птора Г.

Поручить  ему  представить  макет  пластического  оформления  Астреллы:  для
начала  метровую,  потом  трехметровую,  потом десятиметровую модель. Макеты
выставить,  обсудить.  Вне  зависимости от обсуждения разрешить Г. испортить
одну  из гор, снабдив его необходимой техникой. Думаю, что этой деятельности
Г.  хватит  на  всю жизнь, если он не остынет к своему проекту. Так личность
за  личностью.  У  каждой как бы история болезни: жалобы, анамнез, диагноз и
предписания.

II. А. С. Хранитель склада. 37 лет. Женат. Трое детей.

По  происхождению  -  крестьянин  среднего  достатка.  Работал  грузчиком на
складе,  стал  кладовщиком.  Оказался рачительным, бережливым работником. Со
складов  Академии  Вдага  перешел  на  Астреллу.  Необразован,  но  сметлив.
Управляется с вычислительной машиной, не зная алгебры.

В  анкете  пишет,  что  мечтает  об исследовательской работе, хочет получить
образование,  стать психологом, пробуждать дремлющие таланты. Как выяснилось
в  собеседовании, на самом деле не интересуется наукой, просто подлаживается
к  общему  веянию.  Уверен,  что отлично разбирается в характерах, хотя всех
одинаково  считает  выжигами  и  жуликами.  Учиться вовсе не хочет, учение и
всякий  труд  считает  вынужденной  платой  за  снабжение, научные занятия -
платой за самое щедрое снабжение.

Основная  черта характера - жадность. Скопидом по натуре. Именно поэтому был
рачительным  кладовщиком.  Вещи  уважает  и  понимает,  о  вещах  говорит  с
упоением,  знаток  мебели  и  фурнитуры,  тканей  и  одежды: летней, зимней,
демисезонной,  расцветки, фасона, покроя, подкладки, бортовки. Все свободное
время  проводит  дома:  благоустраивает, красит, мастерит шкафчики, вешалки,
полочки для книг, книги переплетает, но не читает. Говорит: "Некогда!"

Путь  к  личному счастью: поручить А.С. отделку жилья талантов. Объявить его
собственный  дом  образцово-показательным  жильем,  разрешить  ему  брать со
складов  любые  предметы  обстановки  "для обкатки". Уверить, что это и есть
научно-исследовательская   работа  по  психологии  быта.  Пусть  даже  пишет
диссертацию: "Взаимоотношения личности с предметами домашнего обихода".

III. Лаборантка В. 23 года. Незамужняя.

В  анкете  пишет,  что мечтает стать киноактрисой, играть классические роли,
раскрывающие  творческие  возможности  женского  сердца.  Перечисляет образы
молоденьких героинь-любовниц.

Держится  кокетливо,  даже  вызывающе,  как будто каждого мужчину приглашает
вступить  в  любовную  игру.  В действительности нечувственна, отличительная
черта  -  любовное  тщеславие.  Хочет,  чтобы, мужчины соперничали, стараясь
привлечь  ее внимание, ссорились, еще лучше - дрались на дуэли, даже кончали
бы  из-за  нее  самоубийством.  О  платьях  думает  больше,  чем о поцелуях.
По-видимому,  кино  для  нее - возможность показывать себя в разных платьях,
позах  и  ракурсах. Обладая нормальной дозой женского притворства, сумеет на
сцене   удовлетворительно  притворяться  равнодушной,  ласковой,  ревнующей,
несчастной,  но  чувства при этом не выразит, потому что сама В. не способна
на чувства, может хорошо сыграть только саму себя: тщеславную притворщицу.

Рекомендация:  написать  специально  для В. сценарий и дать ей главную роль.
Сюжет  примерно  такой:  первая красавица мира, или наследница престола, или
наследница  миллиардов  окружена  всеобщим вниманием. Но она всех отвергает,
потому  что  нет  среди  них  мужчины, достойного ее, или же (по желанию В.)
выбирает  идиллического  пастушка,  ничего  не  слыхавшего  о  ее  величии и
проявившего подлинную любовь.

Трудно  пришлось  Ласаху.  Всем,  не  нашедшим  себя в творчестве, он обещал
счастье  для  вдохновения.  Но  как  это выполнить практически? Бонгру Ласах
говорил  с  полнейшей  откровенностью:  "На  Астрелле  у  меня  громаднейшие
возможности,  а  результату  меньше,  чем  за колючей проволокой. Чем богаче
сапиенс,  тем  труднее  его  осчастливить. Для изголодавшегося корка хлеба -
радость,   для   униженного   уважительное   слово   -  благодеяние.  А  что
избалованному  астреллиту  вежливые слова? Видимо, таковы законы восприятия.
От  нуля  до  единицы  -  громаднейший  скачок, от тысячи до миллиона - куда
ближе".

- Не вернуться ли к нулю? - ехидно улыбался Бонгр.

Да,  у  Ласаха  были  громадные  возможности,  но  какие? Вещи имелись в его
распоряжении.  Он мог осчастливить тех, кто мечтал о вещах, вроде кладовщика
А.  С.  Но  таких уже немного осталось на обеспеченной Астрелле. Большинство
насытилось  вещами,  искало  счастья  в  духовной  сфере:  хотело признания,
власти,  любви,  славы. Кто-то любил без взаимности, кто-то вздыхал о нежных
поцелуях,  хотя  возраст  уже  прошел.  Кто-то  мечтал  о  победах. А. хотел
нокаутировать  Б. на ринге, X. хотел нокаутировать У. на конкурсе поэтов. Их
победа означала чье-то поражение, их счастье - отказ другого от счастья.

Как  быть?  Ласах  чувствовал,  что  он  выдает  псевдорецепты:  не заказ на
оформление  планеты,  а  заказ  на  макет  скульптору  Г.,  не  признание, а
равнодушие  к  признанию  художнику  Дв.,  а тщеславной В. не поклонников, а
артистов,  играющих  поклонение.  К  видимости счастья склонялся Ласах, и на
путь видимости толкал его Бонгр.

Пожалуй,  надо  подробнее  рассказать  о  Бонгре  - этом сапиенсе, сыгравшем
такую важную, по мнению некоторых историков, роковую роль в судьбе Астреллы.

Как  изобразил  его анапод? Ничего рокового. Бледное удлиненное лицо, тонкий
нос,  тонкие  губы  с  легкой  усмешкой.  Пристальный, проницательный взгляд
холодноватых  глаз,  редкие  волосы  с  белой ниткой пробора, накрахмаленный
воротничок,  манжеты  с  запонками,  узкие  ладони  с  удлиненными  пальцами
музыканта.  Что  сказал  бы  я на Земле, познакомившись с похожим человеком.
Сказал   бы,  что  это  сноб,  личность  равнодушная,  очень  занятая  своей
внешностью  и  своими  желаниями,  что  он  никого  не любит и не способен к
сильной  любви,  ценит  наслаждения,  но  изысканные,  гурман,  а не обжора.
Тонкие   ломтики   тонких   кушаний   на   стильных  тарелках,  тонкий  юмор
собеседников - вот его стихия, его идеал.

На   Вдаге  он  был  адвокатом,  даже  преуспевающим.  Старался  выгородить,
избавить  от  заслуженного  наказания  разных воров, мошенников, грабителей,
убийц,  растратчиков  и  растлителей,  если  они могли внести хорошую плату,
конечно.  Выгораживал  словом,  умным,  впечатляющим. И Бонгр верил в слово,
прикрывающее   суть,   искажающее   суть,   обеляющее   суть.   А  суть  ему
представлялась всегда одинаковой: противной и грязной.

Он  владел  искусством  воздействия  словом.  Отсюда  его интерес ко всякому
воздействию  искусством:  красками,  звуками, мелодиями, формами, размерами,
позами,  жестами,  телодвижениями,  намеками,  тоном,  мимикой. Как любитель
психологии   искусства   попал   на   Астреллу,  занимался  там  психологией
искусства,  благодаря  красноречию  начал оказывать влияние, потом заведовал
искусствами.  Историки  отмечают,  что Бонгр поддерживал не все направления.
Форма  занимала  его больше содержания. Симфонию он предпочитал опере, балет
-  драме,  архитектуру  -  скульптуре. А литературу Бонгр вообще не жаловал,
ценил  только  звучные  стихи  изощренной  формы  с богатыми аллитерациями и
ассонансами,  акростихи,  буриме,  словотворчество.  Бонгр отворачивался, от
изображения жизни. Ибо он верил в слово, но не верил словам.

Именно он поддержал и распространил на Астрелле квази.

Что  такое  квази?  Мы  бы  сказали,  что  это кино с эффектом присутствия и
педалированием   сопереживания.   Благодаря   совершенной  стереоскопичности
зрителю  квази  казалось,  что  он  сидит  за  одним столом с героями, может
вступить  с  ними  в  спор,  может  дотронуться  до  них, чокнуться, тарелку
передать.  Что  касается  сопереживания,  оно есть и в обычном кино. В квази
сопереживание   усиливалось  особыми  химическими  таблетками  с  тем  самым
ферментом,  которого  так  не  хватает  шизофреникам. Таблетки эти подавляли
критичность  зрителя,  и  он  легко  верил голосам, уверявшим, что он и есть
герой  фильма,  это  он дерется на шпагах, обнимает красавицу, забивает голы
под верхнюю планку, надевает лавровый венок.

Квази  распространились  повсеместно, сразу же стали любимейшим развлечением
астреллитов.   Снять   квази  было  легче  легкого,  тут  внушение  заменяло
качество,  маскировало  все  огрехи  артистов  и  декораторов. Изготовлялись
фильмы  на все вкусы. "Дочь богини красоты" - фильм по сюжету, предложенному
Ласахом,   для   лаборантки  В.  брали  нарасхват  все  молоденькие  женщины
Астреллы.   Так   приятно  было  воображать  и  чувствовать  себя  желанной,
снисходительно  дарить мелкие знаки внимания этим "несносным мужчинам". Тому
руку дала поцеловать, тому цветок кинула, вот они и счастливы, глупые.

Пожилые  одинокие  женщины  вроде секретарши Т. предпочитали квази "Вечерняя
песня".  Героиня  его  -  хозяйка  придорожной  гостиницы.  В голове ее одни
житейские  мелочи:  заботы  о постельном бельђ, жуликоватые служанки, пьяные
гости.  Но  вот  в гостинице проездом останавливается друг детства хозяйки -
ныне  пожилой  профессор  с  молоденькой  женой  из студенток. Жена красива,
жадна,  расчетлива  и  развратна, ждет только смерти неразумного ученого. Он
заболевает  в  гостинице,  жена его тут же убегает, прихватив все деньги. Но
хозяйка  самоотверженно  выхаживает  больного,  ученый  понимает,  кого надо
ценить  в  этой  жизни. И последние годы они проводят вместе в увитом плющом
домике  на  склоне  горы. Он пишет свои важные книги, она трогательно следит
за его диетой.

Пользовалась  популярностью  серия "Чемпион мира" по каждому виду спорта - о
чемпионах.  Смотрелись квази о знаменитых ученых или художниках, в молодости
не  признанных  и  осмеянных,  к  концу фильма увенчанных лаврами. И женщины
охотно  брали  эти квази, если в них вплеталась романтическая история: героя
нежно   и   верно   любит   школьная   подруга   (невеста,  соседка,  бедная
родственница,  служанка),  верит в его талант, поддерживает в минуты уныния.
Но   первые   же   успехи   кружат   ему  голову,  к  перспективному  жениху
присасывается   хищница   -   "вамп".  Однако  за  удачей  следует  неудача,
недальновидная  хищница  предает  героя,  он  возвращается к любящей подруге
(невесте,   соседке,   служанке),   чья   вера   и   поддержка  обеспечивают
окончательную  победу таланту, он становится первым музыкантом (математиком,
медиком,  медиумом)  планеты, получает премию из рук короля, представляя ему
свою жену (бывшую подругу, соседку, служанку).

- С такой спутницей и я стал бы великим, - изволит шутить король.

Года   через   три   квазифильмы  стали  повальным  увлечением  и  повальным
бедствием.  Увлеченные  таланты  смотрели  по  два, по три, по четыре фильма
подряд,  смотрели  все  больше, работали все меньше. Жизнь в квази была куда
приятнее  и  несравненно  легче  подлинной.  В  самом деле, зачем спортсмену
тренироваться  с мешком и прыгалкой, зачем изнурять себя режимом и кроссами,
если   победить   так  легко...  в  воображении.  Зачем  терзаться  в  муках
творчества,  через  силу  усаживать  себя  за  стол, искать по ночам "слово,
величием  равное богу" если квази "Поэт века" сделает тебя признанным гением
к  концу  сеанса?  И  поэты Астреллы забросили свои лиры, музыканты оставили
партитуры,  высохли  мокрые тряпки на глиняных моделях незавершенных статуй,
пылью  покрылись  письменные  и  лабораторные столы. Таланты бездействовали,
воображая  себя  талантами.  Бездействовали,  воображая  себя  талантами, их
помощники:  печатники,  чертежники, секретари. Бездействовали транспортники,
снабженцы,  садовники.  И  продукты  плесневели на складах, осыпалась в поле
неубранная  пшеница, гнили опавшие плоды в садах. Все плесневело, осыпалось,
дохло,  а  одуревшие  от видений работники смаковали несуществующие яства на
квазипирах.

Конец   квазифильма   приносил   похмельную   боль   в   голове,  усталость,
опустошение.  Квазипища  не  насыщала,  а  квазижизнь  требовала  усиленного
расхода  нервной  энергии.  И  очнувшемуся  зрителю мир казался таким серым,
таким  невыразительным.  Наскоро  закусив,  если было чем, потребитель квази
спешил  вернуться  к  грезам.  А  если закуски не было в доме, возвращался к
грезам  натощак.  В  результате  голодные  обмороки. Были II случаи голодной
смерти.  И  трупы  по  неделям  гнили в запертых комнатах, потому что соседи
перестали  посещать  соседей,  не  искали  общества, чтобы выяснять истину в
спорах.  Каждый  сидел  в  своей  келье, наслаждался в одиночку персональной
квазиистиной.

И  кто  знает,  может  быть,  вся  Астрелла  вымерла бы через несколько лет,
искушенная  сновидениями,  если  бы  не  нашлась в ней здоровая жизнелюбивая
прослойка граждан... маленькие дети.

Для  детей  редко делали квази, самых младших мнимые существа только пугали,
вызывали  неудержимый  рев. Дошкольников (применяя наш термин) удовлетворяли
книжные   картинки,   воображаемые   баталии   с  подлинными  игрушками.  А,
насмотревшись  и  наигравшись,  детишки  настырно  горланили,  требуя каши и
молока четыре раза в день.

И  матери, оторвавшись от своих женских квази, с почтительной, возвышенной и
сентиментально-красивой  любовью  слышали  этот  настырный  рев. Материнский
инстинкт   просыпался,  женщины  спешили  накормить  горлопанов  натуральной
кашкой  и  подлинным молоком. При этом нередко выяснялось, что в доме нет ни
крупинки.  И ближайший склад заперт, а муж витает в неких джунглях, геройски
спасая  от  тигра  постороннюю  красавицу. В результате в самый патетический
момент  красавица  исчезала  вместе  с  тигром,  потому что законная супруга
вдребезги  разносила  "распроклятую  забаву",  из-за  которой  ребенку  есть
нечего. "Ребенок надрывается, а этот сонный бездельник между тем!.."

Выслушав  хорошую  нотацию, "сонный бездельник" отправлялся на розыски пищи;
с  каждым  днем  это  становилось  все  труднее.  И нередко не возращался. В
процессе  выпрашивания  и  обмена завязывались новые знакомства, заключались
союзы  против  "этих глупых баб". Разбитые аппараты чинились втихомолку и...
слаба  мужская  натура,  новые  друзья  удирали в горы, чтобы в какой-нибудь
укромной  пещере  без помех добить тигра и доосвободить бездетную красавицу.
Попробуй  разыщи  блудного кормильца на необжитой Астрелле. Мало ли пещер на
четырех тысячах квадратных километров!

И,    проклиная    квазифильмы    с   их   изобретателями,   изготовителями,
распространителями  и  потребителями,  матери  сами отправлялись одалживать,
выпрашивать,   собирать,   выменивать   и  выкрадывать  съедобное.  Заводили
огородики  у  себя  под окнами, поросят откармливали остатками синтетической
барды Гвинга, объединялись, помогали друг другу...

Так сложилось содружество заботливых матерей - Общество пчел-работниц.

Возглавила  его  Хитта,  директор  педологического  центра талантов младшего
возраста (детского сада, проще говоря) - женщина выдающейся энергии.

Грудастая  великанша  (такой  нарисовал  ее  анапод), толстая, но подвижная,
даже  стремительная,  Хитта  была  возмущена  шестнадцать  часов  в сутки, с
перерывом  на  сон,  но  без перерыва на обед. Шестнадцать часов в сутки она
отчитывала   детишек   за  мокрые  штаны  и  недоеденную  кашу,  поварих  за
пережаренные   котлеты,  нянек  за  пыль  в  углах,  отчитывала  истопников,
шоферов,   огородников,   родителей,   бабушек,   дедушек,  всех,  кто  имел
касательства  к  детскому  саду  (то  есть  к  педологическому  центру).  Ее
ядовитого  языка  боялись  все дети, все взрослые, боялся Ласах и даже Бонгр
немножко.  Но зато ребятишки были умыты, накормлены, здоровы и розовощеки. И
обруганные родители благословляли и благодарили ругательницу.

Но  вот с некоторых пор ругань перестала быть эффективной. Шоферы доставляют
молоко  с опозданием или не доставляют вообще. Детям неделю не меняют белья,
потому  что сломалась стиральная машина, а механик в какой-то пещере смакует
свои  квазипобеды  на  квазистадионе.  И  самое  страшное:  у  близнецов  из
малышовой   группы  расстроен  желудочек,  но  два  часа  нельзя  доискаться
педиатра. Хорошо, что простая клизма помогла. А если бы дизентерия?

Хитта  собирает  мам.  "Ваши  чада на краю пропасти! - восклицает она.- Я не
ручаюсь  за  их  жизнь. Спасайте потомство, пчелы-работницы, не надейтесь на
трутней!"

Для  начала  пчелы, избрав делегацию, жужжа, пошли к Ласаху. Хитта требовала
полицейских  мер.  Пусть военная охрана, делать ей все равно нечего, разыщет
бледных  отцов  и  под  конвоем  доставит их в лоно семейства. И пусть квази
будут   уничтожены,  а  тайный  просмотр  фильмов  карается  принудительными
работами на мусорной свалке.

Ласах,  однако,  не  удовлетворил  пчел. Он призывал к терпению. Уверял, что
поклонники  квази  пресытятся,  им  надоест  псевдожизнь  ("Как  надоела вам
всем",  -  сказал  он).  Ласах  был противником насильственных мер, а может,
понимал,  что  его  никто  не послушает. Бонгр же отшутился. Семья, дескать,
испокон  веков  держалась  на любви, на ласке, на привлекательности женщины.
Не  может  быть, чтобы такие очаровательные дамы не сумели удержать при себе
мужа.  Просто  им нужно успокоиться, обрести форму, перед зеркалом посидеть,
приодеться к лицу. Он лично верит в их обаяние...

Наслушавшись   комплиментов,   женщины  удалились  умиротворенные.  Детишки,
однако,  продолжали  реветь,  их  надо  было кормить. И пчелы, Хитта первая,
поняли,  что  спасение  утопающих дело рук самих утопающих. Был задуман День
избиения трутней.

Хитта    проявила   редкостный   организаторский   талант.   Операция   была
подготовлена  тщательно.  С  помощью детей были выслежены все убежища беглых
отцов,  нанесены  на  карту,  составлена  диспозиция,  И  трутней  захватили
врасплох.  Не  потому, что удалось сохранить тайну, нет. Каждая пчела выдала
секреты  операции своему мужу или возлюбленному. Но мужчины, в своем мужском
самомнении  не  обратили  внимания  на  предупреждение,  сочли  все  бабьими
сплетнями,   пустой  брехней.  Однако  ударные  отряды  обиженных  жен  были
подготовлены,  вооружены  и однажды вечером подняты по тревоге. Одуревшие от
видений,   разморенные   и   истощенные,   квазигерои   не   смогли  оказать
сопротивления.  Свирепые  пчелы  оттаскивали их за руки и за ноги, награждая
тычками  и  пощечинами, а совершенные квазиаппараты с помощью палок и скалок
превращались в груду стеклянных осколков и проволочек.

Историки  не  считают, что это женское восстание было действительно задумано
как  день  избиения.  Конечно,  женщины  хотели  не уничтожить, а образумить
мужской  пол,  вернуть,  супругов  к  семейному очагу. Но, видимо, в разгаре
разрушения  мстительницы  перенесли  свою  ярость  с  одуряющих аппаратов на
одуревших потребителей.

И нескольких искалечили, троих забили насмерть, Бонгра в том числе.

Жестокий  день  избиения  трутней  знаменовал  начало  новой эпохи в истерии
Астреллы.  Эпохой  Чистых радостей окрестили ее современники. Естественно, в
первые  же дни после победы пчелы собрали общее собрание жительниц и приняли
поправку  к  многострадальному  параграфу  третьему.  После  слов: "...целью
истинных  талантов является прогресс... качественный, а не количественный" -
было  добавлено: "И всестороннее развитие искусства, отражающего жизнь, а не
подменяющего ее".

И  в  силу  той  же удивительной логики астреллитов маленькая добавка, часть
придаточного  предложения,  стала  главным  содержанием  их борьбы на многие
годы.  Борьба шла за искоренение искусства, подменяющего жизнь, прежде всего
против рецидивов увлечения квази.

Рецидивы  были,  конечно,  но исключительно у мужчин - этой слабохарактерной
половины  человечества,  непрактичной  и  увлекающейся, склонной жить тол