ызывают  такой реакции  (или если  вызывают,  то  только  в  исключительных
экстраординарных случаях жизни). Можно сказать, что у такого типа человека с
такой психической структурой, создается установка постоянной напряженности и
борьбы  как  по отношению к внешнему миру (раздражающему его и вызывающему у
него всегда  полярную и альтернативную  реакцию)  так и по отношению  к себе
самому: постоянная борьба с самим собой, со своими  собственными тяготениями
то в одну крайность, то в другую.
     Эти полярные и альтернативные тяготения касаются  не только аффективных
переживаний, но и всех сторон  волевой и интеллектуальной сферы. Мы имеем  в
этих случаях не только людей с повышенной и напряженной аффективностью, но и
с повышенными волевыми и интеллектуальными реакциями. Гипербулия, гипертимия
и гипермнезия (вернее, гиперинтеллектуальность) им также свойственны,  как и
противоположное   состояние    (амнезия,    пониженная   интеллектуальность,
гипотимия, абулия, акинезия и т. д. ).
     Само   собой  разумеется,  что  все  эти  указанные  свойства   психики
аффект-эпилептиков  могут  быть  и  при других формах эпилепсии, но не  надо
забывать,  что в других формах эпилепсии  эти  свойства  не проявляются, как
результат    психогенной    реакции    (что   является   обязательным    при
аффект-эпилептической конституции). Затем при аффект-эпилептической  психике
все  вышеупомянутые  симптомы  (полярности,  альтернативности  и  извращения
полярных реакций) -- есть нечто закономерное и обязательное, между тем как в
других  формах  эпилепсии   эти   симптомы  вовсе  не   обязательны.  Да,  у
аффект-эпилептиков сами эпилептические (или эпилептоподобные) припадки,  как
таковые,  могут  быть очень  редки  и  могут  совсем  не  бывать, между  тем
вышеупомянутые  симптомы  обязательно  всегда будут в той или  иной  степени
выражены.
     Типы  людей с так называемым "эпилептическим характером" было бы вернее
определять, как людей с такими полярными реакциями.
     Уж  из этих  данных делается нам  понятным, что эти механизмы построены
диалектически.
     Постоянный антагонизм комплексов с  установкой на "гипер" с комплексами
с установкой на "гипо", исключающих друг друга создают ту "диалектику души",
о которой говорил Чернышевский по отношению к Льву Толстому. Несомненно, как
это мы увидим далее, психика Толстого построена именно таким образом.  Какой
бы  психический  комплекс  Толстой  ни  переживал,  разряд  этого  комплекса
происходит по  типу полярных реакций, т.  е. в  изживании этого комплекса он
доходит  до  крайнего предела.  Изживая,  таким  образом, данный психический
комплекс  до крайности,  он вслед за  этим переключается  в  противоположный
антагонистический комплекс, находящийся в резком  противоречии  к только что
пережитому. И,  таким образом, построена вся психика Толстого:  что бы он ни
переживал,  он, прежде всего,  переживает  данный комплекс в  крайностях  --
полярно,   а   затем,   дошедши   до   крайней   точки,  перебрасывается   к
противоположному  полюсу  этого переживания  и  опять  доходит  до  крайнего
предела.
     Отсюда его постоянная противоречивость, парадоксальность, крайности его
поведения, отсюда  вся лабильность психики, давшая ему постоянные страдания,
борьба  со  своими  антагонизирующими  комплексами, исключающая  возможность
душевного покоя и равновесия.
     Приведем  несколько  таких  противоречиво  построенных  комплексов  для
иллюстрации. Приведенные  примеры размещаются нами колонками справа  и слева
на одной и той же странице таким образом, что каждый комплекс иллюстрируется
тут же рядом справа со своим противоположным  комплексом под одной  и той же
нумерацией слева.
        "Противоречивое строение интеллектуальных комплексов Л. Толстого"


































        "Противоречивое строение интеллектуальных комплексов Л. Толстого"














     Перечислением  этих  примеров   далеко   не  исчерпываются   все  формы
противоречиво  построенных в  психике Толстого. Их  можно было бы продолжить
дальше. Такое строение комплексов в психике Толстого делает нам понятным его
противоречивое  поведение.   Оно   логически   вытекает   из  вышеупомянутой
закономерности   эпилептоидных   механизмов.   Толстой   не   мог  не   быть
противоречивым  в  своих реакциях  и  поведении.  Для  него было закономерно
именно то, что он был последовательно противоречив.

        "Б. ЭВРОПАТОЛОГИЯ ТВОРЧЕСТВА ЛЬВА ТОЛСТОГО"
     Для   того,   чтобы   осветить   характер    творчества    Толстого   с
эвропатологической точки  зрения, мы  должны себе уяснить  вопрос, насколько
эпилептоидный  характер  личности Толстого  мог  влиять  на  его  творческую
продукцию. Что эти влияния  имеются, в этом никакого сомнения быть не  может
для всякого  мыслящего клинициста,  уже познакомившегося  с вышеприведенными
клиническими данными. Влияния эти, как мы увидим ниже, самого разнообразного
характера,  а потому  на  их  изучение мы  направим,  главным  образом, наше
внимание.
     Исходя  из диалектического  метода  изучения  явлений творчества  и  из
диалектической  оценки  роли патологии  в творческих  процессах,  мы  прежде
всего,  должны  отметить диалектическую  роль  этой  патологии в  творчестве
Толстого. Эта диалектичность, как мы увидим ниже, сказывается в органической
противоречивой роли патологии во всех фазах творческой жизни Толстого.
     Что патологический фактор вообще играет именно такую роль, мы убедились
при изучении творчества громадного большинства великих людей. Толстой в этом
отношении  не  только не  является  исключением, а,  наоборот, служит  ярким
примером, где эту  диалектичность можно хорошо  показать.  Исходя из  этого,
наша проблема распадается на следующий ряд вопросов, которые мы должны здесь
осветить.
     Прежде  всего  мы должны  показать эвропозитивную роль  патологического
момента в творчестве Толстого. И именно в какие периоды творческой жизни эта
эвропозитивная роль наиболее выпукло проявилась и в чем она сказалась.
     3атем мы должны  показать эвронегативную роль патологического момента в
творчестве Толстого: в какие периоды его творческой жизни она проявилась и в
чем.
     Мы  этим самым установим  специфическую  роль эпилептоидного фактора  в
создании эвропозитивных  и  эвронегативных фаз  в развитии  творческого пути
Толстого.  Также  этим  самым  мы  установим  закономерность и  естественное
развитие  этих противоречивых фаз,  как результат  органической неизбежности
диалектики этих явлений.
     Вот те вопросы, которые мы должны прежде всего осветить в этой главе.
     Для этой цели сначала обратим внимание на творческий путь  Толстого, на
хронологическую кривую  Толстовского творчества. Эта кривая, анализируемая в
следующей главе, дает нам поучительные данные для уяснения этих  вопросов, а
потому и перейдем к ней сейчас же.

        "1. Хронологическая кривая творческих периодов у Льва Толстого"
        "Характеристика этой кривой"
     В приведенной здесь таблице  мы  воспроизводим в виде кривой те периоды
жизни, на которые падает наиболее интенсивная творческая продукция Толстого,
а   также  те   периоды,   где   сказывается   упадочность   его   продукции
(подразумевается   его    литературно-художественная   продукция).   Периоды
творческой продуктивности мы  обозначаем  в этой кривой,  как эвропозитивные
периоды   (выступающие  столбики   на   таблице).   Периоды   же  творческой
бесплодности или периоды упадка художественного творчества мы обозначаем как
периоды  эвронегативные  (пробелы  между  выступающими  столбиками).  Каждый
эвропозитивный  период  мы  обозначаем в  хронологическом  порядке, как  1-й
эвропозитивный период,  2-й  эвропозитивный, 3-й, 4-й, 5-й,  6 и т. д. Всего
семь таких  периодов, которым  на абсциссе соответствуют хронологически годы
этих периодов (или,  вернее,  приступов). Таким образом, для  каждого такого
эвропозитива  и эвронегатива  (так  их  будем  называть  условно)  мы  имеем
соответствующий отрезок  времени (в годах) и можем, таким образом,  наглядно
представить хронологическое развитие этих приступов.
     Вглядываясь в  эту  кривую, нам  бросается  в глаза  ряд  особенностей,
которые и отметим сейчас.
     1-я особенность: всю кривую в целом,  иди иначе говоря, весь творческий
путь Толстого можно разделить на 2 большие эпохи жизни.
     1-я  эпоха  приблизительно   до  48   летнего  возраста.  В  эту  эпоху
эвропозитивные  приступы  преобладают  и  по   длительности,  и  по   блеску
результатов  творчества.  В этот  период  создается все  лучшее, что им было
создано.
     2-я эпоха от 48 лет. В эту эпоху преобладают эвронегативные периоды. За
это время  создается  им сравнительно  мало и теряется  блеск, присущий  1-й
эпохе его творчества.
     2-ю  особенностью  этой  кривой  является  то,  что  все эвропозитивные
периоды  (а  их  всего  7,  как  это  мы  видим  на  этой кривой) постепенно
укорачиваются: 1-й длится около 7 лет, 2-й -- 6 лет, 3-й -- 4 года, 4-й -- 3
года, 5-й около 1 1/2 года 6-й -- 1/2 года и 7-й -- 1/2 года. Таким образом,
эвропозитивные приступы прогрессивно падают и уменьшаются и, наконец, совсем
прекращаются.
     Если  мы  обратим внимание  на каждый  такой  эвропозитивный  период  в
отдельности, что  было создано по этим  периодам,  то мы видим  следующее: в
первые годы жизни, считая с периода половой  зрелости -- 18 лет до 23 лет --
мы  видим  нарастание  творчески  комплексов,  которые  выливаются  в  форме
дневников.
     С 23  года начинается 1-й эвропозитивный период, который  тянется 6 лет
приблизительно. Этот период дает: "Детство, отрочество и юность", кавказские
и севастопольские рассказы. Затем этот прилив творчества резко  обрывается и
наступает  период бесплодия,  или,  как говорят  критики:  упадочный период,
длящийся  также  около  6 лет. В  этот период --  попытки создать что-нибудь
большое  оканчиваются  неудачей.  За  это  время  им  создается,  во-первых,
относительно  мало  и,  во-вторых,  произведения, созданные  в  этот  период
("Альберт",  "Семейное  счастье"),  критики  относят  к наиболее слабым  его
произведениям.
     2-й  эвропозитивный  период, наступающий  в  1863  году,  совпадающий с
периодом женитьбы и первых 6 лет "Семейного счастья", самый блестящий период
творчества Толстого. В это время создана "Война и мир".







     Прерывается этот  блестящий  период  эвронегативным периодом  (1869  --
1872). Здесь  этот  период начинается приступами, "Арзамасской тоски".  Этот
бесплодный  период  --  кратковременен.   Следующий  эвропозитивный   период
творчества (1873--1876)  есть 3-й  блестящий период, давший "Анну Каренину".
Можно сказать,  что с этой эпохи упадочные эвронегативные периоды, бывшие до
сих  пор   интермитентными,  эпизодическими,  теперь   начинают  быть  более
постоянными   и  длительными.  Зато,  наоборот,  творческие   эвропозитивные
периоды,   бывшие  до  сих  пор  более   или  менее   постоянными,  делаются
интермитентными, наступают  очень кратковременно, как вспышки:  сначала на 3
года, затем на 1 год, а затем на 1/2  года и т. д., все  менее и менее, пока
не наступает момент,  когда творческие  периоды являются только коротенькими
вспышками на фоне длительного упадка, ставшего хроническим.
     Эти  коротенькие  периодические промежутки  вспышек  творчества дают  в
1884--87 гг. следующие  произведения --  "Смерть Ивана Ильича", "Холстомер",
"Власть  тьмы" --  произведения  второстепенного значения; а в следующий еще
более короткий период 1889--90 г.: "Плоды просвещения", "Крейцерова Соната",
начало  "Воскресения".  И на  фоне длительного  затем бесплодия --  короткие
вспышки  дают: продолжение  глав "Воскресения"  в 1898 г.  и в 1898 -- 99 г.
также продолжение "Воскресения".
     Больше он ничего  крупно-художественного не создает. Таким образом,  из
всех этих  7 эвропозитивных  приступов (см.  кривую) только  первые  3  были
наиболее  блестящими  и наиболее  длительными,  а с  1876  года  с  приступа
"Арзамасская тоска" падает длительность творческих периодов настолько, что 4
остальные периода  постепенно  делаются  все короче и  короче и  теряют  тот
блеск, который был  присущ  предыдущим  периодам. Можно сказать,  что с 1876
года начинается  длительный эвронегативный  период с  вспышками  творчества,
носящего характер эпизодический.
     Эвропозитивные приступы эпизодически вспыхивают и  так  же эпизодически
прекращаются,  следовательно,  носят  характер  интермиссий.  В  особенности
бросается в  глаза этот интермитентный  характер творческих  периодов во 2-й
половине, т. е. после 48 летнего возраста.
     Эти особенности не являются случайным явлением, как мы увидим дальше, а
есть закономерное явление.
     3-я  особенность в этой  кривой касается характера эвронегативных  (или
бесплодных) периодов.
     Прежде всего эти эвронегативные периоды в начале (в первую половину, т.
е.  до 48 лет)  являются  периодами, хотя и длительными,  но  все-таки более
короткими,   нежели  эвропозитивы   этой  эпохи.   Но  зато   после  48  лет
эвронегативные периоды имеют  тенденцию увеличиваться все более и более,  и,
наконец,  делаются перманентным  явлением,  в  то время,  как эвропозитивные
периоды  укорачиваются все более и  более и, наконец, совсем исчезают. Таким
образом,   между  эвропозитивами   и  эвронегативами   существует   обратное
соотношение --  чем более  развиваются эвронегативы, тем  более  уменьшаются
эвропозитивы;  если   больше   развиваются   эвропозитивы  --   эвронегативы
уменьшаются.

     2.  Роль  эпилептоидных  механизмов  в  формировании  эвропозитивных  и
эвронегативных приступов творчества
     Перейдем  теперь к объяснению и  анализу вышеупомянутых особенностей, а
также  к  рассмотрению  тех  факторов, которые  способствовали  формированию
творческой кривой у Льва Толстого.
     Было  бы  очень  просто и  наивно  объяснить эту кривую  тем  шаблоном,
который  в  таких случаях  у  многих возникает в представлении. Шаблон  этот
состоит в следующем: в молодые годы, дескать, расцвета гений создает лучшее,
а в  период начинающегося угасания физиологических функций  --  старости  --
угасает  и  творчество,  а потому развитие творчества, связанное с развитием
болезни его, -- ничего общего не имеет.
     Такой шаблон можно было бы навязать и по отношению к Толстому.
     Годы расцвета его творчества совпадают с годами физической и умственной
зрелости: с 23 лет до 48 летнего возраста. Но этот  шаблон нас удовлетворить
не может, ибо  он не объясняет  многого в жизни Толстого. Во-первых, раннее,
сравнительно, появление упадочности, мистики  в лучшие  годы  его  жизни (48
лет), тем  более  у  заядлого эпикурейца-реалиста Толстого. Естественно было
бы, если б эта  мистика появилась у старца  70 лет, но никак не в 48  летнем
возрасте  --  в самый расцвет его долголетней жизни. А, во  вторых, приступы
мистики  и  упадочности  не  явились  чем то  новым в  48  лет,  а  являются
результатом  постепенного  изменения в его психике, которое началось  с юных
лет. У Толстого  этот  перелом  явился  хотя и  довольно  резко к  48 годам,
однако,  аналогичные состояния  в  виде  приступов  были  у  него и раньше в
молодые годы, если не так резко, то всегда довольно определенно. Кроме того,
целый ряд  других  резких перемен  в его  психике  и,  вообще,  вся  картина
развития его творчества, психики и его настроения  -- все говорит за то, что
вышеупомянутый шаблон  применить  к нему  никак  нельзя. Здесь  играют  роль
закономерности других  механизмов. Здесь мы должны учесть все те психические
переживания,  которые  переживает  эпилептоид  (вернее,  аффект-эпилептоид).
Структура  его  психики такова,  что создает  постоянную полярность психики,
постоянную смену комплексов и  постоянную внутреннюю  напряженность, которая
время от времени разряжается кризисами. Вея жизнь Толстого -- это постоянная
смена кризисов. Эти кризисы иногда и создавали  периоды  настоящих провалов,
как это мы  увидим ниже.  Но мы  знаем, что та  же самая полярность в период
хорошей  компенсации может дать  длительный  период гипертимии,  гипербулии,
гипермнезии,  в  период  которой  эпилептоид  может  переживать   длительный
творческий  подъем, прорываемый,  правда, иногда  упадочными  интермиссиями.
Таков был  первый  период с 23  лет до 48 лет,  блестящий период  творчества
Толстого.  В  это  время  нам  известно,  что   Толстой  был  по   характеру
диаметрально противоположен другому Толстому после 48 лет.
     До 48  лет это был, как мы видели выше, возбужденный, экзальтированный,
с необузданными  страстями  человек, легко  вспыльчивый  и  раздражительный,
иногда  агрессивный  с аристократическими  замашками,  гордый,  самолюбивый,
эксцентричный человек Этот период, где все психические качества -- на полюсе
"гипер" создает благоприятные условия для динамики и гиперфункции творческих
комплексов.  Творческий  разряд в эту  эпоху  имеет  свой  основной стимул в
эпилептоидной гипертимии.  Падает этот стимул,  падает и творчество. Толстой
после 48 лет, когда полярность психических переживаний резко перебрасывается
на другой полюс -- где все его психическое состояние можно характеризовать в
состоянии "гипо" (гипотимия, гипобулия и  и. д. ), Толстой впадает сначала в
депрессию  и  вместе  с тем  в  мистику, делается "смиренным  христианином",
"непротивляющимся  злу",  готовым переделать  весь  мир  по его  мистической
концепции, отказаться от  своего барства  и от всех  благ жизни.  Вообще все
"толстовство", вся его этика и философия есть результат психического провала
эпилептоидной  психики,  погубившей  Толстого -- великого  художника.  Такой
переход  от  возбуждения  к  противоположному  состоянию  есть  естественный
результат диалектического развития психики эпилептоида.
     Таким образом, вся вышеупомянутая кривая с его естественным разделением
всего  творческого пути  Толстого  на  2 большие  эпохи,  соответствует  2-м
эпилептоидным  состояниям:  в  1-ю  эпоху  до  48 лет, в  психической  жизни
Толстого  доминирует эпилептоидное возбуждение. Во 2-й эпохе, начиная от  48
лет и до окончания жизни доминирует  эпилептоидная  депрессия, вместе с  тем
наступает  сначала  постепенное  угасание,  а потом отсутствие  возбуждения.
Толстой с этого  периода  впадает в постоянную  депрессию, потом в состояние
эпилептоидного  смирения  и  делается  неузнаваем  для  тех,  которые  знают
Толстого 1-го периода.
     Для первого  периода,  в  свою  очередь,  периоды  падения  возбуждения
являются  только  эпизодами,  интермиссиями (следовательно,  не доминирующим
фоном его психики).
     Для 2-го периода жизни Толстого, начиная от 48 лет, самовозбуждение уже
является  эпизодическим  явлением  (эпизодическими приступами) на  фоне  уже
перманентной гипотимии.
     Таким образом: полюсы -- гипер и гипо меняют свои роли Полюс гипер дает
Толстому возбуждение, а  вместе с ним и  творческую энергию:  полюс гипо  --
падение   возбуждения   и  падение  творческой  энергии.   На  место   этого
эвронегативные  эквиваленты дают:  упадочное  "смирение"  с  его  упадочными
последствиями -- мистикой, "толстовством" и прочими отрицательными явлениями
для Толстого-художника.
     Первой эпохе, таким образом соответствует  преобладание  эвропозитивных
периодов; 2-му периоду эвронегативное состояние.
     Этим  самым  мы  дали  объяснение  1-й  особенности  творческой  кривой
Толстого.
     Из   этого   же  основания  вытекает   и  объяснение  2-й  особенности:
наступление вышеупомянутых  7  эвропозитивных  приступов  и  их постепенному
укорочению.  Раз  у  него  было  7  (длительных  сначала, а  потом коротких)
приступов возбуждения,  то столько же следовательно, у него и эвропозитивов:
сначала также длительных, а потом коротких.
     Однако,  как  мы  уже  отметили выше,