и,
     Царство сплетни неотвязной,
     Скуки, сна, галиматьи.

     Через четыре года после этого опыта  Соловьев снова,  однако, попытался
обратить москвичей  в  свою  веру.  В октябре 1891  года  он читает еще одну
лекцию под названием "Об упадке средневекового миросозерцания". На  этот раз
она была встречена уже не недоуменным молчанием,  а шумным  скандалом, после
которого  Соловьеву  запретили  читать  публичные  лекции.  Речь философа  и
публикой,  и  правительством  была  воспринята как яростная  атака  на устои
православной   веры   и   русской  государственности.   "Тут   действительно
уголовщина", писал по этому  поводу А. А. Киреев.  К.  Леонтьев, ранее очень
любивший  Соловьева,  называет  теперь его  "сатаной"  и требует изгнать  из
пределов  Российской  Империи.  Потрясенный  и  огорченный   таким  приемом,
Соловьев тяжело заболевает. "Вы видите, что мне здесь нет житья", с  горечью
пишет  он в  это  время матери. Оправившись от  болезни,  Соловьев уезжает в
Петербург,  с  еще  более  тяжелым чувством  к  Москве, чем  четырьмя годами
раньше.
     Как свидетельствует племянник философа, "в  Москве Соловьев  чувствовал
себя последние годы плохо и все более  становился петербуржцем. Нравственная
тяжесть  родного  города сливалась для него с  климатом  Москвы.  Он томился
вдали от моря,  его  тянуло  на Запад, к Атлантическому океану". В 1889 году
Вл. Соловьев пишет:  "московский  воздух  мне вреден: слишком мало сырости и
много миазмов". К концу его жизни эти настроения еще усиливаются:

     Не болен я и не печален,
     Хоть вреден мне климат Москвы,
     Он чересчур континентален,
     Здесь нет Галерной и Невы.

     Петербург сливался в  сознании Соловьева с Западом, с морем,  с мировой
ширью;  к концу жизни все это  снова начинает  сильно влечь его к  себе.  Он
называет это чувство "космополитической ностальгией" (Тютчев, как мы помним,
именовал его  "Herausweh").  "Я  страшно  жажду Океана  и Запада",  замечает
философ, но  отправляется не  в Париж, как  собирался,  а  в  Египет,  через
Константинополь  и  Архипелаг.  Позже Соловьев посетил  и Европу,  где начал
работу над своими "Тремя  разговорами".  Возвратившись в Петербург,  ставший
для  него теперь городом родным и любимым,  Соловьев  пишет стихотворение "У
себя", которое  по пронзительному  петербургскому чувству можно  сопоставить
только с мандельштамовским "Я вернулся в мой город":

     Дождались меня белые ночи
     Над простором густых островов...
     Снова смотрят знакомые очи,
     И мелькает былое без слов.

     Но,  несмотря на  этот  разрыв  с  Москвой, Владимир Соловьев  в начале
1890-х  годов  еще  в чем-то оставался славянофилом. Он верит  во вселенскую
христианскую миссию России и русского  народа, единственного народа в  мире,
способного  отказаться  от сознания своей национальной  исключительности  (в
этом  тезисе, впрочем, уже скрывалось внутреннее противоречие).  В 1890 году
Соловьев  пишет  великолепное стихотворение  "Ex  oriente lux"  ("С  Востока
свет"),  в  котором  громогласно  вопрошает  Россию,  кем  она  хочет  быть,
"Востоком  Ксеркса  иль  Христа",   восточной  деспотией   или  христианской
державой:

     "С Востока свет, с Востока силы!"
     И, к вседержительству готов,
     Ирана царь под Фермопилы[
     ]Нагнал стада своих рабов.

     Но не напрасно Прометея
     Небесный дар Элладе дан.
     Толпы рабов бегут, бледнея
     Пред горстью доблестных граждан.

     И кто ж до Инда и до Ганга
     Стезею славною прошел?
     То македонская фаланга,
     То Рима царственный орел.

     И силой разума и права -
     Всечеловеческих начал -
     Воздвиглась Запада держава,
     И миру Рим единство дал.

     Чего ж еще недоставало?
     Зачем весь мир опять в крови?
     Душа вселенной тосковала
     О духе веры и любви!

     И слово вещее - не ложно,
     И свет с Востока засиял,[
     ]И то, что было невозможно,
     Он возвестил и обещал.

     И разливаяся широко,
     Исполнен знамений и сил,
     Тот свет, исшедший из Востока,
     С Востоком Запад примирил.[
     ]
     О Русь! в предвиденье высоком
     Ты мыслью гордой занята;
     Каким же хочешь быть Востоком:
     Востоком Ксеркса иль Христа?[
     ]
     Противопоставление  мирного объединения  народов  и  насильственного их
завоевания  имело давнюю традицию  в русской  публицистике. Это был  обычный
мотив  у  Тютчева,  который  писал  в  1844  году:  "Не  могла  не уясниться
действительная  причина  этих быстрых успехов, этого необычайного расширения
России, поразивших вселенную изумлением: сделалось очевидным, что эти мнимые
завоевания,  эти  мнимые  насилия  были   делом  самым  органическим,  какое
когда-либо  совершалось  в   истории;   что  состоялось   просто   громадное
воссоединение". Когда "железный канцлер"  Отто Бисмарк как-то  заявил, что к
национальному единству можно прийти только кровью и железом ("durch Blut und
Eisen"), Тютчев написал по  этому поводу примечательное  стихотворение  "Два
единства":

     Из переполненной Господним гневом чаши
     Кровь льется через край, и Запад тонет в ней.[
     ]Кровь хлынет и на вас, друзья и братья наши! -
     Славянский мир, сомкнись тесней...

     "Единство, - возвестил оракул наших дней, -
     Быть может спаяно железом лишь и кровью..."
     Но мы попробуем спаять его любовью -
     А там увидим, что прочней...

     Мысль о том, что Россия, в отличие от Запада, стремится не к насилию, а
к мирному сплочению народов  вокруг нее, похоже, была навязчивой идеей наших
мыслителей. О "громадном  воссоединении"  России  почти одинаковыми  словами
писали  и  славянофилы,  и  западники.  И.  С.  Аксаков  говорит:  "не  чрез
поглощение славян Россией, но чрез объединение  славян  силою  объединяющего
начала,  представляемого  Россиею, и  только  Россиею, возможно  возрождение
Славянского  мира".  О  том  же  писал  и  Герцен,  утверждая,  что  "Россия
расширяется  по другому закону, чем  Америка, оттого, что она не колония, не
наплыв,  не нашествие, а самобытный  мир,  идущий во  все стороны". Владимир
Соловьев также долго  поддавался этой вдохновенной  иллюзии;  когда  же  она
все-таки разрушилась в его сознании, он начал проповедовать свою новую точку
зрения   с  такой  же   силой  и   энергией,  как  и  предыдущие.  Для  него
ненасильственный  путь  объединения  народов  был  не  столько  специфически
русским   подходом,   сколько   единственным   по-настоящему   христианским.
Припоминая известное выражение старца Филофея: "Два Рима пали, третий стоит,
четвертому  не бывать",  Соловьев утверждает,  что языческий Рим погиб из-за
того, что обожествил  себя,  а не  Христа; православная же Византия, "второй
Рим", пала  потому, что  изменила  делу Христову  и не  пожелала сделать его
движущим началом своей жизни:

     Когда в растленной Византии
     Остыл Божественный алтарь
     И отреклися от Мессии[
     ]Иерей и князь, народ и царь, -

     Тогда он поднял от Востока
     Народ безвестный и чужой,[
     ]И под орудьем тяжким рока
     Во прах склонился Рим второй.

     Соловьев с  ужасом видел,  что и Россия, "Третий Рим", повторяет судьбу
Византии, принимая христианскую истину на словах, но не пытаясь сообразовать
с ней свою жизнь:

     Судьбою павшей Византии
     Мы научиться не хотим,[
     ]И все твердят льстецы России:
     Ты - третий Рим, ты - третий Рим.

     Византийская империя  рухнула,  когда  Константинополь  пал под ударами
турок. Россию ждет  та же  участь, только на  этот раз "орудьем Божьей кары"
должны стать новые "пробудившиеся племена", пришедшие из Юго-Восточной Азии:

     Пусть так! Орудий Божьей кары
     Запас еще не истощен.
     Готовит новые удары
     Рой пробудившихся племен.

     От вод малайских до Алтая[
     ]Вожди с восточных островов
     У стен поникшего Китая
     Собрали тьмы своих полков.

     Как саранча, неисчислимы
     И ненасытны, как она,
     Нездешней силою хранимы,
     Идут на север племена.

     О Русь! забудь былую славу:
     Орел двуглавый сокрушен,
     И желтым детям на забаву
     Даны клочки твоих знамен.

     Смирится в трепете и страхе,
     Кто мог завет любви забыть...
     И третий Рим лежит во прахе,
     А уж четвертому не быть.

     У Владимира Соловьева было совсем особое отношение к азиатским народам.
Еще в детстве, в  возрасте 12-13 лет, как свидетельствует его биограф, он "с
одушевлением доказывал,  какую  огромную  опасность для России и всей Европы
представляет  в будущем  Китай". В  более позднем  возрасте Соловьев изучает
культуру  Китая  и  Японии, следит  за  политическими событиями  на  Дальнем
Востоке и нередко  рассуждает о "желтой опасности". Последнее,  предсмертное
философское  произведение Соловьева, "Три разговора", заканчивается "Краткой
повестью об  Антихристе"; с  большим вдохновением мыслитель описывает в ней,
как именно, по его мнению, произойдет вторжение китайцев и японцев в Россию,
а затем и установление "нового монгольского ига над Европой". Свою "Повесть"
Вл.  Соловьев читал на публичной лекции в  1900 году.  Русской  публике  эта
лекция  показалась  совершенным  безумием; как  пишет С. М.  Соловьев, часть
слушателей   неистово  аплодировала  оратору,   но  "Розанов  демонстративно
свалился  со  стула",  а "газеты наполнились глумлением". Однако пророчества
философа, казалось, стали сбываться очень быстро. В Китае началось восстание
против европейцев, германский посол в Пекине был убит, и император Вильгельм
отправил  на Дальний  Восток  свои  войска.  Соловьев,  восхитившийся  речью
германского императора по этому поводу, обратился к нему в стихах:

     Наследник меченосной рати!
     Ты верен знамени креста,
     Христов огонь в твоем булате,
     И речь грозящая свята.

     Полно Любовью Божье лоно,
     Оно зовет нас всех равно...
     Но перед пастию дракона
     Ты понял: крест и меч - одно.

     Это стихотворение  было  написано Соловьевым  за месяц  до смерти; но и
позже, во время  своей последней болезни,  он  старался все еще  следить  за
развитием событий,  просил,  чтобы  ему  читали соответствующие телеграммы в
газетах,  постоянно  возвращался в  разговорах к  тому,  что  происходит  на
Дальнем Востоке. Философу казалось, что всемирная история подошла к концу, и
он  присутствует  при  последних  содроганиях западной цивилизации,  которую
вскоре сметет натиск желтой расы. В жизнеспособность христианского мира, как
западного, так и восточного, он  больше не верил, и  уже не  сомневался, что
человечество доживает последние дни перед мировой катастрофой.

4

     Эти апокалиптические  предвидения  Владимира Соловьева  оказались самым
значительным  плодом  его  мироощущения  для  всего  последующего  поколения
деятелей русской культуры. Серебряный век этой культуры  начался  под знаком
Соловьева,  его философии,  поэзии и мистики.  Вся эта эпоха  была пронизана
одним и тем  же мотивом -  предчувствием скорой и неминуемой гибели  старого
мира. Грандиозный культурный всплеск в  России  начала  ХХ века  был  связан
именно с  этой  всеобщей убежденностью  в  близости вселенского  катаклизма,
после  которого уже  ничего не  будет.  Охваченные "гибельным  восторгом"  и
упоением "бездны страшной на краю", русские авторы  с  какой-то лихорадочной
поспешностью создавали романы,  поэмы, картины,  симфонии,  и  в бесконечных
вариациях  передавали  там  одно  и   то  же:   страстно  томившее  их  душу
предчувствие надвигающейся всемирной катастрофы.
     В  том, как именно произойдет это крушение старого  мира и что послужит
непосредственной причиной  его  гибели,  уже  были определенные разногласия.
Символисты, Блок и Андрей Белый,  в  основном следовали здесь  предсказаниям
Вл.  Соловьева  о  "желтой  угрозе".   Соловьев  вообще  оказал   на  ранних
символистов  настолько   мощное   влияние,  что  на  какое-то  время   почти
деспотически подчинил  их себе  своей  личностью  и своей философией.  Блок,
Белый и Сергей Соловьев буквально бредили его образами. Когда-то в полушутку
Вл. Соловьев написал статью  "Враг с Востока"; только мельком  упомянул он в
ней о нашествиях  на христианский мир "опустошительных полчищ кочевников" из
дальней Азии, после чего долго толковал о более актуальном "враге с востока"
-  распространении  оврагов  и  разрушении  почвы  в   России,  на   которую
надвигается "зной  и  сушь  бесплодных среднеазиатских степей". И вот Андрей
Белый пишет об оврагах кандидатское  сочинение  в университете, упоминает  о
них  как  о   "монгольском  начале"  и  в  своих  ранних  "Симфониях",  и  в
"Петербурге"... Еще более анекдотический случай произошел с  Блоком, который
в юности упивался поэзией  Соловьева и говорил, что она  "овладела всем  его
существом".  В  1894 году,  когда Блоку  было  четырнадцать  лет,  в  печати
появились  выпуски  первых  русских  символистов,  в  основном состоящие  из
стихотворений молодого В. Брюсова. Вл. Соловьев опубликовал три  рецензии на
эти выпуски, после которых сам Брюсов, пораженный, воскликнул: "Боже мой, он
уничтожил нас так,  что  и клочьев  не осталось".  Рецензии эти в самом деле
написаны  с  такой  хищной  веселостью, что, пожалуй, за все время  русского
литературного процесса не было более  остроумной, язвительной и уничтожающей
критики. Отделав  молодых поэтов, Соловьев говорит, пародируя их стиль: "моя
критическая свора отличается более "резвостью", чем "злобностью",  и  "синее
дыхание"  символистов  вызвало во  мне  только  оранжевую  охоту  к лиловому
сочинению  желтых  стихов,  а   пестрый   павлин  тщеславия  побуждает  меня
поделиться   с    публикою   тремя   образчиками   моего   гри-де-перлевого,
вер-де-мерного  и фель-мортного вдохновения".  После этого  он приводит  три
своих  стихотворных  пародии  на  поэтов-символистов,  не   менее  метких  и
ядовитых,  чем его  рецензии.  Но  эффект  от  этой  порки  получился  прямо
противоположный: молодые символисты так жадно читали его пародии,  как будто
принимали  их  за   чистую  монету.  В   1900  году  Блок   пишет  следующее
стихотворение по образцу Вл. Соловьева:

     Курятся алтари, дымят паникадила
     Детей земли.
     Богиня жизни, тайное светило -
     Вдали.
     Поют торжественно; победно славословят
     Немую твердь.
     И дланями пустынный воздух ловят,
     Приемля смерть.
     Неуловимая, она не между нами
     И вне земли.
     А мы, зовущие победными словами, -
     В пыли.

     Если  мы,  прочитав это  стихотворение,  обратимся после  этого  к  его
соловьевскому первоисточнику, то  он  покажется нам пародией, написанной  за
шесть лет до появления на свет самого пародируемого стихотворения:

     На небесах горят паникадила,
     А снизу - тьма.
     Ходила ты к нему иль не ходила?
     Скажи сама!
     Но не дразни гиену подозренья,
     Мышей тоски!
     Не то смотри, как леопарды мщенья
     Острят клыки!
     И не зови сову благоразумья
     Ты в эту ночь!
     Ослы терпенья и слоны раздумья
     Бежали прочь.
     Своей судьбы родила крокодила
     Ты здесь сама.
     Пусть в небесах горят паникадила,
     В могиле - тьма.

     За год до смерти, уже через несколько лет после революции, Блок пишет о
Владимире Соловьеве статью, в которой говорит,  что этому мыслителю  "судила
судьба в  течение всей  его  жизни быть духовным носителем и провозвестником
тех  событий,  которым  надлежало  развернуться  в мире". Новая  эпоха,  как
считает  Блок,  наступила непосредственно  после кончины Вл. Соловьева. "Уже
январь  1901 года стоял под  знаком  совершенно иным, чем декабрь 1900 года.
Самое   начало  столетия   было  исполнено  существенно  новых   знамений  и
предчувствий".  Из-за  этой  своей "странной  роли  провозвестника будущего"
философ "был одержим страшной тревогой, беспокойством,  способным довести до
безумия. Его весьма бренная  физическая оболочка была как бы приспособлена к
этому;   вполне   вероятно,   что   человек  вполне  здоровый,   трезвый   и
уравновешенный  не  вынес бы  этого стояния на ветру из открытого в  будущее
окна".
     Еще труднее  этот пронизывающий ветер  истории  было вынести  поколению
Блока  и  Белого.  Особенно остро чувствовался он в Петербурге - европейской
столице гигантской азиатской Империи. В  начале ХХ века  уже было ясно,  что
петербургский  период  русской истории близится к завершению, что  примирить
Восток  и  Запад, два потока всемирной истории, так и не удалось,  и великое
дело Петра оказалось обречено на неудачу. Петербург, блестящий  символ этого
исторического примирения, сам  оказался во власти злых, разрушительных начал
и Востока, и Запада. Пушкин писал в "Медном Всаднике":

     Вражду и плен старинный свой
     Пусть волны финские забудут
     И тщетной злобою не будут
     Тревожить вечный сон Петра!

     В начале ХХ  века, как  бы отвечая Пушкину,  Блок тоже  говорит об этом
вечном сне, только у него азиатское начало выглядит теперь уже не как "злоба
финских волн", а как Змей, Дракон, символ китайской цивилизации:

     Он спит, пока закат румян.
     И сонно розовеют латы.
     И с тихим свистом сквозь туман
     Глядится Змей, копытом сжатый.

     Сойдут глухие вечера,
     Змей расклубится над домами.
     В руке протянутой Петра
     Запляшет факельное знамя.

     Немного  позже, когда в октябре 1905 года был обнародован манифест  "Об
усовершенствовании  государственного  порядка",  провозглашавший   различные
свободы  в  России,   Блок  создает   одно  из   самых   вдохновенных  своих
стихотворений на ту же тему. В нем сплетаются мотивы сна и оцепенения,  но и
скорого  пробуждения  от этого  сна,  мирового  значения  Петербурга,  но  и
неотделимости от него его темной восточной ипостаси:

     Вися над городом всемирным,
     В пыли прошедшей заточен,
     Еще монарха в утре лирном
     Самодержавный клонит сон.

     И предок царственно-чугунный
     Все так же бредит на змее,
     И голос черни многострунный
     Еще не властен на Неве.

     Уже на домах веют флаги,
     Готовы новые птенцы,
     Но тихи струи невской влаги,
     И слепы темные дворцы.

     И если лик свободы явлен,
     То прежде явлен лик змеи,
     И ни один сустав не сдавлен
     Сверкнувших колец чешуи.

     Поражение России в русско-японской войне добавило русским материала для
осмысления.  Оно  было  истолковано  прежде  всего  как  предсказанный   Вл.
Соловьевым подъем  азиатской  цивилизации, уже совсем  готовой к тому, чтобы
сокрушить хрупкую западную культуру. Проблема "Россия и Запад" теперь сложно
трансформировалась  в  проблему "Россия между Востоком и Западом",  причем в
центре пересечения этих противоположных  тенденций оказывалась, естественно,
столица Российской Империи - державы, непомерно расширившейся и на Восток, и
на Запад.  Наиболее полное  свое художественное воплощение эта тема  нашла в
гениальном  романе  Андрея  Белого "Петербург", законченном им  в 1913 году.
Вообще о том, как Петербург отобразился в русской художественной литературе,
и, шире, о  проблеме  "Москва и  Петербург" можно  было подобрать ничуть  не
меньшую поэтическую и прозаическую подборку, чем это я  сделал здесь в связи
с проблемой "Россия и  Запад".  Две  эти  темы жестко  связаны,  потому  что
Петербург был  зримым  воплощением крайних  форм  петровской европеизации, а
Москва  выступала как  хранилище старых,  исконно русских, восточных  начал.
Русские авторы усиленно разрабатывали обе темы, и вместе, и  по отдельности;
но  в  начале  ХХ века,  когда писался "Петербург"  Андрея Белого,  все  уже
чувствовали, что европеизированная Российская Империя близка к своему концу,
и это осмысление стало принимать завершающий, итоговый характер.
     Образ Петербурга  в "Петербурге" Белого - это  совсем особое  явление в
мировой  литературе, хотя