х при нем  написано  немало интересного,
ценного, достоверного 1, оценен по достоинству и вклад, внесенный
их деятельностью в развитие  советского искусствоведения, науки о литературе
и  лингвистики.  И  естественно,  что  при  богатстве  и  блеске  дарований,
разнообразии взглядов и темпераментов  в среде  нашей профессуры, еще к тому
же очень  молодой по возрасту, процветали споры,  дискуссии, острая полемика
(даже между единомышленниками). Поэтому так оживленны были научные заседания
в институте, кстати сказать, довольно активно посещавшиеся студентами. Ю. Н.
принимал  в спорах  по поводу докладов самое горячее  участие,  со многим не
соглашался, развивал  свои  точки зрения,  бывал  не  только остроумен, но и
резок и задорен.
     1 Каверин В. А В  старом  доме. -- "Звезда". 1071, No 9--10;
пошло в расширенном виде в  его  книгу "Собеседник" (М., 1973) и во 2-й  том
"Избранных  произведений"  (М.,  1977);  Успенский  Л.  В.  Записки  старого
петербуржца. Л.,  1970; ряд мемуаров в настоящем  издании.  Известно  весьма
положительное мнение А. В. Луначарского о деятельности института.

     * * *
     Лекции Юрия  Николаевича  в те годы, когда  я был  студентом,  собирали
максимальное число слушателей:  он как лектор пользовался  у нас  величайшей
популярностью; на лекции приходили слушатели разных курсов, приходили и  "со
стороны". То было еще  время старых академических вольностей, в круг которых
входила и возможность сдавать зачеты много позднее должного срока,  но также
и  до срока, т. е. не прослушав соответствующего курса,  и  необязательность
посещения лекций и даже семинаров (требовались только сдача зачетов, хотя бы
и запоздалая,  и представление докладов, хотя  бы только в письменном виде);
свободой непосещения пользовались широко  студенты  не  столько ленивые  или
нерадивые,  сколько занятые днем работой. Тем самым посещаемость оказывалась
совершенно  прямым  показателем  интереса к  лектору.  Когда читал  Тынянов,
аудитория  бывала переполнена:  все  места --  заняты, кое-кому  приходилось
стоять.
     Обстановка,   в  которой  мы   учились  в   "старом  доме"  Зубовых  на
Исаакиевской  площади,   менее  всего  отличалась  роскошью.  За   словесным
отделением были закреплены три небольших аудитории на третьем этаже с окнами
во двор. Вела к ним из узенького коридора второго этажа узенькая же и крутая
деревянная лестница. Меблировка самая скромная -- не пюпитры, не парты даже,
а  простые  узкие  столы  из  некрашеных  досок,  узкие  деревянные  скамьи,
отдельные  стулья -- все  не более богатое, чем где-нибудь в сельской  школе
для взрослых. Две аудитории -- совсем маленькие (2--3 коротких ряда столов и
скамей), побольше была лишь аудитория No 5, где и проходили лекции Тынянова:
те же столы и  скамьи, но рядов восемь или десять, и в каждом ряду несколько
столов. Всего одно окно --  в переднем углу  комнаты,  справа от  кафедры, а
слева от нее -- дверь из коридорчика 1. За кафедрой на возвышении
стоял стул, так что лектор мог и сидеть. Юрий Николаевич пользовался этим --
то ли ему уже  и  тогда трудно было стоять в  течение долгого времени, то ли
удобнее так было обращаться с книгами, разложенными на кафедре.
     1 Было, правда, в другой части здания -- со  стороны площади
-- и несколько парадных  залов-аудиторий и  хорошо оборудованных  кабинетов,
предназначенных для специальных видов занятий.

     Книги  требовались Юрию Николаевичу для  цитат по ходу изложения. Он не
приносил  -- насколько я мог  усмотреть --  ни  конспекта,  ни листочков или
карточек с выписками. В  книгах же в нужных местах лежали закладки, и цитаты
служили,  очевидно,  своего  рода композиционными  вехами.  Никто  из  наших
профессоров не читал  "по  бумажке",  все  были прекрасные лекторы,  еще  не
пресыщенные  преподаванием,  горячо  заинтересованные  в  своем  предмете  и
увлекающие слушателей  --  каждый, конечно,  в  своем роде,  так что мы были
избалованы их искусством. Лекторское мастерство  Ю. Н. было в высшей степени
своеобразным. Можно, пожалуй, сказать, что оно  было по-своему монументально
и могло бы быть обращено к гораздо более широкой массе слушающих. Оно являло
собой сочетание  строго  сдержанного темперамента исследователя, увлеченного
своими проблемами и своим материалом, и  раздумья  над тем, что он  сообщал,
раздумья, протекавшего как бы  тут же, в аудитории. Ю. II.  начинал лекции в
медленном темпе -- словно в  тоне размышления. Могло бы показаться, что  это
импровизация,  но  это,  конечно, было  не так.  Лекция,  по  большей  части
монографическая, посвященная творчеству одного поэта, концентрировала в себе
и  плоды колоссальных знаний,  накопленных годами,  и  результаты  упорных и
долгих  раздумий.  Манера  же  чтения  --  при  безукоризненной  четкости  в
построении речи -- была  очень  свободной, лекция  почти не заключала в себе
определений, обходилась  без классификаций, но легко подводила к обобщениям.
Записывать, впрочем, было  вовсе  не легко. Каюсь, я не записывал, а  только
слушал, делая время от времени беглые заметки (они не сохранились). Никакого
стандарта, никаких,  хотя бы и собственных своих, штампов  не было, да и  не
могло быть: за  время  моего  пребывания в  институте Тынянов не повторил ни
одного  курса, темы и материал каждый  год менялись, сказанное ранее уже  не
шло больше в дело.
     Тынянов  приводил   много   стихотворных   цитат,  часто  читал   целые
стихотворения,  читал по книге, хотя многое, вероятно, знал наизусть. Манера
чтения при этом была  несколько  иная, чем  та, в какой  он произносил  свои
переводы  из  Гейне,  очень  многие  из которых  я  впервые  узнал  именно в
собственном чтении Тынянова.
     То  чтение практически подтверждало выдвинутый в предисловии к переводу
"Сатир" тезис  о  том, что Гейне  "подчиняет метрический  ход интонационному
(синтаксическому) " и что "здесь -- в новизне интонаций -- был новый подступ
к читателю".
     Гейне, который представал перед слушателем в переводах Тынянова и в его
чтении,  поражал богатством,  живостью и гибкостью  интонаций. Но  если  это
интонационное разнообразие  господствовало над метрическим началом, подчиняя
его себе, то  с ритмикой стиха оно  находилось в полном равновесии, никак не
разрушая  и даже не нарушая ее. Так, в тех местах, где расшатка  метрической
основы акцентного стиха  достигала большей силы, чем  в немецком подлиннике,
где,  например,  стих  становился  более  коротким,  чем  это  ожидалось  по
ритмической инерции, где одним ударением оказывалось меньше (как в стихе: "В
ад  и  заточенье")  или  неожиданно сокращался  межударный  интервал  ("Я --
немецкий писатель"),  Тынянов замедлением темпа,  паузой  на соответствующем
словоразделе выравнивал, восполнял кажущийся ритмический пробел.
     Своеобразно произносил Тынянов заключительные строки  стихотворений, не
обрывая более или менее  ровной мелодической линии,  но слегка  понижая тон,
несколько  приглушая голос,  и  конец, хотя, казалось бы,  и подготовленный,
всегда получался немного  неожиданным, а  потому и  более многозначительным.
Стихи же  русских  поэтов, читаемые по книге  (а иногда и  по памяти -- не в
лекционной, а  домашней  обстановке), оставаясь высокой речью,  эмоционально
насыщенной,   произносились  четко  ритмично,  приобретали  несколько  более
интимный, сдержанно-спокойный характер. Мне очень запомнилось, как на лекции
об Огареве Ю. Н. читал стихотворения "Старый дом" ("Старый дом, старый друг,
посетил я..."), "К***" (обращенное к первой жене поэта после  разрыва с ней)
и позднее "Exil" (представляющее реплику на предыдущее).  Это стихи  глубоко
личные,  трагические. Их пафос  в чтении Ю. Н. подчеркивался  сдержанностью,
полным отсутствием театральной аффектации,  огромной  ритмичностью. Отличием
этой манеры от манеры чтения переводов Гейне было и отсутствие тех понижений
тона голоса, которыми так часто сопровождался конец стихотворения.
     Впрочем,  полного единообразия  (тем  менее  --  однообразия)  в чтении
стихов русских поэтов  у Ю. Н. не  было: так, стихотворения  Ап.  Григорьева
(особенно  "Что  дух бессмертных  горе  веселит..."),  полные романтического
пафоса,  Тынянов читал  несколько  более  патетично, очень  выделяя повторы,
межстиховые паузы, понижая тон к концу строф. Общий же колорит -- и здесь, и
в других случаях  -- отличался большой серьезностью, задумчивостью, часто --
трагичностью (в соответствии  с  содержанием).  Красота  голоса -- густого и
мягкого баса  баритонального оттенка -- немало  усиливала впечатление -- как
от произнесения стихов, так и от самих лекций.

     * * *
     В  январе  1926  года  вышел "Кюхля", в  это время Юрий Николаевич  уже
работал над "Смертью  Вазир-Мухтара".  Иногда он читал мне отрывки  из этого
своего  нового  романа. Прозу он тоже читал мастерски,  оттеняя и  паузами и
акцентами  прерывистый  ритм  частых  у  него  коротких  предложений  как  в
повествовании,  так  и  в   диалогах;  общий  тон  чтения  тоже  определялся
сдержанной  эмоциональностью и глубокой трагичностью,  связанной  с  образом
Грибоедова. Если по поводу переводов из Гейне, которыми я восхищался и тогда
и  потом, я все  же  позволял  себе  отдельные  критические  соображения, то
относительно отрывков из "Смерти Вазир-Мухтара" они у меня не возникали.
     Общение наше с  профессурой (а были  это люди живые,  благожелательные,
молодые -- тридцати с немногим лет по большей части) завязывалось  легко. От
вопроса, заданного  профессору  после лекции,  быстро совершался  переход  к
обмену мнениями, к  разговору более  обстоятельному. Когда шла подготовка  к
какому-нибудь докладу  на семинаре, оказывалась  и  чисто  деловая  причина,
чтобы обратиться за советом, за  консультацией.  Я не  раз читал  доклады на
семинарах Юрия  Николаевича, на  втором курсе  я  начал заниматься  историей
русской поэзии, теорией и историей перевода, в частности -- историей русских
переводов  Гейне, и по  всем  этим  темам у  меня  возникали вопросы  к Юрию
Николаевичу.
     Он пригласил меня заходить  к нему  домой  -- жил он тогда на Греческом
проспекте, д. 15, кв. 18, на углу 5-й Советской (наискосок от несуществующей
ныне  Греческой  церкви,   на   месте   которой   построен   концертный  зал
"Октябрьский"),  на втором этаже, в большой  квартире, где Тыняновы занимали
четыре комнаты, выходившие на 5-ю Советскую; только кабинет Юрия Николаевича
был угловой с окнами также и на Греческий.  То была  самая большая и светлая
из  комнат;  по  стенам  и  в простенках  между  окнами  --  книжные  полки,
письменный стол (средних  размеров) у  углового окна. Проход  в кабинет  был
через  столовую.  Иногда по  инициативе Елены  Александровны предпринимались
перестановки:  как-то  раз  спальня была  перенесена  в  кабинет,  а кабинет
переехал в комнату рядом со столовой. Но эта "перемена декораций" была не на
долгое время; потом было восстановлено прежнее назначение комнат.
     Я довольно часто бывал у Тынянова,  предварительно попросив по телефону
разрешения зайти. Он, как и  другие наши профессора -- Б. В. Томашевский, С.
И. Бернштейн, В.  В. Виноградов, В. М. Жирмунский, был щедр на свое время, и
без  того  напряженно  заполненное, и  я, как осознал это лишь много времени
спустя,  безбожно злоупотреблял этим великодушием. Но слишком заманчива была
каждый раз перспектива этих встреч и бесед.
     Ю. Н.  спрашивал, что я читаю  из научных работ -- не только по истории
литературы,  но и по языкознанию. Он был  широко  образован лингвистически и
советовал мне, что читать из общетеоретических трудов о языке, в особенности
-- по семантике. У меня хранится  пожелтелый листок бумаги, на котором рукой
Юрия  Николаевича  мелким  почерком  записаны   авторы  и  заглавия   восьми
французских  и немецких  книг,  которые  он  в 1925  году  рекомендовал  мне
прочесть  (что  я и сделал). Вот этот  список --  с  указанием места  и года
изданий и с пометками о направлении отдельных работ:
     1. A. Darmsteter. La vie des mots.
     2. К. Nyrop. Das Leben der Wцrter. Leipzig, 03 (т.е. 1903).
     3. M. Brйal. Essai de sйmantique. 04.
     4. W. Wundt. Vцlkerpsychologie, B. II (псих.).
     5.  J.  Rozwadowski.  Wortbildung  und  Wortbedeutung.  Heidelberg,  04
(критика Вундта).
     6. J. Vendryиs. Le langage (соотв. главы).
     7. Ch. Bally. Traitй de stylistique franзaise. Paris-Heidelberg, 2 vol.
1909.
     8.  К.-O.  Erdmann.  Die  Bedeutung  des  Wortes.  Leipzig,  10 (псих.)
1.
     1 1.  А.  Дармстетер.  Жизнь слов.  2. К. Нюроп. Жизнь слов.
Лейпциг,  1903. 3. М. Бреаль. Опыт  семантики. 1904. 4. В. Вундт. Психология
народов, т. II. 5. Я. Розвадовский. Словообразование и значение слова. 1904.
6.  Ж.  Вандриес. Язык. 7.  Ш.  Балли.  Трактат  по французской  стилистике.
Париж--Гейдельберг, 2 тома, 1909. 8.  К.-О. Эрдман. Значение слова. Лейпциг,
1910.

     Юрий Николаевич интересовался ходом  моих  работ по теории перевода, по
истории "русского Гейне", указывал мне (в самом начале еще) на бесполезность
поисков  критерия  формальной   точности  в  передаче  деталей,  подчеркивая
важность их функций в системе целого и функциональных соответствий  в другом
языке.  Эти  замечания   прямо  вытекали  из  основных  положений  "Проблемы
стихотворного  языка",  где  вопрос  о  форме  и   функции  рассматривается,
естественно, в одноязычном плане; в двуязычном же разрезе -- применительно к
переводу -- аналогичные мысли высказаны в статье "Тютчев и Гейне", где  Юрий
Николаевич  касается тютчевских  переводов.  Все это  я  быстро  "принял  на
вооружение"  и советами  Юрия Николаевича,  так  же  как  и  другого  своего
наставника  -- Сергея Игнатьевича Бернштейна,  воспользовался --  с  точными
ссылками на них -- в первых же своих печатных работах (1927--1929 гг.).
     Юрий Николаевич  не раз читал мне свои переводы  из Гейне. Читал он их,
как я  уже  говорил, великолепно и,  по-видимому, любил читать, должно  быть
лишний раз  проверяя их в звучании. Давал  он  мне их и списывать -- до того
как в 1927 году они были изданы отдельным сборником под заглавием: Г. Гейне.
Сатиры (изд-во "Academia").

     * * *
     В наследия Тынянова переводы из Гейне  занимают  с количественной точки
зрения сравнительно небольшое место, но удельный вес их велик, и значительна
та роль, какую они сыграли в развитии нашего искусства поэтического перевода
и в ознакомлении читателя с Гейне-сатириком.
     Гейне  был   злободневен  и  современен,  таким  он   оставался  и  для
последующих поколений -- вплоть до наших дней.
     Тынянов  в   своих  переводах  стремился  сохранить   злободневность  и
современность  Гейне. Сложная работа над  ритмикой  стиха нужна была ему для
воссоздания той  разговорной  простоты и непринужденности,  с которой  Гейне
обращался к читателю даже и в самых патетических своих стихах.
Когда я ранним утром
Мимо окна прохожу,
Я радуюсь, малютка,
Когда на тебя гляжу.
Внимателен и долог
Твой взгляд из-под темных век:
Кто ты и тем ты болен,
Чужой, больной человек?
"Я -- немецкий писатель,
Известен в немецкой стране;
Расскажут тебе о лучших,
Услышишь и обо мне.
А чем я болен, малютка,
Болеют в немецком краю;
Расскажут про худшие боли,
Услышишь и про мою".
     Привожу подлинник:
Wenn ich an deinem Hause
Des Morgens vorьber geh',
So freut's mich, du liebe Kleine,
Wenn ich dich am Fenster seh'.
Mit deinen schwarzbraunen Augen
Siehst du mich forschend an:
Du fremder, kranker Mann?
"Ich bin ein deutscher Dichter,
Bekannt im deutschen Land;
Nennt man die besten Namen,
So wird auch der meine genannt.
Und was mir fehlt, du Kleine,
Fehlt manchem im deutschen Land;
Nennt man die schlimmsten Schmerzen,
So wird auch der meine genannt" 1.
     Вот  в переводе  Тынянова стихотворение Гейне "Ich glaub' nicht an  den
Himmel":
Не верую я в Небо,
Ни в Новый, ни в Ветхий Завет,
Я только в глаза твои верю,
В них мой небесный свет.
Не верю я в господа бога,
Ни в Ветхий, ни в Новый Завет,
Я в сердце твое лишь верю,
Иного бога нет.
Не верю я в духа злого,
В геенну и муки ее.
Я только в глаза твои верю,
В злое сердце твое.
     Подлинник:
Ich glaub' nicht an den Himmel,
Wovon das Pfдfflein spricht;
Ich glaub' nur an dein Auge,
Das ist mein Himmelslicht.
Ich glaub' nicht an den Herrgott,
Wovon das Pfafflein spricht;
Ich glaub' nur an dein Herze,
'Nen andern Gott hab' ich nicht.
Ich glaub' nicht an den Bцsen,
An Holl' und Hцllenschmerz;
Ich glaub' nur an dein Auge
Und an dein bцses Herz 2.
     1 Когда я утром прохожу мимо твоего дома, меня радует, милая
малютка, если я вижу тебя у окна.
     Ты испытующе смотришь на  меня темно-карими глазами: кто ты  и  чем  ты
болен, чужой больной человек?
     "Я немецкий писатель, известный в немецкой стране; когда называют имена
лучших, называют и мое.
     А  чем  я  болен, малютка,  болеют  и другие в  немецкой  стране; когда
говорят про горчайшие муки, говорят и про мои".
     2 Я не верую в небо, о  котором  толкует попишка, -- я верую
лишь в твои глаза, это мой небесный свет.
     Я не верую в господа бога, о котором толкует попишка, -- я верую лишь в
твое сердце, иного бога у меня нет.
     Я не верую в лукавого, в ад и муки ада, я верую только в твои глаза и в
злое твое сердце.

     Оба перевода очень близки к подлиннику, от которого  они отступают лишь
в малой мере, лишь в несущественных деталях. (В начале первого стихотворения
-- в подлиннике -- поэт проходит не мимо "окна", а мимо "дома", во втором же
стихотворении у Гейне нет слов про Новый и Ветхий Завет, а упоминается небо,
про которое говорит  поп.)  Соблюдено решающее -- весомость простых слов, их
пропорции,  противопоставления,  неожиданность сочетаний ("Я только  в глаза
твои верю, в злое сердце твое" -- здесь очень  ощутим контраст с традиционно
сентиментальным "добрым сердцем").
     Этот  Гейне  очень  серьезен. И  серьезность  является  у  Тынянова тем
основным  эмоциональным   тоном,   на   котором  искрится   во   всей  своей
изобретательности остроумие поэта и дает себе волю его беспощадная насмешка.
     Многие  стихотворения  Гейне  имеют  многоплановый  характер, и  сатира
сочетается  в  них с  иронической фантастикой. Среди переведенных  Тыняновым
стихотворений таковы "Мария-Антуанетта", "Бог Аполлон",  "Белый слон". Гейне
здесь  не только  блестящ,  но  и  причудлив,  сложен  в  выборе  образов  и
воплощающих  их  слов. Насколько  удавалось  Тынянову соблюсти эти  черты  в
переводе, может  иллюстрировать, например,  отрывок из "Белого слона" --  то
место, где астролог дает королю Сиама совет, как исцелить слона, заболевшего
от любви:
     Хочешь спасти ведь, хочешь слона ведь
     В млекопитающем мире оставить,
     Пошли же высокого больного
     Прямо к франкам, в Париж, -- и готово!
     ...Как весело, любо живешь, спешишь
     В тебе, любезный город Париж!
     Там прикоснется твой слон к культуре,
     Раздолье там его натуре.
     Но прежде всего открой ему кассу,
     Дай ему денег по первому классу,
     И срочным письмом открой кредит
     У Ротшильд-freres на Rue Laffitte 1.
     Да, срочным письмом -- на миллион
     Дукатов примерно. Сам барон
     Фон Ротшильд скажет о нем тогда:
     "Слоны -- милейшие господа".
     "Willst du ihn retten, erhalten sein Leben,
     Der Saugetierwelt ihn wiedergeben,
     O Konig, so schicke den hohen Kranken
     Direkt nach Paris, der Hauptstadt der Franken.
     ...Es lebt sich so lieblich, es lebt sich so sub
     Am Seinestrand, in der Stadt Paris!
     Wie wird sich dorten zivilisieren
     Dein Elefant und amьsieren!
     Vor allem aber, o Konig, lasse
     Ihm reichlich fьllen die Reisekasse,
     Und gib ihm einen Kreditbrief mit
     Aub Rotschild frиres in der rue Laffitte.
     "Ja, einen Kreditbrief von einer Million
     Dukaten etwa; -- der Herr Baron
     Von Rotschild sagt v