елезная дорога едва справлялась  с перевозкой
"раскулаченных" -  с женами и  малыми детьми "раскулаченных" гнали на север,
чтобы бросить кубанцев, сроду  не видевших леса, - в густую уральскую тайгу.
По  Чердынским леспромхозам уже  через  год  надо было  посылать комиссии  -
переселенцы поумирали, план лесозаготовок был  под  угрозой. Но все это было
потом, а  сейчас  "лишенцы"  еще  вытирались  украинским  пестрым  рушником,
умывались,  радуясь  и не радуясь отдыху, задержке их. Поезд задерживали, он
уступал  дорогу  - кому - арестантским эшелонам. Эти  знали - их  привезут и
возьмут под винтовку,  а  потом каждый  будет  ловчить,  сражаться  за  свою
судьбу,  "ломать  судьбу". Кубанцы же ничего не  знали  - какой  смертью они
умрут, где  и когда. Кубанцев всех  отправляли  в теплушках.  И арестантские
эшелоны  -  числом  поболее  -  тоже  отправляли  в   теплушках.   Настоящих
"столыпинских" вагонов  -  теплушечных было мало, и под  арестантские  этапы
стали  оборудовать,  заказывать  на  заводах  обыкновенные  вагоны  когда-то
второго  класса. Эти арестантские вагоны  по  той самой  причине,  по  какой
центральные части России на Колыме зовут "материком", хотя Колыма не остров,
а  область на Чукотском полуострове,  -  но  сахалинский  лексикон, отправка
только  пароходами,  многодневный  морской путь  -  все это  создает иллюзию
острова.  Психологически иллюзии нет  никакой.  Колыма - это  остров.  С нее
возвращаются на "материк", на "Большую землю". И материк,  и Большая земля -
это словарь повседневности: журнальный, газетный, книжный.
     Точно так же за  арестантским вагоном с решетками  сохранилось название
"столыпинский". Хотя арестантский вагон издания 1907 года совсем не таков.
     Так вот, в  списке теплушки номер сорок -  тридцать шесть  заключенных.
Норма! Этап  шел  без перегрузки.  В списке для конвоя,  написанном от руки,
была графа "специальность", и  какая-то запись привлекла  внимание учетчика.
"Синеблузник"!  Что  это  за специальность?  Не  слесарь,  не бухгалтер,  не
культработник,  а "синеблузник". Было видно,  что  этим ответом  на лагерную
анкету, на  тюремный вопрос  арестант хочет утвердить что-то важное ему. Или
обратить чье-то внимание.
     Список был такой.
     Гуревич Борис  Семенович  (Южанин),  ст.  п-ш.  (литер:  "Подозрение  в
шпионаже"), срок  3 года - немыслим для такой статьи даже по тем временам! -
год рождения 1900 (ровесник века! ), специальность "синеблузник".
     Гуревича привели в  лагерную контору. Смуглый  стриженый  большеголовый
человек  с грязной кожей. Разбитое пенсне без стекол было укреплено на носу.
Какой-то веревочкой привязано еще  к шее.  Рубашки ни нижней,  ни верхней не
было,  белья не  было тоже.  Только синие тесные  хлопчатобумажные штаны без
пуговиц,  явно чужие, явно сменка. Все обобрали блатари, конечно. Играли  на
чужие  вещи, на тряпки "фраера". Грязные босые  ноги  с отросшими  ногтями и
жалкая, доверчивая  какая-то улыбка на лице, в крупных коричневатых,  хорошо
знакомых  мне  глазах.  Это  был   Борис   Южанин,  знаменитый  руководитель
знаменитой "Синей блузы" пятилетие которой праздновалось в Большом театре, и
недалеко от меня сидел  Южанин, окруженный  столпами синеблузного  движения:
Третьяков,  Маяковский,  Фореггер,  Юткевич,  Тенин,  Кирсанов  -  авторы  и
сотрудники журнала "Синяя блуза"  - глядели идеологу и вождю движения Борису
Южанину в рот и ловили каждое его слово.
     А ловить было что: Южанин беспрерывно что-то говорил, в чем-то убеждал,
к чему-то вел.
     Сейчас  "Синяя  блуза"  забыта.  В   начале  двадцатых  годов   на  нее
возлагалось  много надежд.  Не только новая театральная форма, которую несла
миру революция Октябрьская, перерастающая в мировую.
     Синеблузники и  Мейерхольда  считали  недостаточно  левым, и предлагали
новую  форму не только театрального  действия "Живой  газеты"  - как называл
свою "Синюю блузу" Южанин, но и жизненной философии.
     "Синяя блуза",  по мысли вождя движения, была  неким орденом. Эстетика,
поставленная на службу революции, приводила и к этическим победам.
     В первых номерах  нового литературного  сборника  журнала "Синяя блуза"
(их вышло  очень много  за пять-шесть  лет) авторы,  как бы знамениты они ни
были (Маяковский, Третьяков, Юткевич), не подписывались вовсе.
     Единственная  подпись: редактор Борис Южанин. Гонорары поступали в фонд
"Синей блузы"  - на дальнейшее  развитие движения.  "Синяя блуза", по  мысли
Южанина, не должна была быть  профессиональной.  Каждое  учреждение,  каждая
фабрика и завод должны иметь свои коллективы. Самодеятельные коллективы.
     Синеблузные тексты  требовали простых  известных  мелодий.  Голосов  не
требовали никаких. Но если находился голос, талант - тем  лучше. Синеблузник
переводился в  "показательный"  коллектив.  Те состояли  из профессионалов -
временно - по мысли Южанина.
     Южанин выступил  с отрицанием старого  театрального искусства. Выступил
резко против Художественного и  Малого театра,  против  самого  принципа  их
работы.
     Театры долго не могли приспособиться  к новой власти. Южанин  заговорил
от ее имени, обещая новое искусство.
     В этом  новом искусстве  главное место отводилось театру разума, театру
лозунга, политическому театру.
     "Синяя  блуза" резко выступала против  театра переживаний. Все  то, что
называлось "театром Брехта",  было  открыто и показано Южаниным.  Тут дело в
том, что, найдя эмпирическим путем целый ряд художественных принципов новых,
Южанин не сумел их обобщить, развить, принести  на международный форум.  Это
сделал Брехт - честь ему и хвала!
     Первая "Синяя блуза" вышла на сцену клубную, комсомольскую сцену в 1921
году.  Через  пять  лет  в России  было  четыреста коллективов.  В  качестве
основной  базы   с  круглосуточными  постановками   "Синяя  блуза"  получила
кинотеатр "Ша-нуар" на Страстной  площади, тот самый, что сломали летом 1967
года.
     Черное  знамя анархистов еще  висело на доме  по соседству  -  на клубе
анархистов  на  Тверской,  где еще  недавно выступали Мамонт-Дальский,  Иуда
Гроссман-Рощин,  Дмитрий  Фурманов  и другие апостолы  анархизма.  Способный
журналист Ярослав Гамза принял  участие в полемике о путях и судьбах  нового
советского театра, новых театральных форм.
     Центральных  коллективов  было восемь:  "Показательный",  "Образцовый",
"Ударный", "Основной" - так они назывались. Южанин хранил равенство.
     В 1923 году на правах отдельного в "Синюю блузу" вошел театр Фореггера.
     И  вот при этом росте, при этом движении вширь и вглубь - "Синей блузе"
чего-то не хватало.
     Присоединение театра Фореггера было последней победой "Синей блузы".
     Внезапно выяснилось, что "Синей  блузе" нечего сказать, что театральное
"левое" более тяготеет к театру Мейерхольда, к театру Революции, к Камерному
театру. Эти театры сохранили и свою энергию, выдумку, сохранили свои кадры -
гораздо квалифицированнее "показатель-ных" коллективов  Южанина. Борис Тенин
и  Клавдия Корнеева, перешедшие позднее в  "Театр для детей", - единственные
имена, рожденные в "Синей блузе". Юткевич стал тяготеть к кино. Третьяков  и
Кирсанов - к "Новому Лефу". "Синеблузный" композитор Константин Листов и тот
изменил "Живой газете".
     Выяснилось также, что  академические театры оправились от  потрясения и
согласны, и даже очень согласны обслуживать новую власть.
     Зрители  вернулись  в залы с  занавесом,  где  нарисована  была  чайка,
молодежь ломилась в студии старых театральных школ.
     "Синей блузе" не было места. И как-то  стало ясно, что все это -  блеф,
мираж. Что у искусства есть свои надежные пути.
     Но это  было в конце, а вначале был сплошной  триумф. На сцену выходили
одетые  в  синие  блузы  актеры  -  парадом-ангрэ  начинали  спектакль.  Эти
парады-антрэ  были  одинаковыми -  как  спортивный  марш  перед  футбольными
радиопередачами:

     Мы - синеблузники,
     Мы - профсоюзники.
     Мы не баяны-соловьи.
     Мы только гайки
     Великой спайки
     Одной трудящейся семьи.

     Лефовец С. М.  Третьяков был мастером на эти "гайки и спайки". Редактор
"Синей блузы" тоже написал несколько ораторий, скетчей, сценок.
     После  парада  разыгрывали  несколько  сценок.  Актеры  без  грима,   в
"прозодежде",  как  после  скажут  - "без  костюмов" - только  аппликации  -
символы. Парад заканчивался "концовкой":

     Все, что умели,
     Мы вам пропели,
     Мы вам пропели все, что могли.
     И безусловно, достигли цели,
     Если мы пользу вам принесли.

     Этот  куцый  мир  газетных  передовиц,  пересказанный   на  театральном
жаргоне, имел успех необыкновенный. Новое искусство пролетариата.
     "Синяя блуза" поехала  в Германию.  Два  коллектива  во  главе  с самим
Южаниным.  В  двадцать четвертом, кажется, году. В рабочие клубы  Веймарской
республики. Здесь  Южанин  встретился с Брехтом  и ошеломил  Брехта новизной
своих идей. Ошеломил - это  собственное выражение Южанина. Южанин встречался
с  Брехтом  так  часто, как  можно  было  в  те времена,  полные подозрений,
взаимной слежки.
     Первая    поездка   "ударников"-рабочих   за   границу,    кругосветное
путешествие,  относится к  1933  году.  Там на  каждого  ударника  был  один
политкомиссар.
     С Южаниным политкомиссаров ездило тоже немало. Андреева Мария Федоровна
устраивала эти поездки.
     После  Германии "Синяя блуза"  двинулась  в  Швейцарию  и, изнемогая от
триумфа, вернулась на родину.
     Через год Южанин повез  в Германию  еще два  сине-блузных коллектива  -
тех, которые не участвовали в первой поездке.
     Триумф  тот  же.  Снова  встречи  с   Брехтом.  Возвращение  в  Москву.
Коллективы готовятся к поездке в Америку, в Японию.
     У Южанина было одно качество, мешавшее ему как вождю движения, - он был
плохой  оратор. Не  умел  подготовить  выступление,  сразить  противников  в
дискуссии,  в  докладе.  А тогда такие  дискуссии  были  в  большой  моде  -
совещание  за  совещанием, диспут  за диспутом.  Южанин  был  человек  очень
скромный, даже пугливый. И в то же время никак не хотел сыграть вторую роль,
отойти в тень, в сторону.
     Закулисная борьба требует много выдумки, много энергии. Этих качеств  у
Южанина  не  было.   Южанин  был  поэтом,  а  не  политиком.  Поэт-догматик,
поэт-фанатик своего синеблузного дела.

     Грязный оборванец стоял  передо мной. Босые грязные ноги никак не могли
найти места - Борис Южанин переступал ногами.
     - Блатные? - спросил я, кивая на его голые плечи.
     - Да, блатные. Мне так еще лучше, легче. Загорел в дороге.

     В высших сферах уже готовились распоряжения и приказы о синеблузниках -
сократить им средства, снять с дотации. Уже  и на театр "Ша-нуар" объявились
претенденты.  Теоретическая часть  синеблузных  манифестов  становилась  все
бледнее и бледнее.
     Южанин не  привел, не сумел привести свой театр к мировой революции. Да
и сама эта перспектива к середине двадцатых годов потускнела.
     Любовь  к  синеблузным  идеям!  Этого  оказалось  мало.  Любовь  -  это
ответственность, это  споры на секции  Моссовета, это  докладные  записки, -
буря в  стакане воды, беседы с  теряющими заработок актерами. Принципиальный
вопрос - так кто же "Синяя блуза" - профессионалы или самодеятельность?
     Идеолог  и  руководитель "Синей  блузы" разрубил все эти  вопросы одним
ударом меча.
     Борис Южанин бежал за границу.
     Ребенок, он бежал неудачно. Все свои деньги он вручил какому-то матросу
в Батуме, а матрос отвел его в ОГПУ. В тюрьме Южанин сидел долго.
     Московское следствие дало  герою новой театральной формы литер "П. Ш.".
Подозрение в шпионаже и срок три года концентрационных лагерей.
     "То, что я увидел за границей, - было так не похоже на то, что писали в
наших газетах. Мне не захотелось быть больше устной газетой.  Мне захотелось
настоящей жизни".
     Я подружился с Южаниным. Я смог оказать ему ряд небольших услуг - вроде
белья или бани, но скоро  его вызвали в управление, в Вижаиху, где был центр
УСЛОНА, - работать по специальности.
     Идеолог  и  создатель  синеблузного движения  стал руководителем "Синей
блузы"  в  Вишерских  концентрационных  лагерях, арестантской живой газетой.
Эффектный конец!
     Для этой лагерной "Синей блузы" и я  написал в сотрудничестве с Борисом
Южаниным несколько скетчей, ораторий, куплетов.
     Южанин стал  редактором журнала  "Новая Вишера". В Ленинской библиотеке
можно найти экземпляры этого журнала.
     Имя  Южанина  сохранено для потомства. Великое  дело  Гуттенберга, даже
если типографский станок заменен стеклографом.
     Один из принципов "Синей блузы"  -  использование любого текста, любого
сюжета.
     Если полезно - и слова  и музыка могут  быть  любых  авторов. Здесь нет
литературных краж. Здесь плагиат - принципиальный.
     В  тридцать первом году Южанина  увезли  в Москву. Пересмотр дела?  Кто
знает?
     Ряд  лет  Южанин  жил  в  Александрове  -  стало  быть,  дело не  очень
пересмотрели.
     В  пятьдесят  седьмом году  я случайно  узнал, что Южанин  жив - Москва
двадцатых годов не могла его не знать и не помнить.
     Я написал ему  письмо,  предложил  рассказать о "Синей блузе" москвичам
конца пятидеся-тых годов.  Это предложение  вызвало резкий  протест главного
редактора журнала -  тот  о  "Синей блузе"  и  слыхом не  слыхал. Я  не имел
возможности  подтвердить  собственное  же  предложение  и  выругал  себя  за
торопливость. А потом я заболел, и южанинское письмо пятьдесят седьмого года
так и лежит у меня в столе.
     (1967)

ВИЗИТ МИСТЕРА ПОППА

     Мистер Попп был вице-директором американской фирмы  "Нитрожен", которая
ставила газгольдеры на первой очереди Березникхимстроя.
     Заказ был крупным, работа  шла хорошо, и вице-директор счел необходимым
лично присутствовать при сдаче работ.
     На Березниках строили разные  фирмы. "Капиталистический интернационал",
как  говорил   М.   Грановский,  начальник  строительства.  Немцы   -  котлы
"Ганомага".   Паровые   машины  английской   фирмы   "Браун-Бовери",   котлы
"Бабкок-Вилькокса", американские газгольдеры.
     Хромало у немцев - потом это все было объявлено вредительством. Хромало
у англичан на электроцентрали. Потом это тоже было объявлено вредительством.
     Я  работал тогда  на  электроцентрали,  на ТЭЦ, и хорошо  помню  приезд
главного  инженера  фирмы  "Бабкок-Вилькокс"  мистера Холмса. Это  был очень
молодой человек, лет тридцати. На вокзале Холмса встретил начальник Химстроя
Грановский,  но  Холмс  в гостиницу не поехал,  а поехал прямо к  котлам, на
монтаж. Один из английских  монтеров снял пальто с Холмса, надел на инженера
спецовку,  и  Холмс  провел  три  часа в  котле,  слушая объяснения монтера.
Вечером было совещание. Из всех инженеров мистер Холмс был самым молодым. На
все доклады,  на все замечания мистер  Холмс  отвечал одним коротким словом,
которое переводчик переводил так:  "Мистера Холмса это не беспокоит". Однако
Холмс провел на комбинате две недели, котел пошел,  процентов на восемьдесят
проектной  мощности, -  Грановский  подписал акт, и мистер  Холмс  вылетел в
Лондон.
     Через несколько  месяцев мощность котла пала,  и  на  консультацию  был
вызван  свой  специалист Леонид  Константинович  Рамзин. Герой сенсационного
процесса  Рамзин,  как и  следовало по  условию,  не был  еще освобожден, не
награжден  орденом Ленина, не получил еще Сталинской премии. Все это было  в
дальнейшем,  и  Рамзин  об  этом знал  и держался  на электростанции  весьма
независимо. Приехал он не один, а со спутником весьма выразительного вида, и
с ним же  уехал.  В  котел, как мистер Холмс,  Рамзин не лазил,  а  сидел  в
кабинете  технического  директора   станции   Капеллера,   тоже   ссыльного,
осужденного по вредительству на шахтах в Кизеле.
     Номинальным директором ТЭЦ был  некто Рачев,  бывший  красный директор,
малый неплохой и не занимавшийся вопросами, в которых  он ничего не понимал.
Я работал  в Бюро экономики труда на ТЭЦ и  много  лет потом  возил  с собой
заявление кочегаров на имя Рачева. В этом заявлении, где кочегары жаловались
на  многочисленные   свои   нужды,  была   характерней-шая,  простодушнейшая
рачевская  резолюция:   "Зав.  БЭТ.  Прошу   разобраться  и  по  возможности
отказать".
     Рамзин дал несколько  практических советов,  но весьма невысоко  оценил
работу мистера Холмса.
     Мистер  Холмс  появлялся   на  электростанции  в  сопровождении   -  не
Грановского,  начальника  строительства,  -  а  его   заместителя,  главного
инженера   Чистякова.  Нет   ничего  в   жизни  более   догматического,  чем
дипломатический  этикет,  где  форма  и  есть  содержание.  Это   -   догма,
отравляющая  жизнь, заставляет деловых  людей тратить  время  на  разработку
правил взаимной вежливости, местничества, старшинства, которое исторически -
не  смешно,  а  в  сущности своей -  бессмертно. Так  вот  Грановский,  хотя
свободного  времени у него было  сколько  угодно, не  считал для себя вправе
сопровождать  по  строительству главного  инженера  фирмы. Вот  если бы  сам
хозяин приехал.
     Мистера Холмса  сопровождал  по строительству главный инженер Чистяков,
грузный, массивный - то, что называется в романах "барского вида". В конторе
комбината у Чистякова был огромный кабинет,  напротив  кабинета Грановского,
где Чистяков проводил немало часов, запершись с молодой курьершей конторы.
     Я был тогда  молод и не понимал того физиологического закона, в котором
ответ  на  вопрос:  почему  большие  начальники  живут,  кроме своих  жен, с
курьершами,  стенографистками,  секретаршами.  У  меня  были  часто  дела  к
Чистякову, и матерился я у этой запертой двери немало.
     Я  жил в  той же  самой гостинице  близ содового завода, где в одной из
комнат  Константин  Паустовский строчил свой "Кара-Бугаз". Судя по тому, что
Паустовский рассказал о том времени -  тридцатый и тридцать первый год, - он
вовсе не увидел  главного, чем были  окрашены эти годы для всей страны, всей
истории нашего общества.
     Здесь на глазах Паустовского  проводился великий  эксперимент растления
человеческих душ, распространенный потом на всю страну и обернувшийся кровью
тридцать седьмого года.  Именно  здесь и тогда  проводился первый опыт новой
лагерной  системы  -  самоохрана,  "перековка",  питание  в  зависимости  от
выработки, зачеты рабочих дней в зависимости от результатов труда.  Система,
которая достигла расцвета на Беломорканале и потерпевшая крах на  Москанале,
где и до сих пор находят человеческие кости в братских могилах.
     Эксперимент  на Березниках проводил  Берзин.  Не сам,  конечно, Берзин.
Берзин был всегда верным исполнителем чужих идей, кровавых или  бескровных -
все равно.  Но директором  Вишхимза - тоже строительства  первой пятилетки -
был  Берзин. Ему был подчинен по лагерю Филиппов - а Вишерский  лагерь, куда
входили и Березники, и Соликамск  с  его калиевыми рудниками,  был огромным.
Только   на  Березниках   было   3-4  тысячи   человек,   на   строительстве
Березникхимстроя. Рабочие первой пятилетки.
     Здесь, и именно здесь, был решен вопрос - быть  или не  быть лагерям  -
после проверки рублем, заработком. После опыта Вишеры -  удачного, по мнению
начальства, опыта - лагеря охватили весь Советский Союз,  и не было области,
где бы не  было лагеря, не было  стройки,  где бы не  работали  заключенные.
Именно после Вишеры количество  заключенных  в  стране достигло 12 миллионов
человек.  Именно  Вишера знаменовала начало  нового  пути  мест  заключения.
Исправдома были переданы  в НКВД, и те принялись за  дело, воспетое поэтами,
драматургами, кинорежиссерами.
     Вот чего не увидел Паустовский, увлеченный своим "Кара-Бугазом".
     В конце тридцать первого года со мной  в  комнате гостиницы жил молодой
инженер  Левин. Он  работал на  Березникхимстрое как переводчик  с немецкого
языка и  был