".
     Эти речи,  эти ситуации, эти люди отмечают этапы моего эмоционального и
этического взросления и  до сих  пор служат мне ориентирами. Это все потому,
что, когда я впервые увидел их, вместе со мной в театре была еще целая толпа
других  людей, поглощенных действием,  и поэтому  я глаз  не мог оторвать от
сцены.
     Те же самые речи, те  же  самые ситуации, те же самые люди произвели бы
на меня не большее впечатление, чем "Вечерний футбол по понедельникам", если
бы я видел их по  телевизору,  в  одиночестве,  пялясь  в электронно-лучевую
трубку и жуя чипсы.

     В эпоху зарождения телевидения, когда  было всего-то с дюжину  каналов,
значимые, хорошо написанные драмы, показанные по  электронно-лучевой трубке,
еще  могли заставить нас ощущать себя участниками всеобщего действа, хотя мы
на  самом деле  сидели  одни  и  дома.  Программ  было  так мало,  что почти
наверняка друзья и родственники смотрели то же, что и мы. Телевизор  казался
самым настоящим чудом.
     Мы даже могли в тот  же  самый вечер  позвонить другу  и задать вопрос,
ответ на который знали и так: "Ты это видел? Круто!"
     Finita la commedia.



7

     Я пережил  Великую депрессию, я  воевал во Вторую мировую войну и ни на
что бы  не променял ни то,  ни другое. Траут утверждал на  пикнике, что наша
война, в отличие от всех других войн, никогда не  окончится -- ее увековечит
шоу-бизнес. Из-за чего? Из-за нацистской военной формы.
     Он отрицательно отозвался о камуфляже, в котором мелькают по телевизору
наши теперешние генералы, рассказывая, как они стирают с лица земли какую-то
очередную страну  третьего мира из-за нефти. "Я не знаю  ни  одного места на
планете,  --  сказал  он,  --  где  солдат в  этом  карнавальном костюме  не
смотрелся бы вороной на снегу.
     Похоже, все идет к тому, -- продолжал он, -- что поля сражений в Третью
мировую войну будут напоминать яичницу с помидорами".

     Он  спросил меня,  есть ли у меня родственники,  которые воевали и были
ранены. Насколько мне известно, у меня есть только один  такой  родственник,
мой прапрадедушка Петер Либер, иммигрант. Он получил во время Войны Севера и
Юга ранение в ногу  и стал пивоваром в Индианаполисе. Он был "вольнодумцем",
то есть скептиком в отношении религии, так же как Вольтер, Томас Джефферсон,
Бенджамин Франклин, Килгор Траут и я сам. И еще многие другие.
     Я рассказал Трауту, что в отряде, где воевал Петер  Либер, все как один
были атеисты  родом  из Германии. Так  вот, командир  этого отряда зачитывал
своим людям  христианские религиозные  тексты  для поддержания духа. Траут в
ответ рассказал мне свою версию Книги Бытия.
     У меня случайно был с собой диктофон, и я его включил.
     "Вот  что,  перестань-ка есть  и послушай меня, --  сказал он.  --  Это
важно". Тут он прервался, чтобы поправить  подушечкой большого  пальца левой
руки  свою   верхнюю  вставную  челюсть.  Она  каждые   две  минуты  грозила
вывалиться. Он был  левшой, как и я, пока меня не переучили родители, как  и
мои  дочери  Эдит и Лили,  или,  как  мы  их обычно  называли, когда  хотели
приласкать, Эдди Бочка и Лолли Теленок.
     "Вначале не было абсолютно ничего, в прямом смысле слова, -- сказал он.
-- Но если есть  ничто, то есть и нечто, точно так же как если есть верх, то
есть и низ, если есть сладкое, то есть и горькое, если есть мужчина, то есть
и женщина, если есть пьяные, то есть и трезвые, если есть радость, то есть и
печаль. Это называется  импликация. Мне неприятно  это вам говорить,  друзья
мои, но мы -- лишь малюсенькие импликации, следствия  из какой-то  чудовищно
тройной причины. Если вам не нравится быть тут, почему бы вам не отправиться
туда, откуда пришли?"
     "Первое  нечто,  первая импликация из  ничто, -  попал он,  -  были два
существа, Бог и Сатана. Бог  был  мужского  пола,  Сатана --  женского.  Они
имплицировали друг друга, и поэтому их силы были равны, и это равенство само
было импликацией. Сила имплицировалась слабостью".

     "Бог  сотворил   небо   и  землю,  --  продолжил   старый   и   забытый
писатель-фантаст.  --  Земля  же  была безвидна  и  пуста,  и тьма была  над
бездною. И  дух божий носился над водою. Сатана не могла проделать  такой же
номер, но считала, что глупо что-либо делать просто  так  -- зачем?  Но пока
она молчала".
     Но   когда  Бог  сказал:  "Да  будет   свет",   и  стал  свет,   Сатана
забеспокоилась.  Она удивилась:  "Что он, черт побери, делает? Как далеко он
намерен зайти, и уж  не думает ли он, что  я буду помогать ему,  ведь это же
просто черт знает что такое?"
     "И  тут все окончательно  потонуло в  дерьме.  Бог  сотворил мужчину  и
женщину, прекрасные маленькие подобия себя и Сатаны, и дал им свободу, чтобы
посмотреть,  что  же с ними  произойдет. Эдемский  сад, -- сказал  Траут, --
может считаться прообразом арены для гладиаторских боев".

     "Сатана,  -- сказал он, -- не могла повернуть  время  вспять  и сделать
так,  чтобы  творения  не  было.  Но  по  крайней мере она могла  попытаться
облегчить жизнь бедным игрушкам Бога. Она видела то, что ему  было видеть не
дано:  все живое либо умирало от  скуки, либо умирало со страху. Так что она
взяла яблоко и  заполнила его  всяческими  идеями,  которые  могли  хотя  бы
развеять  скуку, например правилами  игр в  карты и  кости, объяснениями как
трахаться,  рецептами  пива, вина  и виски, картинками с растениями, которые
можно курить, и  так далее. Еще там были советы, как сделать музыку, песни и
танцы  по-настоящему безумными,  по-настоящему  сексуальными. И  еще --  как
ругаться на чем свет стоит, когда спотыкаешься.
     Сатана послала змея, чтобы тот дал Еве яблоко. Ева откусила от яблока и
протянула его Адаму. Он тоже откусил, и они стали трахаться".

     "Можете  быть уверены, -- сказал  Траут,  -- что известное  меньшинство
тех, кто принял эти идеи, пострадало от катастрофических побочных  эффектов,
с  ними связанных".  Здесь следует отметить, что Траут  не  был алкоголиком,
наркоманом, игроком или сексуальным маньяком. Он просто был писателем.
     "Сатана просто хотела помочь,  и ей не раз  это удавалось, --  закончил
он. --  Она прославилась своими лекарствами, у которых  порой обнаруживались
ужасные побочные  эффекты. Но и самые уважаемые фармацевтические фирмы наших
дней прославились тем же".



8

     Побочные эффекты  от пойла, приготовленного им рецептам  Сатаны,  вышли
боком многим великим американским писателям. В первой книге про катаклизм  я
рассказал о  воображаемом  доме  для  престарелых  писателей  под  названием
Занаду, где комнаты для гостей (таких было четыре) носили имена американских
лауреатов  Нобелевской  премии по литературе. Комнаты  "Эрнест Хемингуэй"  и
"Юджин  О'Нил" находились на  третьем  этаже,  "Синклер Льюис" на четвертом,
"Джон Стейнбек" -- при гараже.
     Килгор  Траут воскликнул по прибытии в  Занаду  спустя две недели после
того, как  свобода пили снова взяла всех  за  жабры: "Все эти  четверо,  эти
писчебумажные герои, были самые настоящие алкоголики!"
     Игра сгубила Уильяма  Сарояна. Игра заодно с бухлом сгубили моего друга
журналиста  Элвина  Дэвиса,  это  была  ужасная потеря для  меня.  Однажды я
спросил  Эла, помнит  ли он,  как  поймал  самый  большой кайф от  игры.  Он
рассказал,  как  это было.  Они  с приятелями  засели  играть в покер  сутки
напролет.
     Так вот,  в  этой игре он просадил все  деньги  и вышел из-за стола.  А
спустя несколько часов он вернулся. Он успел обежать всех, занять  у друзей,
взять у ростовщика,  в ломбарде -- везде, где только смог, он занял. И  вот,
со всеми этими деньгами он подошел к столу и сказал: "Я буду играть".

     Покойный  английский философ  Бертран  Рассел  говорил,  что  было  три
пагубных  пристрастия, которые отбирали у  него друзей: алкоголь,  религия и
шахматы.   Килгор  Траут   подсел   на   другое,   на   составление   хитрых
последовательностей,  поделенных на части, расположенные  горизонтально одна
под  другой,  из двадцати шести фонетических символов,  десяти цифр и восьми
или  около  того  знаков  препинания, изображенных  чернилами на  отбеленной
спрессованной древесной  массе. Всякий,  кто воображал,  будто он его  друг,
жестоко ошибался -- из Траута  можно было вытянуть  не больше, чем из черной
дыры.
     Обе  мои жены, и Джейн, первая  -- с ней я развелся, -- и Джилл, вторая
--  с  ней я живу по сей день, -- не уставали повторять, что в этом смысле я
просто вылитый Траут.

     Моя мать имела пагубное пристрастие к богатой  жизни, к  толпам слуг, к
неограниченным кредитам, к грандиозным званым обедам, к  регулярным поездкам
в Европу первым классом. Так что можно сказать, что всю Великую депрессию ее
преследовал синдром отнятия.
     У нее была самая настоящая ломка! Поведенческая ломка!
     Поведенческая  ломка  наступает у  того,  кто вдруг  обнаруживает,  что
окружающий мир изменился и его  больше не принимают  за уважаемого человека.
Финансовый   крах,   новое    изобретение,   иноземное   завоевание,   смена
правительства в два счета вызывают у людей поведенческую ломку.
     Траут писал в рассказе под  названием "Как американская семья потерпела
кораблекрушение  на  планете  Плутон":  "Ничто с  такой  быстротой  не губит
любовь, как осознание, что  твое прежнее,  казавшееся  приемлемым  поведение
теперь кажется  смешным". На  пикнике  в 2001 году он сказал: "Если  бы я не
научился жить  без общества и культуры, поведенческая  ломка свела бы меня в
могилу еще много лет назад".

     Во  "Времетрясение-один" я написал,  что  Траут  выбросил  свой рассказ
"Сестры Б-36" в мусорный бак, прикрученный цепью  к пожарному гидранту перед
зданием Американской  академии  искусств  и  словесности.  Она  находится  в
Нью-Йорке,  на чертподерикакаяжеэтоглушь 155-й улице,  в двух шагах к западу
от  Бродвея.  Это   произошло  в  полдень  накануне  Рождества  2000   года,
предположительно за  пятьдесят один день до того, кик катаклизм отбросил все
и вся на десять лет назад, в 1991 год.
     Члены академии, писал  я, переживали поведенческую ломку, так как имели
пагубное пристрастие творить старомодные произведения искусства старомодными
способами,  без  всяких  там  компьютеров.  Они   напоминали  двух   сестер,
"творческих натур" с матриархальной планеты Бубу в Крабовидной туманности.

     Американская академия искусств и словесности существует  на самом деле.
Ее  здание --  настоящий дворец -- располагается там, где  я поместил его  в
первой книге про катаклизм.  Перед ним на самом деле есть  пожарный гидрант.
Внутри  на  самом деле есть  библиотека,  и  картинная галерея, и  холлы,  и
кабинеты служащих, и огромный конференц-зал.
     В соответствии с законом, принятым конгрессом в 1916 году, число членов
академии  не  может  превышать  двести  пятьдесят.  Академиком  может  стать
американский   гражданин,  прославившийся  как  писатель,  драматург,  поэт,
историк, эссеист, критик, композитор, архитектор,  художник или скульптор. В
их  стройных рядах стараниями Курносой  -- смерти  --  регулярно  появляются
бреши. Задача выживших -- предлагать,  а затем выбирать  тайным голосованием
тех, кто заполнит пустые места.

     Среди  основателей  академии были  Генри  Адамс, Генри  Джеймс,  Уильям
Джеймс,  Самюэль  Клеменс  --  старомодные  писатели,  Эдвард  Макдауэлл  --
старомодный композитор. Почи  татели  их были, ясное  дело, немногочисленны,
Работать им приходилось исключительно собственной головой.
     В первой книге про  катаклизм  я написал, что к 2000 году кустари вроде
них,  по мнению широкой общественности, почти перевелись, как в Новой Англии
мастера деревянной игрушки.



9

     Академия возникла на рубеже веков.  Ее  основатели были  современниками
Томаса Алвы  Эдисона. Помимо прочего, он изобрел звукозапись и  кино. Сейчас
это средства привлечь внимание  миллионов людей  по всему миру, но до Второй
мировой войны и кино, и записи выглядели просто жалкой пародией на настоящую
жизнь.
     Академия переехала в  свое нынешнее здание, построенное фирмой "МакКим,
Хед и  Уайт" на деньги филантропа Арчера Милтона Хантингтона, в 1923 году. В
том  же  году американский  изобретатель  Ли  де  Форест представил  широкой
публике устройство, позволявшее записывать звук на кинопленку.
     В  первой  книге  про  катаклизм  у меня  была сцена  в кабинете Моники
Пеппер,  вымышленного исполнительного секретаря  академии. Это было накануне
Рождества 2000  года, в  тот самый день, когда Килгор Траут выкинул  "Сестер
Б-36" в мусорный бак,  прикрученный цепью к пожарному гидранту, за пятьдесят
один день до катаклизма.
     Миссис Пеппер, жена парализованного композитора  Золтана  Пеппера, была
поразительно похожа на мою старшую сестру Элли. ту самую, которая так сильно
ненавидела  жизнь.  Элли  умерла  от  рака  в  1958  году  по уши  в долгах,
бесчисленные  кредиторы не  давали ей  покоя до самого конца.  Это было  бог
знает  сколько времени назад. Мне было тридцать шесть,  а ей сорок один. Обе
женщины были симпатичными блондинками, и  это было  отлично. Но каждая  была
ростом шесть  футов  два  дюйма!  Поведенческая  ломка  сопровождала  их  на
протяжении  всей  юности, поскольку ни один народ на Земле, за  исключением,
быть  может,  тутси,  не  может  взять в голову, зачем нужны  такие  высокие
женщины.
     Обеих  преследовали неудачи.  Элли  вышла  замуж  за  отличного  парня,
который пытался быть бизнесменом, но его предприятия проваливались с треском
одно  за  другим, и в  конце концов  они остались  без  денег. Моника Пеппер
сломала своему мужу Золтану позвоночник, так  что у него парализовало  ноги.
За два года до сцены,  о котой я говорю, она прыгнула с вышки в плавательном
бассейне в Аспене, штат Колорадо,  и  приземлилась  на  него. Элли. конечно,
умерла по уши в долгах, с четырьмя детьми на руках, но лишь единожды. Монике
Пеппер после катаклизма придется прыгнуть с вышки на мужа второй раз.

     В тот день  накануне Рождества 2000 года Моника  и Золтан разговаривали
друг с  другом  в  ее  кабинете в  академии. Золтан  одновременно  смеялся и
плакал. Они были одногодки, обоим было под сорок. Это значит, они родились в
период послевоенного  демографического  взрыва. Детей у  них  не было. Из-за
Моники "младший брат" ее мужа не работал. Золтан, конечно, смеялся и  плакал
и  из-за этого, но суть дела была в соседском ребенке. У него не было слуха,
но  вот он, оказывается, сочинил вполне приемлемый струнный квартет в манере
Бетховена.  Сделал  он  это  с  помощью  новой  компьютерной  программы  под
названием "Вольфганг".
     Отец этого чертова  мальчишки не успокоился,  пока не  заставил Золтана
посмотреть на ноты, которые тем утром распечатал  его сынок. Он еще попросил
Золтана сказать, хорошо это написано или как.

     Золтану  только  этого  не   хватало.  Мало  того,  что   у  него  были
парализованы  ноги и  не работал "младший брат", вдобавок  его старший  брат
Фрэнк, архитектор, покончил с собой месяцем раньше -- после того, как  с ним
приключилась почти та же история, что с  Золтаном и струнным  квартетом. Да,
катаклизм и  Фрэнка Пеипера  вытащит из могилы, так что он  сможет  повторно
вышибить себе мозги на глазах жены и троих детей.
     Приключилось   с   ним  вот   что.   Фрэнк   отправился  в   аптеку  за
презервативами, а может, за  жевательной резинкой, а может, за чем-то еще, и
там   фармацевт  рассказал  ему,   что  его  шестнадцатилетняя  дочь   стала
архитектором и собирается бросить школу, поскольку считает это пустой тратой
времени.  Она  спроектировала  игровой  детский центр  для бедных  городских
районов при  помощи  компьютерной программы,  которую  ее  школа купила  для
вольнослушателей  --  тупиц,  которые  дальше   восьмого  класса  ни  ногой.
Программа называлась "Палладио".
     Фрэнк  отправился  в  компьютерный  магазин  и  попросил  показать  ему
"Палладио". Он  был  совершенно  уверен,  что  с его  природным  талантом  и
образованием он уест эту программу. И прямо там, в магазине, за каких-нибудь
полчаса, "Палладио" выполнил задание,  которое  Фрэнк ему дал, -- разработал
полный комплект чертежей для  постройки трехэтажного автомобильного гаража в
стиле Томаса Джефферсона[6].
     Это  было самое безумное задание, которое Фрэнк только мог выдумать. Он
был уверен,  что "Палладио"  отошлет  его  с  его  заданием к  какому-нибудь
известному  архитектору. Но  нет! Программа  выдавала  одно меню  за другим,
запрашивая  предполагаемое  количество  автомобилей,  в  каком городе  будет
построен гараж --  это  имеет  значение, поскольку  в разных городах  разные
строительные  нормы  и  правила,  --  предполагается  ли  держать  в  гараже
грузовики   и   так  далее.  Она   даже   спросила,  какие  здания  окружают
предполагаемое  место  строительства  гаража  -- будет  ли  джефферсоновская
архитектура с ними гармонировать? Наконец, она поинтересовалась, не хочет ли
Фрэнк получить также альтернативные  проекты, скажем, в стиле Майкла Грейвса
или А. М. Пея.
     Она разработала схемы электропроводки и канализации, а также предложила
дать примерные оценки  стоимости  строительства такого гаража  в любой точке
земного шара.
     И тогда Фрэнк пошел домой и покончил с собой в первый раз.

     Смеясь и плача, Золтан  Пеппер говорил своей симпатичной, но глуповатой
жене  у нее в  кабинете в академии в первый из  двух канунов Рождества  2000
года:  "Когда  мастер своего дела  терпит  полнейший крах, говорят,  что ему
подали его голову на блюде. Вернее, так говорили раньше. Теперь наши  головы
нам подают на многоножках".
     Так он называл микросхемы.



10

     Элли  умерла  в Нью-Джерси. Вместе  со  своим  мужем Джимом, как и она,
уроженцем Индианы, она похоронена па кладбище Краунхилл в Индианаполисе. Там
лежит и Джеймс Уиткомб  Райли, "поэтическая слава Индианы",  дипломированный
холостяк  и  пропойца. Там лежит и Джон Диллинджер, знаменитый  в  тридцатые
годы  грабитель,  в  которого все поголовно были влюблены.  И наши родители,
Курт  и  Эдит,  и  младший  брат  отца  Алекс Воннегут,  страховой  агент  с
гарвардским образованием,  тот самый, что  говорил, когда дела  шли неплохо:
"Если  это  не прекрасно, то что  же?", покоятся здесь.  И вместе с ними два
поколения их предков -- пивовар, архитектор, торговцы и музыканты, со своими
женами, естественно.
     Аншлаг!

     Деревенщина  Джон Диллинджер однажды  сумел сбежать из  тюрьмы, угрожая
охранникам деревянным  пистолетом, который он выстрогал из стиральной доски.
Он выкрасил его  в  черный цвет обувным кремом.  Такой вот он  был затейник.
Находясь в бегах, Диллинджер написал письмо вроде тех, что пишут кинозвездам
их  поклонники.  Адресатом  был  Генри Форд.  Диллинджер благодарил  старого
антисемита за то, что тот делает  быстрые  и маневренные машины,  на которых
так удобно делать ноги!
     В те времена можно было убежать от полиции, если ты лучше водил машину,
да и сама она  была получше. Вот  вам  и честная игра! Вот вам и  воплощение
американской мечты --одни правила для всех! И он грабил только богатых, брал
только банки с вооруженной охраной, и только сам.
     Диллинджер не был каким-то скользким мошенником с ножом  за пазухой. Он
был спортсменом.

     В библиотеках наших школ спокон веку идет чистка -- вычищают литературу
"подрывного   характера".  Но  две   самые   "подрывные"   книжки   остаются
нетронутыми, они абсолютно не вызывают подозрений. Одна из них -- рассказы о
Робин Гуде. Даже настолько необразованный человек, как Джон  Диллинджер, был
явно  вдохновлен  этой книгой  -- в ней  рассказано,  ради чего  стоит  жить
настоящему человеку.
     В те времена детей из бедных американских семей не пичкало бесконечными
сказками телевидение. Они  слышали и читали лишь самую малость,  но уж ее-то
смогли запомнить, иным удалось что-нибудь из этой малости вынести.