Принял взволнованно. Сначала только с декоративной, с шумовой стороны. 
      Плакаты заказные и, конечно, вполне военные. Затем стих. "Война 
объявлена".

      АВГУСТ
      Первое сражение. Влотную встал военный ужас. Война отвратительна. Тыл еще 
      отвратительней. Чтобы сказать о войне - надо ее видеть. Пошел записываться 
      добровольцем. Не позволили. Нет благонадежности. И у полковника Модля 
      оказалась одна хорошая идея.

      ЗИМА
      Отвращение и ненависть к войне. "Ах, закройте, закройте глаза газет" и 
      другие.
      Интерес к искусству пропал вовсе.

      МАЙ Выиграл 65 рублей. Уехал в Финляндию. Куоккала. КУОККАЛА
      Семизнакомая система (семипольная). Установил семь обедающих знакомств. В 
      воскресенье "ем" Чуковского, понедельник - Евреинова и т. д. В четверг 
      было хуже - ем репинские травки. Для футуриста ростом в сажень - это не 
      дело.
      Вечера шатаюсь пляжем. Пишу "Облако". 
      Выкрепло сознание близкой революции. 
      Поехал в Мустамяки. М. Горький. Читал ему части "Облака". 
      Расчувствовавшийся Горький обплакал мне весь жилет. Расстроил стихами. Я 
      чуть загордился.
      Скоро выяснилось, что Горький рыдает на каждом поэтическом жилете.
      Все же жилет храню. Могу кому-нибудь уступить для провинциального музея.

      "НОВЫЙ САТИРИКОН"
      65 рублей прошли легко и без боли. "В рассуждении чего б покушать" стал 
      писать в "Новом сатирикоие".

      РАДОСТНЕЙШАЯ ДАТА
      Июль 915-го года. Знакомлюсь с Л. Ю. и О. М. Бри- ками.

      ПРИЗЫВ
      Забрили. Теперь идти на фронт не хочу. Притворился чертежником. Ночью 
      учусь у какого-то инженера чертить авто. С печатанием еще хуже. Солдатам 
      запрещают. Один Брик радует. Покупает все мои стихи по 50 копеек строку. 
      Напечатал "Флейту позвоночника" и "Облако". Облако вышло перистое. Цензура 
      в него дула. Страниц шесть сплошных точек.
      С тех пор у меня ненависть к точкам. К запятым тоже.

      СОЛДАТЧИНА
      Паршивейшее время. Рисую (изворачиваюсь) начальниковы портреты. В голове 
      разворачивается "Война и мир", в сердце - "Человек".

      16-й ГОД
      Окончена "Война и мир". Немного позднее - "Человек". Куски печатаю в 
      "Летописи". На военщину нагло не показываюсь.

      26 ФЕВРАЛЯ, 17-й ГОД
      Пошел с автомобилями к Думе. Влез в кабинет Родзянки. Осмотрел Милюкова. 
      Молчит. Но мне почему-то кажется, что он заикается. Через час надоели. 
      Ушел. Принял на несколько дней команду Автошколой. Гучковеет. Старое 
      офицерье по-старому расхаживает в Думе. Для меня ясно - за этим неизбежно 
      сейчас же социалисты. Большевики. Пишу в первые же дни революции 
      Поэтохронику "Революция". Читаю лекции - "Большевики искусства".

      АВГУСТ
      Россия понемногу откеренщивается. Потеряли уважение. Ухожу из "Новой 
      жизни". Задумываю "Мистерию-Буфф".

      ОКТЯБРЬ
      Принимать или не принимать? Такого вопроса для меня (и для других 
      москвичей-футуристов) не было. Моя революция. Пошел в Смольный. Работал. 
      Все, что приходилось. Начинают заседать.

      ЯНВАРЬ
      Заехал в Москву. Выступаю. Ночью "Кафе поэтов" в Настасьинском. 
      Революционная бабушка теперешних кафе-поэтных салончиков. Пишу 
      киносценарии. Играю сам. Рисую для кино плакаты. Июнь. Опять Петербург.

      18-й ГОД
      РСФСР - не до искусства. А мне именно до него. Заходил в Пролеткульт к 
      Кшесинской. Отчего не в партии? Коммунисты работали на фронтах. В 
      искусстве и просвещении пока соглашатели. Меня послали б ловить рыбу в 
      Астрахань.

      25 ОКТЯБРЯ, 18-й ГОД
      Окончил мистерию. Читал. Говорят много. Поставил Мейерхольд с К. 
      Малевичем. Ревели вокруг страшно. Особенно коммунистичествующая 
      интеллигенция. Андреева чего-чего не делала. Чтоб мешать. Три раза 
      поставили - потом расколотили. И пошли "Макбеты".

      19-й ГОД
      Езжу с мистерией и другими вещами моими и товарищей по заводам. Радостный 
      прием. В Выборгском районе организуется комфут, издаем "Искусство 
      коммуны". Академии трещат. Весной переезжаю в Москву.
      Голову охватила "150000000". Пошел в агитацию РОСТА.

      20-й ГОД
      Кончил "Сто пятьдесят миллионов". Печатаю без фамилии. Хочу, чтоб каждый 
      дописывал и лучшил. Этого не делали, зато фамилию знали все. Все равно. 
      Печатаю здесь под фамилией.
      Дни и ночи РОСТА. Наступают всяческие Деникины. Пишу и рисую. Сделал 
      тысячи три плакатов и тысяч шесть подписей.

      21-й ГОД
      Пробиваясь сквозь все волокиты, ненависти, канцелярщины и тупости - ставлю 
      второй вариант мистерии. 
      Идет в I РСФСР - в режиссуре Мейерхольда с художниками Лавинским, 
      Храковским, Киселевым и в цирке на немецком языке для III конгресса 
      Коминтерна. Ставит Грановский с Альтманом и Равделем. Прошло около ста 
      раз. 
      Стал писать в "Известиях".

      22-й ГОД
      Организую издательство МАФ. Собираю футуристов - коммуны. Приехали с 
      Дальнего Востока Асеев, Третьяков и другие товарищи по дракам. Начал 
      записывать работанный третий год "Пятый Интернационал". Утопия. Будет 
      показано искусство через 500 лет.

      23-й ГОД
      Организуем "Леф". "Леф" - это охват большой социальной темы всеми орудиями 
      футуризма. Этим определением, конечно, вопрос не исчерпывается, - 
      интересующихся отсылаю к N%N%. Сплотились тесно: Брик, Асеев, Кушнер, 
      Арватов, Третьяков, Родченко, Лавинский.
      Написал: "Про это". По личным мотивам об общем быте. Начал обдумывать 
      поэму "Ленин". Один из лозунгов, одно из больших завоеваний "Лефа" - 
      деэстетизация производственных искусств, конструктивизм. Поэтическое 
      приложение: агитка и агитка хозяйственная - реклама. Несмотря на 
      поэтическое улюлюканье, считаю "Нигде кроме как в Моссельпроме" поэзией 
      самой высокой квалификации.

      24-й ГОД
      "Памятник рабочим Курска". Многочисленные лекции по СССР о "Лефе". 
      "Юбилейное" - Пушкину. И стихи этого типа - цикл. Путешествия: Тифлис, 
      Ялта - Севастополь. "Тамара и Демон" и т. д. Закончил поэму "Ленин". Читал 
      во многих рабочих собраниях. Я очень боялся этой поэмы, так как легко было 
      снизиться до простого политического пересказа. Отношение рабочей аудитории 
      обрадовало и утвердило в уверенности нужности поэмы. Много езжу за 
      границу. Европейская техника, индустриализм, всякая попытка соединить их с 
      еще непролазной бывшей Россией - всегдашняя идея футуриста-лефовца.
      Несмотря на неутешительные тиражные данные о журнале, "Леф" ширится в 
      работе.
      Мы знаем эти "данные" - просто частая канцелярская незаинтересованность в 
      отдельных журналах большого и хладнокровного механизма ГИЗа.

      25-й ГОД
      Написал агитпоэму "Летающий пролетарий" и сборник агитстихов "Сам пройдись 
      по небесам". Еду вокруг земли. Начало этой поездки - последняя поэма (из 
      отдельных стихов) на тему "Париж". Хочу и перейду со стиха на прозу. В 
      этот год должен закончить первый роман.
      "Вокруг" не вышло. Во-первых, обокрали в Париже, во-вторых, после полугода 
      езды пулей бросился в СССР. Даже в Сан-Франциско (звали с лекцией) не 
      поехал. Изъездил Мексику, С.-А. С. Ш. и куски Франции и Испании. Результат 
      - книги: публицистика-проза - "Мое открытие Америки" и стихи - "Испания", 
      "Атлантический океан", "Гаванна", "Мексика", "Америка". Роман дописал в 
      уме, а на бумагу не перевел, потому что: пока дописывалось, проникался 
      ненавистью к выдуманному и стал от себя требовать, чтобы на фамилии, чтоб 
      на факте. Впрочем, это и на 26-й - 27-й годы.

      1926-й ГОД
      В работе сознательно перевожу себя на газетчика. Фельетон, лозунг. Поэты 
      улюлюкают - однако сами газетничать не могут, а больше печатаются в 
      безответственных приложениях. А мне на их лирический вздор смешно 
      смотреть, настолько этим заниматься легко и никому, кроме супруги, не 
      интересно.
      Пишу в "Известиях", "Труде", "Рабочей Москве", "Заре Востока", "Бакинском 
      рабочем" и других. Вторая работа - продолжаю прерванную традицию 
      трубадуров и менестрелей. Езжу по городам и читаю. Новочеркасск, Винница, 
      Харьков, Париж, Ростов, Тифлис, Берлин, Казань, Свердловск, Тула, Прага, 
      Ленинград, Москва, Воронеж, Ялта, Евпатория, Вятка, Уфа и т. д., и т. д., 
      и т. д.

      1927-й ГОД
      Восстанавливаю (была проба "сократить") "Леф", уже "Новый". Основная 
      позиция: против выдумки, эстетизации и психоложества искусством - за агит, 
      за квалифицированную публицистику и хронику. Основная работа в 
      "Комсомольской правде", и сверхурочно работаю "Хорошо".
      "Хорошо" считаю программной вещью, вроде "Облака в штанах" для того 
      времени. Ограничение отвлеченных поэтических приемов (гиперболы, 
      виньеточного самоценного образа) и изобретение приемов для обработки 
      хроникального и агитационного материала.
      Иронический пафос в описании мелочей, но могущих быть и верным шагом в 
      будущее ("сыры не засижены - лампы сияют, цены снижены"), введение, для 
      перебивки планов, фактов различного исторического калибра, законных только 
      в порядке личных ассоциаций ("Разговор с Блоком", "Мне рассказывал тихий 
      еврей, Павел Ильич Лавут").
      Буду разрабатывать намеченное. 
      Еще: написаны - сценарии и детские книги. 
      Еще продолжал менестрелить. Собрал около 20000 записок, думаю о книге 
      "Универсальный ответ" (записочникам) . Я знаю, о чем думает читающая 
масса.

      1928-й ГОД
      Пишу поэму "Плохо". Пьесу и мою литературную биографию. Многие говорили: 
      "Ваша автобиография не очень серьезна". Правильно. Я еще не заакадемичился 
      и не привык нянчиться со своей персоной, да и дело мое меня интересует, 
      только если это весело. Подъем и опадание многих литератур, символисты, 
      реалисты и т. д., наша борьба с ними - все это, шедшее на моих глазах: это 
      часть нашей весьма серьезной истории. Это требует, чтобы об нем написать. 
      И напишу. 

      1922. 1928 



         Выберите раздел ----------- Вступление Биография Произведения Фотоархив 
        Разное 

       

                    

16.02.2004 22:49[7(19).7.1893, село Багдади - 14.4.1930, Москва] 
 
  Владимир Владимирович Маяковский родился в семье лесничего. В 1906 году,после смерти отца, семья переехала в Москву. 
Маяковский учился в московской гимназии. Общался со студентами-большевиками, вступил в партию, кооптировался в состав 
Московского комитета РСДРП(б) (1908). Трижды подвергался арестам, в 1909 был заключён в одиночную камеру Бутырской 
тюрьмы. Выйдя из тюрьмы, где он начал писать стихи, Маяковский решает "делать социалистическое искусство": "Я прервал 
партийную работу. Я сел учиться". В 1911 Маяковский поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. К 1912 
относятся первые поэтические опыты, связанные с теорией и практикой группы кубофутуристов, которые привлекали его 
протестом против устоев буржуазного общества. Но если антиэстетизм футуристов проявлялся преимущественно в области 
"чистой" формы, то Маяковский воспринимал его по-своему, как подступ к решению задачи - создать новый демократический 
поэтический язык. Об этом он скажет в революционной поэме "Облако в штанах" (1915): "...Улица корчится безъязыкая - ей 
нечем кричать и разговаривать".  
 
  Творчество Маяковского по своему общественному звучанию не укладывалось в рамки футуризма, что особенно проявилось 
в трагедии "Владимир Маяковский" (поставлена в 1913 г.). Пафос трагедии - в протесте против установлений буржуазного 
общества, против власти "бездушных вещей". Трагедия в конечном счёте восходит к настроениям масс, возмущённых 
несправедливостью мира, но ещё не осознавших своей силы. Пафос отрицания буржуазной действительности ощутим и в 
ранних стихах поэта ("Адище города", "Нате!"). За участие в публичных литературных выступлениях футуристов Маяковский 
был исключен из училища (1914 г.). Начало 1-й мировой войны 1914-18 отразилось в его творчестве неоднолинейно: в статье 
"Штатская шрапнель" (ноябрь 1914 г.) он писал, что "сегодня нужны гимны...", но в стихах "Война объявлена" (июль 1914 г.) и 
"Мама и убитый немцами вечер" (ноябрь 1914 г.) проявилось его отвращение к войне, к её кровавой бессмыслице. В стихах, 
напечатанных в журнале "Новый сатирикон" ("Гимн судье", "Гимн учёному", "Гимн взятке"), Маяковский воздаёт 
саркастическую "хвалу" мерзостям жизни, в которой предметом хулы становится честный труд, чистая совесть и высокое 
искусство.  
 
  Новым этапом явилась поэма "Облако в штанах". ""Долой вашу любовь", "долой ваше искусство", "долой ваш строй", "долой 
вашу религию" - четыре крика четырёх частей", - так характеризовал сам поэт основную социально-эстетическую 
направленность "Облака". Поэма отразила растущую силу миллионов, стихийно поднимающихся против капитализма и 
осознающих свой путь в борьбе. Основным пафосом дооктябрьских поэм Маяковского - "Флейта-позвоночник" (1916 г.), "Война 
и мир" (отдельное издание - 1917 г.), "Человек"(1916-17 гг., опубликована в 1918 г.) - был протест против буржуазных 
отношений, калечивших подлинную натуру Человека. Это сближало поэта с М.Горьким, который, выделяя из среды 
футуристов, привлек его к участию в журнале "Летопись".  
 
  Радостно встретив Октябрьскую революцию, Маяковский определил свою позицию: "Моя революция. Пошел в Смольный. 
Работал. Все, что приходилось". Поэт стремился эстетически осмыслить "потрясающие факты" новой социалистической 
действительности. До Октября у Маяковского не было чёткой социальной перспективы. Некоторые догмы футуристической 
группы накладывали отпечаток на особенности формы его стихов и на систему социально-эстетических взглядов. После 
Октября творчество Маяковский приобретает новую социально-эстетическую окраску, обусловленную борьбой за идеалы 
коммунизма (как в позитивном, так и в сатирическом плане). Это сказалось уже в пьесе "Мистерия-буфф" (1918 г., 2-й вариант, 
1921 г.) - "...героическом, эпическом и сатирическом изображении нашей эпохи", первой советской пьесе на современную 
тему. Утверждая величие и героизм простых людей, Маяковский разоблачал творческое бессилие буржуазии; строить "ковчег" 
нового мира под силу только "нечистым" с их нравственной чистотой и классовой солидарностью. В "Левом марше" (1918 г.), 
своеобразном гимне пролетарской мощи и целеустремлённости, поэт призывал к борьбе с врагами революции. Но 
эстетическая палитра Маяковского была многоцветной: в стихотворении "Хорошее отношение к лошадям" (1918 г.) он 
выступал за богатство эмоций нового человека, которому должно быть доступно сочувствие всему живому, всему 
беззащитному.  
 
  Гуманистическая направленность поэзии Маяковского приобретала новое социальное качество. Поэма "150 000 000" (1919-
20 гг., 1-е издание без имени автора, 1921 г.) утверждала ведущую роль русского народа как провозвестника 
социалистической революции. В. И. Ленин отрицательно воспринял поэму, видя в ней образец футуризма, к которому 
относился негативно. В эти годы Маяковский начинал пролагать путь к истинно демократическому искусству, созвучному 
настроению масс. Переехав в марте 1919 в Москву, он работает в "Окнах РОСТА" - рисует плакаты со стихотворными 
текстами агитационного характера (за 3 года создано около 1100 "окон"). В этих плакатах, а также в промышленной и книжной 
графике Маяковского 20-х годов особенно ярко проявились его талант и опыт художника, его броско-лаконичная манера 
(Маяковский обращался к изобразительному искусству начиная с 10-х годов; сохранились его многочисленные портретные 
зарисовки, эскизы лубков, театральные работы). Эта деятельность "поэта-рабочего", отдавшего свои перо и кисть на нужды 
революции, была глубоко органична для Маяковского, отвечала его эстетической концепции вторжения искусства в 
действительность.  
 
  В поэзии Маяковского 20-х годов появляется лирический герой нового типа: он не отделяет свой интимный мир от большого 
мира социальных бурь, не мыслит интимное вне социального - "Люблю" (1922 г.), "Про это" (1923 г.), "Письмо Татьяне 
Яковлевой" (1928 г.) и другие. В результате поездок Маяковского в капиталистические страны (США, Германия, Франция, Куба 
и другие) появляются циклы стихов "Париж" (1924-25 гг.) и "Стихи об Америке" (1925-26 гг.). Маяковский выступал как полпред 
молодого социалистического государства, бросающий вызов буржуазному строю  
 
  Пафос безымянности ("миллионы пою") в творчестве поэта уступал место более гармоничной концепции личности. Как и М. 
Горький, Маяковский стоит у истоков советской ленинианы. В поэме "Владимир Ильич Ленин" (1924 г.) деятельность вождя 
пролетарской революции художественно воссоздана на широком историческом фоне. Маяковский осознавал огромное 
значение личности Ленина - "самого человечного человека", "организатора победы" пролетариата. Поэма явилась гимном 
"атакующему классу" - пролетариату и его партии. Ощущая себя "...солдатом в шеренге миллиардной" (там же, том 7, 1958, 
стр. 166), Маяковский рассматривал устремлённость к коммунистическому будущему как критерий всей созидательной 
деятельности, в том числе и поэтической. "...Великое чувство по имени класс" было основной движущей силой творчества 
Маяковского советского времени. Поэму "Хорошо!" (1927 г.) А. В. Луначарский назвал "Октябрьской революцией, отлитой в 
бронзу"; Маяковский воспевал здесь "весну человечества" - своё социалистическое отечество. Наряду с Горьким Маяковский 
становится основоположником социалистического реализма в советской литературе.  
 
  В эти годы Маяковский создал такие лирические шедевры, как "Товарищу Нетте, пароходу и человеку", "Сергею Есенину" 
(оба 1926 г.), "Стихи о советском паспорте" (1929 г.) и другие.  
 
  Лиризм Маяковского всеобъемлющ - в нём выразился небывалый духовный рост человека нового общества. Маяковский - 
лирик, трибун, сатирик - поэт огромного, "сплошного сердца". Вера в торжество коммунистических идеалов сочетается в его 
стихах с непримиримостью ко всему, что мешает" рваться в завтра, вперёд". Выступление Маяковского против бюрократизма 
и заседательской суетни в стихотворении "Прозаседавшиеся" (1922 г.) вызвало большое "удовольствие" Ленина. 
Вдохновленный одобрением вождя революции, Маяковский и позднее громил всяческих "помпадуров", примазавшихся к 
партии и прикрывавших партбилетом своё эгоистическое мещанское нутро ("Помпадур", 1928 г., "Разговор с товарищем 
Лениным", 1929 г.). В стихах конца 20-х годов, в пьесах "Клоп" (1928 г., поставлена в 1929 г.) и "Баня" (1929 г., поставлена в 
1930 г.) предстала целая галерея типов, опасных своей социальной мимикрией и пустопорожней демагогией. Сатирические 
пьесы Маяковского, новаторские и по содержанию, и по форме, сыграли большую роль в развитии советской драматургии.  
 
  Маяковский создал новаторскую поэтическую систему, во многом определившую развитие как советской, так и мировой 
поэзии; его воздействие испытали Назым Хикмет, Луи Арагон, Пабло Неруда, И. Бехер и другие. Исходя из своей идейно-
художественной задачи, Маяковский существенно реформировал русский стих. Новый тип лирического героя с его 
революционным отношением к действительности способствовал формированию новой поэтики максимальной 
выразительности: вся система художественных средств поэта направлена на предельно драматизированное речевое 
выражение мыслей и чувств лирического героя. Это сказывается в системе графических обозначений: повышенная 
экспрессивность передаётся и при помощи изменений в рамках традиционной орфографии и пунктуации, и введением новых 
пр