!
   - Как так не было? - возмутились все присутствующие.
   - Не было - настаивал я. - Мы должны восхищаться не индийской
мудростью, а замечательным поэтическим искусством нашего
капитана-этюдиста! Я никак не думал, что наш полярный капитан и есть тот
мастер этюдов, произведениями которого я так часто восхищался.
   Капитан смеялся. Все с изумлением смотрели на него.
   - А ведь неплохое лекарство от морской болезни? - спросил капитан.
   - От морской болезни? - все переглянулись.
   - В самом деле! А мы и забыли о ней!
   Капитан спросил меня:
   - Как же вы догадались?
   - Очень просто. Ведь черные не могли поставить ферзЯд боясь из-за пата
связать белого коня.
   - Правильно.
   - Но ведь ферзь в древние индийские времена не обладал современной
дальнобойностью.
   - Ох верно! - засмеялся Борис Ефимович. - А я совсем позабыл об этом
усовершенствовании шахмат.
   - Вот вам последняя тайна пластинки. Ее не было!
   - Ошибка! Дело не в шахматах. Пластинка все-таки есть. - Капитан достал
из внутреннего кармана кителя небольшую белую пластинку. 
   С любопытством мы рассматривали ее. Пластинка из слоновой кости!
Золотые инкрустации. Таинственные рисунки. Два из них знакомы нам. Это
доказательство теоремы Пифагора. А два других вовсе не шахматные! На одном
из них очертание страны - Индии и на нем два скрещенных ножа. На другом те
же очертания Индостанского полуострова, но на его фоне... пожимающие одна
другую руки.
   - Вот что подарил мне индиец. Смысл рисунка таков: истинная мудрость,
говорят первые рисунки, не во вражде народов Индии, а в их дружбе -
заканчивают вторые. Под впечатлением этих рисунков и я составил свой этюд.
   - А теорема Пифагора? - спросил старший механик.
   - О ней я слышал и раньше. Доказательство было обнаружено при каких-то
раскопках. Им увлекался еще Лев Николаевич Толстой. Еще раз простите мою
шутку, но она помогла вам вылечиться от морской болезни. Чтобы не страдать
от нее, надо найти себе занятие, которое вас поглотит полностью. А я пойду
на мостик. Туман раздергивает.
   Я пошел за ним следом. Тогда, четверть века назад, когда мы плавали на
"Георгии Седове", я не мог рассказать ему, что много лет спустя после
публикации этого рассказа я обнаружу в школьном учебнике своего сына
доказательство теоремы Пифагора, так знакомое мне по давнему арктическому
плаванию.
   Оно совсем не походило на неуклюжие пифагоровы штаны моих школьных
дней. Из ста восьмидесяти доказательств теоремы Пифагора в школьные
учебники ныне взято именно древнее индийское, изображенное на призывающей
к дружбе пластинке из слоновой кости.



  Александр Петрович Казанцев

  ДАР КАИССЫ
  2-е издание, дополненное

  Заведующий редакцией В.И.ЧЕПИЖНЫЙ
  Редактор Ф.М.MAЛKИН
  Художник Ю.Г.МАКАРОВ
  Художественный редактор В.А.ЖИГАРЕВ
  Технический редактор Т.Ф.ЕВСЕНИНА
  Корректор Р. Б. ШУПИКОВА

  ИБ ј 1476. Сдано в набор 06.01.83. Подписано к печати 07.07.83. А 0972 9.
Формат 60х90
  Усл. печ. л. 17,00. Тираж 100000 экз. Цена 1 р. 30 к.

  Ордена "Знак Почета" издательство "Физкультура и спорт" Государственного
комитета СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. 101421.
Москва, Каляевская ул., 27.

  Ордена Октябрьской Революции и ордена Трудового Красного Знамени Первая
Образцовая типография имени А. А. Жданова Союзполиграфпрома при
Росударетвснном комитете СССР по делам издательств, полиграфии и инижной
торговли. Москва, М-54, Валовая, 28.


OCR Pirat

--------------------------------------------------------------------
"Книжная полка", http://www.rusf.ru/books/: 10.02.2002 19:24




Александр Казанцев

                             ПОЭТЫ НЕ УМИРАЮТ


   Чтобы постигнуть бездонные
   глубины мысли, возьми клетчатую
   доску, расставь на ней разные
   фигуры и оживи их в борьбе.

   Читатель! Последуй этому совету
   и достань шахматы.


   Богиня Каисса слыла в жилище богов лучшей художницей.
   Она умела ваять такие скульптуры, что они готовы были ожить, писать
такие картины, что изображенная на них листва дрожала от незримого
ветерка, а вода в ручьях журчала и ее хотелось испить. Но богиня
стремилась к большему. Она мечтала отразить саму жизнь. И она решила
создать волшебное зеркало из палисандрового дерева, разделив его на
шестьдесят четыре квадрата.
   По этим полированным клеткам она заставила двигаться отражения
человеческих страстей. Как проникновенный художник, она изучила жизнь
людей и... полюбила их. И она отдала им лучшее, что сумела сделать, - свое
волшебное зеркало с движущимися тенями живого. И научила, как им
пользоваться: двум соперникам достаточно было сесть по обе стороны и
противоборствовать.
   На волшебных клетках закипали людские страсти.
   Люди приняли дар богини, но скоро забыли о ней, приписав изобретение
шахмат восточным мудрецам. Однако дар Каиссы остался у людей и верно
служит им.
   Волшебное зеркало богини! А нельзя ли запечатлеть на нем картины
отраженной жизни, подобные тем, какие она сама писала с натуры?
   На это решились художники шахмат и создали их поэзию.
   Богиня Каисса приняла в свой храм шахматных композиторов как певцов. Но
творения их отдала на самый строгий суд подвластного ей мира. Никогда не
прощает богиня ошибок. Если произведение поэта ложно (не единственно
решение и не безусловно!), Каисса карает это лжетворенне суровой казнью -
испепеленное, оно перестает существовать.
   Я стал жрецом Каиссы, охваченный шахматной лихорадкой 1925 года, во
время московского международного шахматного турнира с участием Ласкера,
Капабланки и других шахматных корифеев того времени.
   Во имя красоты я стал писать с шахматной натуры, но писал урывками. За
полвека я создал едва пятьдесят творений, но в каждом старался угодить
богине. И потому, использовав в этой книге лучшие из них, я назвал ее "Дар
Каиссы".
   В поисках достойной ее темы я брался за самое трудное, казалось бы
невыполнимое, возвращаясь к этому в случае неудачи или частичного
воплощения и через десять, и через двадцать, и даже через тридцать лет. И
мне удавалось порой находить все новые и новые возможности для более
яркого и полного воплощения трудного замысла.
   В этом служении шахматам я бывал не одинок. "Двоим достаточно сесть по
обе стороны волшебного зеркала, противоборствуя..."
   А если не противоборствовать между собой, а сложить творческие усилия,
противостоя вместе всему миру богини? Вот тогда можно ждать от нее даров!
   Может быть, потому мне особенно дороги совместные усилия с
прославленными художниками шахмат, хотя порой своего маститого соратника я
никогда и не встречал в жизни.
   Так было с этюдом, над которым мы трудились еще студентами в двадцатых
годах вместе с моим другом Леонидом Дмитриевичем Староверовым в Томске,
впоследствии главным геологом Западной Сибири. Мы оттолкнулись тогда от
моего этюда, в котором я сочетал "крепость" по Симховичу с тремя патами
(171).
   Белые стремятся создать крепость с пешками на Ь5 и с6 и слоном на а6.
Ферзь тогда будет бессилен. Черные пытаются помешать этому, но... 1.с6!а2
2. Крс8 а1Ф 3. Кр : Ь8 Фе5 4. Сс8 Ф : Ь5 5.
   Са6 Ф : а6 - пат! Или 4...ФЬ8 5. Кра7 Ф : с8 - второй пат. Можно и 2...
Са7 3. КрЬ7 а1Ф 4. Сс8 Фа5 5. Кр : а8Ф : Ь5 6. Са6Ф : а6 - третий пат.
   Мы со Староверовым задумали помешать созданию крепости (скажем, черным)
тем, что белая пешка ради выигрыша превратится не в ферзя, а в ладью! Уже
в Москве к нашему сырому еще произведению приложил мастерскую руку
несравненный, ныне покойный, этюдист Марк Савельевич Либуркин. Созданное
произведение долгие годы считалось удачей трех авторов (172).
   1. Ь6 Се8, стремясь через Ь5 и f1 к полю hЗ и крепости. 2. Крс5!,
приближая своего короля к месту осады. 2... Cg6 3. Kpd4! Ge8 4.b7 Cb5 5.
Ь8Л! Если 5. Ь8Ф?, то 5...Сf1 6. ФЬ1 Кр : h2 7.
   Ф : f1 - пат! 5...Cf1 6. ЛЬ1 Kpg2 7. КреЗ Сс4 8. ЛЬ4 Се6 9. ЛЬ6 Cd7 10.
Лh6 Сc8 11. f4 Cd7 12. Kpf4 Кр : f2 13. Л : g4 С : g4 14.
   Кр : g4 Kpg2 15. Cg1, и белые выигрывают!
   В Швейцарии жил в своей вилле прославленный этюдист и аналитик Шерон.
Он истово служил Каиссе, испытывая на верность посвященные ей творения. И
он обнаружил, что в нашей признанной позиции не все ладно. Оказывается,
белым королем можно не предпринимать "тонкого маневра" приближения.
Выиграть можно и "издали": 1. Ь6 Се8 2. b7! Cd5 3. d8Л! Cf1 4. ЛЬ1 Kpg2 5.
Кре4 Кр : f2 6. Kpf4 Kpg2 7. КреЗ Сс4 8. Лg1+ Kp : h2 9. Kpf2 и выигрывают!
   Шерон не хотел гибели произведения, и он исправил его (173).
   Теперь все было в порядке: 1. Крс5 Cg6 2. Kpd4! Се8 3. b7 Cb5 4. Ь8Л!
Cf1 5. ЛЬ1 Kpg3 6. КреЗ, и выигрыш. И теперь не проходило досадное 1. b7?
Cb5 2. Ь8Л! Се2! (а не 2...Cfl) 3. Кре5 Кр : h2 4. Kpf4 Kpg2 5. ЛЬ2 Kph3!
с ничьей!
   Во время очередного приезда в Москву Л. Д. Староверова мы с ним
посмотрели "дар жреца Каиссы". Он был по-джентльменски щедрым и
корректным. Произведение почти не изменилось с виду. И тут мы обрушились
сами на себя за то, что крепость была заготовлена еще в начальном
положении. Уж если перерабатывать этюд, то авторам надлежит поставить
перед собой задачу не только исправления, но и улучшения. Надо создать
крепость в процессе игры, решили мы. Но выполнить такое задание оказалось
чрезвычайно трудно. Несчетные редакции оказывались неверными, и мы были бы
обращены богиней Каиссой в пепел, обнародуй мы их. Но терпение и труд все
перетрут. В конце концов удалось довести до завершения и старый и новый
замысел, опровержение же Шерона входило органически в один из вариантов.
   Но понадобилось еще немало переработок, в том числе редакций в первом
издании этой книги в 1975 году, прежде чем появился окончательный вариант
этюда, приведенный в книге Р. Кофмана, исследователя творчества М. С.
Либуркина (174). Его решение я сопровождаю комментариями Р. Кофмана:
   "Проходные пешки белых представляют грозную силу, в то время как пешки
черных могут быть легко задержаны. И все же форсировать события опасно.
Например: 1. d7? b2 2. d8Ф Ь1Ф 3. gf ФЬ2+ 4. Kpe1 Cf3 или 2. Крс2 сЗ 3.
d8Ф Се4+ 4. Кр : сЗ Ь1Ф 5. gf Фс2+ 6. Kpb4 Ф : f2, и о выигрыше белым
нечего и мечтать.
   Нельзя и 1.gf? b2 2. Крс2 сЗ 3. b7 Се4+ и т. д.
   1. КреЗ g3. Запирая намертво королевский фланг, черные намечают
построение крепости, перебросив слона через f1 на h3.
   Если 1... Кр : h2, то 2. gf Kpg2 3. f5 Кр : f2 4. f6 g3 5. f7 g2 6.
f8Ф, и выигрывают.
   2. d7! Перед белыми дилемма: какую из пешек жертвовать, чтобы провести
вторую в ферзи? В случае 2. b7? С : b7 3. d7 b2!
   4. Кр : b2 с3+ 5. Кр : сЗ Са6 6. d8Л черные успевают забрать слона -
6...Кр : h2 и добиваются ничьей. В главном же варианте именно этого темпа
им не хватает!
   2...b2. Спеша расчистить диагональ для слона. Если черные, отказавшись
от создания крепости, попытаются играть на сохранение пешек "Ь" и "с", то
выигрыш не представит затруднений.
   2...С : d7 3. b7 Kpg2 4. Ь8Ф Кр : f2 5. ФЬ6+ и т. д.
   3. Кр : b2 с3+ 4. Кр : сЗ С : d7 5. b7 Cb5 6. Ь8Л! Нападая на слона и
заставляя черных потерять важный темп.
   6...Gf1 7. ЛЬ1 Кр : h2 8. Л : fl Kpg2 9. Ла1 Кр : f2 10. Kpd2 Кр
:g311.Лg1+ Kph3(f4) 12. КреЗ (e1) или 6...Cd7 7. Лh8 Kpg2 8. Kpd4 Kp:f2 9.
Лf8 Kpg2 10. КреЗ Кр : b2 11. Kpf2 или наконец 8...Себ 9. КреЗ Cd7 10. Лh4
Се6 11. Kpf4 Cd7 12. Л : g4 С : g4 13. Кр : g4 Kpg2 14. Cg1!, и
выигрывают".
   Таким стал наш коллективный этюд, объединивший столь различных людей
спустя сорок лет после публикации первого его варианта.
   Любопытна история моего заочного сотрудничества с одним из виднейших
избранников Каиссы, ныне международным гроссмейстером по шахматной
композиции, неоднократно завоевывавшим неофициальное звание чемпиона мира
по этюдам, Генрихом Моисеевичем Каспаряном. Много лет назад (около
двадцати!) я, как международный арбитр, судил международный конкурс
составления шахматных этюдов. Анализируя этюды, авторов которых я не знал,
я, не слишком вникая в позицию, опроверг один этюд на занимательную тему.
Накануне же публикации результатов конкурса я получил письмо от Г. М.
Каспаряна, где он раздраженно сетовал на устроителей конкурса, которые
прислали ему невразумительное опровержение его этюда. Опровергнуть самого
Каспаряна - дело нешуточное. Я узнал первые ходы своего анализа, который
целиком не был приведен. Однако после этих первых ходов опровержение
трещало по всем швам. На карту был поставлен престиж судьи. Я засел за
этюд, казалось бы, в безнадежном для себя положении. И все-таки в очень
интересной позиции удалось найти чисто этюдный путь, который опровергал
присланную на конкурс редакцию. Я написал Каспаряну о своей находке в его
этюде и получил восхищенный ответ. Ему очень понравилось, как опровергался
его этюд. И он даже предложил мне составить коллективный этюд на основе
этой неожиданной идеи. Мы долго переписывались с ним, сочинили целых два
этюда, из которых верным оказался только один. Он получил специальный приз
в журнале "Шахматы в СССР" за 1961 г. и признание (176).
   Я приведу комментарии к этому этюду большого поклонника творчества
Каспаряна мастера АН. Кузнецова, опубликованные им в 1961 г.
   1. b7 Cf3 2. С : а5.
   "Око за око! На установку "батареи" Cf3 - Лd5 белые отвечают выводом на
боевые рубежи "орудия" Ла7 - Са5.
   2... Kpb2 3. Cel h3 4. Cg3 Kd7.
   Пара взаимных выстрелов-шахов: 5. Ь8Ф+ ЛЬ5+ 6. ФЬ7 Cd5!, и на доске
возникла удивительная позиция. Хотя у белых ферзь всего лишь за легкую
фигуру, все их силы скованы: король "арестован" на а8, слон привязан к
защите ферзя, последний не может взять назойливого черного слона из-за ЛЬ8
мат. Черные постепенно начинают усиливать свою позицию. Их первая задача -
увести короля с линии "Ь".
   7. Ch2 Kpb1 8. Cf4 ЛЬ2 9. Cg3. Слон d5 косвенно защищен: нельзя 9.
Ла1+Кр : а1 10. Ф : d5 КЬ6+ 11. Кра7 К : d5 12. d7 Ке7!, и новая вилка на
с6 решает.
   9...Крс2 10. Ch2 Cf3 11. Cg3!
   Если до сих пор белые просто выжидали, то теперь необходима
безукоризненная точность! Оказывается, при неосторожном 11. Cf4? Ch1! они
попадают в цугцванг, и черный король благополучно "переправляется" через
вертикаль "d" на поле е2:
   12. Cg3 Kpd2 13. Cf4+Kpe2 14. Cg3 Cd51 15. Ch2 Сс61 Наконец коварный
план черных осуществлен, и после 16. Cg3 Л : b7 17. Л 3 b7 Kpf3! 18. Ch2
Kpg2 19. Cf4 Кс5 20. Кра7 К : b7 21. Kpb6 Kd8 22. Крс7 Ке6+ они
выигрывают. Вот с каким почти неосязаемым призраком приходится белым вести
борьбу!
   11...Chl! 12. Cf4! А теперь в цугцванге черные. 12...Cg2 13.
   Ch2. Вновь препятствуя 13...Kpd2 14. Ф : g2+ с шахом!
   13...Cf3 14. Cg3! Ch1.
   He помогает и 14...Kpd2 -15. Cf4+ Kpe2 16. Ф : f3+ - опять с шахом. 15.
Cf4. Позиционная ничья".
   Маневр черного короля, пытавшегося под прикрытием поставленной для
этого на Ь2 ладьи совершить "победный марш" к вражеской пешке "h", как раз
и был идеей опровержения этюда, который я судил. Но какое оформление
получила здесь эта идея!
   Гроссмейстерское!
   К сотрудничеству с международным мастером по шахматной композиции
Эрнстом Левоновичем Погосянцем меня привело опять же судейство. Но судил
на этот раз не я, а он, оставив за флагом конкурса "64" за 1969 г. такой
мой этюд (176).
   Его решение: 1. Cf4+Kph7 2. Cg5 Kpg8, освобождая место для атакуемого
ферзя. 3. Kf4 Фh8 4. Л : h3 Ch7 5. Kg6 fg 6. Л : f3, и черным пат при
замурованных ферзе и слоне.
   Строгий судья нашел решение темы громоздким, но механизм этюда привлек
его внимание. И он предложил мне попробовать создать совместные
произведения с использованием финальной комбинации. Оказывается, она могла
служить не только для этюда с запатованием черных, но и для выигрыша. Мы
начали работать над выбранной темой, и работать довольно своеобразно.
Общались мы только по телефону, приводя в ужас членов семей и добрых
знакомых, тщетно пытавшихся дозвониться по нашим телефонам.
   Мой соавтор, этюдист сверхъестественной производительности, обрушил на
меня такой творческий жар, что выплавил в нем несметное количество
позиций, вытекавших из моего малоудачного этюда. После долгой и тщательной
работы наш актив пополнился семью (!) новыми этюдами, составившими целое
тематическое семейство. Однако все они были разными и имели право на
самостоятельное существование. Вот два из них (177).
   Это многоплановый этюд, сочетающий различные фантастические идеи. Белый
король уязвим по линии "h", где ему при случае могут дать мат и ладья, и
ферзь черных. Поэтому надо сразу действовать активно.
   1. d7.
   Теперь не пройдет, скажем, 1...Лg6 из-за 2. dcK+! Авторы реализовали
уже одно превращение пешки в слабую фигуру.
   Черные отступают ферзем так, чтобы грозить матом по линии "h".
   1...Фf8 2. hgK! - вторая пешка превращается в коня! В ферзя нельзя
из-за мата на h6.
   2...Ф : g8 3. d8Ф (препятствуя мату и еще раз отдавая свою проходную)
3... Ф : d8 4. а8Ф! (только ферзь, а не конь из-за 4...Кра7, и белым нет
спасения от мата ферзем на h8) 4... Ф:а8 5. Кс4+ Кра7 6. КЬЗ!!
   Ключевой ход! Ферзем нельзя брать коня из-за 7. ЛаЗ Х. Приходится брать
королем, отрезая выход из угла ферзю.
   6... Кр : Ь8 7. ЛаЗ (надо закрываться, чтобы спасти ферзя)
   7...Са7 (обидно, но так!) 8. Kb6!
   Вот он, тематический ход. Он оставляет черным выбор: чем взять? Пешкой?
8. ЛсЗ, и черным пат. А если слоном? 8. Л : а8 Кр : а8 9. е6 Сс5 10. Ь6!
КрЬ8 11. е7 С : е7 12. bc+ Кр : с7 - белым пат.
   Итак, "большой джентльменский набор" - превращение двух пешек в коней,
замурование ферзя и слона, взаимопат белым и черным. Все это органически
слито в этом "симфоническом", как решили авторы, этюде.
   Но, оказывается, в появившемся семействе был "гадкий утенок".
   Этюд этот не походил на своих собратьев по семейству. Но его механизм
все-таки получился из уже знакомого нам положения, хотя суть его в ином.
Желание получить "тиски", в которые попадают черные в процессе игры,
перенесло нас в середину воображаемой партии. Зато "тиски" получились
дважды.
   Материальное преимущество черных так велико, что белым впору сдаться.
   Однако они бросаются в решающую атаку (178). 1. ФЬ7!!
   Ради чего отдается ферзь? Оказывается, лишь ради того, чтобы завлечь
слона на h7, чтобы он там заперся и запер бы еще и ладью.
   Сейчас грозит взятие ладьи на g8 с матом. Но вместе с тем грозит еще
после взятия ферзя слоном и 2. Kg6+ и мат ладьей, или на е8 при взятии
коня слоном, или на f1 при взятии коня пешкой "f".
   И черные отвечают на жертву ферзя белыми жертвой собственного ферзя, да
впридачу еще и коня, для того чтобы привлечь ладью на пятую горизонталь,
откуда она не сможет дать мат по линий "f".
   1...Ф : d7+ 2. Кр : d7 Ke5+ 3. Л : е5.
   Вот теперь можно спокойно забрать белого ферзя.
   3. ..С: H7.
   Но белые все-таки жертвуют коня, чтобы вскрыть линию "f".
   4. Kg6+ fg 5. Ле1! (ошибкой было бы 5. Ле2 Ь1Ф 6. Лт2+ Фf5!, и белые
проиграют) 5...Лh8 (у черных нет другой возможности защититься от
немедленного мата по линии "f") 6. Лf1+ Kpg8 7. Кре7.
   Белые загнали черные фигуры в угол, намертво заперли их на замок. Все
стремление черных будет теперь направлено на то, чтобы любой ценой
развязаться, сломать уготовленный им запор. К тому же им грозит мат ладьей
на f8. 7...С : d6+ 8. Кр : d6.
   Теперь еще одно отвлечение, еще одна жертва превращенного ферзя:
8...Ь1Ф 9. Л : b1 Kpf7 (наконец-то!) 10. ЛЬ7+ Кре8 11.
   ЛЬ8+- Kpf7 12. Л : h8 Cg8 13. Кр : d5.
   Черные освободились от одного замка, а попали под другой.
   Они снова заперты. Король должен защищать слона с двух полей - f7 и f8,
в одном случае перекрывая слона, а в другом делая его связанным. Оставив
черного короля сторожить зажатого в тиски слона, белые должны расправиться
с черными проходными пешками (179).
   Начинается заключительная фаза борьбы, где от белых требуются выдержка,
самообладание и точный расчет!
   13...Kpf8+ 14. Крс5!
   При неосторожном 14. Kpd4? a4 15. КрсЗ a3! 16. Крс2 а2 17. Kpb2 а6!
(очень важный выигрыш темпа) 18. Kpa1 a5 19.