редставляет. Это не так у алфавитных
языков, вроде английского. Слово нога изобразительно отнюдь не напоминает ногу.
Оно относится к СКАЗАННОМУ слову нога, поэтому мы можем забыть, что написанное
слово ЕСТЬ ОБРАЗ и что письменные слова суть образы, данные в
последовательности, т.е. ДВИЖУЩИЕСЯ КАРТИНКИ. Поэтому любая иероглифическая
последовательность дает нам моментальное рабочее определение произнесенных слов.
Произнесенные слова -- вербальные блоки, относящиеся к этой изобразительной
последовательности. А чем же тогда является письменное слово? Моя основная
теория заключается в том, что письменное слово было, в буквальном смысле,
вирусом, сделавшим возможным устное слово. Слово не признавалось вирусом,
поскольку достигло состояния стабильного симбиоза с носителем... (Эти
симбиотические отношения в настоящее время разрушаются в силу причин, которые я
предложу читателю ниже.)     Я цитирую книгу МЕХАНИЗМЫ ВИРУСНОЙ ИНФЕКЦИИ под
редакцией г-на Уилсона Смита, исследователя, в самом деле размышляющего над
своим предметом, а не просто сопоставляющего данные. Он размышляет, то есть, о
конечных намерениях организма-вируса. В статье Г.Белявина, озаглавленной
АДАПТАБЕЛЬНОСТЬ ВИРУСА И СОПРОТИВЛЯЕМОСТЬ ОРГАНИЗМА, развиваются умозрительные
спекуляции о биологической цели видов вирусов... "Вирусы -- обязательные
клеточные паразиты и таким образом целиком и полностью зависят от целостности
клеточных систем, на которых они паразитируют, чтобы выжить в активном
состоянии. Несколько парадоксально при этом то, что многие вирусы, в конечном
итоге, уничтожают клетки, в которых живут..."     И, могу я добавить, ту среду,
которая необходима для любой клеточной структуры, на которой они могут
паразитировать, чтобы выжить. Является ли в таком случае вирус просто бомбой
замедленного действия, оставленной на этой планете и активируемой дистанционно?
Фактически -- программой уничтожения? Выживет ли какое-либо человеческое
существо на своем пути от полной жизнеспособности к осуществлению конечной цели
симбиоза? И подает ли белая раса, которая, как представляется, находится под
большим контролем вирусов, нежели черная, желтая и смуглая расы, какие-нибудь
признаки того, что рабочий приемлемый симбиоз достигнут?     "Если смотреть
глазами вируса, идеальной ситуацией представляется та, в которой вирус
воспроизводится в клетках, никак не тревожа их нормального метаболизма.     Это
предлагается как идеальная биологическая ситуация, в сторону которой все вирусы
медленно развиваются..."     Вы стали бы предлагать насилие вирусу с добрыми
намерениями на его медленно пути к симбиозу?     "Стоит отметить, что если бы
вирус стремился достичь состояния целиком и полностью благоприятного равновесия
с клеткой-носителем, маловероятно, чтобы его присутствие было легко обнаружено
ИЛИ ЧТО ЕГО ПО НЕОБХОДИМОСТИ ОПРЕДЕЛИЛИ БЫ КАК ВИРУС. Я предполагаю, что слово
-- как раз такой вирус и есть. Доктор Курт Унрух фон Штайнплатц выдвинул
интересную теорию касательно происхождения и истории развития этого словесного
вируса. Он постулирует, что слово было вирусом того, что он называет
БИОЛОГИЧЕСКОЙ МУТАЦИЕЙ, вызывающей биологические изменения в носителе,
передаваемые впоследствии генетически. Одна из причин того, что обезьяны не
могут говорить, -- внутренняя структура их горла просто не приспособлена к
артикулированию слов. Он постулирует, что изменения внутренней структуры горла
были вызваны вирусным заболеванием... И это не единичный случай... это
заболевание вполне запросто могло обладать высоким коэффициентом смертности, но
некоторые женские особи обезьян могли выжить и произвести потомство
вундеркиндов. Болезнь, вероятно, могла приобретать более злокачественную форму у
самцов из-за более развитой и ригидной мускульной структуры, приводя к смерти
через удушение и дробление спинных позвонков. Поскольку вирус как в мужских, так
и в женских особях ускоряет сексуальный зуд раздражением сексуальных центров
мозга, самцы оплодотворяли самок в смертельной агонии, и измененная структура
горла таким образом передавалась по наследству. Совершив изменения в структуре
носителя, это привело к возникновению нового биологического вида, специально
приспособленного для ношения в себе вируса с тем, чтобы вирус теперь мог
воспроизводиться, не нарушая метаболизма и не определяясь как вирус. Теперь
установились симбиотические отношения, и вирус встроился в своего носителя,
который расценивает этот вирус как полезную часть самого себя. Этот
преуспевающий вирус может теперь свысока фыркать на вирусов-гангстеров, вроде
оспы, и сдавать их в Институт Пастера. Ach jungen(1), что у нас тут за сцена...
обезьяны линяют с них слезает шерсть самки хнычут и пускают слюни над умирающими
самцами будто афтозные коровы и такая вонь мускусная приторнная гнилая
металлическая вонь запретного плода в Райском Саду...     Творение Адама,
Райского Сада, адамов обморок, во время которого Господь создал Еву из его тела,
запретный плод, который, разумеется, был знанием обо всей этой вони и может
расцениваться как первый уотергейтский скандал, -- все это аккуратно вписывается
в теорию Дока Штайнплатца. К тому же, это было белым мифом. Он подводит к
предположению, что словесный вирус принял особо злокачественную и смертельную
форму в белой расе. Что же тогда послужило причиной этой особой
злокачественности белого словесного вируса? Вероятнее всего, мутация вируса,
вызванная радиоактивностью. Все эксперименты над насекомыми и животными до сих
пор подтверждали, что мутации, вызванные радиацией, неблагоприятны, т.е. не
ведут к выживанию. Эти эксперименты связаны с воздействием радиации на
автономные существа. Как насчет воздействия радиации на вирусы? Не существует
ли, возможно, каких-то засекреченных и тайных экспериментов. Скрываемых за
завесой национальной безопасности? Мутации вирусов, вызванные радиацией, могут
быть довольно благоприятны для вирусов. И такой вирус мог бы запросто нарушить
свое равновесие с клеткой-носителем. Поэтому теперь, когда существуют
магнитофоны Уотергейта и радиоактивные осадки после атомных испытаний, вирус
беспокойно зашевелился у вас во всех белых глотках. Когда-то он был
вирусом-убийцей. Теперь он мог бы стать убийцей снова неистово пронестись по
городам, будто стена лесного пожара.     "Это начало конца." Такова была реакция
атташе по науке одного из крупных вашингтонских посольств на доклады о том, что
в лабораториях произведены синтетические генные частицы... "Любая маленькая
страна теперь может произвести свой собственный вирус, от которого нет
лекарства. Для этого потребуется лишь небольшая лаборатория. Любая маленькая
страна с хорошими биохимиками могла бы это создать."     И, повидимому, любая
крупная держава могла бы это сделать быстрее и лучше.     В Электронной
Революции я выдвигаю теорию, что вирус И ЯВЛЯЕТСЯ очень маленьким блоком слова и
образа. К настоящему моменту я выдвинул предположение, что такие блоки могут
биологически активироваться, чтобы действовать в роли коммуникабельных вирусных
штаммов. Давайте начнем с трех магнитофонов в Райском Саду. Магнитофон 1 -- это
Адам. Магнитофон 2 -- Ева. Магнитофон 3 -- Бог, который после Хиросимы
деградировал до Урода-Американца. Или же вернемся к нашей первобытной сцене:
Магнитофон 1 -- самец обезьяны в беспомощном сексуальном исступлении, пока его
душит вирус. Магнитофон 2 -- сюсюкающая самка обезьяны, оседлавшая его.
Магнитофон 3 -- СМЕРТЬ.     Штайнплатц постулирует, что вирус биологической
мутации, который он называет Вирусом Б-23, содержится в слове. Освобождение
этого вируса из слова могло бы стать более смертоносным действием, нежели
высвобождение силы атома. Поскольку вся ненависть вся боль весь страх вся похоть
содержатся в слове. Вероятно, вот здесь, в этих трех магнитофонах мы имеем вирус
биологической мутации, который когда-то подарил нам слово и с тех пор за этим
словом прятался. И возможно, что три магнитофона и несколько хороших биохимиков
могут выпустить эту силу на волю. Теперь посмотрим на три магнитофона и подумаем
с точки зрения вирусной частицы. Магнитофон 1 -- восприимчивый носитель для
вируса инфлюэнцы. Магнитофон номер 2 -- средство, с помощью которого вирус
получает доступ к носителю, в случае с вирусом гриппа -- посредством разъедания
дыры в клетках респираторного тракта носителя. Номер 2, получив доступ к клетке,
вводит номер 3. Номер 3 -- действие, произведенное в носителе вирусом: кашель,
жар, воспаление. НОМЕР 3 -- ОБЪЕКТИВНАЯ РЕАЛЬНОСТЬ, СОЗДАННАЯ ВИРУСОМ В
НОСИТЕЛЕ. Вирусы делают себя реальными. Таковы уж вирусы. Теперь у нас есть три
магнитофона. Поэтому мы создадим простой словесный вирус. Давайте предположим,
что наша мишень -- политик-соперник. На магнитофон 1 мы запишем речи и беседы,
тщательно отредактировав их так, чтобы были слышны запинки, заикания,
неправильное произношение, бездарные фразы... все самое худшее, что можно
собрать на магнитофоне 1. Теперь на магнитофоне 2 создадим любовную ленту,
прослушивая его спальню. Эту пленку мы можем усилить, врезав туда высказывания
сексуального объекта -- неприемлемого, недостижимого или того и другого вместе,
скажем, сенаторской дочери-подростка. На магнитофон 3 запишем полные ненависти и
неодобрения голоса и смикшируем все три записи вместе через очень короткие
промежутки времени, а потом воспроизведем сенатору и его избирателям. Это
микширование и воспроизведение может оказаться очень сложным -- с привлечением
речевых скрэмблеров и магнитофонных батарей, НО ОСНОВНОЙ ПРИНЦИП ПРОСТО
ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В ТОМ, ЧТО ВМЕСТЕ СВОДЯТСЯ СЕКСУАЛЬНАЯ ПЛЕНКА И НЕОДОБРИТЕЛЬНЫЕ
ЗАПИСИ. Раз установившись, ассоциативные линии активируются всякий раз, когда
активируются речевые центры сенатора, а это происходит постоянно, и господи
спаси этого несчастного кретина, если что-то случится с его длинным языком.
Поэтому его дочь-подросток ползает по нему с головы до пят, а техасские
объездчики и приличные церковнопослушные барышни вскакивают от магнитофона 3 с
воплями "ЧТО ТЫ ДЕЛАЕШЬ ПЕРЕД ПОРЯДОЧНЫМИ ЛЮДЬМИ".     Дочь-подросток -- для
остроты ощущений. В основе своей, все, что вам нужно, -- это сексуальная запись
на номере 2 и враждебные выпады на номере 3. С этой простой формулой любой сукин
сын из ЦРУ может стать Господом Богом, коим является магнитофон 3. Обратите
внимание на сексуальный материал при ограблениях со взломом и прослушивании
уотергейтского гадюшника... Прослушивании спальни Мартина Лютера Кинга... Чмок
чмок трах трах... Убийственная методика покушения. В минимальнейшем случае
обеспеченно изводит оппонентов и ставит их в заведомо проигрышное положение.
Поэтому подлинный скандал Уотергейта, который еще не выплыл на поверхность, --
не в том, что спальни прослушивались, кабинеты психиатров обшаривались, А В
ТОЧНОМ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ТОГО, ЧТО СОЗДАВАЛОСЬ И СОЗДАЕТСЯ ИЗ ЭТОГО СЕКСУАЛЬНОГО
МАТЕРИАЛА. Формула эта лучше всего срабатывает в замкнутом контуре. Если
сексуальные записи и фильмы распространяются широко, терпимый и публично
показываемый магнитофон 3 теряет свою силу. Что, повидимому, и объясняет, почему
администрация Никсона кидается прикрывать постановочные фильмы и вводить цензуру
на все фильмы и книги -- чтобы удержать магнитофон 3 в замкнутом контуре.     А
это подводит нас к теме СЕКСА. По словам покойного Джона О'Хары, я рад, что вы
пришли ко мне, а не к одному из этих шарлатанов на верхнем этаже... Психиатры,
попы, как они еще там себя называют, все они хотят его отключить и оставить
магнитофон 3 при деле. Давайте его включим. Все вы, тусовщики, берите
видеокамеры и магнитофоны и записывайте и снимайте свои сейшаки. Потом
просмотрите весь сейшак и выберите сексуальнейшие кусочки, которые узнаете сами,
когда они в самом деле начнут ПРОИСХОДИТЬ. Райх построил машинку с электродами,
подсоединенными к пенису, чтоб измерять силу заряда оргазма. А тут не приносящий
удовольствия оргазм зловеще провисает, стоит вмешаться магнитофону 3. Только что
получилось. А вот приносящий удовольствие оргазм ползет на графике вверх. Так
соберите лучшее со своих тусовок и созовите соседей посмотреть. Это будет
по-соседски. Попробуйте свести их воедино, чередуя 24 кадра в секунду.
Попробуйте замедлять и ускорять.     Постройте эксперимент с оргонными
аккумуляторами. Это просто ящик любой формы или размеров, выстеленный металлом.
Ваш бестрепетный корреспондент в возрасте 37 лет достиг спонтанного оргазма без
рук в оргонном аккумуляторе, построенном в апельсиновой роще городка Фарр, штат
Техас. Трюк удался благодаря маленькому аккумулятору направленного применения.
Именно этим и следует заниматься каждому теплокровному мальчику или девочке в
своих подвальных мастерских. Действие оргонного аккумулятора может быть
значительно усилено использованием НАМАГНИЧЕННОГО МЕТАЛЛА, посылающего сквозь
тело мощное магнитное поле. А маленькие аккумуляторы -- как лучевые пистолеты.
  В этих штанишках разряжается Мэгги с Двумя Пистолетами. Пистолет выпадает из
его руки. Хоть он и скор, но скор недостаточно.     Для постройки небольшого
направленного аккумулятора найдите шесть мощных магнитов. Разместите свои
намагниченные квадраты так, чтобы они образовывали ящик. В одном торце ящика
просверлите отверстие и вставьте металлическую трубку. Теперь обшейте ящик и
трубку любым органическим материалом... резиной, кожей, тканью. Направьте теперь
трубку на свои причинные места, а также на причинные места своих друзей и
соседей. Это полезно для старого и малого, для человека и зверя и называется
СЕКС. Кроме этого, известно, что это напрямую связано с тем, что называется
ЖИЗНЬЮ. Скинем же Св.Павла с наших горбов и отстегнем библейский пояс. И велим
магнитофону 3 самому прикрывать свою грязь. Вонь стоит от Райского Сада до
Уотергейта.     Я сказал, что подлинный уотргейтский скандал -- в использовании
записей. А каково это использование? Сделав записи, как описано выше, что с ними
делают потом?     ОТВЕТ: ИХ ВОСПРОИЗВОДЯТ НА НАТУРЕ     Эти записи воспроизводят
самой мишени, то есть индивиду, из проезжающих машин, а также агенты, проходящие
мимо по улице. Эти записи воспроизводят у него в районе. Наконец, их
воспроизводят в метро, ресторанах, аэропортах и других общественных местах.
ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ -- сущностно важный ингредиент.     Я проделал определенное
число экспериментов с уличными записями и воспроизведением за много лет, и
выявился тот поразительный факт, ЧТО ВАМ НЕ НУЖНЫ СЕКСУАЛЬНЫЕ ЗАПИСИ ИЛИ ДАЖЕ
ПОДЛЕЧЕННЫЕ ПЛЕНКИ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ЭФФЕКТА ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ. ЛЮБАЯ ЗАПИСЬ,
ВОСПРОИЗВЕДЕННАЯ НА НАТУРЕ ТЕМ ОБРАЗОМ, КОТОРЫЙ Я СЕЙЧАС ОПИШУ, МОЖЕТ ОКАЗЫВАТЬ
ВОЗДЕЙСТВИЕ. Вне всякого сомнения, сексуальные или подлеченные пленки были бы
мощнее. Однако часть силы слова высвобождается простым воспроизведением, как в
этом может убедиться любой, желающий потратить некоторое время на
эксперименты... Цитирую заметки после таких экспериментов по воспризведению.
Пятница, 28 июля 1972 года... План 28 с первого взгляда... Сначала несколько
замечаний по экспериментам с магнитофоном, начатым Иэном Соммервиллем в 196..
году. В них включались не только записи на улицах, в пабах, на вечеринках и в
метро, но и ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ на натуре. Когда я вернулся в Лондон из Штатов в
1966 году, он уже накопил значительный объем данных и развил свою технологию. Он
обнаружил, что воспроизведение на натуре может оказывать определенное
воздействие. Воспроизведение записи аварии может вызвать другую аварию. В 1966
году я остановился в Отеле Рашмор, Требовир-Роуд, 11, в Эрлз-Корте, и мы провели
некоторое количество таких операций: уличные записи, врезка другого материала,
воспроизведение на улице... (Помню, как я врезал в запись сирену пожарных машин,
и при воспроизведении пленки на улице, мимо проехали пожарные машины.) Итог этим
экспериментам был подведен в НЕВИДИМОМ ПОКОЛЕНИИ... (Интересно, а кто-нибудь,
кроме агентов ЦРУ, читал эту статью или думал о задействовании этих методов в
действительных операциях.) Любой, проводящий подобные эксперименты в течение
длительного периода времени, накопит больше подобных "совпадений", нежели
позволяет закон средних чисел. Методика может быть усилена сниманием неподвижных
или движущихся изображений во время воспроизведения. Я часто наблюдал эту
операцию: записывайте и снимайте какое-нибудь место, которое вы желаете
расстроить или разрушить, потом воспроизводите записи и делайте еще больше
снимков, и это приведет к авариям, пожарам, сносам, переездам. К последнему --
особенно. Мишень передвигается. Мы проводили такой эксперимент с
Сайентологическим Центром на Фитцрой-Стрит, 37. Через несколько месяцев они
переехали на Тоттенхэм-Корт-Роуд, 68, где подобная же операция была проделана
еще раз...     Вот образец операции, проведенной против Бара Мока на Фрит-Стрит,
29, Лондон W1, начатой 3 августа 1972 года... Обратный Четверг... Причиной
операции послужили возмутительная и неспровоцированная невежливость и
отравленный чизкейк...     Теперь окружить Бар Мока. Сделать запись. Сделать
снимки. Постоять снаружи. Пусть меня увидят. Они там внутри все просто на мочу
исходят. Кошмарный старый владелец, его завитая жена и сын с отвалившейся
челюстью, огрызающийся приказчик. Они у меня вот где и знают об этом.     "У
вас, парни, просто дар бедокурить. Так выходите и победокурьте. Давайте, начните
камеру крушить, я живо фараона позову. У меня есть право делать все, что мне
нравится на общественной улице."     Если б до этого дошло, я бы объяснил
полицейскому, что записываю уличные шумы и снимаю документальный фильм о Сохо.
Это ведь Самый Первый в Лондоне Эспрессо-Бар, не так ли? Я им услугу оказывал.
Они не смогли бы произнести то, что мы оба знали, не выглядя смешными...
"Никакого фильма он не снимает. Он пытается взорвать кофейный автомат, устроить
пожар в кухне, завязать тут драки, натравить на нас Санэпидстанцию, чтоб нам
выговор вкатили."     Да, они мне попались и понимали это. Я заглянул в окно,
посмотрел на старого Трактирщика и улыбнулся, как будто ему бы понравилось то,
что я делаю. Черед воспроизведения настанет попозже, вместе с новыми
фотографиями. Я не спешил и прогулялся до рынка на Брюэр-Стрит, где записал
катал, разводивших публику в Монте с тремя картами. Вот она есть, вот ее нет.
 Воспроизведение происходило несколько раз с большим количеством съемок. Бизнес
их развалился. Они открывались на все меньше и меньше часов. 30 октября 1972
года Бар Мока закрылся. Место заняла Закусочная Королевы.     Теперь, если
применить аналогию 3 магнитофонов к этой простой операции. Магнитофон 1 -- сам
Бар Мока в девственном состоянии. Магнитофон 2 -- МОИ ЗАПИСИ поблизости от Бара
Мока. Эти записи -- ДОСТУП. Магнитофон 2 в Райском Саду был Евой, сделанной из
Адама. Таким образом, запись Бара Мока -- часть самого Бара Мока. Запись,
сделанная один раз, таким образом, становится автономной и выходит из-под их
контроля. Магнитофон 3 -- ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ. Адам переживает стыд, когда его
ПОЗОРНОЕ ПОВЕДЕНИЕ ПРОИГРЫВАЕТСЯ ЕМУ ЖЕ магнитофоном 3, который есть Бог.
Воспроизводя свои записи Бару Мока, когда мне захочется и с теми изменениями,
которые мне захочется в них сделать, я становлюсь Богом для этого конкретного
пункта. Я произвожу на них воздействие. Они же на меня воздействовать не могут.
А какую роль играют в этой операции фотографии? Вспомните, что я сказал раньше
по поводу слова написанного и произнесенного. ПИСЬМЕННОЕ СЛОВО ЕСТЬ ОБРАЗ ЕСТЬ
ИЗОБРАЖЕНИЕ. Устное слово может определяться как любые вербальные блоки,
соответствующие этим изображениям, а фактически может распространяться на ЛЮБЫЕ
ЗВУКОВЫЕ БЛОКИ, ИМЕЮЩИЕ ОТНОШЕНИЕ к изображениям... Записи и изображения -- это
магнитофон 2, который является доступом. Магнитофон 3 -- воспроизведение и
"реальность". Например, предположим, что ваша ванная и спальня прослушиваются и
оборудованы скрытыми инфракрасными камерами. Такие изображения и записи
предоставляют доступ. Вы можете не испытывать стыда при испражнении и полов