотом   или
вполголоса, как будто гроб с телом стоял тут же в доме, а не в морге.
   Уважение  к  покойнику   не   допускало   никаких   неуместных   забав.
Прекратились всякие игры, кроме шахмат, да и в те играли молча. Шах и  мат
объявлялся движением губ. Свет и краски тоже стали приглушенными. Вдовушка
в митенках, так сказать, заместившая приятельницу леди  Твидмен,  отложила
яркую спортивную фуфайку, которую вязала, и принялась за  черный  шарф,  а
глубокомысленный тридцатипятилетний мужчина, поселившийся в  комнате  м-ра
Франкинсенза, открыто читал Библию. Что касается Гоупи,  она  с  особенным
тщанием убирала в зале  и  во  время  завтрака  держала  шторы  закрытыми,
несмотря на излишний расход газа. Пансион м-сс Дубер  не  мог  бы  оказать
больших почестей покойному, даже если б это был король.
   Разговор за обедом, если не считать обязательных восхищений  погодой  и
некоторого оживления и радости  по  поводу  тюльпанов  в  Риджент-парке  и
Королевской Академии, которые хороши,  как  никогда,  несмотря  на  войну,
вертелся  почти  исключительно  вокруг  добродетелей  и  личного   обаяния
покойного.

   Добро притворное тебя переживет,
   А истина уйдет с тобой в могилу.

   Иной из обедающих мрачно жевал, что-то обдумывая, а потом произносил:
   - Он (его теперь  никогда  не  называли  по  имени),  он  всегда  бывал
особенно в ударе на  рождество.  Рождество  словно  вдохновляло  его.  Как
Диккенса. Помните, какие веселые он устроил "изюминки в  спирту"?  Как  он
хорошо обставил игру - свет потушил, зажег спирт, и сколько  пролилось  на
ковер. Всюду голубое пламя. А он резвился, как большой ребенок.
   - Огонь мы тут же затоптали, - вставляла м-сс Дубер. - И старому  ковру
ничего не сделалось. А сколько было смеху!
   - Будь он немного  серьезней,  он  стал  бы  большим  актером,  большим
комедийным актером.
   -  Он  напоминал  мне  Бирбома   Три.   Такая   же   яркая   комическая
индивидуальность.  Если  б  ему  так  же  повезло,  у  него  мог  бы  быть
собственный крупный театр.
   - Он был чувствителен, как ребенок. Слишком легко приходил в  отчаяние.
Это было его слабое место. Он не любил вылезать вперед. А в нашем мире без
этого нельзя жить. Но он не хотел ни с кем тягаться.  И  ничего  не  жалел
ради хорошей шутки. Можно сказать, не жалел себя.
   - Да, в нем погиб большой человек. Но он как-то никогда не  сетовал  на
свою судьбу. Он был такой жизнерадостный - до самого конца.
   Обдумав свою партию, Эдвард-Альберт присоединялся к общему хору:
   - Мне его страшно жаль. Он был такой ласковый, приветливый.
   - Как приятно, наверно, было знакомство с ним, когда он был еще молод и
полон надежд и обещаний.
   Это замечание словно метило  в  м-сс  Тэмп.  Она,  как  обычно,  давала
намеренно бесцветные ответы:
   - Да. Он много обещал тогда.
   - Он был от природы проказник. Но никому не причинял вреда,  кроме  как
самому себе.
   - Вот и поплатился за это, - заметила м-сс Тэмп и больше не  произнесла
ни слова.
   Хоровое пение возобновилось. Эдвард-Альберт повторял свою партию.
   Единственным, кто как  будто  не  участ