Френдс.  Мартин Шеллон:  Кинг Кримзон "Лизард" фирмы "Айленд".
Если одна  из  высокооцененных групп  прошлого  года  погружена в
предполагаемую  неизвестность  и  предана   забвению,  то  нельзя
сказать,   что  виной  этому  -  Кинг  Кримсон  Саунд,  итак  как
большинство  музыкантов  просто  не  способно  установить связь с
сюрреалистическими фантазиями  Фриппа.  Лично  для меня  это было
невероятно трудным делом.  У меня  явное  чувство,  что  Кримзо -
больше  артистическая  форма  выражения  ФРИППА,  чем  групповое
создание  ее  членов.  Я  это  вывел  из  того,  что  несмотря на
множество перемен в составе группы за последнее время  суть ее не
претерпела больших изменений.
   Я очень давно слышал "При  дворе малинового  короля", но знаю,
что эта пластинка захватила меня  больше,  чем что-либо сделанное
группой с тех пор.  До сих пор  бесспорные музыкальные структуры,
используемых КК год назад, по-видимому перефразированные и не так
динамичны,  как раньше.  Кажется,  что  энергия,  вошедшая  в тот
первый альбом,  исчерпала себя или изменилась,  а Кинг Кримзон не
последовал   за  ней.   Резкий   взлет  не  для  них,   это  чудо
вскарабкивается  на  трон  при  помощи  прогулочной  тросточки  и
нескольких подталкивающих рук.
   В свой звездный час Питер Синфилд может написать замечательную
и образную  поэзию,  и  это  один  из  достойных  похвалы альбом.
Например,"          ",  которая,  я вам подскажу, не имеет ничего
общего  с  картинками  из  домашнего  быта.  Или  "Happy Family",
которая,  я думаю,  о "Битлз",  но  не ссылайтесь на  меня.Цирк и
порождение  сверхъестественных  ассоциаций действительно являются
одним из  причудливейших  путешествий на планете.  КК вызвали эту
разновидность образов много лет назад.  Вспомните  "Странные дни"
/Strange  Days/  и  дни  ампульной  скорости,  помогающие достичь
параноидального видения  Гоблинов  везде,  куда  ни  кинешь взор.
Кримсоновский   "Цирк"   ни   у   кого   и   нигде   не   вызовет
идеально-музыкальных  образов,  но  текст  песни очень актуален и
справедлив. КК не сотворили  себе  новых  поклонников,  но  масса
старых еще более сплотилась.

   22 января
   Сассекс Экспресс.  Пат Кэлли:  Кинг Кримзон "Лизард" "Айленд":
Кримсон  начали  выполнять обещания  первых дней,  времен "In the
Court of the Cr.King" и "In the Wake of Poseidon". Роберт Фрипп -
вечный свет  Кинг Кримзон и  защита всего хорошего и  здорового в
современной  музыке,  -   подсчитал,  что  "Посейдон"  имел  75%
успеха.  Похоже,  что "Ящерица"  будет успешна на 95%  и мне надо
найти те 5% провала.
   Я всегда с оглядкой -  и кстати очень успешно -  доверяю таким
сложным  работам,  как эта,  -  прежде чем  сделать окончательный
вывод,  необходимо  время,  чтобы  впитать  характерные  черты  и
настроение альбома.  А теперь,  отбросив хныканье и амикошонство,
позвольте  мне  сделать   признание.   Когда  я  впервые  услышал
"Лизард",  я был совершенно поражен и,  -  как я нашел с тех пор,
несправедливо, - слегка разочарован.
   То,  что  при  первом  прослушивании  казалось  противоречивым
спором звуков  и идей,  после  неоднократного прослушивания стало
яснее  и  сильнее.  Я  все  пытаюсь  разобраться  в  идеях  - они
периодически ставят  в тупик и  постоянно  связаны  с внутренними
конфликтами настроения и звука.
   Любой,   кто   наслаждается   блистающе-красочной  современной
музыкой,   которая  исполняется  с  остроумием,  утонченностью  и
изобретательсностью, - найдет в этом альбоме большое развлечение,
возбуждающее   и   нагрузку  для  ума.   Любой  получит  огромное
наслаждение  от  "Лизард",  редкого,  озадачивающего и страстного
шедевра.







            РЕБЯТА ЛОВЯТ СВОЙ КАЙФ

    Я    познакомился    с    "Аквариумом"   при
посредничестве  Андрея  Макаревича  и  сразу  же
пригласил   их   на  фестиваль  в  Черноголовку.
Однако,за  три  дня  до  начала,  фестиваль  был
прикрыт,  сутки  я  не слезал с телефона, вгоняя
разохотившихся провинциальных  "битлов"  обратно
в  свои  норы,  не  смог  дозвониться  только  в
Ленинград до Бориса Гребенщикова, Карма  сделала
свое  дело  -  они вшестером явились в Москву, с
их полуакустическим - полупанковым репертуаром.
    Пока мы добирались до гостиницы, Борис пел:
    "Вчера я шел к себе домой,
     Кругом была весна.
     Его я встретил на углу,
     И в нем не понял ни хрена.
     Спросил он: "Быть или не быть?"
     А я сказал: "Иди ты на ..."
    Я   поежился   от   сладкого  ощущения,  что
впервые слышу натуральный рок на русском языке.

    Через   несколько  дней  мы  отправились  на
первый   всесоюзный   фестиваль   рок-музыки   в
Тбилиси.  Не  знаю,  был  ли  это  звездный  час
"Аквариума" - все случилось  странно,  сумбурно,
глупо...  За  несколько минут до начала концерта
я пребывал в состоянии  глубокой  растерянности:
у  Бориса  Гребенщикова  сломалась  гитара и ему
пришлось  терзать   чужой   "Телекастер".   Жюри
растворилось  под зеленой надписью "ВЫХОД" еще в
середине их программы, а в концерте был  устроен
форменный   бардак.   Исполнялась   песня  "Блюз
свиньи  в  ушах".   Сева   Гаккель   перепиливал
смычком  лежащего  на полу Борю с гитарой, Фагот
лупил  фаготом  кого   попало,   Дюша   плевался
смачной харкотиной и,как слепой котенок, тыкался
в  ударную  установку.  Госфилармония такого еще
не видела.
    Номера  "Аквариума"  в  гостинице  "Абхазия"
стали центром паломничества участников и  гостей
фестиваля,   а  из  дирекции  доносились  глухие
упреки в их адрес,  обвинявшие  их  почему-то  в
гомосексуализме.
    На следующий день после концерта  состоялось
выступление   в   холодном  цирке  города  Гори,
которое засняло и записало  финское  и  шведское
телевидение.
    По    возвращении    в   Ленинград   грянули
неприятности:      местные       рок-функционеры
(руководители   плохих   ансамблей  "XX  век"  и
"Кронверк", провалившихся  в  Тбилиси)  написали
на  "Аквариум" "телегу", в результате чего Борис
со своими друзьями полетел отовсюду, где  был  и
в  чем  состоял,  в  том  числе  и из комсомола;
коллектив лишили базы, аппаратуры и т.д. и  т.п.
Ударник  Губерман ушел в джаз и начал работать в
Ленинградском    Диксиленде.    Таким    образом
"Аквариум"   потерял  джаз-ренегата  и  студента
консерватории   Фагота   Фаготова,   но    успел
записать 1,5 "LP" - "Синий альбом" и "Иванов".
    Сейчас  Борис  Гребенщиков   одержим   идеей
тарифицироваться   и   с   этой  целью  навещает
некоторые южные филармонии.
    На    мой    взгляд,    "Аквариум"   -   это
человеческое   существо,   своенравное,    часто
непутевое, но симпатичное. Его составные части -
абсолютно безвольный  лидер  Борис  Гребенщиков;
болтливый,  но  таинственный Дюша; просветленный
князь  Мышкин  -  Сева  Гаккель  и  Файнштейн  -
прямой  и  самый  нормальный  в общем завернутом
контексте группы  ,  воспринимающийся  со  своей
прямотой вдвойне гротесково.
    Я  думаю,  "Аквариум"  никогда   не   станет
группой    музыкальных    карьеристов,    гнущих
определенную линию; и с этой целью, хитроумно  и
цинично  приспосабливающихся  к  неким, заведомо
нехорошим, условиям игры.
    Основополагающим     достоинством     музыки
"Аквариума" являются ее  гибкость,  естественная
нескалькулированная    способность    не    быть
захлестнутой сменяющими  друг  друга  "волнами".
Иногда   случаются   забавные   накладки  на  их
концертах - порой готическая  баллада  сменяется
каким-нибудь  фолкдилланизмом,  а затем обломным
панком;  но   это   неважно,   ибо   "Аквариум",
бесспорно  обладает  своим  ярким  поэтическим и
звуковым  почерком  (кредо,  на  фоне   которого
развертываются рекогносцировки).
    Пожалуй, "Аквариум"  можно  определить   как
группу  искренних  рокеров, старающихся авторски
интерпретировать любимые  ими  в  данный  момент
музыкальные и поэтические идеи.
    О     поэзии    Гребенщикова,    как    пупе
"Аквариумовской   вселенной":   я    не    очень
компетентен  в  этом  вопросе,  поэтому коротко.
Борис  -  несомненно  талантливый  поэт,  людям,
объевшимся   рифмованной  бестолковщиной  многих
наших групп,  стихи  Гребенщикова  пришлись  как
вино  после  кипяченого  молока,  в  этих стихах
соединяются с одной  стороны  -  уличный  слэнг,
цинизм,  с  другой  - наивысшие образцы высокого
поэтического стиля.
    Вот   и   все,    таковы    некоторые    мои
формалистические  (смысла  песен  я намеренно не
касался - это  отдельная  тема)  соображения  по
поводу   творчества   вокально-инструментального
ансамбля ленинградских сторожей  и  дворников  -
"АКВАРИУМА". Всего им самого наилучшего !!!

                              АРТЕМ ТРОИЦКИЙ









               ИНТЕРВЬЮ, ДАННОЕ ЖУРНАОУ "ПЛЕЙБОЙ"


               ДЖОНОМ ЛЕННОНОМ И ЙОКО ОНО.



               Джон Леннон и Йоко Оно.
               Откровенный разговор с затворнической
               четой об их совместной жизни и их
               удивительно искренние взгляды на жизнь
               "внутри" и "вне" "Битлз"...


   Описывать бурную историю Битлз или же музыкальные и культурные
фазы,  через которые проходил Джон Леннон,  значило бы рассказать
всем давно известное.  Почти все знают,  что Леннон  был духовным
лидером  Битлз -  группы,  крайне популярной и оказавшей глубокое
воздействие на 60-е  годы,  перед тем,  как она распалась в 1970.
Некоторые их поклонники  видели причину  их распада в  Йоко Оно -
японке,  второй жене Леннона. Говорили,что она оказывает чересчур
большое влияние на Леннона.  На протяжении всех 70-х они работали
рука об руку.  В 1975 Ленноны стали неуловимы для прессы. Правда,
с   тех   пор  в  печати  появлялось  много   всяких   догадок  и
предположений.  Но вот,  несколько месяцев  назад,  они  вышли из
подполья,  чтобы опровергнуть  слухи  и  выпустить  новый альбом.
Ленноны  решили  дать  интервью  "Плейбою"  - длиннейшее из всех,
которые  они когда-либо  давали.  Взять  это интервью  у них было
поручено независимому обозревателю Дэвиду Шеффу.  Когда он и один
из репортеров  "Плейбоя"  встретились с Йоко Оно,  чтобы обсудить
основные  пункты  предстоящей  беседы,   она  поразила  их  своей
безапеляционной  манерой высказываться.  На замечание  о том, что
"Плейбой"  получал интервью от многих знаменитостей, Оно сказала:
"Такие люди,  как Картер, представляют только свою страну. Джон и
я -  мы представляем весь мир". Впрочем, спустя несколько недель,
когда интервью было завершено, она с энтузиазмом отнеслась к идее
напечатать его в "Плейбое". Вот отчет Дэвида Шеффа:
   "У этого интервью  были  отличные шансы  не состояться вообще.
Когда я завязывал первые контакты с организацией Леннон-Оно, один
из помошников  Оно позвонил  мне и серьезно  спросил:  "Под каким
знаком вы  родились?"  Очевидно,  интервью зависело  от того, как
Йоко интерпретирует  мой гороскоп  подобно тому,  как, по слухам,
многие деловые  решения  Ленноны  принимают  исходя  из положения
звезд.  Я  уже представил  себе,  как  объясняю своему редактору:
"Очень сожалею,  но  моя луна  находится  в  созвездии Скорпиона,
поэтому  интервью  отменяется."  Делать  было  нечего,  и я выдал
требуемую информацию: "23 декабря, 3 часа после полудня, Бостон".
   Спасибо моей счастливой звезде! Вскоре они мне позвонили, и мы
договорились об интервью. А еще через некоторое время я уже был в
Нью-Йорке и проходил через мрачные ворота и  многочисленные КПП в
штабе  Леннонов,  знаменитом здании  "Дакота"  на улице "Сенттрал
Парк Уест".  Здесь они живут,  и  каждое  утро  в  8.00  Йоко Оно
открывает тут свои "заседания".
   С точки зрения многих людей,  Йоко -  одна из самых загадочных
женщин.  Ее загадочный образ основан на точных и  не очень точных
изложениях  ее  философских  взглядов,  на  ее  высказываниях  об
искусстве,  а также,  на том факте, что она никогда не улыбается.
Он,  также, основан, возможно, без всяких оснований, на ненависти
к ней,  как к колдунье и гипнотической  личности, вроде Свенгали,
которая  управляет  самим  существованием  Джона  Леннона.  Такое
представление  о  ней  держится  с  тех  самых   пор,  когда  она
встретилась с Джоном- прежде всего потому, что она никогда его не
опровергала, а еще потому, что она никогда не пыталась улыбаться.
Вот  почему,  сняв обувь,  дабы  не  попрать ее  тоненький ковер,
(таковы  были  инструкции),  я  гадал,  какое  еще  испытание мне
предстоит.
   Итак,  Йоко стала меня внимательно  разглядывать. Наконец, она
объяснила,  что  звезды,  в  самом деле  благоприитствуют  - даже
очень. Я не стал спорить. Кто я такой, чтобы спорить на эту тему?
   А  на  другой  день  я уже сидел напротив  Джона  Леннона. Нас
разделяло  два  стакана  "капуччино"  (кофе  со  сливками), пачка
французских сигарет (он называет их "сашими"  - "мертвая рыба") и
плитки шоколада с миндалем.
   Спустя  час,  после начала  нашей беседы,  Леннон не оставил и
следа  от  моих  предвзятых  мнений о  нем.  Он был со мной более
открытым,  искренним и остроумным,  чем  я мог ожидать.  Раз Йоко
дала ему "добро"  на встречу со  мной,  он  был  готов откровенно
говорить со мной обо всем. Он раскрывал мне свою душу, как это он
делал  лет 10  назад,  когда  курс  терапии  "первобытного крика"
эмоционально и интеллектуально раскрепостил его.  За неделю наших
разговоров - с ними вместе и с каждым в отдельности - между нами,
как  мне показалось,  установилось взаимопонимание.  Однажды рано
утром я получил этому подтверждение.
   "Джон хочет знать,  сможете ли вы побыстрее приехать сегодня?"
-  услышал я  голос  их  сотрудника.  Джон  сам  мне  вкратце все
объяснил:
   "Один  тип хочет всучить мне  повестку  в  суд,  а  я  не хочу
сегодня этим  заниматься.  Ты не  выручишь  меня?"  Мы сели в его
лимузин и примчались на студию звукозаписи на 3  часа раньше, чем
Леннон  должен  был там появиться.  Когда мы  подъехали к студии,
Джон  велел шоферу  ехать очень медленно,  а мне  сказал, чтобы я
выходил из  машины  первым.  Убедившись,  что все  в  порядке, он
сказал  мне:  "Если кто-нибудь  подойдет  с  бумагами  -  бей, не
раздумывая".  Когда я собирался  вылезти  из  машины,  он сказал,
указывая на какого-то алкаша,  который спал прислонившись к стене
дома:  "Может, это он и есть. Знаешь, они мастера маскироваться".
Леннон быстро проскочил в лифт,  увлекая меня за  собой. Наконец,
двери лифта закрылись,  и он  облегченно вздохнул.  Вдруг до него
дошел весь  комизм  ситуации,  и он зашелся смехом:  "Как-будто я
снова в "Вечере трудного дня" или в "Хелпе", - сказал он.
   В процессе  интервью  становилось все яснее,  что больше всего
Джона  и  Йоко  волнует  непонимание  другими  людьми  их сложных
отношений.  "Почему  нам не  верят,  когда мы говорим, что просто
любим друг друга?" - с волнением восклицал Джон. Загадка Йоко Оно
постепенно прояснялась по  мере  того,  как под суровой оболочкой
проступало человеческое  нутро:  например,  когда однажды посреди
серьезного разговора  о  капитализме,  она  вдруг  икнула,  то не
смутилась,  а  прыснула  со смеху.  А с этим "прыском"  она вдруг
предстала  совсем  простой,  ранимой, застенчивой и обоятельной -
ничуть  не  похожей  на  монстра,  прибывшего  с  Востока,  чтобы
промывать мозги Леннону.
   Она родилась в 1933 году в Токио. Ее родители были банкирами и
принадлежали  к  высшему  свету.  В  1951  ее  семья  переехала в
Скардейл,  штат  Нью-Йорк.  Там  она  поступила  в  колледж  Сары
Лоуренс.  В 1957 году она вышла замуж за музыканта Тоши Учиянаги.
Они разошлись  в 1964,  и в том же году  она вышла замуж  за Тони
Кокса.  Кокс удочерил ее дочь  от первого брака,  Кьоко. С Коксом
Йоко развелась в  1967  и  через  2  года  вышла  замуж  за Джона
Леннона.
   Биография    Джона   Леннона   всем    хорошо    известна,   и
останавливаться на  ней  нет  смысла.  Переходим  прямо  к записи
беседы.
   Эта новость у всех  на устах:  Джон Леннон и Йоко Оно  снова в
студии,  они записываются  впервые  с  1975,  когда  они внезапно
исчезли из виду.  Начнем с тебя,  Джон.  Чем ты занимался все это
время?
   Л: Я пек хлеб и присматривал за ребенком.
   Вопрос: Ну, а какие тайные дела были еще в это время?
   Л:  Все,  кто  задавали  мне  этот  вопрос  за  эти  годы, все
спрашивали:  А что ты еще делал?  На этот вопрос я  отвечал: "Вы,
что  серьезно?"  Потому что любая домохозяйка знает,  что кухня и
дети -  эта работа занимает весь день.  Когда я  первый раз испек
хлеб, я чувствовал себя как победитель. Но потом, когда я увидел,
что этот хлеб  поедают,  я подумал:  "Черт возьми, неужели мне за
это   не   дадут   золотого   диска,   не   посветят   в  рыцари,
ничего-ничего?"
   В: Почему ты стал "домохозяином"?
   Л:  Причин много.  С 22-х лет до 30-ти с лишним  я  был связан
разными обязательствами и контрактами.  Столько лет я  угробил, а
кроме этого ничего  не  знал.  Не  был  свободен.  Я  находился в
клетке, а мой контракт был как-бы материальным  выражением этого.
Настал  момент,   когда  я  почувствовал,  что  для  меня  важнее
обратиться лицом к самому себе,  к реальной жизни, чем продолжать
рок-н-ролльную  жизнь,   взлетая  и  падая   вместе  с  капризами
собственного  исполнения  или мнения  о тебе  публики. Рок-н-ролл
всегда был веселой забавой.  Я отказался от обычной в  нашем деле
альтернативы:  либо езжай в Лас-Вегас и  пой  там  в  кабаре свои
хиты, либо отправляйся к чертям на тот свет, как это делал Элвис.
   О:  Джон был как художник,  который мастерски рисует круги: он
делает только это,  и это становится его фирменным знаком.  а для
рекламы  у него  есть  своя  галерея.  На следующий  год он будет
рисовать треугольники  или что-нибудь  еще.  Но все  это никак не
отражает его настоящую  жизнь.  Когда  делаешь  одно  и  то  же в
течении 10 лет, тебя потом за это награждают.
   Л:  10  лет  рисуешь круги  и  треугольники,  и,  вот, получай
большой  приз:  рак.  Я  превратился  в  ремесленника  и  мог  бы
продолжать оставаться им.  Я уважаю ремесленников,  но быть одним
из них мне не интересно.
   О:  Только для того,  чтобы доказать, что ты можешь продолжать
"печь блины".
   В: Вы имеете в виду, конечно, пластинки?
   Л:  Да,  печь их, как блины, как это делают те, кто регулярно,
раз в полгода выдает альбом только  потому,  что это требуется по
контракту.
   В: Ты намекаешь на Пола Маккартни?
   Л:  Не только. Я потерял самое главное для художника - свободу
творчества,   потому   что   дал   закабалить   себя   навязанным
представлениям о том,  каким должен быть художник.  Многие гибнут
по этой причине -  спиваются,  как Дилан Томас, сходят с ума, как
Ван Гог или умирают от венерической болезни, как Гоген.
   В:   И  все-таки  большинство  предпочитают  продолжать  "печь
блины". Как тебе удалось найти выход?
   Л: Большинство не живут с Йоко Оно.
   В: То есть???
   Л:  У  большинства  людей  нет  верного  друга,  который будет
говорить правду и откажется жить с человеком, который пудрит всем
мозги.
   Я, например, мастер на это дело. Я могу напудрить мозги себе и
всем вокруг. Мой ответ: Йоко.
   В: Что она сделала для тебя?
   Л:  Она показала  мне возможность альтернативы.  "Ты не обязан
это делать"  "Не обязан? Правда? Но ведь... Но-но-но..." Конечно,
все  было  не  так просто  и не  за одну ночь  дошло до сознания.
Потребовалось  "постоянное подкрепление"  с  ее  стороны. Уйти со
сцены гораздо труднее, чем продолжать. Я делал и то, и другое. По
контракту я регулярно,  точно в срок,  выдавал пластинки - с 1962
по 1975.  Мой уход был похож на  то,  что происходит с человеком:
когда ему стукнет 65: он вдруг как бы уже и не существует больше,
его  выгоняют  с работы.  (Стучит  по столу 3  раза): "Ваша жизнь
окончена. Ступайте играть в гольф".
   В:   Йоко,   а  как  ты  отнеслась  к  тому,   что  Джон  стал
домохозяйкой?
   О:  Когда