инансировать  свое  истинное  призвание.  По  иронии
судьбы, они обе шагали до удивления одинаковыми маршрутами и заканчивали  их
столь же воинственно, как Сезар Шавэ десятью годами позже.
   Студия актеров должна была изменить жизнь Фонды. Это был метод  активного
обучения, заключающийся в творческом переходе из "внутреннего себя самого" в
роль, которую нужно было сыграть. И у Фонды было  изобилие  неиспользованной
энергии подсознания для этого. Одним из режиссеров  был  Андреас  Воутсинас,
который, по словам Генри Фонды, оказал "скандинавско-галльское"  влияние  на
молодую впечатлительную Джейн. Она переехала к нему  и  оставалась  под  его
влиянием в течение нескольких лет, к великому огорчению своего  отца.  Фонда
сыграла свой дебют на Бродвее  в  спектакле  "Жила-была  маленькая  девочка"
(1959-60), а ее кинодебют с забавнейшими погонями в колледже атлетики  (Тони
Перкинс) состоялся в "Невероятной истории" (1960). К этому времени  она  уже
решила стать величайшей актрисой в мире и начинала выполнять  обещание.  Она
завоевала  звание  "Самая  многообещающая  новая  актриса  нынешнего  года",
присваиваемое  Обществом  критиков  драмы  Нью-Йорка.  Ее  первой  ролью   в
кинофильме, отмеченном хоть каким-то вниманием, была молоденькая проститутка
в "Прогулке по дикой стороне"  (1962).  Практически  стала  провальной  роль
молодой фригидной домашней хозяйки в "Докладе Чепмена" (1962). За  неудачный
выбор пришлось расплачиваться очень дорого: "Harvard Lampoon" назвал  ее  за
исполнение этой роли "самой плохой актрисой года". Однако кинокритик  Стенли
Кауфман сказал: "Растет новый  талант  -  Джейн  Фонда".  Он  пошел  дальше,
заявив:

   "Во всех своих фильмах она демонстрирует исполнение, в котором..,  нет  и
намека на штампы, однако все прекрасно понимается  за  счет  безукоризненной
отточенности". Первая  комедийная  роль  Фонды  была  в  кинофильме  "Период
приспособления" (1962). К этому времени ее  кандидатура  уже  обсуждалась  в
качестве претендентки на звание следующей королевы Голливуда,  что  побудило
шовинистически настроенного  Джека  Уорнера  прокомментировать  происходящее
таким образом: "Она обеспечит себе хорошее будущее, если вы выкрасите  ее  в
"соломенную"  блондинку,  выломаете  ее  челюсти  и,  хорошенько  переставив
местами зубы, вставите обратно, а главное сделаете ей несколько  силиконовых
инъекций или привесите искусственную грудь" (Андерсон, 1990).

   В этот период Фонда была названа "Мисс  армейская  вербовка  1962  года".
Задрапировавшись  в  красное,  белое  и  синее,  она  произнесла   страстную
приветственную речь перед новобранцами. Она расхваливала военные силы за  их
борьбу против коммунистических режимов. Меньше чем через десять лет Пентагон
хотел бы похоронить ее в красном, белом и синем и проклинал тот день,  когда
приветствовал ее с таким восторгом.
   К 1963 году Фонда в  значительной  степени  разочаровалась  в  значимости
своей карьеры и оставила как опеку, так и постель Андреаса  Воутсинаса.  Она
согласилась сниматься в англоговорящей роли в  "Les  Felins"    (1964)  в  Париже.  Французы  немедленно  стали  требовать  права
рекламировать ее как "La BB Americaine", намекая на близость к  французскому
сексуальному символу Бриджитт Бардо, чей муж,  Роже  Вадим,  сделал  из  нее
мировую кинозвезду. Фонда встретилась с Вадимом на кинопробах, когда он стал
режиссером ее первой франкоговорящей роли в "La  Ronde"   в 1964 году. Благодаря запинающемуся  французскому  акценту  Фонда
создала уникальный экранный образ  личности,  которая  очаровала  французов.
Вскоре она разочаровалась в идее сделать Париж и Роже Вадима  частью  своего
будущего.  Вадим  был  известен  как  сексуальный  Макиавелли  из-за   своих
хитроумных манипуляцияй женщинами и средствами информации. По иронии судьбы,
не он, а она была инициативной стороной в их  страстных  отношениях.  Именно
Фонда вела себя агрессивно в  их  нервом  сексуальном  столкновении,  и  это
настолько запугало прожженного сатира Вадима, что он, к его ужасу,  оказался
неспособен исполнять ее желания. Актриса и режиссер в конце  концов  кое-как
наладили отношения в жарком марафоне  сексуального  блаженства.  Они  начали
жить вместе со страстью, которая привела их к  браку  в  Лас-Вегасе  в  1965
году.
   Вадим отрежиссировал ее роль молодой  невесты,  становящейся  в  старости
миллиардершей в "Конце игры" (1965). Самое крупное международное  достижение
Вадима,   "Барбарелла"   (1968),    сделало    Джейн    звездой    в    роли
причудливо-эротической космической девицы.  Это  была  научно-фантастическая
кинокомедия, которая должна была представить  Фонду  в  образе  сексуального
котенка, на что она и была обречена в течение нескольких  лет.  Такой  имидж
Джейн Фонды был  для  Вадима  важным  фактором  в  связи  с  его  ненасытной
потребностью в фантастическом и провокационном стиле жизни. В течение  этого
периода  Вадим  способен  был  приводить  домой   посторонних   женщин   для
menage-a-trois  и различных  извращений,  чтобы
удовлетворить свой немыслимый сексуальный аппетит. "Барбарелла" и весь  этот
период были крикливой моделью того, что  Вадим  называл  их  новым  периодом
сексуальной свободы, а Фонда позднее  охарактеризует  как  свою  сексуальную
эксплуатацию (Андерсон, 1990).
   Фонда регулярно отправлялась в Соединенные Штаты во время  многочисленных
неблагоразумных выходок Вадима  и  снимала  фильмы.  Она  сыграла  постоянно
вооруженную  преподавательницу  приграничной  школы  в  фильме  "Кот  Баллу"
(1965). Другим успехом продюсерской фирмы в это время стала ее  Нейл  Симон,
снятая с Робертом Редфордом в работе "Босиком по  парку"  (1967).  Вслед  за
этим она сняла целый ряд кинофильмов: "Погоня"  (1966),  "Торопливый  закат"
(1967) и "В любую среду" (1967). Фонда забеременела во время лыжного  похода
в Альпы в начале 1968 года и родила дочь, Ванессу, в Париже 28 сентября 1968
года.  Беременность  повлияла  не  только  на  ее  тело,   но   и   изменила
эмоциональную сущность. Это могло бы изменить  всю  ее  дальнейшую  жизнь  и
стало  бы  началом  конца  брака  с  Вадимом.  За  время  беременности   она
превратилась в совершенно другую  женщину.  Фонда,  размышляя  позже  о  том
времени, сказала, что беременность сильно изменила ее:  "Мои  опасения,  моя
назойливость... Все это уже исчезло". Она говорила:  "Я  наконец-то  поняла,
что мы не должны давать жизнь человеческому существу только для того,  чтобы
убивать его бомбами с В-52, или позволять фашистам заключать его  в  тюрьму,
или оставить его незащищенным от  разрушения  социальной  несправедливостью.
Когда она родилась - мой младенец! - то как будто солнце открылось для меня.
Я  почувствовала  все  целиком.  Я  стала  свободна".  Фонда   вернулась   в
Соединенные Штаты с фильмом "Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?"
(1969) и объявила: "Я - революционерка". Не слишком понятна значимость этого
утверждения, как не ясна и ситуация с самой Фондой.
   В спорах со своими европейскими друзьями  по  поводу  войны  во  Вьетнаме
Фонда была настроена всегда проамерикански. Но когда ее друг Шарон Тейт  был
искалечен и погиб во время съемки "Загнанных лошадей",  с  Фондой  произошла
разительная метаморфоза. Через некоторое время Фонда  отправилась  со  своим
другом в поездку в Калькутту и была там поражена при виде голодающих детей и
ужасающего неравенства между богатыми и бедными. Когда  она  прямо  с  борта
самолета в Нью-Йорке попала на Новогодний бал 1969 года и ей  сообщили,  что
она завоевала приз  кинокритиков  Нью-Йорка  как  самая  лучшая  актриса  за
"Загнанных лошадей", она сказала, что фильм  был  "очень  резким  осуждением
капиталистической  системы".  Фонда  перешла   грань   и   стала   полностью
сформировавшимся политическим активистом.
   В День Валентина 1970 года Фонда сообщила Вадиму, что покидает  его.  Она
оставила Ванессу на его попечение и немедленно присоединилась к новым  левым
активистам,  поддерживающим  Черных  Пантер  и   воинственных   Американских
Индейцев в их  различных  течениях.  Фонда  финансировала  своих  негодующих
соотечественников, бездельников, возражающих по любому поводу или случаю,  в
котором, по их мнению, пахло злоупотреблениями. Она сказала позже: "Я начала
с того, что ушла от либералов, а закончила тем, что стала радикалом". Вскоре
она активно взялась проводить кампанию против войны во Вьетнаме и  объявила:
"В связи с моим успехом в кинематографе я имею большую власть, и я  намерена
с толком использовать ее". Этим она и занималась. Фактически Фонда выбросила
на это свое увлечение  несколько  миллионов  долларов,  включая  собственный
доход и наследство от матери. Она готова была провести последующие пять  лет
как  политический  и  общественный  активист,  а  затем  еще  двадцать   лет
финансировать все прогрессивные демократические начинания Тома Хайдена всеми
заработанными в дальнейшем миллионами долларов.
   Джейн Фонда была одной из тех личностей, которые  значились  в  секретном
"списке врагов" Никсона с отметкой ФБР  "анархист"  и  архивраг  США.  Шесть
специальных агентов были назначены следить за ее дочерью в группах  детского
сада, а ее лично постоянно тревожили и изводили агенты ФБР  всюду,  куда  бы
она ни направилась. Ей постоянно грозили смертью по телефону,  в  письмах  и
записках, оставленных под дверью. В Кливленде, таможенные агенты  фактически
бросили ее в тюрьму во время ее  возвращения  из  Канады,  обосновывая  свое
решение обвинением в перевозке наркотиков. Они упорно утверждали, что  в  ее
таблетках - витаминах и транквилизаторах - хранятся капсулы ЛСД.  Постоянное
издевательство в конце концов привело ее  к  решению  возбудить  иск  против
подобной тирании в связи с нарушениями 1, 4, 5 и 9  Поправок.  Она  сказала,
"Это   было   частью   организованной   систематической   травли,   попыткой
дискредитировать  меня..,  чтобы  представить  нас,  тех,  кто  противостоял
никсоновской   администрации,   безответственными,   опасными   и   грязными
болтунами" (Андерсон, 1990).
   В 1971 Фонда ненадолго оторвалась от своих  общественных  занятий,  чтобы
снять кинофильм. Это заставило ее вновь стать центром всеобщего  внимания  и
оказаться  среди  голливудских  суперзвезд.  "Клют"  была   кинокартиной   о
проститутке, которой угрожает маньяк-убийца. Фонда играла роль Бри  Даниэль.
Она завоевала титул самой лучшей актрисы текущего года за свое  эмоционально
вдохновенное исполнение роли Бри. Полин Каэл из  "New-Yorker"  писала:  "Она
так пли иначе добралась до нужного уровня действия,  в  котором  даже  самый
близкий крупный план никогда не показывает ложную мысль". Джейн сделала  еще
один кинофильмом с Дональдом  Сьюзелендом,  "Калифорнийский  отель"  (1973),
перед началом нового политически активного периода, что  могло  бы  ускорить
"поцелуй в диафрагму" с Голливудом после  четырех  лет  интенсивной  работы.
Интересно  здесь  отметить,  что   Фонда   самые   свои   провокационные   и
душераздирающие фильмы снимала именно в то время, когда  была  под  страшным
впечатлением от увиденного на войне во Вьетнаме.  И  "Загнанные  лошади",  и
"Клют" были сняты именно в этот период.
   В июле 1972 года Фонда заслужила прозвище  Джейн  Ханоя  после  посещения
Северного Вьетнама, где сделала несколько радиопередач по Радио  Ханоя.  Она
убеждала американских летчиков прекратить бомбардировку  северных  провинций
Вьетнама, вызывающую в памяти образ "Токийской Розы" времен  второй  мировой
войны. Она вызвала на себя гнев ястребов из конгресса Соединенных  Штатов  и
была  осуждена  законодательными  органами  штатов  Колорадо   и   Мэриленд.
Несколько членов конгресса  попытались  затеять  арест  и  осуждение  се  за
государственную измену. Манчестерская  газета  "Union  Leader"  в  передовой
статье заявляла, что Фонда застрелилась бы, если б ее признали  виновной.  В
этот напряженнейший период Джейн встретила Тома  Хайдена  и  вышла  за  него
замуж в знак полной сдачи, как эмоциональной, так и физической, в пользу его
демократического социализма.
   К 1976 году Фонда почувствовала, что социальный  климат  изменился  из-за
Уотергента,  и  она  вернулась  к  производству  кинофильмов,  сняв  картину
"Забавные приключения Дика и  Джейн  с  участием  Джорджа  Сегала.  К  этому
времени она сняла "Джулию" (1977). Вновь она  была  в  реестре  Голливуда  и
организовала собственную компанию кинопроизводства в 1977  году.  Ее  первые
две  картины  имели  колоссальный  успех:  "Возвращение  домой"   (1978)   и
"Китайский синдром" (1979). Затем фильм "С девяти до  пяти"  (1980)  с  Лили
Томлин и Долли Партоан завоевав  серьезнейшую  победу.  Съемка  "У  Золотого
озера" (1981) принесла фирме не только успех, но  и  то,  что  она  называла
своим "самым глубоким профессиональным переживанием". В фильме  снимался  ее
отец, который в это время умирал. Генри скончался через четыре месяца  после
того, как добился своего первого  и  единственного  "Оскара"  за  участие  в
кинокартине. Это был второй кинофильм Джейн Фонды, который  принес  в  общей
сложности  более  100  миллионов  долларов  и,  по   иронии   судьбы,   стал
катализатором триумфального выхода ее отца из мира шоу-бизнеса.

АЭРОБИКА ДЛЯ ВСЕХ

   После  поражения  во  Вьетнаме  Фонда   застолбила   целое   поле   новой
деятельности - заботу о здоровье и совершенстве тела. Это было  вторжение  в
предпринимательство и поворот на 180 градусов  по  отношению  к  курсу  всей
предшествующей жизни. Однако Джейн была хорошо подготовлена, так как  всегда
была одержима беспокойством  относительно  своего  личного  совершенства,  и
решила, что можно писать об этом предмете, открыть  сеть  студий  и  сделать
серию видеозаписей. Хотя даже при таком объяснении вторжение в  мир  бизнеса
кажется прихотью, случайным отречением  от  ее  антиделовой  позиции,  но  с
учетом ее постоянной потребности что-либо создавать и вводить новшества  это
выглядит вполне закономерным и естественным. В том, что широкая улица лучше,
чем площадь, ей выпадало убеждаться слишком часто в жизни. Слухи о том,  что
она начала этот бизнес в связи с тем, что ей исполнилось сорок лет,  досужая
выдумка газетчиков. Нет ничего необычного в том, что  женщина,  которая  всю
жизнь делала свою карьеру, постоянно используя  и  внешний  вид,  и  фигуру,
подсознательно хочет показать миру, что быть в соответствующей  форме  можно
вне зависимости от возраста. И что ее изысканность и собранность это и  есть
то, что принесло ей заслуженный успех.
   Фонда открыла свою первую студию аэробики в Беверли Хиллз в 1979 году, за
которой  последовала  организация  еще  четырех  клубов  в  других   городах
Западного побережья. В некоторых из них она вела занятия сама. Чуть позднее,
в 1981 году, она опубликовала  иллюстрированное  издание  "Книга  разработок
Джейн Фонды",  которое  к  1986  году  было  распродано  в  количестве  двух
миллионов  экземпляров.  К  удивлению  Симона  и  Шустера  это  принесло  20
миллионов долларов уже в первый год. Издавала Фонда и другие книги, но самый
большой ее предпринимательский  успех,  разумеется,  связан  с  изданием  ее
знаменитых  видеозаписей  упражнений  для  совершенствования   тела,   фонда
преобразовала  индустрию  видеоклипов,  продавая  "аэробику"  для   домашних
видеомагнитофонов. До фондовских  видеозаписей,  видеофильмы  всегда  только
арендовались на время и никому в голову  не  приходило  рассматривать  их  в
качестве товара, подлежащего продаже. Джейн пошла дальше и  стала  продавать
видеоленты, причем продала их больше, чем  любой  другой  предприниматель  в
истории производства  видеозаписей.  Когда  ее  спрашивают  об  успехе  этой
предпринимательской идеи, она отвечает: "Больше не было ни  одного  дела,  в
котором я бы разбиралась. Это  пришло  мне  в  голову  как  удар  молнии,  -
собственно говоря, обычно таким образом и возникают мои  самые  лучшие  идеи
(она - интуитивист), это ведь действительно единственная вещь, о  которой  я
знаю кое-что. Я умею быть здоровой, в соответствующей форме. Я действительно
разбиралась в этом неплохо, так что имело смысл сделать это моим  бизнесом".
Ее доверие к себе основывалось  на  прекрасном  физическом  состоянии  в  ее
сорок, а когда ей исполнилось пятьдесят,  она  уже  имела  три  видеонленки,
занявшие верхние строчки в "лучшей двадцатке" "Billboard". Фонда  продолжала
подтверждать свое знание бизнеса оздоровления: "Мне  очень  нравится  давать
другим женщинам то, что хотят они и я вместе  с  ними,  но  еще  больше  мне
нравится, что я в состоянии это  делать.  В  течение  двадцати  пяти  лет  я
занималась танцами. И я видела, что многие женщины, подобно мне, идут на это
трудное обучение не потому, что хотят стать профессиональными балеринами, но
потому что хотели бы улучшить свою фигуру".
   Фонда заработала 20 миллионов долларов  уже  в  первые  два  года  своего
бизнеса. Энергичность призыва "идти и жечь" установившуюся рутину привела  к
тому, что 1,8 миллионов экземпляров "Книги разработок" расхватали в  течение
первого года. Она была убеждена, что Том Хайден буквально  предназначен  для
Белого  дома,  и  пожертвовала  все  доходы  и  прибыль  своей  империи   на
осуществление его кампании за экономическую демократию.  Эта  реальная  дань
продемонстрировала ее готовность отдавать все за свои внутренние  убеждения,
независимо от стоимости  отданного  ни  в  эмоциональном,  ни  в  финансовом
отношении. В конце  восьмидесятых  видеозаписи  Фонды  и  ее  бизнес  начали
регулярно приносить чистого дохода по 35 миллионов долларов ежегодно.  Когда
Джейн и Том наконец расстались в 1989  году,  она  подарила  ему  напоследок
дополнительно 10 миллионов долларов. Это было всего лишь скудной  лептой  по
сравнению с теми суммами, которые она пожертвовала на его занятия в  течение
восьмидесятых. У Фонды оставалось после развода приблизительно 60  миллионов
долларов, но, хладнокровно взглянув на  недавнее  прошлое,  когда  она  одна
зарабатывала практически все ее состояние, Джейн решила,  что  10  миллионов
долларов - достаточно великодушный подарок на прощание.

ТЕМПЕРАМЕНТ: ИНТУИТИВНО-РАЦИОНАЛЬНЫЙ

   Фонда - сама безупречность, но при этом  она  одержима  стремлением  быть
самой лучшей, какой только она способна стать где бы то ни  было,  будь  это
работа, любовь, игра в революцию или предпринимательство. Ее IQ в 132  балла
делает ее яркой, но  не  блестящей.  Фонда  больше,  чем  кто  либо  другой,
независимая и обеспечивающая себя женщина, которая никогда не боится  шагать
там, где другие боятся ступить.  Она  -  типичный  иконоборец  с  бунтарским
складом ума, которая никогда не  боится  отказаться  от  согласия  и  всегда
чувствует себя удобно в ситуациях неопределенности. Однако именно творческий
дух этой женщины сумел сотворить ее уникальность  и  принести  успех.  Джейн
всегда привлекали сильные мужчины, что, вполне возможно,  было  неосознанной
попыткой завоевать любовь, подобную той, которую она так и  не  испытала  со
стороны сильного, но холодного отца. Когда  же  Фонде  удавалось  привлекать
сильных мужчин, то она  обнаруживала,  что  сильной  стороной  в  отношениях
оказывается она, а не они, вызывая колкость:  "Если  вы  сильная,  известная
женщина, то вам нелегко найти мужчину, который  не  запуган  угрозами".  Она
нашла такого мужчину в ярком и мощном Теде Тернере.
   Джейн Фонда - экстраверт, интуитивно-рациональный  оцениватель  по  шкале
индивидуальных  типов  Майерс-Бриггс,  классический  прометеевский   вариант
одухотворенной личности, которая видит большую картину и возможности в жизни
и справляется с делами в рациональной, структурированной манере. Ее  энергия
пополняется из внешнего мира людей и событий. Не удивительно, что она  часто
озабочена социальными проблемами.  Фонда  становится  почти  сверхличностью,
когда представляет новые проекты. Она умеет направлять  огр