я
страна, прощай! Зачти мои старания, как намерения -  жена,  зачти  попытки
неудачные, да  и  удачные  зачти,  зачти  все  воскресенья  дачные,  стихи
дурацкие зачти - зачти их вслух перед  солдатами,  которыми  заполнен  зал
пред знаменательными датами - зачти, как сам бы  зачитал:  с  подвывом,  с
горьким выражением, с дрожащей в голосе слезой... Але! Але!!
     Извините, ради Бога, еще один звонок.
     Добрый  день.  Будьте  любезны   попросить   к   телефону   господина
Кабакова...  Привет.  Узнал?  Ну,  удовлетворен?  Горд?  Все  сбылось   по
писаному, все, как ты придумал, все основания гордиться налицо? "В то лето
я почувствовал, что, наконец, начинаю  пропадать..."  Хороша  была  первая
фраза, а? Ну, кайфуй. Хотя все равно не  дотянул:  последней-то  не  знал,
правда? А вот я знаю. И ты  узнаешь.  Подожди  немного,  отдохнешь  и  ты.
Знаешь, что я придумал? Я тебе вообще весь кайф сломаю. Во-первых, эпилог:
ты здорово удивишься. Помнишь, Татьяна удрала штуку, замуж  вышла?  Я  еще
почище придумал, так что эпилог будет крутой, не догадаешься. Но  это  еще
не все, слушай - будет еще и пролог, понимаешь? Так что твоя первая  фраза
окажется совершенно проходной, ты понял, просто фраза в  середине  текста,
причем читатель уже будет знать,  что  ничего  не  произойдет,  не  выйдет
по-твоему, понимаешь? Себя не обманешь, старый, зря ты пытался.  Ты  хотел
преодолеть свой обязательный happy end? Ладно. Получишь счастливое начало.
Знаешь, ты в последнее время вообще сильно упростился,  одно  траханье  на
уме. Климакс, старичок, ничего не поделаешь. Вот  и  зациклился,  думал  -
самое главное, как кончить, извини за каламбур. А я тут  пожил,  благодаря
твоей милости, на свободе, и понял: начинать надо сразу так, чтобы все шло
к счастью. С самого начала не портить... Что?.. Слушай,  перестань  орать,
истерик. Успокойся. Не стоит своему герою хамить. Тем более,  что  я-то  у
тебя после... Але! Але!!!


     Благодарю вас. Благодарю. Спаси вас Христос. Благодарю вас. Благодарю
вас. Благодарю.




                                  ЭПИЛОГ

     В проходном на четыре  стороны  дворе  вблизи  одного  из  московских
вокзалов синим кубом стояла ночь.  Однако,  если  бы  спешащий  к  поздней
телепередаче мирный  житель  пожелал  сократить  путь  и  сунулся  в  этот
отвратительный двор, он обнаружил бы в его геометрическом  центре  светлое
место:  именно  -  рядом  с  помойными  железными,  на  колесах,  ящиками,
столпившимися, словно старинные броненосцы в какой-нибудь Цусиме.
     Свет давался четырьмя парами фар, направленными на место описываемого
дальше действия. Свет был: от маленьких, прикрытых  сверху  хромированными
козырьками фар "победы" последнего, модернизированного выпуска;  огромных,
словно медные тазы для  варенья,  фонарей  "мерседеса"  великой  довоенной
530-й серии; осветительных приборов сильно  битого  BMW-318;  наконец,  от
укрепленных на крыше джипа "мицубиши" прожекторов.
     Площадка была иллюминирована прекрасно, как для киносъемок.
     Да и декорирована соответственно.
     Здесь, в квадрате помоек, уместилась вся обстановка хорошей,  приятно
обжитой московской культурной квартиры. Здесь стояли изодранные в  бахрому
кошками, многажды переоббитые новым гобеленом и снова  ободранные  тяжелые
кресла; круглый, грубо сработанный стол, раздвижная столешница которого, в
пятнах от чайника и утюга, была скрыта гобеленовой же, базарного качества,
гэдээровской скатертью;  рассохшиеся  "венские"  стулья,  но  с  фанерными
сиденьями, гомельского производства; письменный стол, огромный, дубовый, с
наклеенными   резными   украшениями,   грязным   бильярдным    сукном    и
"пластигласом" поверх него; тумбочки, этажерочки, полочки и  диван-кровати
с подкашивающимися ножками и почти неработающей механикой раскладывания...
Вокруг были разложены картины, картинки, фотографии в  рамках,  календари,
перевязанные бумажными шпагатами пачки книг и пожелтевшие, обтрепанные  по
краям стопки древней машинописи.
     Авантюрный автомобильный свет клубился в этом жилье  без  стен,  лучи
вторгались  в  лишенный  сокрытия  интерьер,  как  скальпы  работающих   в
несколько рук паталогоанатомов  в  брюшину,  открывшуюся  под  отвернутыми
кусками кожи и синевато-багровых тонких мышц.
     Персонажи расположились в мизансцене следующим образом:


     С  четырех  сторон,  как  было   описано,   изображенное   освещается
автомобильными огнями.
     Что же до указанных выше действующих лиц, то они были,  как  нетрудно
догадаться, хорошими нашими знакомыми, а именно:
     белый ангел, сидящий в кресле - не кто иной, как,  конечно,  Григорий
Исаакович, в пожелтевшей  своей  парусине,  а  что  вы  хочете,  если  уже
приличному человеку негде простирнуться, слава Богу, что оружию еще  можно
содержать, так тоже насчет масла, где вы теперь возьмете хорошую оружейную
масло, тонкую, а?
     черный же ангел,  естественно,  Гарик  Мартиросович,  только  галстук
розовый, в инструкции  же  так  и  сказано,  слушай,  "О  спецповедении  в
сюжетных коллизиях типа кульминаций, развязок и  иных",  занять  место  по
фабуле и действовать по обстановке, да?
     а герой -  он  и  есть  герой:  элегантный,  нетрезвый,  благородный,
влюбленный и терзающийся, рефлектирующий, но бесстрашный, весь в  твиде  и
страстях...
     ну, с любимой все ясно, волосы светятся, глаза сияют, от страсти едва
заметно вздрагивает, чуть влажная кожа чуть пахнет ночными цветами,  грудь
напряжена, пальцы судорожно сведены, преданна и нежна...
     тем более, что все зрители -  исключительно  дамского  же  пола,  уже
однажды  представившиеся  нам  собственными  выступлениями  на  регулярной
международной  встрече  АЛЛГ  (Ассоциации  Любимых  и  Любящих   Героя)...
впрочем, вы эту главу наверняка помните,
     но вот что касается  еще  двоих  участников  эпизода,  которые  здесь
впервые возникают, встревают в действие лично и непосредственно, а именно:
     так называемого бандита, сильно ожиревшего мужчины,  возрастом  между
тридцатью и пятьюдесятью,  в  невнятном  костюме  -  кожа,  мятая  шерсть,
спортивная обувь, такие же брюки, еще какая-то дрянь, с исполненным обиды,
страха и зависти взглядом,
     и так называемого же интеллигента, очень  некрасивого,  широкобедрого
молодого человека, во всем модном, с  выражением  лица,  как  ни  странно,
таким же, как у расположившегося рядом, за столом, предыдущего  господина,
то есть, обиженным, напуганным и завистливым,
     так вот, что касается этих, то о них речь впереди.


     Внимательный, как принято говорить, читатель,  разумеется,  понимает,
что над местом действия находится еще один его участник,  уже  не  однажды
появлявшийся - тот, кто позаботился и о рождении, и о дальнейшем выживании
героя, возникавший всегда вовремя и в нужном месте, то черный,  то  белый,
объединяющий, таким образом, приметы  обоих  своих  подчиненных,  хранящих
героя - ну, не будем повторяться, здесь он, здесь, только показан быть  не
может, поскольку как бы парит над нашим рисунком.


     Ну, и тот же внимательный читатель, понятное дело, ожидает,  что  еще
выше повис, пристально  следя  за  происходящим,  неоднократно  обруганный
героем автор. Тут уж не до обид, когда судьба близкого человека  решается,
правильно?


     Теперь дадим, наконец, для  полного  прояснения  всего  случившегося,
каждому высказаться.
     Бандит (высоким, плохо модулированным хамским голосом): - Все, понял?
Пожили в квартирках, потрахались с бабами  красивыми,  хорэ.  Дайте  людям
пожить,  еврейчики.  Чтобы  справедливо  все,  понял,  чтобы  честно,  без
блядства вашего еврейского. Кому вас надо? Давай, доходи быстрее со  своей
сучкой, менты приберут. Братаны в хате твоей европейский ремонт  заделали,
понял, все красиво будет. Порядок, чисто,  музыка,  ну?  Все,  гасить  вас
будем, лысых, очкастых, черных,  всех.  Гасить!  Гасить!!!  В  асфальт,  в
асфальт, в асфальт, сука! Чтоб не дышал, не дышал (заходится, сползает  со
стула, опрокидывает стол), не-е дыша-а-ал!!
     Белый ангел (выложив на колено пистолет Desert Eagle, Israel Military
Industries, 375 magnum): - Когда человек уже такой паскудный, что сам себе
задыхается со своего паскудства, так его  таки  надо  бояться.  Это  ж  не
человек уже, а все  равно  что  тот  хитлер,  я  вам  говорю  как  пожилой
человек...
     Интеллигент (закинув ногу на ногу, слегка улыбаясь): - Вот еще  одно,
пусть мелкое, подтверждение того, что гуманизм отжил свое и умер.  Человек
зол, и если мы хотим, чтобы искусство пережило гуманистическую иллюзию, мы
должны раз и навсегда удалить эстетику от этики. Красота зла - вот что...
     Черный ангел (поправляя галстук и подмышечную кобуру, перебивает):  -
Ну, так тоже нельзя, слушай, ты человек, да? Ты меня за человека считаешь,
да?
     Дамы (хором, некоторые со слезами): - Это ужас, ужас просто! Оставьте
его, оставьте, у него гастрит, печень, аллергии,  у  него  сон  расстроен,
пусть уж лучше с ней, она все равно его бросит, пусть,  только  бы  живой,
только бы живой...
     Женя (отворачиваясь): - Да, пусть живой... Пусть  предает,  но  будет
жив... Живой... (уходит).
     Любимая (кладет руку на грудь героя, справа, чуть ниже  плеча):  -  Я
люблю тебя.
     Герой (плача, некрасиво кривя лицо - брови лезут вверх): - Выходи  за
меня  замуж,  выходи,  ну  их  всех,  пойдем  отсюда,  ты  согласна   ведь
бродяжничать, на  старости  лет  без  дома,  без  ничего,  в  бедности,  в
неудобствах, ты же ведь согласна, правда, выходи за меня замуж, бросим  их
всех, идем, позвони всем, что ты уходишь, позвони и выходи за  меня  замуж
(плачет в голос), выходи за меня замуж, любимая, пожалуйста, пожалуйста!
     Тот, что над сценой (невидимый): - Ладно, ладно, хватит... Главное  -
жив. Я свое дело  сделал,  а  дальше  уж  сами,  господа,  сами...  Будьте
счастливы, прощайте.
     Тот, что еще выше (автор, имя редакции известно): -  Да,  да,  будьте
счастливы! Ох, бедные вы мои... Ну, идите. С Богом, ребята. С Богом.