бытию вне себя, в просторечьи - к его безголосью.

	Так лучи подбирают пространство; так пальцы слепца
	неспособны отдернуть себя, слыша крик "Осторожней!"
	Освещенная вещь обрастает чертами лица.
	Чем пластинка черней, тем ее доиграть невозможней.

				<1987>

   * Bagatelle - пустяк, всякая всячина (франц.) (прим. в СИБ)

___+
			Бегство в Египет

	... погонщик возник неизвестно откуда.

	В пустыне, подобранной небом для чуда
	по принципу сходства, случившись ночлегом,
	они жгли костер. В заметаемой снегом
	пещере, своей не предчувствуя роли,
	младенец дремал в золотом ореоле
	волос, обретавших стремительный навык
        свеченья - не только в державе чернявых,
        сейчас, - но и вправду подобно звезде,
	покуда земля существует: везде.

				25 декабря 1988

___+
			Дождь в августе

	Среди бела дня начинает стремглав смеркаться, и
	кучевое пальто норовит обернуться шубой
	с неземного плеча. Под напором дождя акация
		становится слишком шумной.
	Не иголка, не нитка, но нечто бесспорно швейное,
	фирмы Зингер почти с примесью ржавой лейки,
	слышится в этом стрекоте; и герань обнажает шейные
		позвонки белошвейки.

	Как семейно шуршанье дождя! как хорошо заштопаны
	им прорехи в пейзаже изношенном, будь то выпас
        или междудеревье, околица, лужа - чтоб они
		зренью не дали выпасть
	из пространства. Дождь! двигатель близорукости,
	летописец вне кельи, жадный до пищи постной,
	испещряющий суглинок, точно перо без рукописи,
		клинописью и оспой.

	Повернуться спиной к окну и увидеть шинель с погонами
	на коричневой вешалке, чернобурку на спинке кресла,
	бахрому желтой скатерти, что, совладав с законами
		тяготенья, воскресла
	и накрыла обеденный стол, за которым втроем за ужином
	мы сидим поздно вечером, и ты говоришь сонливым,
	совершенно моим, но дальностью лет приглушенным
		голосом: "Ну и ливень".

				1988

___+
			Кентавры

		Кентавры I

        Наполовину красавица, наполовину софа', в просторечьи - Со'фа,
	по вечерам оглашая улицу, чьи окна отчасти лица,
        стуком шести каблуков (в конце концов, катастрофа -
	то, в результате чего трудно не измениться),
	она спешит на свидание. Любовь состоит из тюля,
	волоса, крови, пружин, валика, счастья, родов.
        На две трети мужчина, на одну легковая - Муля -
	встречает ее рычанием холостых оборотов
	и увлекает в театр. В каждом бедре с пеленок
	сидит эта склонность мышцы к мебели, к выкрутасам
	красного дерева, к шкапу, у чьих филенок,
	в свою очередь, склонность к трем четвертям, к анфасам
	с отпечатками пальцев. Увлекает в театр, где, спрятавшись в пятый угол,
	наезжая впотьмах друг на дружку, меся колесом фанеру,
	они наслаждаются в паузах драмой из жизни кукол,
	чем мы и были, собственно, в нашу эру.

		Кентавры II

	Они выбегают из будущего и, прокричав "напрасно!",
	тотчас в него возвращаются; вы слышите их чечетку.
	На ветку садятся птицы, большие, чем пространство,
        в них - ни пера, ни пуха, а только к черту, к черту.
	Горизонтальное море, крашенное закатом.
	Зимний вечер, устав от его заочной
	синевы, поигрывает, как атом
	накануне распада и проч., цепочкой
	от часов. Тело сгоревшей спички,
	голая статуя, безлюдная танцплощадка
	слишком реальны, слишком стереоскопичны,
	потому что им больше не во что превращаться.
	Только плоские вещи, как то: вода и рыба,
	слившись, в силах со временем дать вам ихтиозавра.
	Для возникшего в результате взрыва
	профиля не существует завтра.

		Кентавры III

	Помесь прошлого с будущим, данная в камне, крупным
	планом. Развитым торсом и конским крупом.
        Либо - простым грамматическим "был" и "буду"
	в настоящем продолженном. Дать эту вещь как груду
	скушных подробностей, в голой избе на курьих
	ножках. Плюс нас, со стороны, на стульях.
        Или - слившихся с теми, кого любили
	в горизонтальной постели. Или в автомобиле,
	суть в плену перспективы, в рабстве у линий. Либо
	просто в мозгу. Дать это вслух, крикливо,
        мыслью о смерти - частой, саднящей, вещной.
	Дать это жизнью сейчас и вечной
	жизнью, в которой, как яйца в сетке,
	мы все одинаковы и страшны наседке,
	повторяющей средствами нашей эры
	шестикрылую помесь веры и стратосферы.

		Кентавры IV

	Местность цвета сапог, цвета сырой портянки.
	Совершенно не важно, который век или который год.
	На закате ревут, возвращаясь с полей, муу-танки:
	крупный единорогий скот.
	Все переходят друг в друга с помощью слова "вдруг"
        - реже во время войны, чем во время мира.
	Меч, стосковавшись по телу при перековке в плуг,
	выскальзывает из рук, как мыло.
	Без поводка от владельцев не отличить собак,
	в книге вторая буква выглядит слепком с первой;
	возле кинотеатра толпятся подростки, как
	белоголовки с замерзшей спермой.
	Лишь многорукость деревьев для ветерана мзда
	за одноногость, за черный квадрат окопа
	с ржавой водой, в который могла б звезда
	упасть, спасаясь от телескопа.

				1988

___+
			Новая жизнь

	Представь, что война окончена, что воцарился мир.
	Что ты еще отражаешься в зеркале. Что сорока
	или дрозд, а не юнкере, щебечет на ветке "чирр".
	Что за окном не развалины города, а барокко
	города; пинии, пальмы, магнолии, цепкий плющ,
	лавр. Что чугунная вязь, в чьих кружевах скучала
	луна, в результате вынесла натиск мимозы, плюс
	взрывы агавы. Что жизнь нужно начать сначала.

	Люди выходят из комнат, где стулья как буква "б"
	или как мягкий знак, спасают от головокруженья.
	Они не нужны, никому, только самим себе,
	плитняку мостовой и правилам умноженья.
        Это - влияние статуй. Вернее, их полых ниш.
	То есть, если не святость, то хоть ее синоним.
        Представь, что все это - правда. Представь, что ты говоришь
	о себе, говоря о них, о лишнем, о постороннем.

        Жизнь начинается заново именно так - с картин
	изверженья вулкана, шлюпки, попавшей в бурю.
	С порожденного ими чувства, что ты один
	смотришь на катастрофу. С чувства, что ты в любую
	минуту готов отвернуться, увидеть диван, цветы
	в желтой китайской вазе рядом с остывшим кофе.
	Их кричащие краски, их увядшие рты
	тоже предупреждают, впрочем, о катастрофе.

	Каждая вещь уязвима. Самая мысль, увы,
	о ней легко забывается. Вещи вообще холопы
	мысли. Отсюда их формы, взятые из головы,
	их привязанность к месту, качества Пенелопы,
	то есть потребность в будущем. Утром кричит петух.
	В новой жизни, в гостинице, ты, выходя из ванной,
	кутаясь в простыню, выглядишь как пастух
	четвероногой мебели, железной и деревянной.

        Представь, что эпос кончается идиллией. Что слова -
	обратное языку пламени: монологу,
	пожиравшему лучших, чем ты, с жадностью, как дрова;
	что в тебе оно видело мало проку,
	мало тепла. Поэтому ты уцелел.
	Поэтому ты не страдаешь слишком от равнодушья
	местных помон, вертумнов, венер, церер.
	Поэтому на устах у тебя эта песнь пастушья.

	Сколько можно оправдываться. Как ни скрывай тузы,
	на стол ложатся вальты неизвестной масти.
	Представь, что чем искренней голос, тем меньше в нем слезы,
	любви к чему бы то ни было, страха, страсти.
	Представь, что порой по радио ты ловишь старый гимн.
	Представь, что за каждой буквой здесь тоже плетется свита
	букв, слагаясь невольно то в "бетси", то в "ибрагим",
	перо выводя за пределы смысла и алфавита.

	Сумерки в новой жизни. Цикады с их звонким "ц";
	классическая перспектива, где не хватает танка
        либо - сырого тумана в ее конце;
	голый паркет, никогда не осязавший танго.
	В новой жизни мгновенью не говорят "постой":
	остановившись, оно быстро идет насмарку.
	Да и глянца в чертах твоих хватит уже, чтоб с той
	их стороны черкнуть "привет" и приклеить марку.

	Белые стены комнаты делаются белей
	от брошенного на них якобы для острастки
	взгляда, скорей привыкшего не к ширине полей,
	но в отсутствию в спектре их отрешенной краски.
        Многое можно простить вещи - тем паче там,
	где эта вещь кончается. В конечном счете, чувство
	любопытства к этим пустым местам,
	к их беспредметным ландшафтам и есть искусство.

	Облако в новой жизни лучше, чем солнце. Дождь,
        будучи непрерывен - вроде самопознанья.
	В свою очередь, поезд, которого ты не ждешь
	на перроне в плаще, приходит без опозданья.
	Там, где есть горизонт, парус ему судья.
	Глаз предпочтет обмылок, чем тряпочку или пену.
	И если кто-нибудь спросит: "кто ты?" ответь: "кто я,
        я - никто", как Улисс некогда Полифему.

				1988

___+
			Открытка из Лиссабона

	Монументы событиям, никогда не имевшим места:

	Несостоявшимся кровопролитным войнам.
	Фразам, проглоченным в миг ареста.
	Помеси голого тела с хвойным
	деревом, давшей Сан-Себастьяна.
	Авиаторам, воспарявшим к тучам
	посредством крылатого фортепьяно.
	Создателю двигателя с горючим
	из отходов воспоминаний. Женам
        мореплавателей - над блюдом
	с одинокой яичницей. Обнаженным
	Конституциям. Полногрудым
	Независимостям. Кометам,
	пролетевшим мимо земли (в погоне
	за бесконечностью, чьим приметам
	соответствуют эти ландшафты, но не
	полностью). Временному соитью
	в бороде арестанта идеи власти
	и растительности. Открытью
        Инфарктики - неизвестной части
	того света. Ветреному кубисту
	кровель, внемлющему сопрано
	телеграфных линий. Самоубийству
	от безответной любви Тирана.
        Землетрясенью - подчеркивает современник, -
	народом встреченному с восторгом.
	Руке, никогда не сжимавшей денег,
        тем более - детородный орган.
	Сумме зеленых листьев, вправе
	заранее презирать их разность.
	Счастью. Снам, навязавшим яви
	за счет населенья свою бессвязность.

				1988

___+
			Примечания папоротника

		  Gedenke meiner,
		  fluestert der Staub. *(1)
		   Peter Huchel

	По положению пешки догадываешься о короле.
        По полоске земли вдалеке - что находишься на корабле.
	По сытым ноткам в голосе нежной подруги в трубке
        - что объявился преемник: студент? хирург?
        инженер? По названию станции - Одинбург -
	что пора выходить, что яйцу не сносить скорлупки.

	В каждом из нас сидит крестьянин, специалист
	по прогнозам погоды. Как то: осенний лист,
	падая вниз лицом, сулит недород. Оракул
	не лучше, когда в жилище входит закон в плаще:
        ваши дни сочтены - судьею или вообще
	у вас их, что называется, кот наплакал.

	Что-что, а примет у нас природа не отберет.
        Херувим - тот может не знать, где у него перед,
	где зад. Не то человек. Человеку всюду
	мнится та перспектива, в которой он
	пропадает из виду. И если он слышит звон,
	то звонят по нему: пьют, бьют и сдают посуду.

	Поэтому лучше бесстрашие! Линия на руке,
	пляска розовых цифр в троллейбусном номерке,
	плюс эффект штукатурки в комнате Валтасара
	подтверждают лишь то, что у судьбы, увы,
	вариантов меньше, чем жертв; что вы
	скорей всего кончите именно как сказала

	цыганка вашей соседке, брату, сестре, жене
	приятеля, а не вам. Перо скрипит в тишине,
	в которой есть нечто посмертное, обратное танцам в клубе,
	настолько она оглушительна; некий антиобстрел.
	Впрочем, все это значит просто, что постарел,
	что червяк устал извиваться в клюве.

	Пыль садится на вещи летом, как снег зимой.
        В этом - заслуга поверхности, плоскости. В ней самой
	есть эта тяга вверх: к пыли и к снегу. Или
	просто к небытию. И, сродни строке,
	"не забывай меня" шепчет пыль руке
	с тряпкой, а мокрая тряпка вбирает шепот пыли.

	По силе презренья догадываешься: новые времена.
        По сверканью звезды - что жалость отменена
	как уступка энергии низкой температуре
	либо как указанье, что самому пора
	выключить лампу; что скрип пера
        в тишине по бумаге - бесстрашье в миниатюре.

	Внемлите же этим речам, как пению червяка,
	а не как музыке сфер, рассчитанной на века.
	Глуше птичкиной песни, оно звончей, чем щучья
	песня. Того, что грядет, не остановить дверным
	замком. Но дурное не может произойти с дурным
        человеком, и страх тавтологии - гарантия благополучья.

				1988

   * 1. "Помни обо мне, шепчет прах." Петер Гухель (нем.) (прим. в СИБ)

___+
			Элегия

	Постоянство суть эволюция принципа помещенья
	в сторону мысли. Продолженье квадрата или
	параллелепипеда средствами, как сказал бы
	тот же Клаузевиц, голоса или извилин.
	О, сжавшаяся до размеров клетки
	мозга комната с абажуром,
	шкаф типа "гей, славяне", четыре стула,
	козетка, кровать, туалетный столик
	с лекарствами, расставленными наподобье
	кремля или, лучше сказать, нью-йорка.
	Умереть, бросить семью, уехать,
	сменить полушарие, дать вписать
	другие овалы в четырехугольник
        - тем громче пыльное помещенье
	настаивает на факте существованья,
	требуя ежедневных жертв от новой
	местности, мебели, от силуэта в желтом
        платье; в итоге - от самого себя.
        Пауку - одно удовольствие заштриховывать пятый угол.
        Эволюция - не приспособленье вида
	к незнакомой среде, но победа воспоминаний
	над действительностью. Зависть ихтиозавра
	к амебе. Расхлябанный позвоночник
	поезда, громыхающий в темноте
	мимо плотно замкнутых на ночь створок
	деревянных раковин с их бесхребетным, влажным,
	жемчужину прячущим содержимым.

				1988

___+

	Под раскидистым вязом, шепчущим "че-ше-ще",
	превращая эту кофейню в нигде, в вообще
        место - как всякое дерево, будь то вяз
        или ольха - ибо зелень переживает вас,

        я, иначе - никто, всечеловек, один
	из, подсохший мазок в одной из живых картин,
	которые пишет время, макая кисть
	за неимением, верно, лучшей палитры в жисть,

	сижу, шелестя газетой, раздумывая, с какой
	натуры все это списано? чей покой,
	безымянность, безадресность, форму небытия
        мы повторяем в летних сумерках - вяз и я?

				<1988>

___+

		   Сюзанне Мартин

	Пчелы не улетели, всадник не ускакал. В кофейне
	"Яникулум" новое кодло болтает на прежней фене.
	Тая в стакане, лед позволяет дважды
	вступить в ту же самую воду, не утоляя жажды.

	Восемь лет пронеслось. Вспыхивали, затухали
	войны, рушились семьи, в газетах мелькали хари,
	падали аэропланы, и диктор вздыхал "о Боже".
	Белье еще можно выстирать, но не разгладить кожи

	даже пылкой ладонью. Солнце над зимним Римом
	борется врукопашную с сизым дымом;
	пахнет жженым листом, и блещет фонтан, как орден,
	выданный за бесцельность выстрелу пушки в полдень.

	Вещи затвердевают, чтоб в памяти их не сдвинуть
	с места; но в перспективе возникнуть трудней, чем сгинуть
	в ней, выходящей из города, переходящей в годы
	в погоне за чистым временем, без счастья и терракоты.

        Жизнь без нас, дорогая, мыслима - для чего и
	существуют пейзажи, бар, холмы, кучевое
	облако в чистом небе над полем того сраженья,
	где статуи стынут, празднуя победу телосложенья.

				18 января 1989

___+
			Выступление в Сорбонне

	Изучать философию следует, в лучшем случае,
	после пятидесяти. Выстраивать модель
        общества - и подавно. Сначала следует
        научиться готовить суп, жарить - пусть не ловить -
	рыбу, делать приличный кофе.
	В противном случае, нравственные законы
	пахнут отцовским ремнем или же переводом
	с немецкого. Сначала нужно
	научиться терять, нежели приобретать,
	ненавидеть себя более, чем тирана,
	годами выкладывать за комнату половину
        ничтожного жалованья - прежде, чем рассуждать
	о торжестве справедливости. Которое наступает
	всегда с опозданием минимум в четверть века.

	Изучать труд философа следует через призму
        опыта либо - в очках (что примерно одно и то же),
	когда буквы сливаются и когда
	голая баба на смятой подстилке снова
	дл вас фотография или же репродукция
	с картины художника. Истинная любовь
	к мудрости не настаивает на взаимности
	и оборачивается не браком
	в виде изданного в ГЈттингене кирпича,
	но безразличием к самому себе,
        краской стыда, иногда - элегией.

	(Где-то звенит трамвай, глаза слипаются,
	солдаты возвращаются с песнями из борделя,
        дождь - единственное, что напоминает Гегеля.)

	Истина заключается в том, что истины
	не существует. Это не освобождает
	от ответственности, но ровно наоборот:
        этика - тот же вакуум, заполняемый человеческим
	поведением, практически постоянно;
	тот же, если угодно, космос.
	И боги любят добро не за его глаза,
	но потому что, не будь добра, они бы не существовали.
	И они, в свою очередь, заполняют вакуум.
	И может быть, даже более систематически,
	нежели мы: ибо на нас нельзя
	рассчитывать. Хотя нас гораздо больше,
        чем когда бы то ни было, мы - не в Греции:
	нас губит низкая облачность и, как сказано выше, дождь.

	Изучать философию нужно, когда философия
	вам не нужна. Когда вы догадываетесь,
	что стулья в вашей гостиной и Млечный Путь
	связаны между собою, и более тесным образом,
	чем причины и следствия, чем вы сами
	с вашими родственниками. И что общее
        у созвездий со стульями - бесчувственность, бесчеловечность.
	Это роднит сильней, нежели совокупление
	или же кровь! Естественно, что стремиться
	к сходству с вещами не следует. С другой стороны, когда
	вы больны, необязательно выздоравливать
	и нервничать, как вы выглядите. Вот что знают
	люди после пятидесяти. Вот почему они
	порой, глядя в зеркало, смешивают эстетику с метафизикой.

				март 1989

___+
			На столетие Анны Ахматовой

	Страницу и огонь, зерно и жернова,
        секиры острие и усеченный волос -
        Бог сохраняет все; особенно - слова
	прощенья и любви, как собственный свой голос.

	В них бьется рваный пульс, в них слышен костный хруст,
	и заступ в них стучит; ровны и глуховаты,
        затем что жизнь - одна, они из смертных уст
	звучат отчетливей, чем из надмирной ваты.

	Великая душа, поклон через моря
        за то, что их нашла, - тебе и части тленной,
	что спит в родной земле, тебе благодаря
	обретшей речи дар в глухонемой вселенной.

				июль 1989

___+
			Памяти Геннадия Шмакова

	Извини за молчанье. Теперь
	ровно год, как ты нам в киловаттах
	выдал статус курей слеповатых
        и глухих - в децибелах - тетерь.

	Видно, глаз чтит великую сушь,
	плюс от ходиков слух заложило:
        умерев, как на взгляд старожила -
	пассажир, ты теперь вездесущ.

	Может статься, тебе, хвастуну,
	резонеру, сверчку, черноусу,
	ощущавшему даже страну
	как безадресность, это по вкусу.

	Коли так, гедонист, латинист,
	в дебрях северных мерзнувший эллин,
	жизнь свою, как исписанный лист,
        в пламя бросивший, - будь беспределен,

	повсеместен, почти уловим
	мыслью вслух, как иной небожитель.
	Не сказать "херувим, серафим",
        но - трехмерных пространств нарушитель.

	Знать теперь, недоступный узде
	тяготенья, вращению блюдец
	и голов, ты взаправду везде,
	гастроном, критикан, себялюбец.

	Значит, воздуха каждый глоток,
	тучка рваная, жиденький ельник,
        это - ты, однокашник, годок,
	брат молочный, наперсник, подельник.

	Может статься, ты вправду целей
	в пляске атомов, в свалке молекул,
	углерода, кристаллов, солей,
	чем когда от страстей кукарекал.

	Может, вправду, как пел твой собрат,
	сентименты сильней без вместилищ,
	и постскриптум махровей стократ,
	чем цветы театральных училищ.

	Впрочем, вряд ли. Изнанка вещей
	как защита от мины капризной
	солоней атлантических щей,
	и не слаще от сходства с отчизной.

	Но, как знавший чернильную спесь,
	ты оттуда простишь этот храбрый
	перевод твоих лядвий на смесь
	астрономии с абракадаброй.

	Сотрапезник, ровесник, двойник,
	молний с бисером щедрый метатель,
	лучших строк поводырь, проводник
	просвещения, лучший читатель!

	Нищий барин, исчадье кулис,
	бич гостиных, паша оттоманки,
	обнажившихся рощ кипарис,
	пьяный пеньем великой гречанки,

        - окликать тебя бестолку. Ты,
	выжав сам все, что мог, из потери,
	безразличен к фальцету тщеты,
	и когда тебя ищут в партере,

	ты бредешь, как тот дождь, стороной,
	вьешься вверх струйк