й  семьи.  Социальные  битвы  эпохи  -  в  отличие,  скажем,  от
"Врагов" - проходят за сценой, но они накладывают свой  яркий  отпечаток  на
характеры и действия сценических персонажей.
     В  "Чудаках"  ставится  вопрос  о  подлинном  и  ложном  оптимизме,  об
оптимизме, происходящем  от  знания  действительности,  веры  в  будущее,  и
оптимизме, порожденном легкомыслием, бездумьем, стремлением  отмахнуться  от
тяжелого, мрачного в жизни.
     Герой  пьесы  писатель  Мастаков  хочет  показать  читателю  высокое  и
прекрасное в жизни, утверждает оптимистическое искусство, веру  в  человека.
Многие из его взглядов разделяет - судя по статьям и письмам тех лет - и сам
Горький. "Я верю, что  победит  светлое,  радостное  -  человеческое...  Мне
нравится указывать людям на светлое,  доброе  в  жизни,  в  человеке...  Мне
просто до боли жалко людей, которые не видят в жизни хорошего, красивого, не
верят в завтрашний день..."
     Но автор далеко не во всем с  Мастаковым,  который  уходит  от  критики
действительности, он осуждает своего героя, который  "как  во  сне  живет  и
верит в свои сны", за поиски высокоромантического идеала в  мечте,  а  не  в
реальной жизни, за равнодушие к людям, легкомысленность.
     Активная  романтика  Мастакова  противостоит   скепсису   и   усталости
окружающей его интеллигенции, разуверившейся в своих недавних  революционных
идеалах. В "Чудаках", как и в  публицистике  тех  лет,  Горький  вел  борьбу
против  ренегатства,   настроений   уныния   и   разочарования,   охвативших
интеллигенцию, хотел пробудить  в  обществе  дух  активности  и  борьбы.  По
воспоминаниям, Ленин высоко оценил эту пьесу, отмечая ее современность.
     Философское содержание пьесы "Зыковы" - борьба со стремлением к  покою,
стремлением спрятаться от жизни, с покорностью и смирением.  Со  злом  жизни
надо энергично и активно бороться, а не прятаться от него, не  утешать  себя
мнимой личной непричастностью к нему - таков вывод пьесы.
     Павла хочет другой, хорошей жизни, но  пути  к  ней  не  знает,  борьбы
боится: "Мне - уснуть хочется на год, на три... А проснусь  -  и  чтобы  все
было другое". Но так бывает только в детских  мечтах.  "Надо  учиться  самой
строить свою жизнь. Нельзя ждать, что другие сделают  необходимое  тебе",  -
возражает Павле Софья Зыкова.
     Не раз обращался Горький в это время к высокой теме Матери. Воплощением
высоких,  подлинно  человеческих  чувств  является  мать   революционера   в
"Последних". Ряд "Сказок об Италии" написан  на  эту  тему.  По-особому  она
раскрыта  в  "Вассе  Железновой",  пьесе  о  матери,  в  которой   внутренне
противоречивое сочетание человеческого и собственнического породило  сложный
и необычный характер (позднее пьеса существенно переработана  писателем,  об
этом - ниже).


4

     Весной 1907 года  Горький  получил  приглашение  на  V  съезд  РСДРП  в
Лондоне.
     "Алексей Максимович был очень взволнован и радостно возбужден,  получив
приглашение   на   съезд...   Это   как-то   особенно   сближало    его    с
товарищами-рабочими, приехавшими из России", - вспоминает М.Ф.Андреева.
     Из итальянского  захолустья,  оторванный  от  повседневного  общения  с
русским пролетариатом, Горький приехал в шумный Лондон, оказался среди более
чем трехсот делегатов, посланных на съезд полуторастами  тысячами  передовых
организованных пролетариев, видел всех лидеров партии. Он часто беседовал  с
делегатами - латышами, кавказцами, членами московской и уральской делегаций,
расспрашивал о  жизни,  о  революционной  борьбе,  о  том,  как  выбирали  в
Государственную думу, как рабочие Верхнекамских заводов выбрали делегатом на
партийный съезд Ленина...
     "Съезд был страшно интересен для меня... очень много взял  за  эти  дни
здоровых, бодрых впечатлений. Страшно нравятся мне рабочие,  особенно  наши,
большевики. Удивительно живой, разнообразный, интеллигентный народ, с  такой
яркой жаждой знаний, с таким жадным, всесторонним интересом к жизни... Такие
люди могут держать в руках будущее"  -  вот  итог  впечатлений  писателя  от
съезда.
     На  съезде  Горький  увидел  Ленина  "во  весь  рост",  во   всем   его
историческом величии  -  пламенного  революционера,  великолепного  оратора,
замечательного политика, глубокого мыслителя, любимого вождя пролетариата.
     С этого времени начинается дружба Горького с Лениным.  Их  сблизили  не
только дни съезда, но и время перед ним, совместно проведенное в  Берлине  и
Лондоне. Они вместе ходили в театр, осмотрели Британский  музей,  в  Берлине
встречались с Розой Люксембург и К.Каутским, ехали в Лондон в одном вагоне и
на одном пароходе.
     Ленин приезжает к Горькому на Капри в 1908  и  1910  годах.  Они  много
беседуют, удят рыбу, бродят по каменистым тропинкам острова.  Ленин  слушает
рассказы писателя.
     "Ежедневная рыбная ловля на море ни  того,  ни  другого  не  укачивала,
давала им возможность беседовать друг с другом без помехи: на лодке  с  ними
были только рыбаки-каприйцы да я", - пишет М.Ф.Андреева.
     Писатель много рассказывал Ильичу о своей жизни, и Ленин советовал ему:
"Написать бы вам все это, батенька, надо. Замечательно поучительно все  это,
замечательно..." Горький  последовал  совету  и  написал  автобиографическую
трилогию - "Детство" (1913), "В людях" (1916), "Мои университеты" (1923).
     В 1911 и 1912 годах Горький встречался с Лениным в Париже.
     Ленин стремится наладить постоянное сотрудничество  Горького  в  газете
"Пролетарий",  поддерживает  идею  Луначарского  поручить  писателю  в   ней
литературно-критический отдел, но опасается - будет ли  это  по  склонностям
Горького, не  помешает  ли  его  "серьезной  большой  работе".  Пересылая  в
"Правду" письмо Горького с предложением передать в редакцию  рукопись  одной
из сатирических "Русских сказок", он писал: "Скорее берите". "Учиться у него
надо, как смотреть и слушать!" - ставил Ленин в пример  Горького,  сетуя  на
бледность материалов в партийной печати.
     Ленин указывал, что не надо расходовать силы Горького на  мелкие  дела,
не следует его привлекать к писанию прокламаций -  любой  грамотный  жандарм
узнает Горького по его яркому слогу, неповторимому  стилю,  и  это  осложнит
положение писателя.
     Горький  сотрудничает  в  большевистских  газетах  "Звезда",  "Правда",
журнале    "Просвещение",    вместе    с    М.Ф.Андреевой,    Ф.И.Шаляпиным,
А.В.Амфитеатровым дал деньги на содержание каприйской партийной школы -  для
подготовки профессиональных революционеров из  рабочих,  читал  в  ней  курс
лекций по истории  русской  литературы,  устраивал  вечера  и  концерты  для
слушателей школы, читал свои произведения.
     В январе 1912  года  группа  делегатов  (в  том  числе  Г.Орджоникидзе)
пригласила  писателя  на  Пражскую  конференцию,  организационно  оформившую
большевистскую партию, в качестве почетного  гостя:  "Все  мы  видим  в  вас
товарища, который  отдает  художественные  дарования  великому  делу  борьбы
русских рабочих за социалистическое будущее". Горький  высказывал  в  ответе
сожаление, что не сможет приехать в Прагу: у него было много дел  на  Капри,
да и приезд  всемирно  известного  писателя  мог  помешать  конспиративности
конференции.
     Об успехе Пражской конференции сообщил Горькому Ленин.
     Революционная  деятельность  писателя  вызвала  преследование   царских
властей, и было объявлено, что по определению  окружного  суда  отыскивается
нижегородский цеховой  малярного  цеха,  мастер  Алексей  Максимович  Пешков
(Максим Горький). В  составленном  чиновником  Министерства  внутренних  дел
списке находящихся  за  границей  большевиков  первым  указан  В.И.Ленин,  а
тридцатым - "М.Горький - Пешков, участник московского восстания".


5

     Высоко  ценя  Горького,  Ленин  не  прощал  ему  ошибок  и   колебаний,
отступлений от классовых, пролетарских позиций, попыток "согнуться до  точки
зрения общедемократической вместо точки зрения пролетарской".
     "Дружба дружбой, а служба службой. За  попытки  поносить  марксизм  или
путать политику рабочей партии воевать будем не щадя живота", - писал  Ленин
Горькому в январе 1913 года.
     Так, Ленин решительно осудил идеи богостроительства, нашедшие отражение
в повести Горького "Исповедь" (1908).
     В ярких реалистических картинах Горький показывает в "Исповеди"  полную
неправды, корысти, стяжательства жизнь служителей бога, с толстовской  силой
срывает с них лицемерные словесные  покровы.  Попы  и  монахи  озабочены  не
вопросами веры, а помыслами о наживе, карьере, о том, чтобы  сладко  пожить.
Они равнодушны к людям или просто презирают их.
     Герой-рассказчик Матвей приходит к выводу, что попы бога  "в  работники
наняли себе и кадильным дымом платят ему за то, что  он  сытно  кормит  их".
"Низвели бога на должность укрывателя мерзостей своих,  -  с  горечью  думал
Матвей, - подкупают его и торгуются с ним:
     - Не забудь, господи, сколько дал я тебе!"
     Официальная религия непопулярна в народе, все  более  теряющем  веру  в
казенного бога. "За грехи  свои  я  ответчица!"  -  гордо  говорит  "хорошая
девица" Татьяна. Продающая себя ради детей скупым и жадным монахам, вдова на
слова утешения "Ради детей - бог тебя простит!" отвечает с  гневом:  "А  что
мне в том? Не простит - не надо; простит - сама не забуду..." Уже "не  носит
страха в душе своей", "всей силой" борется за себя Христина.
     Повесть  протестует  против   жестокости   и   бесчеловечности   жизни,
равнодушия людей друг к другу. ("У нас, кроме покойников,  никого  не  умеют
жалеть!" "Где любовь видно?")
     Однако содержание "Исповеди" не исчерпывается разоблачением духовенства
и церкви.
     "Вижу... - говорит Матвей, - много пустого народа  и  грязных  жуликов,
бесстыдных дармоедов, жадных, как воши... но  все  это  только  пыль  позади
толпы людей, охваченных тревогой богоискания".
     И   в   повести   появляется   странник   Иона   с    его    проповедью
богостроительства. "Вера, - по его словам, - великое чувство и созидающее! А
родится она от избытка в  человеке  жизненной  силы...  Не  бессилием  людей
создан бог, нет, но - от избытка сил...  живы  и  бессмертны  богостроители;
ныне они снова тайно и усердно творят бога  нового...  Богостроитель  -  это
суть народушко! Неисчислимый мировой народ!.."
     Соединенная воедино, народная сила способна творить подлинные чудеса: в
заключительной сцене повести - в сцене крестного хода - скрещение сотен  сил
и  желаний  толпы  исцеляет  девицу-калеку.  Это  исцеление   -   прямое   и
непосредственное проявление коллективной духовной энергии  толпы,  единой  в
желании помочь больной.
     Завершают "Исповедь" слова о едином и верном пути народа "ко  всеобщему
слиянию ради великого дела - всемирного богостроительства ради!"
     Горький увидел в  религии  одно  из  средств  объединения  масс,  столь
актуального в пору реакции: "разрушаются люди, отъединенные друг от друга  и
обессиленные одиночеством".  Писатель  хотел  превратить  религию  из  врага
социализма в его союзника, пытался признавать "бога без церкви". И это  было
ошибкой, заблуждением. Ленин решительно заявил писателю: "Теперь и в  Европе
и в России всякая, даже самая утонченная, самая благонамеренная  защита  или
оправдание идеи  бога  есть  оправдание  реакции...  Никогда  идея  бога  не
"связывала личность с обществом", а всегда связывала угнетенные классы верой
в божественность угнетателей".
     Чувство  коллективизма,  товарищества,  осознание  общности   интересов
воспитывает не  религия,  не  индивидуальные  или  коллективные  молитвы,  а
классовая борьба. Вера в бога  приучает  человека  к  покорности,  терпению,
вырабатывает в нем психологию раба.
     Хотя проповедь писателем новой религии, которую он  пытался  связать  с
социализмом,  не   имела   общего   с   религией   официальной,   защищавшей
эксплуататорский строй, она, по существу, уводила от  революционной  борьбы,
была  уступкой  идеалистическим   течениям   русской   общественной   мысли,
охватившим некоторых деятелей большевистской партии (Луначарский, Богданов),
которые "проповедовали самые различные формы идеалистической философии - под
громким  названием  "пролетарской  философии"  -  и  объединение  религии  и
социализма" (Ленин).
     Ильич  убеждал  Горького,  что  общая  цель  не  исключает   ошибок   и
заблуждений, что  ошибки  и  заблуждения  Богданова  и  Луначарского  мешают
достижению этой самой общей цели.
     Сурово критиковал Ленин  деятельность  каприйской  партийной  школы,  в
работе которой писатель  принимал  живое  участие  и  которая  не  следовала
ленинскому курсу, стала  фракционным  центром  отзовистов,  ультиматистов  и
богостроителей.
     Горький тяжело переживал  разногласия  в  партии.  Он  хотел  примирить
Ленина с Богдановым (именно поэтому и пригласил  его  на  Капри),  хотя  сам
писал в начале 1908 года: "Примирение - мечта". Ленин  объявил  Богданову  и
Луначарскому о "безусловном расхождении с ними по философии", а те  отвергли
его  предложение  заняться  "общебольшевистским   делом".   Таким   образом,
примирения не вышло,  и  у  писателя,  как  вспоминает  М.Ф.Андреева,  "было
грустное настроение, с которым он долго не мог справиться".
     Большим утешением для Горького было  письмо  Ленина:  "Дорогой  Алексей
Максимович! Я был все время в полнейшем убеждении,  что  Вы  и  тов.  Михаил
(Вилонов. - И.Н.) - самые твердые фракционеры новой фракции, с которыми было
бы нелепо мне пытаться поговорить по-дружески. Сегодня в первый  раз  увидел
т.Михаила, покалякал с ним по душам и о делах и о Вас и увидел, что ошибался
жестоко..."  Ленин  убеждал  писателя,  что  партия  преодолеет  фракционную
борьбу, выйдет из нее еще более окрепшей.
     Борьба Ленина за Горького была сложной и нелегкой, и Ильич  боролся  за
писателя, движимый не только личными  дружескими  чувствами:  великий  вождь
видел в нем "авторитет в деле пролетарского  искусства",  "громадный  плюс",
который нужен большевикам:  "Всякая  фракция  социал-демократической  партии
может законно гордиться принадлежностью к ней Горького",  -  писал  Ленин  в
1910 году. Когда французская и русская буржуазная печать распустила слух  об
исключении Горького из  Российской  социал-демократической  рабочей  партии,
большевистская газета "Пролетарий", Ленин решительно опровергли  эти  слухи:
"Буржуазным партиям хочется, чтобы Горький вышел  из  социал-демократической
партии... Напрасно стараются  буржуазные  газеты.  Товарищ  Горький  слишком
крепко связал себя своими великими художественными произведениями с  рабочим
движением России и всего мира, чтобы ответить им иначе, как презрением".
     Ленин  понимал  своеобразие  художественного  метода  познания   жизни,
своеобразие пути писателя к социалистическим  идеям,  видел  в  заблуждениях
Горького не только его личные  ошибки,  а  отражение  реальных,  исторически
обусловленных сложностей  становления  революционного  сознания  в  народных
массах. Это были не противоречия между идейными противниками, а  расхождения
между единомышленниками. Разногласия Ленина и  Горького  отражали  трудности
революционного    движения,    трудности     формирования     революционного
социалистического  сознания  у  таких  чутких  и  своеобразных   выразителей
народного сознания, как художники.
     Не только об ошибках пишет Горькому Ленин: он советует писателю  беречь
здоровье, не забывать об отдыхе, основательно лечиться:
     "Пишите,  как  живете-можете.  Хорошо  ли  работается?"  "Как-то   Ваше
здоровье?" "Отдохнули ли  и  отдыхаете  ли  летом?  Необходимо,  ей-ей,  Вам
отдохнуть хорошенько!"
     Жизнью Ленина, со своей стороны, интересовался и  Горький.  Так,  он  с
опасением в конце 1907 года спрашивал одного из своих русских адресатов:  "В
Куоккале арестованы супруги Сосновские - Вы не думаете, что это Ильич? Очень
боюсь, что он!" (Позднее выяснилось, это был не Ленин.)


     Были ошибки у Горького в эти годы и в оценке  литературных  явлений.  В
курсе истории русской литературы, прочитанном им на Капри в партийной школе,
наряду  с  верными  и  глубокими  высказываниями,  анализом   тесной   связи
литературы с революционным движением в России, встречаются и неверные оценки
(Радищева, Гоголя), заимствованные писателем из работ либеральных ученых.
     В ряде статей тех лет  Горький  недооценивал  бунтарские  революционные
черты в русском характере, отвлеченно противопоставлял пассивному  "Востоку"
активный   "Запад",   распространял   недостатки   наиболее   темной   части
крестьянства на все крестьянство, на всю нацию.


6

     Живя  на  Капри,  писатель  навсегда  полюбил  итальянский  народ,  его
веселость, жизнерадостность, трудолюбие.
     Горький  живо  интересуется  Италией  и  ее  искусством  -  осматривает
Колизей, Форум, Ватикан, картинные галереи, Везувий.
     "Из этой великолепной Флоренции - не вырвешься, удивительный  город!  В
Уффици (картинная галерея. - И.Н.) был трижды и  завтра  пойду  в  четвертый
раз". "Облазил все музеи, был в частных галереях, видел кучу интересного,  -
голова моя подобна лавке антиквария", - писал он Пятницкому.  Не  раз  бывал
Горький на народных праздниках песни в Неаполе.
     В декабре 1908 года в южной  Италии  произошло  землетрясение.  Погибло
около 100 тысяч человек, в Мессине уцелело менее 10% зданий.
     Горький сразу же выехал на место  бедствия,  организовал  сбор  средств
пострадавшим,  восхищался  самоотверженностью  русских   матросов,   которые
помогли бедствующим итальянцам.
     Вместе с профессором В.Мейером за несколько  недель  он  написал  книгу
"Землетрясение на Калабрии и Сицилии", ее высоко оценил А.Блок.  Гонорар  от
книги поступил в пользу пострадавших от землетрясения.
     "Я навсегда сохраню к вам,  прекрасным  и  благородным  людям,  чувство
глубочайшего уважения и самую горячую признательность, - писал Горький  мэру
Капри.  -  Время,  проведенное  среди  вас,  навсегда  останется  для   меня
прекраснейшей страницей моей жизни".
     Италия платила Горькому взаимной любовью. Портреты писателя итальянские
рабочие и крестьяне вешали рядом с портретами Гарибальди и Маркса. На  сюжет
"Макара Чудры" итальянскими  композиторами  было  написано  несколько  опер.
Каприйские носильщики всегда спрашивали приезжавших  на  остров  русских,  к
какой партии они принадлежат - к "партии Максима  Горького"  или  к  "партии
царя". С первых они брали немного или не брали вовсе, зато со  вторых  драли
вовсю.
     Итальянские впечатления легли в основу горьковских "Сказок об Италии".
     В литературе начала  века  Италия  изображалась  страной-музеем;  новые
явления   жизни,   развитие   капитализма,   классовая   борьба,   появление
пролетариата мало привлекали внимание писателей. В отличие от современников,
склонных видеть в сегодняшних итальянцах вырождение некогда  славной  нации,
Горький в "Сказках об Италии" подчеркивал силу, здоровье и красоту народного
духа,   видел   рождение   человека-социалиста,    классовую    солидарность
пролетариата.
     Горьковские "Сказки" не ставили  своей  задачей  этнографически  точное
изображение жизни Италии. Цель писателя  в  другом  -  показать  в  трудовом
итальянском народе черты, общие для рабочих всех стран.  В  героях  "Сказок"
читатели многих стран - в том числе и России -  видели  черты,  свойственные
своему народу, труженикам всего мира.
     Всепобеждающий  человеческий  труд,  рабочая  солидарность,  народ  как
носитель поэзии и правды, социализм как  идеология  пролетариата,  любовь  к
родине, красота и величие человека, прославление матери, радость бытия - вот
темы этих романтических "Сказок".
     "Сказки М.Горького,  -  писал  в  предисловии  от  имени  редакции  сам
писатель, - это картинки действительной жизни,  как  она  показалась  ему  в
Италии; он назвал эти картинк