ривая  информацию  о  Клювикове,  его  послужной   список,   Принц
наткнулся в конце на фразу: "Освободился из ИТУ-16 досрочно". И после  этого
стояла дата освобождения - сегодняшнее число.
   "Значит, Бизон может и это, -  задумчиво  произнес  Старицкий.  -  Какой,
интересно, срок был у режиссера? И сколько он уже отсидел?"
   Выйдя из кабинета, Принц спросил у секретаря:
   - О Клювикове все?
   - Все.
   - Я буду у "летучих". Если появится новая информация о...
   Генерального прервал телефонный звонок. Вышколенный  секретарь  мгновенно
снял трубку.
   - Вас!
   - Кто?
   - Клювиков.
   Принц вернулся в свой кабинет, сел в кресло...
   - Я слушаю.
   - Прошу прощения за беспокойство... Посоветовали вам позвонить.
   - Вы располагаете временем для встречи?
   - Да.
   - Где вам удобно встретиться?
   - На Петровском бульваре...
   - Ждите меня там возле седьмого дома.
   К Торсу в "летучий отряд" заходить уже не было времени. Но увидеть  этого
Лихого хотелось. Так  как  личным  составом  пока  занимался  Френд,  Лихого
приняли в отряд с его благословения. У Принца было искушение выкинуть Лихого
из "Центра", и одновременно  что-то  удерживало  его  от  этого  шага.  Влад
позвонил в "летучий".
   - Антон?
   - Да.
   - Дай мне кого-нибудь из твоих ребят...
   - Кого?
   - Все равно. Машину поведет.
   - Тогда виртуоза нашего. Он будет ждать тебя в гараже.
   Голос у Торса был довольный. Наконец-то Павел прислушался к его мнению  и
сам попросил себе телохранителя. А Влад, уверенный в том, что Антон  выделит
ему Лихого, был удивлен оценкой "виртуоз". Может быть, Торс пришлет Уна?
   В кабинет вошел Френд. Лицо у него было почти счастливое.
   - Можно?
   - Заходи.
   - Началось!
   - Что?
   - Восхождение. Фильм  еще  не  сняли,  а  бельгийская  фирма  "Шато"  уже
обратилась к нам с предложением о сотрудничестве.
   - Думаешь, это как-то связано с будущим фильмом?
   - Уверен. "Шато" всегда имела дело только с государственными  российскими
структурами. Это очень мощная, солидная фирма. За ней наверняка последуют  в
ближайшее же время предложения и от других фирм. Пришел посоветоваться...
   - В чем проблема?
   - Если  заявок  будет  много,  придется  либо  кому-то  отказывать,  либо
увеличивать штат сотрудников.
   - Увеличивать. Ты ветерана на экзамен послал?
   - Да.
   - Надо сообщить  ему,  пусть  набирает  себе  из  курсантов  группу.  Его
"летучий отряд"  будет  обслуживать  только  фирму  "Шато".  Надо  и  других
ветеранов, как ты и планировал, десантировать в другие учебки.  Сейчас  надо
создавать как можно больше новых "летучих". Они нам, возможно,  скоро  очень
понадобятся. Надо поселить их сразу за кольцевой и держать наготове. Сделаем
свое кольцо вокруг Москвы.
   Лицо Фрейда стало серьезным.  Он  понял,  что  "летучие"  понадобятся  не
только для охраны будущих потенциальных фирм. Начинается подготовка к боевым
действиям, а для  старого  вояки  нет  слаще  музыки,  чем  звуки  полкового
оркестра.
   Френд смотрел  на  Принца  с  нескрываемым  уважением.  Авторитет  нового
генерального рос, как на дрожжах. С глаз  Фрейда  словно  спала  пелена.  Он
привык видеть в Принце способного  ученика,  чьи  достоинства  и  недостатки
видны, как на ладони. А сейчас Френд  вдруг  увидел  талантливого  генерала,
готовящего свою армию к решительному наступлению. Френд ясно ощутил, что  за
внешней простотой Принца  скрывается  очень  сложный  характер.  Принц  даже
чем-то напомнил Френду прежнего генерального -  Крафта.  У  того  тоже  была
привычка рядиться в открытого, добродушного шефа, но никто никогда не  знал,
что на самом деле у него на уме.
   Крафт никогда не вредил  сотрудникам,  поэтому  скрытность  Генерала  они
воспринимали как достоинство руководителя, а не как его недостаток.
   Принц вошел в гараж. Бойца около "мерседеса" не было. Подойдя  к  машине,
Старицкии полез за  ключами,  но  дверца  сама,  щелкнув  замком,  услужливо
открылась. В "мерседесе" никого не было. За спиной Влада  раздался  знакомый
голос:
   - Это вам в подарок от меня.
   Принц повернулся к говорившему и увидел водилу из машины "Связь".
   Водила протягивал  генеральному  брелок  для  ключей.  Этот  боец  и  был
новеньким, он же Лихой, он же виртуоз. Лихой держался так, будто и  не  было
встречи в Зеленограде...
   "Актер  на  роль  простака,  -  думал  Принц,  -  уже   есть.   Открытое,
обаятельное, простое, почти детское лицо. И абсолютно никакого  лукавства  в
глазах. Живая, русская, рязанская пластика. И если бы не  Зеленоград,  можно
было  бы  подумать,  что  этот  парень  другим  быть  и  не  может.  Если  в
киллеровских школах все такие, то наши курсанты внешне, по крайней мере,  им
уступают. Надо посмотреть на него в спортзале..."
   - Почему вас не было в спортзале на эстафете?
   - Я там был.
   - Почему же тогда я вас не видел?
   - Я стоял предпоследним. В паре с У ном.
   И Принц вспомнил.  Бойцы  "летучего",  по  инициативе  Торса,  явились  в
масках. Ста-рицкий не стал при всех пресекать чудачество командира.  Партнер
Уна ничем от остальных не отличался. Свое прозвище Лихой новенький ничем  не
подтвердил. Он был таким же, как все: не хуже, но и не лучше.
   Принц взял протянутый брелок и направился к заднему сиденью.
   - Нажмите на...
   Старицкий понял, куда нажать. Брелок представлял собой миниатюрную  копию
"мерседеса". Причем именно той модели, на которой ездил Принц.
   - Подождешь в Крапивенском переулке.
   - Слушаюсь.
   - Надо отвечать "есть".
   - Есть, генерал!
   - Без "генерала".
   - Есть.
   - Поехали.
   - Есть.
   Пока ехали  к  переулку,  Влад  наблюдал  за  Лихим.  С  "мерседесом"  он
обращался, как с брелоком: легко, играючи, виртуозно. Старицкий все никак не
мог разгадать, чем этот  лазутчик  Бизона  так  располагает  к  себе.  Кроме
внешности было в этом парне еще что-то, не поддающееся объяснению.
   "Может быть,  своей  жизнерадостностью?  -  размышлял  Влад.  -  На  фоне
озабоченных, спешащих москвичей он кажется беззаботным милягой. С ним легко.
   Даже в салоне "мерседеса" стало как будто светлее..."
   - До конца квартала...
   - Есть.
   Принц вышел из машины и, дойдя до Петровского бульвара, свернул налево.
   Режиссер стоял, как и договаривались, около седьмого дома. Он  смотрел  в
сторону Петровских ворот, видимо, предполагая, что Старицкий придет оттуда.
   - Клювиков?..
   Режиссер вздрогнул и, развернувшись, удивленно посмотрел на Принца.
   - Мне знаком ваш голос...
   - Так говорят все, с кем мне приходится знакомиться.
   - Я не в качестве комплимента!
   - Надеюсь. Пройдемся?
   - Пожалуй...
   - Расскажите о себе.
   - Все?
   - Что найдете нужным.
   - Вам известно, что я зек?
   - Бывший.
   - А у меня ощущение, что меня выпустили  на  время.  Вы  не  знаете,  для
чего?
   - А вы?
   - Я не знаю!
   - Разве вам не сообщили, на каком основании вас досрочно освободили?
   - Зачитывали. Но в зоне считают, что это туфта, и я скоро  снова  окажусь
на нарах. Но откуда я знаю ваш голос?!
   - Слышали мое интервью по радио или по телевидению.
   - Скорее всего...
   Режиссер погрузился в молчание. К этой  его  особенности  -  погружаться,
Влад долго привыкал на съемочной площадке. Но из  этого  состояния  режиссер
всегда выходил с какой-нибудь  неожиданной  оригинальной  мыслью.  Старицкий
ждал, с чем Клювиков выйдет на этот  раз.  Но  время  шло,  а  он  продолжал
молчать.
   Посмотрев на режиссера, Влад увидел, что Клювиков  тихо,  почти  неслышно
что-то говорит. Раньше с ним такого не случалось. Шевелящиеся губы - признак
грядущего безумия, сказали Старицкому о пытках, которым подвергался режиссер
в зоне, больше, чем любой рассказ.
   - Пока я жив, в зону вы не вернетесь.
   Режиссер посмотрел рассеянным взглядом на Принца.
   - Лучше умереть, чем снова оказаться там.
   - Вы голодны?
   - Нет. Я привык обходиться почти без еды.
   - Едем на Тверскую, в "Пиццу Хат".
   - Что вы! От меня воняет, как... от козла... - Можно купить что-нибудь  в
продуктовом...
   - Хорошо.
   Принц подвел режиссера к машине, нажал  на  брелок.  Клювиков  с  опаской
посмотрел на автоматически открывшуюся дверцу:
   - Садитесь... В Елисеевский. Лихой уточнил:
   - Супермаркет?
   - Да.
   Подкрепившись,  Клювиков  расслабился,   и   из   дальнейшего   разговора
выяснилось, что режиссеру не только не на что жить,  но  и  негде.  В  семье
кинорежиссера за время его пребывания в зоне появился другой мужчина.
   Принц привез Клювикова в "Центр" и поселил в пустующем  кабинете  Вадима,
из которого Веста уже успела сделать небольшой музей.
   - Если не возражаете, можно  пока  пожить  здесь  несколько  дней.  Потом
что-нибудь придумаем...
   Режиссер ходил среди картин  и  макетов,  восхищенно  разводил  руками  и
приговаривал:
   - С корабля на бал!.. Если  можно,  не  придумывайте  ничего.  Дайте  мне
пожить в этой ауре сколько можно, сколько вытерпите меня...
   - Тогда прежде всего вам надо принять душ и переодеться. В этом шкафу все
чистое. А вашу одежду мы отдадим в прачечную.
   - Только будьте осторожны, там могут быть... вши. Лучше прокипятить.
   - Нет у вас ничего. Но чтобы вас успокоить, одежду прокипятят.  Часа  вам
хватит?
   - Вполне.
   - Тогда до встречи. Душ на этом же этаже.
   Через час, когда Принц подходил к кабинету, он услышал пение.
   Влад постучался. Ответил бодрый голос режиссера:
   - Войдите!
   Пока  Клювиков  находился  в  душе,  в  кабинет  принесли   телевизор   и
видеомагнитофон, а холодильник загрузили продуктами  и  напитками.  Режиссер
уже расхаживал в своей прокипяченной и отглаженной одежде.
   - Фантастика! Не будите меня, хорошо?!
   - Придется. Я принес вам  видеоматериал,  который  послужит  основой  при
создании художественно-публицистического фильма "Восхождение "...
   - А сценария еще нет?
   - Мы будем его писать на съемочной площадке...
   Режиссер улыбнулся и спросил:
   - Как Феллини?
   - Почти. Каркас сценария будет написан до начала  съемок,  иначе  нам  не
составить сметы.
   - А съемочная группа?
   - Надеюсь на вас, возникнут проблемы - мой телефон у вас на столе.
   - Захотят ли они теперь работать... с зеком...
   - Почтут за счастье.
   - Думаете?
   - Уверен. Не найдете в России, пригласим из-за рубежа.
   - Тогда другое дело. Легче будет разговаривать со своими.
   - Сделайте себе праздник. Создайте такую команду, чтобы она понимала  вас
с полуслова.
   - Ну, это вы хватили! Я и сам-то себя не всегда понимаю!
   - А они должны.
   - Вы хоть объясните мне, где я нахожусь?!
   - Проспекты о нашей корпорации на вашем столе.
   - Тогда давайте знакомиться. Клювиков Александр Сергеевич.
   - Калужный Павел Семенович.
   - Очень приятно. Мы когда теперь с вами увидимся?
   - Думаю, что завтра утром. Но если что-нибудь  срочное,  не  стесняйтесь,
звоните.
   - Если у меня возникнут по ходу просмотра какие-то мысли, пожелания...
   - Конспектируйте. Магнитофон "Эксклюзив" в вашем распоряжении. Завтра все
обсудим.
   На следующее утро, придя к режиссеру, Принц едва  его  узнал.  Круги  под
глазами, всклокоченная голова, несмятая постель - все говорило  о  том,  что
Клювиков в эту ночь не сомкнул глаз.
   На Старицкого режиссер смотрел, как на выходца с того света.  Он  услышал
голос Вла-да в фильме "Отверженные" и не смог уснуть. Ему казалось,  что  он
сходит с  ума.  Просмотрев  весь  видеоматериал  и  убедившись,  что  голоса
Старицкого и Калужного идентичны, Клювиков почти поверил в переселение душ.
   Душа любого истинно творческого человека всегда находится на острой,  как
лезвие бритвы, грани между нормальностью и безумием. В это утро режиссер это
отчетливо ощущал.
   - Вы плохо спали ночь?
   - Я не спал...
   - У корпорации "Центр" есть общежитие на Тимирязевской...
   - Мне здесь хорошо...
   - Всю ночь работали?
   - Да.
   - Вы прочли аннотацию?
   - Да.
   - Что скажете?
   - Кто писал ее?
   - Я.
   - Я так и думал!
   - Почему?
   - Везде один и тот же голос: в фильме, в жизни, в аннотации.
   - Вы слышите его в аннотации?
   - Да. Каждое слово. И мне страшно. За вас. Если мне...  ни  за  что  дали
восемь лет тюрьмы, то что сделают с вами?!
   - Что  вы  усмотрели  криминального  в  том,  что  генеральный  директор,
рекламируя собственную продукцию, пишет сценарии для рекламного фильма?
   - У вас был брат-близнец?
   - Нет.
   - Тогда как вы объясните все это?! Режиссер развел руками,  показывая  на
лежащие в разных местах кабинета кассеты,проспекты...
   - Очень просто. Вы, человек увлекающийся и впечатлительный, соединили два
голоса, принадлежащих разным людям, в один.
   Старицкий зарядил кассету с фильмом.
   -  Обратите  внимание  во  время  просмотра  на  грассирование   в   речи
Старицкого...
   Принц нажал на кнопку "плэй". В первых же фразах  главного  героя  фильма
Торцова, которого играл актер Старицкий, режиссер услышал это грассирование.
   Влад остановил фильм.
   - А в моей речи вы слышите это своеобразное произношение звука "р"?
   - Нет...
   - Есть такая наука  -  дефектология.  Так  вот...  Знаменитые  ученые  на
основании научных исследований доказали, что речевые дефекты возникают в так
называемый период детского возрастного косноязычия. Не было ни одного случая
самопроизвольного  исчезновения  речевых  недостатков,  не  исправленный   в
детстве  речевой  дефект  закрепляется  и  превращается  в  стойкое  речевое
нарушение, не поддающееся лечению. По крайней мере, некоторые наши известные
современные сатирики служат наглядным доказательством этого утверждения,  не
говоря уже о крупных политических деятелях двадцатого столетия. Думаете,  им
не хотелось исправить свое "р"?
   - Думаю, хотелось...
   Если бы режиссер знал, каких титанических усилий стоило Владу исправление
своего "французского" произношения.
   - Все оказалось действительно очень просто. Спасибо. Вы избавили меня  от
навязчивой идеи, которая мне всю ночь не давала покоя.
   - Это у вас от переутомления, отдохните, выспитесь. Вас  никто  здесь  не
потревожит.
   - Высплюсь ночью. Хочу поделиться с вами одной  идеей,  пришедшей  мне  в
голову во время просмотра... Надо начинать фильм с очень  яркого,  жесткого,
крутого эпизода, в котором бы генеральный директор совершил чудо.
   - Чудо?
   - Да. Вывез из полыхающего огненного кольца ценный груз  инофирмы,  можно
американской.
   - Не годится.
   - Почему?
   - Генеральный не должен  был  допустить,  чтобы  груз  попал  в  огненное
кольцо.
   - В том-то  и  фокус!  Мы  начинаем  как  бы  с  антирекламы.  И  тут  же
показываем, почему все  это  произошло!  И  оказывается,  что  эта  инофирма
добилась  разрешения  у  российского  президента,  чтобы  ценный   груз   по
территории России сопровождали ее собственные профессиональные охранники.  А
дальше события развиваются так... Груз  следует  из  Финского  залива  через
Чудское озеро к Пскову.  Его  уже  отслеживают  прибалтийские  и  российские
мафиози, объединившиеся ради солидного куша.  И  вот  на  реке  Великая  под
Псковом гангстеры захватывают груз. Кровавая разборка. Груз  перегружают  на
стоящие на  берегу  машины,  чтобы  переправить  в  Прибалтику.  Профи-янки,
сопровождавшие груз, уничтожены. Но гангстеров настигает генеральный...
   - Один?
   - Ну,  почему  же?  Со  своими  соратниками.  И  около  Псково-Печорского
Успенского монастыря происходит главное сражение! Что вас смущает?..
   - Да как могли невзначай там оказаться сотрудники "Центра"?
   - У меня на все ваши вопросы есть убедительные ответы.
   - Ну-ну?
   - Они хоронили своего  бывшего  генерального.  Гангстеры  воспользовались
тем, что главная частная охранная корпорация России осталась не у дел, но не
учли того, что российские профи - единственные в мире, для кого главное - не
деньги, а человеческое и профессиональное  достоинство.  А  ради  этого  они
способны на все!
   - Логично...
   - И эмоционально! Представляете: похороны, монастырь и "крутое"  побоище?
А сколько исторических параллелей  связано  с  этими  местами.  Какой  можно
развернуть видеоряд! Представляете?!
   - Представляю...
   - Кстати, как  музыкальный  фон  можно  использовать  музыку  композитора
Мусоргского. Прах его предков покоится в тех же святых пещерах, что  и  тело
Крафта.
   - Этой информации не было на видеокассетах.
   - Она есть в ваших проспектах. Заметьте, экранизировать можно  все,  даже
телефонный справочник. Главное - как за это взяться. Принимаете мою идею?
   - Принимаю.
   - А потом мы, чередуя показ других ярких страниц профессиональных  будней
"цен-тровцев", полных опасностей и драматических коллизий, будем вкраплять в
фильм эпизоды из жизни генерального директора: его путь  сначала  на  высшие
спортивные ступени, а  потом  и  на  профессиональный  олимп!  Вы,  надеюсь,
собираетесь использовать в будущем фильме эпизоды из этих видеодосье?
   - Нет.
   - Категорически?
   - Да.
   - А как же вы тогда  без  документальных,  достоверных  фактов  добьетесь
заявленной в аннотации публицистичности?
   - Другими кадрами кино и видеохроники. Думаю, и МВД и ФСБ,  да  и  другие
силовые  структуры  из  патриотизма,  ради  престижа  России   помогут   нам
видеорядом.
   В  их  видеокартотеках  хранятся  уникальные,  трагические  кадры   судеб
спортсменов, выброшенных из большого спорта. Они были  вынуждены  наниматься
вышибалами в бары  и  всевозможные  бордели.  Кто-то  поднимался  до  уровня
бармена. Но кончалось всегда одним: вынужденное вхождение в банду, разборки,
кладбище. Мы же своим фильмом  поможем  оказавшимся  за  бортом  талантливым
людям не терять головы и, как  главный  герой  фильма  "Восхождение",  найти
своим способностям некриминальное применение. Покажем документальные  кадры,
где наши ветераны занимаются с подростками, обучая их не только премудростям
будущей профессии, но и  воспитывая  в  них  дух  справедливости  и  чувство
собственного достоинства. В этом  и  будет  публицистическое,  общественное,
политическое и современное значение рекламно-худо-жественного фильма.
   - Ну, хотя бы кадры из учебки с вашим участием можно будет показать?
   - Стоит ли?
   - Конечно стоит! Даже фрагмент из заснятого на  полигоне  заключительного
экзамена  произведет  на  зрителей  неизгладимое  впечатление!  Иначе  образ
главного героя может выйти киноходульным, глянцевым. А вы  сами  только  что
говорили про выброшенных за борт. Пусть они увидят, какими приходят  обычные
ребята в учебку и какими они становятся в конце обучения. Эти кадры, кстати,
будут мостиком к эпизодам обучения подростков ветеранами.
   - Ну хорошо,  уговорили.  Только  на  будущее...  Когда  будете  "лепить"
собирательный образ главного  героя,  не  объединяйте  голоса  Старицкого  и
Калужного. Иначе со зрителями после просмотра может случиться то же,  что  с
вами...
   Режиссер подошел к зеркалу.
   - Да... Эффект для рекламного фильма нежелательный...
   - И еще... Надеюсь,  что  все  происходящее  в  этом  кабинете  не  будет
обсуждаться вне его стен.
   - А как же съемочная группа: оператор, художник и другие?
   - Они получат только ту информацию, которую мы с вами  каждый  раз  будем
обговаривать заранее.  Я  имею  в  виду  не  общую  концепцию,  а  некоторые
щекотливые моменты. Для творческих поездок в вашем личном распоряжении будет
японский "джип".  Он  прекрасно  оборудован.  К  вашим  услугам  современная
японская  видеотехника:  видеокамеры,  мониторы.  И  в   заключение   нашего
разговора у меня к вам есть небольшое пожелание: в своих творческих  поисках
постарайтесь избегать хичкоковских настроений. Пусть фильм будет динамичным,
"крутым", но светлым.
   - Принято. И у меня к вам есть одно крохотное  пожелание...  Подойдите  к
зеркалу, сделайте вот так...
   Режиссер, стоя перед зеркалом рядом с Принцем, медленно  провел  открытой
ладонью правой руки