Электронная библиотека
Библиотека .орг.уа
Поиск по сайту
Песни
   Песни
      . Интервью, взятое у музыкантов -
Страницы: - 1  - 2  - 3  - 4  - 5  - 6  - 7  - 8  - 9  - 10  - 11  - 12  - 13  - 14  - 15  - 16  -
17  - 18  - 19  - 20  - 21  - 22  - 23  - 24  -
- ред.) была твоей первой серьезной попыткой самому написать песню. А поче- му не ты пел ее на этом альбоме, а Уинвуд? - Я не мог взять эти высокие ноты, такая тональность слишком высока для меня. Когда Стив спел ее, я был поражен его способностями вокалиста и до сих пор считаю, что, когда он стоит рядом в студии, петь самому просто нелепо. Кроме того, в то время никто не доверял мне как певцу, все считали, что я - лишь гитарист... - Был ли ты религиозен, когда писал эту песню? - Эта вещь - просто рассказ о том, что происходило со мной в это время. После ухода из "Крим" жизнь складывалась неплохо. Образ мыслей располагал меня к дальнейшей работе. Это - песня благодарности. Я совсем не религиозен и никогда не был, но всегда считал, что нужно поблагодарить судьбу (или бо- га) за то, что все складывается благополучно. - Каков был твой вклад в первый альбом "Eric Clapton"? На его обложке стоит твое имя, но по стилю и звуку это больше альбом группы "Делани энд Бонни". - Абсолютно правильно. Таким образом были осуществлены музыкальные замыслы Делани, а мне это очень нравилось, так как я многому научился в процессе работы. Делани был тогда моим наставником, и с тех пор никто никогда не предлагал мне такое сотрудничество. - Хит-сингл "After Midnight" стал началом периода увлече- ния стилем Дж. Дж. Кейла. Когда ты впервые услышал о нем? - Через Делани, который был его старым другом. Он сыграл мне оригинальный вариант этой песни, это было еще до того, как я стал поклонником Кейла. - Ты сознательно пытался подражать его манере пения? - Нет. Петь, как он, очень трудно, таким полушепотом... Я старался достичь золотой середины. - Твоя пластинка с группой "Дерек энд зе доминос" пот- рясла многих своей вокальной гармонией и гитарным звучанием. Однако следующий альбом с ними так и не вышел, почему? - Денежные проблемы и многие другие довели нас до того, что мы уже не могли переносить друг друга. Помню, как однажды я пришел в студию, когда за барабанами сидел Джим Гордон, и почему-то стал говорить о барабанщике из другой группы. Я уже не помню точно, что я сказал, но помню, как он вскочил и начал кричать: "Почему ты не обратишься к нему, он сыграет лучше ме- ня!" После этого он ушел из студии, и мы больше не работали вместе... - Остается какой-то печальный осадок после прослушивания незаконченных вещей того периода на "Crossroads"... - Эти записи с тех времен оставались в студии. Мне нра- вится, что эти вещи сейчас опубликованы. Однако для меня это, как закрытая книга, возвращения обратно не будет. А тогда нуж- но было двигаться вперед, или спрятаться и отдохнуть. - А что ты думал, когда через двадцать лет снова играл песню "Layla"? - Я горжусь, что написал эту песню, я наверное никогда к этому не привыкну. Когда я играю ее, то все еще очень волнуюсь. - Это одна из рок-песен, которые с полным основанием мож- но назвать великолепными... - А знаете? Этот рифф взят из песни Элберта Кинга. Мы до- работали этот отрывок и ускорили темп. Когда я записывал сле- дующие альбомы, то пытался снова воссоздать те чувства, кото- рые были у меня в то время, а потом понял, что это бесполезно, такого больше никогда не будет. - В семидесятых годах ты, казалось, разлюбил гитару? На таких альбомах, как "461 Ocean Boulevard" и "Slowhand" практи- чески нет гитарных соло? - В течение семидесятых годов я был склонен лечь на дно и делать то, что делал, не прилагая особых усилий. Я был очень рад, что просто живу на свете... В то время я очень устал от гитарной гимнастики. Появление "Крим" и "Лед зеппелин" зажгло многих гитаристов, которые всячески совершенствовали свою тех- нику и пытались раздвинуть музыкальные границы. Чем больше я это слышал, тем больше хотел прекратить такую гонку. Когда я послушал в то время альбомы Дж.Кейла, то был поражен лаконич- ностью его музыкальных решений и тем, как легко он обходился без многих инструментов. - В то время ты также проявил вкус к романтическим балла- дам - типа "Let It Grow" и "Wonderful Tonight". Не было ли это твоей тайной страстью? - Песня "Wonderful Tonight" несет в себе изрядную долю иронии. В свое время одна из пластинок Чака Берри, где была пара баллад, поразила меня больше, чем дюжина рок-н-роллов. Мне кажется, для большинства музыкантов мелодичная баллада - один из способов отдохнуть и стать самим собой... - Что ты думаешь о своих альбомах семидесятых и начала 80-х? - Я не могу считать, что они ничего не значат. Если бы я делал их сейчас, то они получились бы, без всякого сомнения, лучше. Но тогда - эмоционально и физически я был очень подав- лен и не был способен на большее. Сейчас я не играю на концер- тах те вещи с этих пластинок, которые мне не нравятся. - Возможно, что твой музыкальных успех связан с теми, кто играет с тобой на пластинках, например, на "Money And Cigarettes" - Элберт Ли и Рай Кудер, а на "Behind The Sun" - Фил Коллинз. Что ты ищешь в тех, с кем сотрудничаешь? - Я веду себя очень пассивно. Если среди участников су- ществует сильный характер, я предоставляю ему возможность про- явить себя не пытаясь стать во главе и изменить направление событий. Не люблю музыкальных соревнований. Если на сцене дру- гой гитарист начнет показывать себя, я не буду с ним состя- заться. Я дам ему поиграть, а когда придет мой черед, буду исполнять то, что собирался, не обращая внимания на его выкру- тасы. В конце концов люди могут сказать, что две моих послед- них пластинки ("Behind The Sun" и "August" - ред.) это работа Фила Коллинза. Прекрасно, если это все, что они услышали, зна- чит они не слышат того, что надо бы слышать. Я играю так в полную силу, но не стараюсь соревноваться. Мне нравится пре- доставлять людям быть самим собой... - Как тебе понравилось играть с Робертом Крэем в прошлом году? Он не просто подлинный раритет, молодой черный исполни- тель блюзов, но он также вдохновляется твоими ранними работа- ми, как и работами великих типа Элберта Кинга и Би-Би Кинга. - Тяжелее всего мне было понять, что Роберт Крэй - это молодой интеллигентный негритянский музыкант, которые не хочет исполнять традиционную негритянскую музыку, а стремится сохра- нить блюз в его оригинальной форме и обогатить его. КОгда я понял это, все остальное понять было элементарно. Замечатель- но, что он знает мои работы и они ему нравятся так же, как и работы Кинга с Хендриксом. Этот парень - просто феномен. Вам следовало бы послушать его вариации а-ля Хаулин' Вулф, у вас волосы встали бы дыбом. Мне многие говорили, что его саунд очень похож на звучание гитары великого Элберта Кинга. Однако на сцене это - Роберт Крэй и никто другой. - Что осталось тебе еще приобрести как блюзовому гита- ристу? - Простоту. Если вы много упражняетесь и избегаете оче- видных ходов, тогда из музыки уходит надуманная сложность. Я считаю, что эта сложность практически не нужна. - Какую роль гитара играет в твоем звучании? - Это все еще мой голос. Когда у меня в голове возникает музыкальный отрывок, я слышу не саму песню, а только партию гитары. Я накладываю на нее слова и исполняю. Гитара в любом случае в моей голове первична, я использую ее в качестве го- лоса и пытаюсь выразить через нее душу. У меня нет способ- ностей певца, поэтому приходится приковывать внимание слушате- лей к гитаре... УРА БУМ БУМ N 5, 1990 г. СТОЯ НА РАСПУТЬЕ Интервью с ЭРИКОМ КЛЭПТОНОМ По общему признанию беспокойный и чувствующий себя неуют- но в постоянном и неизменном окружении, Эрик Клэптон все время переходил из группы в группу в течение своей 25-летней карь- еры. Замечательное исследование, каким является новый рет- роспектив РАСПУТЬЕ, представляет: Один из самых влиятельных гитаристов-новаторов своего времени Эрик Клэптон неизменно представляет свою собственную версию блюза. Намек на проповедь, синтез джаза, регги, крика диких гусей и сигнала автомобильного гудка - при этом Клэптон сохранил чувство блюза. В то же время он вкладывает в музыку все необходимое для рок-н-ролла, чтобы достичь широкой публики. Богатая антология, рассказывающая о всех фазах карьеры Клэптона - от чистейших блюзов до попса - недавно была выпуще- на ПОЛИ ГРЭМ РЕКОРДС. 18 месяцев исследований и поисков - Crossroads - РАСПУТЬЕ или ПЕРЕКРЕСТОК - великолепное представ- ление каждого из многочисленных периодов. Коллекция из 78 песен охватывает период, начиная с его первых сейшенов с The Yardlirds в 1963, временной работы с The John Mayall Blues Baud, Cream, Blind Faith, Delaney 2 Bonnie, Derek & The Dominos вплоть до его последних сольных материалов. Music Elpress встретился с Клэптоном в Лондоне, чтобы побеседовать о его 25-летней карьере. ? ПЕРЕКРЕСТОК имеет успех в Штатах, он отлично покупается. Да, я недавно навещал своих друзей в Миннесоте и даже не мог поверить что ПЕРЕКРЕСТОК раскупается. В результате я решил побыть там еще немного, так как понял, что именно сейчас на рынке бум. ? У тебя была возможность послушать РАСПУТЬЕ самому как следует? Я проверил антологию когда она впервые попала в офис, они действительно хотели, как мне кажется, услышать мое одобрение или узнать что мне не нравится. Должен сказать я был сильно впечатлен проделанной огромной работой. Думая Бил Левинсон, который собрал и выпустил антологию, сделал отличное дело. Не знаю справился бы я сам с таким. Возвращаться назад в прошлое и выбирать - да, это работа - столько материала, который почти завершен и мог бы выйти, но и не совсем то, что нужно. Это действительно трудная задача. ? Есть что-нибудь в ПЕРЕКРЕСТКЕ, что бы тебе особенно хо- телось выделить? Есть одна песня, которая почти не соответствует всему остальному. Долго мы не могли ее опознать, она называется - ну что это такое! - Я НАШЕЛ ЛЮБОВЬ. Некоторое время мы не могли вычислить откуда она взялась и кто ее написал или еще что-ни- будь, и вдруг недавно я вспомнил. Не думаю, что она действи- тельно заслуживает похвалы, хотя и была написана Мэри Рассэл, леди, которая вышла замуж за Леона Рассэла. Помню был в Тилзе в церковной студии Леона и у нас была просто вечеринка, а он включил аппарат и мы сделали ее почти как демонстрацию. И по той причине что это было что-то типа рекламной штучки или просто прикол, я никогда не вспоминал откуда она взялась. Но думаю, что классная мелодия. Она могла быть лучше... Я имею ввиду, что она по-настоящему не закончена. Ну просто ради шут- ки, понимаешь? ? Судя по всем интервью и материалам ты очень много обра- щаешся к своему прошлому. Сложился ли у тебя какой-нибудь взгляд на вещи? Единственное к чему я пришел, так это то что я скиталец. Каждый раз, когда я оказываюсь в неизменной ситуации, я начинаю чувствовать себя весьма и весьма неуютно. Знаю только, что не могу очень долго находиться в одной группе. Самое дол- гое 3 года, этого достаточно чтобы добиться чего-либо. Да, 3 года с одной командой - это больше похоже на чудо. Да, это единственная вещь, которая, кажется, повторяется. ? Как считаешь, Crossroads - хорошее название для коллек- ции? О, да. Думаю, великолепное. Оно было такое очевидное и очень простое. Думаю, что мне бы оно никогда и в голову не пришло. ? Кто путешествует с тобой? Группа в данном составе уже почти год. Марк Нопфлер из Dire Straifs, естественно; две девушки - певицы Кейт Кэссун и Тесса Найлс; Натан Ист на басе; Стив Фэррон на ударных, Рэй Купер на перкуссии и я. Грэг Филлингеймз ушел к Майклу Джексо- ну и я его заменил Аланом Кларком, которого мы взяли из Dire Straifs. Мы маленькая счастливая семья. ? Можешь сравнить твой стиль и стиль Марка? Хотя вы игра- ете по-разному, все-таки есть сходная нить? Да, мы в чем-то соприкасаемся, но внешнего подобия нет совсем. Наши корни очень схожи, но то как он пальцами правой руки перебирает струны придает игре совершенно ровный перебор. У меня значительно тяжелее, у меня выходит такой медленный ровный перебор. Но, думаю, что если вернуться назад, когда мы объединились вокруг J.J.Cale было некоторое влияние. Кроме то- го, у нас глубокое блюзовое воспитание. Думаю это здорово, что мы работаем вместе, потому что мы очень разные, такие же раз- ные как Альберт Ли и я, разве что Альберт был в очень большой степени кантри-гитаристом, а Марк сильный рок-н-ролльный гита- рист. ? Я читал, что одно время у тебя была проблема с твоим вторым гитаристом, потому что... Потому что он жаждал соревноваться. Но с Марком ничего подобного нет. Дело в том, что ему не нужно никому и ничего доказывать. Если я нанимаю кого-нибудь, порой они хотят дока- зать, что они стоят этого и я понимаю их по-человечески. Но это, конечно же, нарушает равновесие. ? Ты недавно отыграл два концерта с Dire Straifs в Хам- мерсмит Одеон. Как тебе понравилась роль музыканта, играющего в оппозиционной группе? Мне очень понравилось. Это было настолько захватывающе, так как я полностью должен был выучить их направление - и не как-нибудь. Мне казалось, что я все знал из их музыки, но мне и в голову не пришло, что они собираются спросить с меня так строго. Я был уверен, что они позволят мне выйти сухим из во- ды. Не тут-то было. Две недели репетиций с ребятами, три раза на день мы прогоняли всю программу и даже я понимал, что все-таки оставались места, которыми Марк не был полностью удовлетворен, хотя он и оставлял меня в покое в конце концов. Да, была масса тяжелой работы. В результате всего этого, когда мы играли на Фридом Фесте, на концерте Нельсона Мандела, мозги мои были основа- тельно промыты. Классно было тасоваться по сцене и ни капельки не беспокоиться об аппаратуре. Не было никаких партитур. Игра- ешь и знаешь, если что-то и собирается обломаться, это не бу- дет твоей виной, ну разве что у тебя случится что-то типа ду- шевного припадка. ? Это могло быть опасным. Это могло быть очень опасным. Но единственное что случи- лось, так это то, что я порвал струну перед тысячами людей, но мы быстро справились с этой проблемой. ? Ты смотрелся эти дни на сцене очень уверенно и раскре- пощенно, как во время твоего последнего турне по Штатам на шоу в Мэдисон Сквеа Гарден. Наверное, все еще говорят об этом шоу? Я всегда доверял своим музыкантам и уважал их, потому что всегда чувствовал и получал поддержку, каждый момент в течение двух последних лет, причем поддержку лучшую, из тех что я ког- да-либо имел. Если знаешь, что группа может играть с тобой или без тебя и при этом еще переживает замечательные времена, то и напряжение исчезает. Я могу просто выйти и добавить приукрас. Я каким-то образом счастлив внутри себя и это, возможно, про- является. Но в музыкальном отношении я всегда должен полностью доверять группе. ? В прошлом году ты также принимал участие в записи двух пластинок своих старых друзей. Какие песни ты играл в альбоме Cloud Nine Джорджа Харрисона? Это Thal's What It Takes, Denl's Radio, Wreek of The Hesperus. Да, думаю эти. Помню был еще третий альбом, где я играл. ? Здорово было опять оказаться с Джорджем? Еще как здорово. А особенно играть песни Джорджа, потому что это просто наслаждение учить их. В каждой песне есть эда- кая хитрая гаммочка, забавная мелодия, или сходящая или нисхо- дящая, одно из двух - я никогда не знал разницы. Но он всегда их туда сует. Не знаю почему, но он их ужасно любит и они всегда разнообразят гитарный ряд. Если ты можешь поместить ли- нию наверх грифа, то это дает приятный, легкий приступ боли. ? Не мог бы ты рассказать, каким образом ты вдохновил Джонда Харрисона написать песню (Трюфель Савойи)? О, неужели мне придется это вспоминать - это ужасно. Ну, ладно, видишь ли, у меня всегда были плохие зубы. Когда мне было 20, мне нужно было лечить кучу зубов и у меня повсюду бы- ли трещины, смотрелись они, конечно, не очень. Но я просто обожал шоколад. Я был страшный сладкоежка, как ребенок, да я и сейчас такой же. Была одна коробка шоколада, который я особен- но любил, кажется это был Good News, и эта песня, очень лири- ческая, была составлена из названий всех шоколадок в коробке. Да, это был мой любимый шоколад. ? А что это за история, давно было, еще в дни "Делани и Бонни". Кажется вы с горы спускались в автобусе, что ли, и тормознули прямо перед домом Джорджа и сказали: "Выходи, да- вай, поехали с нами!"? Ну да, так оно и было. Да, у нас был здоровенный автобус, что-то типа быстроходного океанского судна, мы там помещались всей бандой, а аппаратура была наверху. Вот мы и подумали, что если поехать и вытащить Джорджа. Мы его частенько звали поез- дить с нами, а он всегда отвечал: "Ладно, может быть. Я дам вам знать...", но больше мы ничего не слышали. Поэтому мы просто подогнали автобус к черному входу и начали барабанить в дверь, так что у него не было выбора. Ему пришлось поехать с нами, причем ему понравилось. Это был класс! ? Все твои друзья записывают новые пластинки. А ты? Если ли у тебя планы записать что-нибудь новое? Я горю желанием попасть в студию и сделать следующий R&B альбом. Не знаю, правда, в какой форме он будет сделан, но он не будет коммерческим. Меня настолько поразило как сделали свои пластинки Роберт Крэй и Лос Лобос, что я не вижу причин для беспокойства, ибо коммерция меня больше не интересует. Я уверен, что пластинка будет хорошо продаваться, даже если я сделаю чистый блюз или ритм-энд-блюзовый (R&B) альбом. Такие у меня намерения. Но опять же, это не так-то просто, как ка- жется, потому что если я сажусь, стараюсь и сочиняю песню, то она всегда выходит сентиментальной. Поэтому в последнее время я как-то начал сторониться баллад, если это для меня возможно. ? Как насчет "модели гитары" Эрика Клэптона? Ага! Думаю это отличная гитара. До меня дошла хорошая слава о ней. Кажется, ее довольно хорошо приняли люди, которые знают толк. Для меня это идеал гитары, потому что она обладает всеми техническими и регулятивными возможностями обычного Стратокастера, но у нее еще есть такая небольшая электронная штучка, которая делает другой звук если надо, или можно доба- вить плотности на одном из тоновых колков, можно сделать более широкий звук четь-чуть похожий на Лес Пол (Les Paul). У нее есть еще дополнительный лад. ? Отлично. Возьми там "ми". Да, можно взять прямо на грифе. Сейчас входят в моду се- ро-металлические, красные и 7-струнные зеленые. ? А почему не черная? Не знаю. Отчасти мне просто не хотелось усыновлять Блэк- ки. Думаю Блэкки должна быть Блэкии и оставим это... Можно иметь и черный стратик, но этот серо-металлический действи- тельно чуть симпатичней. Он кажется каким-то угольно-серым. Красавец. ? У тебя были какие-нибудь истории с Блэкки, как напри- мер, у Б.Б.Кинга с Люсиль? Да нет, с Блэкки ничего особенного не случалось. Думаю она очень устала. ? Да, ей уже немало. У тебя были когда-нибудь разлады с ней? Было однажды. Помню в старые времена, когда я сильно пил, то частенько заканчивал песню падая плашмя на пол. Это был своего рода способ ознаменования конца. Однажды я сильно раск- ва

Страницы: 1  - 2  - 3  - 4  - 5  - 6  - 7  - 8  - 9  - 10  - 11  - 12  - 13  - 14  - 15  - 16  -
17  - 18  - 19  - 20  - 21  - 22  - 23  - 24  -


Все книги на данном сайте, являются собственностью его уважаемых авторов и предназначены исключительно для ознакомительных целей. Просматривая или скачивая книгу, Вы обязуетесь в течении суток удалить ее. Если вы желаете чтоб произведение было удалено пишите админитратору