Анатолий Домбровский
   Падение к подножью пирамид
   РОМАН


   ГЛАВА ПЕРВАЯ

   Если подняться на маяк и смотреть в  сторону,  противоположную  морю,  на
восток,  можно  увидеть  на  горизонте  искривляющую  его  цепочку   древних
курганов, разграбленных кладоискателями в прежние века.  Между  курганами  и
морем - каменистая степь, пустыня,  изрезанная  глубокими  балками,  царство
полыни, верблюжьей колючки, сусликов и  змей.  По  склонам  балок  -  выходы
бело-рыжих пластов песчаника, серые каменистые осыпи, ржавые промоины. Между
балками петляет единственная дорога, ведущая к маяку. Это - восток.  Оттуда,
из-за курганов, поднимается солнце, чтобы через несколько  часов  опуститься
за морской горизонт. Тогда зажигается маяк...
   Маяк стоит на высоком мысу, круто обрывающемся к морю, мыс  нависает  над
морем щербатыми  козырьками  и  растрескавшимися  скальными  глыбами,  между
которыми, если смотреть с  моря,  с  лодки  зияют  ниши  и  глубокие  гроты,
полузасыпанные щебенкой. Когда свирепствует зюйд-вест, мыс гудит, как орган,
и трудно бывает понять, отчего он  вибрирует:  от  ударов  ли  волн  или  от
низкого утробного р„ва, исторгаемого гротами. К северу  и  к  югу  от  маяка
берег понижается, там можно спуститься к воде.  Самый  ближний  спуск  -  на
севере, в километре от мыса. Его видно отсюда, с башни.  Виден,  правда,  не
сам спуск, а лодочный  сарай,  нелепое,  но  прочное  сооружение  из  дикого
камня-плиточника, в сарае за железной  дверью  с  винтовым  замком  хранится
четырехвесельная шлюпка. Лет шесть или семь назад ее,  сорванную  штормом  с
какого-то судна, загнало в лиман, в мелководную бухту, и прибило  к  берегу.
Прежний смотритель маяка внес шлюпку в инвентарный список своего хозяйства и
построил для нее у ближайшего спуска сарай. Он же  дал  ей  имя  "Эллинида".
Некоторые полагали, что прежний смотритель назвал им шлюпку в честь какой-то
женщины, своей зазнобы, хотя на самом деле - это может  подтвердить  всякий,
мало-мальски знающий  греческий  язык,  -  "Эллинида"  означает  "Гречанка".
Конечно, бывший смотритель выбрал его  неслучайно:  лиман,  в  котором  была
найдена  шлюпка,  называется  также  Греческой  Гаванью,  поскольку  на  его
восточном берегу несколько веков назад стоял греческий город,  ныне  -  зона
археологических раскопок, грустное и бессмысленное зрелище.
   Когда-то жизнь бурлила и здесь, на мысе. Еще в прошлом веке его  глубокие
гроты служили пристанищем для пиратов и контрабандистов: остались  вбитые  в
скалы ржавые железные крюки, причальные кольца,  каменные,  обрушившиеся  во
многих местах ступени узкой лестницы, по которой  можно  было  спуститься  к
широкой плите у входа в Главный Грот, способный вместить в  себя  с  десяток
фелюг. Метрах  в  сорока  от  кромки  обрыва  сохранился  колодец,  пробитый
вертикально сквозь стометровую  скальную  толщу  над  самой  широкой  частью
Главного Грота. Говорят, что через этот колодец с помощью лебедки  поднимали
наверх с затаившихся  в  гроте  фелюг  награбленное  добро  и  контрабандные
товары. Теперь этот колодец во избежание несчастного случая заперт  железной
решеткой и обложен камнями.
   Если смотреть  с  маяка  на  юг,  можно  обнаружить  некоторую  симметрию
северной части - там тоже стоит  строение  из  камня-плитняка,  но  уже  без
крыши, с проломами вместо окон и дверей. Это бывшая сакля, в  которой  никто
не жил: лет двенадцать назад  ее  наскоро  соорудили  киношники  для  съемок
какого-то фильма. Разрушили саклю отдыхающие "дикари", чьи  таборы  пестреют
каждое лето в южной долине.
   На западе - море. Оно одно приковывает взгляд человека,  поднявшегося  на
маяк  или  стоящего  у  кромки  обрыва.  Потому  что  возникает  не   всегда
осознаваемое ощущение полета. Нужно лишь не касаться взглядом земли, открыть
лицо ветру и не бояться отраженного света, бьющего в глаза.
   Этот мыс  и  стал  последним  прибежищем  Петра  Петровича  Лукашевского,
старого морского волка, капитана дальнего плавания, избороздившего на  своих
судах не одно море на земном шарике. Да, была одна  неприятность  -  подвели
друзья, - из-за которой его списали  на  берег  и  в  качестве  милости  или
утешения отдали ему во  владение  этот  маяк,  по  ночам  светящий  из  этой
глухомани редким нефтеналивным танкерам да рыбацким сейнерам. Петр  Петрович
мог бы, конечно, еще  побороться  и  доказать  кому  следовало,  что  с  ним
поступили  несправедливо,  но  тут  подкатила  личная  беда  -   погибли   в
авиакатастрофе жена Анна и  дочь  Мария.  Горе  раздавило  его,  обессилило,
лопнул самый главный леер, связывавший его с  жизнью.  И  одиночество  стало
желанным, а борьба - бессмысленной. Впрочем, он знал, что мог бы подняться -
тогда ему было только пятьдесят два, он был красив собой,  образован,  умен,
воспитан. Но не захотел. Роздал имущество, бросил квартиру в городе и  уехал
на маяк, загрузив свою машину книгами, холстами и красками - на чтение  книг
и занятие живописью прежде у него никогда не хватало времени.
   С той поры прошло уже пять лет. О первых днях и даже месяцах своей  жизни
на маяке Петр Петрович помнил плохо, почти ничего. Просто однажды он вдруг с
удивлением обнаружил, что находится здесь, -  и  как  будто  прозрел,  будто
после долгого беспамятства или сна к нему возвратилось сознание,  словно  он
отсутствовал,  и  вот  -  снова  есть,  существует,  но  уже  в  иной  точке
пространства, в ином времени, и сам те перь - иной. Это чувство  мгновенного
воскрешения было таким неожиданным и новым, что Петру Петровичу понадобилось
какое-то время,. чтобы свыкнуться с окружающей обстановкой,  поверить  в  ее
реальность и принять, как должное. Чувство было странным,  но  не  пугающим.
Напротив, Петр Петрович испытал даже облегчение, тихую радость: опять ощутил
себя, увидел свет, землю, море. Ему понравилась его  новая  квартира  -  две
комнаты в верхнем, втором, этаже - с окнами на все четыре стороны  и  белая,
изящная, как ионическая колонна, башня маяка.  Понравился  просторный  двор,
обнесенный высокой каменной оградой, по которой прогуливались куры и цесарки
-  предмет  каждодневных  забот   Александрины,   жены   техника   Полудина.
Александрину и Полудина Петр Петрович  тогда  тоже  увидел  словно  впервые,
вгляделся в их  молодые  лица,  отметил  про  себя,  что  оба  они  довольно
симпатичны, и с некоторым смущением вспомнил, с  какой  неохотой  почему  бы
это?  -  взял  их  на  маяк:  должно  быть,  противился  вторжению  в   свое
одиночество. В дни его про зрения, или воскрешения,  они  тоже  поняли,  как
вдруг изменилось отношение к ним, тихо ликовали и были внимательны  к  нему,
как никогда  прежде:  пригласили  в  свой  дом  -  включенный  в  ограду,  и
обращенный дверью и окнами на  дом  Петра  Петровича,  -  выставили  богатое
угощение, пели под гитару и все благодарили, благодарили его за то,  что  он
положил конец их бездомной скитальческой  жизни.  Полудин,  воспользовавшись
минуткой, когда Александрина вышла из-за стола, сказал Петру Петровичу,  что
теперь они заведут детей, что первого ждут уже в начале осени.  И  осенью  у
Полудиных родился сын Павлуша.
   Воспрянув, Петр Петрович потянулся к книгам, а потом и холст  натянул  на
подрамник, хотя не знал еще, какие краски лягут на  него.  И  вскоре  -  это
стало главным его занятием -  засел  за  лоции,  чтобы  разработать  маршрут
кругосветного плавания,  которое  вознамерился  осуществить  в  одиночку  на
собственной яхте. Такую вот он поставил тогда перед собою  цель.  Последнюю.
Положил себе на подготовку шесть лет - срок вполне достаточный не только для
того, чтобы построить и оснастить яхту, но и чтобы никто не  подумал,  будто
он бросил маяк, не вынося безвестности и одиночества.  В  год  отплытия  ему
стукнет шестьдесят и, стало быть,  по  всем  законам  он  получит  право  на
свободную жизнь. Яхту он заложил на  стапеле  флотской  судоремонтной  базы,
расположенной в двадцати милях к югу от маяка, найдя там нужных мастеров. На
оплату их он не скупился - у него были денежные сбережения, - и яхта обещала
быть классной. Петр Петрович давно решил, что назовет ее  "Анна-Мария"  -  в
память о жене и дочери. Теперь он  раз  в  два-три  месяца  бывал  на  базе.
Отправлялся туда либо на своей старенькой "Ладе", если на  море  был  штиль,
либо на "Эллиниде", на шлюпке, переоборудовав ее  под  парус.  Хождение  под
парусом входило в комплекс его упорных  тренировок,  поэтому  "Эллиниду"  он
всегда  предпочитал  "Ладе",  если  только  позволяла  погода.  "Анна-Мария"
строилась как парусная яхта.
   Хлопоты, связанные со строительством  яхты,  изучение  лоций,  спортивные
тренировки составляли лишь три стороны того четырехугольника, который как бы
описывал  программу  Петра  Петровича.  Тут  был  полный  расчет,  тут  дело
двигалось по плану. Последняя  же  сторона  четырехугольника  прочерчивалась
плохо: ложилась пунктиром, ломалась, свертывалась в спираль.  Реально  же  -
представляла  собой  папку,  распухшую  от   бумаг:   прошений,   заявлений,
объяснений, напоминаний, справок, заключений,  запросов,  ответов,  анкет  и
прочее, и прочее, с помощью которых  Петр  Петрович  намеревался  заполучить
главную, единственную и  желанную  бумагу,  разрешающую  ему  отправиться  в
кругосветное  плавание.  И  когда  кто-либо  спрашивал   Лукашевского,   как
продвигаются его дела  в  этом  направлении,  он  отвечал,  что  надежда  не
покидает его, но все время норовит улизнуть. А  спрашивающие  были.  Главным
образом, среди местных, районных начальников различного ранга,  беспокоивших
Петра Петровича своими неожиданными, хотя и  нечастыми  набегами.  Они,  как
правило, привозили к нему своих заезжих гостей, чтобы  показать  им  маяк  и
немного кутнуть вдалеке от людских глаз, воспользовавшись  его  радушием  и,
разумеется, квартирой с прекрасным видом на море.  При  этом  они  неизменно
отмечали  талант  Петра   Петровича   вести   застольную   беседу,   точнее,
интеллигентную  застольную   беседу,   и   столь   же   несомненный   талант
Александрины,  умевшей  быстро  и  вкусно  приготовить  из  привозимых   ими
продуктов угощения. Петр Петрович относился к этим набегам как к неизбежному
и традиционному злу и даже научился извлекать из них некоторую пользу:  иные
из заезжавших оказывали затем помощь  в  его  хлопотах.  А  с  председателем
райисполкома Сергеем Яковлевичем Яковлевым он даже подружился. Яковлев,  как
и Петр Петрович, был вдовцом, книгочеем и  философом.  И  возрастом  они  не
очень разнились: Петр  Петрович  был  лишь  на  два  года  моложе  Яковлева.
Объединяла их также любовь к морю. Яковлев не скрывал,  что  завидует  Петру
Петровичу и что,  сложись  его  судьба  иначе,  плюнул  бы  на  все  и  тоже
отправился бы в кругосветное плавание, например, с Петром Петровичем,  когда
б тот согласился взять его с собой. Мешали ему две вещи:  прочные  служебные
цепи и болезнь - у него был радикулит.  Естественно,  что  он  стал  горячим
помощником Петра Петровича во всех его морских делах.
   Те, кто знал Лукашевского, иногда  рассказывали  о  нем  легенды.  Трудно
сказать, как они возникали.  Возможно,  что  источником  для  них  послужили
какие-то действительные факты из жизни Петра Петровича, но достоверно  одно:
сам Петр Петрович не был автором этих легенд, всегда опровергал  их,  смеясь
или негодуя, что, впрочем, никак не влияло  на  их  существование  и,  может
быть, даже напротив - усиливало их жизнестойкость. Вот,  например,  одна  из
таких легенд: однажды техник Полудин сорвался в  штормовую  погоду  с  башни
маяка  и  наверняка  разбился  бы,  если  бы  вдруг  не  завис  в   воздухе,
остановленный взглядом Лукашевского, и не опустился бы затем на скирду сена,
стоявшую в тридцати метрах от башни. На вопрос о том, было  ли  такое,  даже
Полудин отвечал одним словом: "Бред!", а Петр Петрович неизменно пускался  в
рассуждения о невозможности телекинеза. Вот еще  одна  легенда:  будто  Петр
Петрович как-то, на спор с одним из гостей, спустился  ночью  с  завязанными
платком глазами по отвесной стене  обрыва  к  морю  и  потом  точно  так  же
поднялся по ней за считанные  минуты.  Были  также  легенды  с  чертовщиной:
однажды по причине аварии погас маячный огонь, но купол маяка продолжал  всю
ночь светиться ярким голубым огнем; некоторые из гостей видели, как по  воле
Петра Петровича на чистом холсте возникали самые удивительные картины,  хотя
он не прикасался к холсту, и как его "Эллинида"  мчалась  по  волнам  против
ветра без паруса и мотора.
   Петра Петровича эти россказни огорчали, хотя он  видел  в  них  некоторую
народную традицию - слагать небылицы о мельниках, кузнецах  и,  вероятно,  о
смотрителях маяков. Хуже нелепых  разговоров  было  то,  что  порой  у  него
возникало желание проверить,  не  обладает  ли  он  и  на  самом  деле  теми
чудесными способностями, которыми наделяли его досужие фантазеры. И хотя  он
не устраивал себе таких проверок, сама мысль о них  казалась  ему  признаком
его  душевного  неблагополучия.  Впрочем,  повседневные  занятия  и   заботы
избавляли его от этой тревоги. Но однажды...
   Однажды, сидя перед чистым холстом, прислоненным к стене,  он  увидел  на
нем пирамиду Хеопса. Какое-то время, еще не  осознавая,  что  перед  ним  не
реальная картина, а лишь видение,  он  всматривался  в  него,  щурил  глаза,
ощущая, как слепит его солнечный свет, отраженный от двух, повернутых к нему
граней пирамиды, и мешает ему рассмотреть тонущий в дымке  за  гранью  плато
Каир, как легко становится глазам, когда он опускает их,  погружая  в  тень,
отбрасываемую гигантским конусом пирамиды Хефрена и упирающуюся  вершиной  в
подножие пирамиды Хеопса. Пирамиду Хефрена Петр Петрович при этом не  видел,
так как она была у него за спиной. Где-то там же было солнце. Тень  пирамиды
Хефрена накрывала как бы самого  Петра  Петровича  и  каменистую  пустыню  -
пространство между двумя пирамидами. В тени, ближе к пирамиде Хеопса, маячил
на верблюде одинокий всадник.
   За пылающими гранями пирамиды Хеопса и над ней было голубое,  небо,  чуть
подернутое белесой окалиной. У каменных глыб ее нижнего уступа Петр Петрович
различил крохотные вертикальные черточки - людей.  В  лицо  пахнуло  теплом,
запахом нагретого солнцем известняка. Все еще  не  осознавая  происходящего,
Петр Петрович оглянулся, будто хотел проверить, далеко ли от  него  пирамида
Хефрена, и в тот же миг понял, что никакой пирамиды Хефрена  за  ним  нет  и
быть не может, что он находится в комнате, сидит на стуле,  а  за  спиной  у
него книжные полки и дверь. Впрочем, тут же возникла  мысль  о  проекторе  и
слайде. Проектор действительно стоял на книжной полке, но Петр Петрович  его
не включал... Да и слайда такого -  с  видом  на  пирамиду  Хеопса  из  тени
пирамиды Хефрена - в коллекции Петра Петровича, - он  это  хорошо  помнил  -
никогда не было, хотя в Гизе он бывал и  видел  все  три  пирамиды:  Хеопса,
Хефрена и Микерина. Помнится,  они  произвели  на  него  тогда  сильное,  но
удручающее впечатление.
   Петр Петрович перевел  взгляд  на  холст  и  невольно  задержал  дыхание,
испытав одно из тех  странных  чувств,  которым  нет  названия.  Видение  не
исчезло. Оно медленно таяло, выцветало и разрушалось.  Когда  Петр  Петрович
встал и подошел к холсту, на нем уже ничего не было.  Петр  Петрович  присел
перед холстом и провел по нему ладонью. Грунтовка была сухой и прочной,  как
стенная штукатурка, без малейших следов краски или угля. Под ударами пальцев
хорошо натянутый холст издавал глухой звук.
   Но почему, черт возьми, пирамида  Хеопса?!  Лукашевский  за  многие  годы
своего капитанства повидал и  другие  чудеса  света.  И  о  пирамиде  Хеопса
вспоминал, кажется реже всего. Во всяком случае, в последние дни - ни  разу.
И уж совсем не думал о ней, когда сидел перед холстом, потому что давно  уже
поставил перед собою задачу нарисовать речку Стогу и высокий берег над  ней,
на котором некогда красовалось село  Застожье,  его  родина.  По  тем  милым
сердцу местам и бродило тогда его воображение.  И  вдруг  -  Гиза,  пирамида
Хеопса, тень пирамиды Хефрена, всадник на верблюде...  Правда,  можно  найти
какие-то подсознательные связи между Застожьем и пирамидой Хеопса.  Застожья
давно нет, на его месте огромный каменный карьер, а пирамида Хеопса, которая
старше Застожья на сорок столетий, стоит! Вместе с Застожьем исчезло с  лица
земли и сельское кладбище, на котором были  похоронены  Петр  Афанасьевич  и
Елизавета Григорьевна Лукашевские,  а  пирамида  фараона  Хеопса  стоит!  Из
каменного карьера в Застожье вынуто, пожалуй, уже столько известняка, что из
него можно было бы построить пирамиду Хеопса. Что еще? Пирамида Хеопса - это
символ памяти, а карьер в Застожье - символ беспамятства. Может быть,  таким
был мост между мыслями о Застожье и видением пирамиды Хеопса?  Или  некогда,
находясь в Гизе и глядя на пирамиду Хеопса  из  тени  пирамиды  Хефрена,  он
вспоминал о родном исчезнувшем Застожье? Кто знает. Но какое стойкое и яркое
видение, черт бы его побрал! Казалось  даже,  что  оно  было  припечатано  к
холсту. Позже Петр Петрович подумал, сам того не желая, что когда  б  он  не
так  быстро  обернулся,  изображение  пирамиды  Хеопса,  возможно,  навсегда
осталось бы на холсте. Не надо было суетиться и пугаться...
   А ночью картина ему приснилась. Он знал, что картина снится ему, что  она
точно  та  же,  что  привиделась  днем,  но  теперь  это  его  нисколько  не
беспокоило, все казалось само собою разумеющимся. Новым было только то,  что
холст теперь был в  раме  и  имел  название,  выгравированное  на  бронзовой
пластинке: "ВИД НА ПИРАМИДУ ХЕО ИЗ ТЕНИ ПИРАМИДЫ ХЕФ". Почему имена фараонов
оказались усеченными, Петр Петрович  во  сне  не  поинтересовался,  а  когда
проснулся, ответа на этот вопрос уже не было, потому что ответ остался  там,
во сне. Петр Петрович знал, что имена Хеопса и Хефрена звучат иначе - Хуфу и
Хафр, но это ничего не объясняло. Впрочем, увиденное во сне название картины
Петру  Петровичу  понравилось:  оно  читалось  в  торжественном  ритме.  Так
понравилось, что он  выгравировал  его  на  раздобытой  у  техника  Полудина
латунной пластинке.
   Через несколько дней,  после  очередного  посещения  флотской  базы,  где
строилась "Анна-Мария", Петр Петрович решил  запечатлеть  гизехское  видение
масляными красками на полотне,  чтобы  таким  образом  избавиться  от  него,
выплеснуть на холст. Само желание рисовать стало почти навязчивым.
   Лукашевский подготовился к работе основательно: вырезал из гладкой фанеры
палитру, соорудил станок, распаковал и разложил на столе  краски,  промыл  и
промял старые кисти, заточил угольки, выбрал место для  станка  и  холста  -
словом, сделал все, что надо. И подступился к холсту.
   Сначала - угольный абрис, контуры видения: два соприкоснувшихся  боковыми
ребрами треугольника пирамиды Хеопса и легший  к  ее  основанию  конус  тени
пирамиды Хефрена, в центре которого  -  всадник  на  верблюде.  За  тенью  -
полоска шоссе, за нею, правее пирамиды  -  нагромождение  камней,  развалины
заупокойных храмов. И это было все, что потом предстояло изобразить в цвете.
   Рисунок углем Лукашевский сделал быстро, даже с некоторой лихостью,  хотя
волновался при этом, но, может быть, по причине этого волнения  появились  в
его работе скорость и лихость: его донимало предчувствие, что с ним  вот-вот
что-то случится и непременно странное. Но предчувствие обмануло Лукашевского
- ничего странного не произошло. Закончив абрис, он сделал глоток  холодного
кофе, легко заштриховал некоторые места, чтобы придать рисунку объем, бросил
на стол уголек и отошел к окну - теперь надо было поглядеть на холст издали.
Все было так, как надо: компоновка удалась - Лукашевский  мысленно  похвалил
себя за это - и ощущение того, что он с первой попытки достиг желаемого, что
рисунок точно,