Страницы: -
1 -
2 -
3 -
4 -
5 -
6 -
7 -
8 -
9 -
10 -
11 -
12 -
13 -
14 -
15 -
16 -
17 -
18 -
19 -
20 -
21 -
22 -
23 -
24 -
25 -
26 -
27 -
28 -
29 -
30 -
31 -
32 -
33 -
34 -
35 -
36 -
37 -
38 -
Анатолий Наумович Рыбаков.
Приключения Кроша 1-3
Приключения Кроша
Каникулы Кроша
Неизвестный солдат
Анатолий Наумович Рыбаков.
Приключения Кроша
---------------------------------------------------------------------
Книга: А.Рыбаков. "Приключения Кроша"
Издательство "Детская литература", Москва, 1980
OCR & SpellCheck: Zmiy (zpdd@chat.ru), 20 января 2002
---------------------------------------------------------------------
ТРИЛОГИЯ О КРОШЕ
Три повести А.Рыбакова о Кроше широко известны у нас в стране и юному и
взрослому читателю. Первая из них - "Приключения Кроша" - вышла в свет в
1960 году, вторая - "Каникулы Кроша" - в 1966 году, третья - "Неизвестный
солдат" - в 1971 году. По своей популярности они могут соперничать со
знаменитым "Кортиком", которым А.Рыбаков начинал свой литературный путь и
который хорошо знаком уже многим сменившимся поколениям маленьких
школьников, любителей веселых и опасных приключений.
Повести о Кроше предназначены для более взрослого читателя.
Неоднократно издававшиеся, они собраны здесь все вместе под одной
обложкой как единая книга, а это позволяет несколько иначе взглянуть на эту
маленькую трилогию А.Рыбакова, которая начиналась очень легко и весело, а
кончилась серьезно.
Подобное сочетание легкого и веселого с серьезным и поучительным
характерно вообще для творчества А.Рыбакова в целом, писателя столько же
детского, сколько и взрослого. С самого начала литературного пути А.Рыбакова
идут параллельно две самостоятельные струи его творчества - увлекательные
приключения о детях и для детей и социальные романы о взрослых и для
взрослых.
В "Неизвестном солдате", последней книге трилогии о Кроше, ставшем
взрослым, восемнадцатилетним, две переплетавшиеся между собой струи
творчества А.Рыбакова почти слились. Постараемся в общих чертах представить
себе, как это произошло.
Анатолий Наумович Рыбаков родился в 1911 году в украинском городе
Чернигове, но уже в раннем возрасте переехал вместе с родителями в Москву, и
все детские впечатления и воспоминания Рыбакова связаны с жизнью большого
города 20-х годов. Здесь, в Москве, он вступил в пионеры, когда только
образовывались первые пионерские организации, здесь учился в знаменитой
тогда школе-коммуне имени Лепешинского, здесь стал комсомольцем, здесь рано
начал свою трудовую жизнь на Дорхимзаводе. В 1930 году А.Н.Рыбаков поступил
в Московский институт инженеров транспорта и впоследствии стал
инженером-автомобилистом. Вторая половина 30-х годов - время скитаний
Рыбакова по стране; тогда будущий писатель увидел многие города и переменил
много профессий, по-настоящему узнал людей и жизнь.
В годы Великой Отечественной войны Рыбаков - фронтовой офицер,
начальник автослужбы стрелкового корпуса.
Литературный путь А.Н.Рыбакова начался после войны, когда писателю было
уже 37 лет. Тогда, в 1948 году, вышел в свет и сразу же завоевал
читательские сердца "Кортик" - увлекательные приключения Миши Полякова и его
друзей, разыскивавших таинственное оружие, исчезнувшее еще во время первой
мировой войны. Повесть была написана по всем правилам приключенческого
жанра: энергичное действие, романтическая тайна и неожиданные повороты
сюжета - вот главные пружины, скреплявшие разнообразные картины и события
этой книги и держащие ее маленького читателя в напряженном ожидании
необыкновенного. Но были уже в этой веселой повести еще две особенности,
характерные именно для таланта Рыбакова, определенные его биографией и его
отношением к миру.
Во-первых, колорит времени, краски эпохи его детства, на которое
ложились яркие отсветы недавней революции, ощутимое дыхание только что
притихшей гражданской войны, непримиримых классовых столкновений - ими
определяются все переживания, мечтания и поступки Миши Полякова и его
товарищей, всегда просто устанавливающих и точно знающих, что хорошо и что
плохо, на чьей они стороне и потому как именно им следует поступать и
действовать. Раздумиям, сомнениям, колебаниям здесь нет места.
Во-вторых, здесь четко обозначились основные нравственные качества
героя Рыбакова; герой "Кортика" при всех своих детских чертах уже маленький
мужчина, решительный, любознательный, энергичный, всегда поступающий в
согласии со своими убеждениями и представлением о хорошем и плохом. Это
останется навсегда, все любимые герои А.Рыбакова, сколько бы им ни было лет,
чем бы они ни занимались и как бы они ни назывались, строго хранят комплекс
мужской чести, где на первом месте мужественная отвага и готовность
отстаивать справедливость, а подлость всегда называется подлостью, в какие
бы одежды она ни рядилась.
"Кортик" имел большой читательский успех, но А.Рыбаков не пошел но уже
проторенному пути вслед за первой книгой, а попробовал свои писательские
силы совсем в ином жанре. В 1950 году он издал большой роман "Водители",
которому в 1951 году была присуждена Государственная премия СССР. Это была
книга о шоферах и шоферском труде, о радостях и горестях рабочего человека,
о проблемах современного производства. Ни материал, ни сюжет, ни стиль
романа нисколько не напоминали первую повесть А.Рыбакова, и только имя героя
"Водителей", молчаливого начальника автобазы - Михаил Григорьевич Поляков, -
выдавало внутреннее намерение автора дать картину судьбы поколения,
начавшего свой путь при свете первых пионерских костров и принявшего на свои
плечи главный груз великой войны. Но пока это было только отдаленное
намерение, и связь между героем "Кортика" и героем "Водителей" была чисто
условной, важной главным образом для автора, который, надолго расставаясь с
воспоминаниями своей юности, делал знак, что не хочет оставить их навсегда.
В 1955 году А.Рыбаков выпускает в свет еще одну большую книгу для
больших, роман "Екатерина Воронина".
В нем речь опять шла о работниках транспорта, но теперь о тех, кто
трудится в речных портах, на пароходах, кто связан с водой, с Волгой. В
"Екатерине Ворониной" А.Рыбаков продемонстрировал еще одну грань своего
писательского дарования - знание женской психологии и умение ее изображать.
Но, окончив этот роман о взрослой женщине, диспетчере волжского порта,
писатель сразу же вернулся к приключениям своих маленьких героев,
полюбившихся маленьким читателям; он пишет "Бронзовую птицу" (1956) -
продолжение приключений Миши Полякова и его друзей в летнем пионерском
лагере. И снова книга имеет успех, и снова ее автор ищет новых тем и новых
литературных путей, перемежая работу над книгами о Кроше с работой над
"взрослыми" произведениями - киносценариями, пьесами и небольшим по объему,
но очень серьезным по содержанию романом "Лето в Сосняках" (1964), где
впервые в своем творчестве применяет прием сопряжения разных временных
планов, когда действие свободно переходит из прошлого в настоящее и обратно.
Он воспользуется этим приемом в повести "Неизвестный солдат".
Но почему все-таки книги о Кроше можно смело назвать "новым" для
А.Рыбакова явлением по сравнению с первыми его детскими повестями? Ведь и
здесь, как и в "Кортике", как и в "Бронзовой птице", главные персонажи -
школьники, ведь и здесь в центре сюжета веселые и забавные происшествия,
только на этот раз случившиеся на автобазе во время производственной
практики одного восьмого класса, ведь и здесь герой повести наделен чертами
любознательности, мужественной отваги и честности, которые уже ясно
проглядывали в Мише Полякове.
Новым было прежде всего то, что Крош, Сережа Крашенинников, жил и
действовал не когда-то давно, а в то самое время, когда писалась о нем
книга, он был современником и своего создателя, и своего читателя, и яркие
приметы городской жизни 60-х годов вошли уже в "Приключения Кроша", чтобы
еще свободнее и обильнее вылиться на страницах "Каникул Кроша". Читатель
приключений Кроша - и юный и взрослый (а Крош быстро завоевал симпатии и
того и другого) - имел полную возможность сверить поступки героя, обстановку
его жизни, его язык, суждения, шутки с тем, что он сам только что видел,
слышал, думал и пережил, а эта самостоятельная работа всегда доставляет
читателю особенное дополнительное удовольствие. Знакомясь с историческим
повествованием, без специальной подготовки мы лишены этой возможности
уверенно судить, "похоже" или "непохоже" изобразил то или иное явление
писатель. Читая современную книгу о современном герое, мы вольно или
невольно, но непременно выносим такое суждение, а если мы относим себя к
разряду думающих и сознательных читателей, то даже и обязаны вынести это
суждение. При этом, однако, необходимо помнить, что искусство не есть
простой и точный "слепок" с жизни, что каждое художественное произведение
имеет еще всегда, так сказать, дополнительный эстетический "коэффициент", то
есть свою особую задачу и особое выражение авторского отношения к
изображаемому. Эстетический коэффициент Рыбакова в приключениях Кроша -
юмор, его веселая и необидная улыбка, с которой писатель наблюдает, как его
герой взрослеет, одерживая маленькие победы и выдерживая маленькие
поражения. Юмор, с которым писатель передает исповедь Кроша, сохраняет для
читателя истинный масштаб событий жизни героя - значительных для него
самого, но не столь уж громадных для всего остального человечества, другими
словами, одновременно и действительно серьезных и действительно
обыкновенных.
И вот здесь мы Переходим к другой новой черте детских повестей Рыбакова
60-х годов по сравнению с более ранними его повестями. Хотя прошло уже почти
два десятилетия, как Крош впервые появился на Свет, думается, что и
сегодняшний читатель легко признает его своим современником. Обаятельность и
притягательность характера этого героя, созданного А.Рыбаковым в 60-е годы,
неотделимы от его современности. Современен самый взгляд Кроша на мир, на
жизнь, где он прежде всего хочет различать мнимое и настоящее от фальшивого,
выспреннего и преувеличенного. Сохранив в книгах о Кроше "приключенческий"
характер повествования своих детских книг, то есть неожиданное развитие
событий вокруг разгадки какой-нибудь тайны, Рыбаков изменил, однако, смысл и
тайн и событий, он выбрал из жизни более обыкновенные по видимости и более
сложные по внутреннему смыслу ситуации, чем те, в которых оказывались герои
"Кортика" и "Бронзовой птицы". В повестях о Кроше эти ситуации более
доступны для каждого мальчика или девочки нашего времени и в то же время уже
в силу Одной своей распространенности более опасны для их внутреннего мира,
для их будущего. Потеряли ли коллизии повестей Рыбакова от этой
демократизации и прозаизации беллетристический интерес для читателей? В
том-то и дело, что нет. Хотя сюжет "Приключений Кроша" сосредоточен вокруг
производственных успехов школьников и тайны исчезновения отнюдь не
романтического кортика, а самых простых деталей от самого простого
грузовика, пережитое на практике Крошем приобретает серьезность и
значительность, потому что за обыкновенными житейскими происшествиями здесь
стоят такие общие и важные человеческие представления, как честность,
справедливость, мужество, ответственность. Крош, как истинное дитя нашего
времени, не любит "высоких" слов, но, по сути дела, он борется, он воюет за
самые высокие и устойчивые нравственные ценности, и это сделало книги о
Кроше характерными произведениями советской прозы 60-х годов, когда в ней
особенно открыто и заостренно выразился ее высокий нравственный пафос. Крош
потому и против демагогии и показухи, к которой так склонен его не по
возрасту ловко приспосабливающийся приятель Игорь, что видит в этих
распространенных пороках коварное соединение благородной видимости и
фальшивой сущности. При этом при всех положительных, достойных подражания
качествах Кроша в нем нет ничего дидактического, то есть открыто
поучительного, он все время остается живым и естественным, а автор смотрит
на него с веселой улыбкой, снисходительной, но и внимательной к его излишней
иногда самоуверенности, к его беспомощности в иных случаях, к его склонности
делать поспешные выводы - в общем, ко многим недостаткам, свойственным
возрасту героя, прекрасно переданному во всех трех повестях.
В первой повести о Кроше ее герой только вступил в тот трудный период
жизни, когда пятнадцатилетний человек уже твердо знает, что он стал
взрослым, но старшие еще редко признают за ним это в полную меру. Отсюда
возникает излишняя настороженность к постороннему мнению о себе, многие
недоразумения, излишне подчеркнутое стремление отстоять свою
самостоятельность. В повести "Каникулы Кроша" Сережа Крашенинников на год
стал старше, но теперь он на самом деле должен действовать самостоятельно,
без помощи старших, а иногда и вопреки им, искать и находить твердые
критерии для очень сложных психологических и исторических явлений. В
"Приключениях Кроша" мальчик больше всего был озабочен логичностью как своих
собственных поступков, так и других людей. "Обругал меня, а потом назвал
молодцом... Где логика?" Этим наивным недоумением героя кончается первая
повесть о Кроше. Но читатель хорошо понимает, что директор автобазы прав и
обругав Кроша за отсутствие дисциплины, и похвалив его за честность. Видимое
противоречие в словах директора - это как бы следующий вопрос запутанной
задачи, которую жизнь предлагает решать герою А.Рыбакова.
В "Каникулах Кроша" расширяется внешний мир, окружающий героя, и
усложняются внутренние проблемы, с которыми он сталкивается. Здесь Крош
выходит не только за двери школы, но и за ворота автобазы в необозримые
пространства Москвы: ее улицы, магазины, дворы, пляжи, кафе, читальни,
спортивные залы, пригороды, мотели, автобусы, поезда - все доступно на
каникулах и все интересно, когда ты впервые соприкасаешься с громадным
современным городом. Но интереснее всего новые люди, с которыми приходится
познакомиться Крошу, новые товарищи, новые девочки, и особенно искусствовед
Веэн - воплощение в глазах мальчиков свободы, элегантности, успеха.
Но Веэн - это логическое следствие той склонности к эгоистическому
противопоставлению своих интересов интересам всех остальных людей, которая
уже обозначилась в приятелях Кроша: вполне определенно и, кажется,
безнадежно в Игоре и еще не очень уверенно в Косте. Веэн - это типичный
психологический комплекс, венчающий погоню за "красивой жизнью" во что бы то
ни стало, беспринципность и опасное и ложное житейское правило, которому уже
готов был следовать Костя: меня обманывают, - значит, и я могу обманывать;
окружающие меня люди поступают аморально, - значит, и я имею право поступать
так же.
Снова писатель использует любимый сюжетный прием: он энергично
развертывает действие вокруг тайны исчезнувшей в конце 40-х годов коллекции
старинных японских миниатюрных скульптур. Крош едва не становится участником
темных спекуляций мнимых "искусствоведов". Но в повести А.Рыбакова акцент не
на детективном сюжете исчезновения, поисков и находок, а на психологической
и нравственной подоплеке этой истории. Устоит Крош или не устоит перед
соблазном корысти, перед страхом ответственности, перед инерцией равнодушия?
Нелегко в шестнадцать лет за ослепительной оболочкой рыцарей "красивой
жизни", за их демонстрацией своего превосходства над "обыкновенными" людьми,
за их почти интеллигентной корректностью распознать фальшь, пустоту. И
где-то в отдалении прошлых лет гнусные преступления. Надо обладать хорошим
душевным здоровьем и чувством собственного достоинства, чтобы не
соблазниться этими масками. Герой Рыбакова ими обладает и выходит
победителем из этого серьезного испытания.
В третьей повести о Кроше, в "Неизвестном солдате", мир героя еще более
широк и не столько разнообразен, сколько подвижен, а житейские
обстоятельства еще ответственнее: теперь Крош кончил школу, в университет не
попал, и вот он ищет утешения в неудачах и выхода из положения далеко от
дома, далеко от Москвы, в тихом провинциальном Корюкове, где неожиданно для
самого себя становится слесарем на строительстве шоссейной дороги. Здесь
А.Рыбакову снова пригодился его инженерный опыт для описания обстановки
дорожного строительства, а Крошу пригодился его опыт летней производственной
практики. Но не только провинция, деревня и Сибирь входят в мир
повзрослевшего Кроша, в него властно входит прошлое страны, голос минувшей
войны, и входят они не как отвлеченный урок истории, а как сила, имеющая
прямое отношение к сегодняшнему поведению и самоощущению человека. И опять
мир расширяется для любознательного и упорного героя Рыбакова через разгадку
новой тайны, которая ждет его в его скромных буднях дорожного слесаря.
Впрочем, что значит "ждет" разгадка тайны? Не она его ждет, а он ее ищет;
другой на его месте прошел бы мимо еще одной солдатской могилы, обнаруженной
строителями, или довольствовался бы самым общим выражением благодарной
памяти. Ведь и Крош почти примирился с решением начальника участка просто
перенести мешающую могилу, удовлетворился решением, продиктованным вполне
"логичными" соображениями: необходимостью как можно скорее закончить дорогу,
ведущую в новый туристский центр - древний Поронск. И это достойный способ
почитания прошлого и исторических традиций. Но Сережа Крашенинников (он
теперь решительно не хочет, чтобы его называли Крошем) ищет способа
совместить два противоборствующих друг другу долга: большой, общий и личный,
свой, не столь внешне обязательный, но для него очень важный и жизненно
необходимый. Оказывается, на самом деле очень трудно точно взвесить, какой
из них больше и важнее и где кончается один и начинается другой, - нет таких
весов и нет такой меры. Но, может быть, и не надо взвешивать, а надо
попробовать выполнить и тот и другой? Сережа пробует идти именно по этому
пути и, пройдя через внешние и внутренние препятствия, в конце концов и
приносит посильное утешение безутешной матери погибшего солдата, и сам
приобретает профессию, место в жизни и любовь товарищей. Оказывается,
выполнение сердечного долга доброты перед человеческим горем, нравственной
ответственности перед историческим прошлым своего народа хотя и приходит
иногда в противоречие с сиюминутными неотложными обязанностями и задачами,
но в конце концов, по большому счету, помогает и их решить на более
достойном уровне и прочном фундаменте.
Но значит ли решение Сережи в конце повести, что автор в какой-то мере
оправдывает ложь во спасение как правило, как этический закон? Сначала
упорно искать и с трудом найти настоящее имя похороненного у дороги солдата,
а затем выдать его могилу за могилу другого - где же логика? Но так мог бы
спросить Крош из первой книги рыбаковской трилогии. У взрослых людей, ищущих
правды и справедливости, такого недоумения не возникнет, как не возникло его
у героев "Неизвестного солдата", молчаливо и благодарно принявших решение
Сережи вернуть матери сына, хотя бы и мертвого. Есть законы жизни, которые
логически не сформулируешь, и, вероятно, не всегда даже надо пытаться это
делать, чтобы не опошлить их кажущейся э