Марина Влади
   Владимир или Прерванный полет


     ---------------------------------------------------------------
     Author Name "Marina Vlady. Vladimir ou le vol arrete"
     © Copyright Librairie Artheme Fayard
     © Copyright Перевод на русский язык М.Влади и Ю.Абдулловой,
     OCR, Spellcheck: Марк Блау (http://heblit.al.ru/)
     Date: май 2003
     Оригинал:  "Марина Влади.  Владимир  или  Прерванный полет",  Советский
писатель, М., 1990



     ---------------------------------------------------------------



     Маме, Тане, Бернару, Жан-Марку, Минде, Игорьку, Андрею
     и Симоне...

     А на нейтральной полосе цветы
     Необычайной красоты.
     Владимир Высоцкий

     У Володи было  много друзей. Одни встречались с ним каждый день, другим
лишь  удавалось  иногда  попасть  на  его  концерты,  третьи  только слушали
магнитофонные записи. Но  все они были друзьями. Для них -  этот перевод  на
русский.
     Марина Влади

     Меня  всегда занимал вопрос: что происходит  в головах  людей при  виде
актера или актрисы, которыми они восхищались в кино?
     Однажды вечером мы выходим из  театра после "Гамлета". Мороз,  на улице
ни  души. Белый пар  поднимается из  решеток стока, и свет фонарей прорывает
синеватую  тьму.  Откуда-то  из подъезда  появляются два человека  в меховых
шапках  и как  вкопанные  застывают  перед  нами.  Ты  смотришь  на  меня  с
беспокойством. Может быть, ты даже  испугался в какой-то момент. Но мягкий и
вежливый  тон  того, что повыше, сразу же нас успокоил.  Слегка наклонившись
вперед и стараясь не глядеть в  мою сторону, он обращается к тебе с  сильным
грузинским акцентом:
     -  Дорогой, дорогой  Высоцкий,  позвольте  мне  представиться. Я  -  из
Тбилиси,  я  узнал, что  сегодня вы  вдвоем  будете в  театре,  и весь вечер
прождал на улице - боялся вас пропустить. Прошу вас позволить мне обратиться
к вашей супруге.
     В его устах такое  галантное вступление не показалось мне неуместным. В
нем чувствовалось огромное  уважение, даже почтительность, а главное -  было
понятно,   что  предмет  разговора  очень  серьезный.   Движением   руки  ты
приглашаешь его говорить. Он поворачивается ко мне, и тут я вижу  его глаза.
В них застыла страстная решимость.
     - Мадам, я пришел  отомстить за вас. Мы с моим другом готовы убить того
подлого негодяя, у которого нет жалости!
     Если  бы он не был так  взволнован, я рассмеялась бы, но, чувствуя, что
он дрожит с головы до пят, я молчу, а он продолжает:
     - Как он мог, как не пожалел? Камнем! Камнем даже собаку не убивают!
     Наконец я  начинаю  понимать: Колдунья - юная дикарка - моя  героиня из
фильма, над  которым рыдала вся Россия,  погибает  от  руки  невежественного
крестьянина.  И  вот теперь этот  человек хочет отомстить за ту,  которую  я
сыграла.  Он  так  свято поверил  во  все это, что ему показалось совершенно
естественным предложить свою помощь мне...
     Я  взволнована  и  растеряна. Как ответить,  чтобы  не обидеть его, как
объяснить этому простодушному человеку, что тут не за что мстить? Я попросту
беру его за руку.
     - Посмотрите  на меня,  меня не убивали.  Ведь я жива, я говорю с вами.
Ну, убедились?.. Спасибо вам за желание помочь и за вашу отзывчивость.
     Его ледяные руки сжимают  мою, и, наклонившись, он прикасается губами к
кончикам моих пальцев.
     Все, чары развеяны. Выпрямившись,  он с достоинством просит извинить за
то, что отнял у нас столько времени.
     Два человека уходят в ночь.
     Странная история, которую ты рассудил почти  серьезно: "Жаль.  Мы могли
бы отправить их к нашему злейшему врагу".
     В самом деле, кто был твоим злейшим врагом?

     На  сцене неистово кричит и бьется  полураздетый человек.  От  пояса до
плеч он обмотан цепями. Ощущение страшное. Сцена наклонена под углом к полу,
и цепи, которые держат четыре  человека, не только сковывают  пленника, но и
не  дают  ему  упасть. Это шестьдесят седьмой  год.  Я  приехала в Москву на
фестиваль, и меня пригласили посмотреть репетицию  "Пугачева", пообещав, что
я  увижу  одного  из  самых удивительных исполнителей  -  некоего  Владимира
Высоцкого. Как  и  весь зал, я  потрясена силой,  отчаянием,  необыкновенным
голосом  актера. Он играет так,  что  остальные  действующие лица постепенно
растворяются в тени. Все, кто был в зале, аплодируют стоя.
     На выходе один из моих друзей  приглашает  меня  поужинать  с актерами,
исполнявшими  главные роли  в  спектакле. Мы встречаемся  в ресторане  ВТО -
шумном, но  симпатичном. Там  хорошо кормят и закрывают гораздо позже, чем в
других   местах.  Мы  предъявляем  пропуска,  и   наша  небольшая   компания
устраивается  за  столиком.  Наш   приход  вызывает  оживленное  любопытство
присутствующих.  В  СССР  я  пользуюсь   совершенно   неожиданной  для  меня
известностью. Все  мне рады, несут мне  цветы, коньяк, фрукты, меня целуют и
обнимают... И вот  уже стол уставлен бутылками, официанты  приносят закуски.
Мы принимаемся за еду. Я  жду  того  замечательного артиста, мне хочется его
поздравить,  но говорят,  что  у  него чудной характер  и поэтому он может и
совсем не прийти. Я расстроена, но у моих собеседников столько вопросов! Они
знают, что я  много снималась,  хотя видели всего два или три моих фильма. И
по-русски  - а я в последний раз говорила по-русски шестилетней девочкой - я
пускаюсь в повествование о моей артистической карьере.
     Краешком  глаза  я  замечаю,  что  к нам направляется невысокий,  плохо
одетый  молодой  человек.  Я мельком смотрю на него,  и  только светло-серые
глаза на миг привлекают  мое внимание. Но  возгласы в  зале заставляют  меня
прервать рассказ,  и я поворачиваюсь  к нему.  Он подходит, молча  берет мою
руку и долго не выпускает, потом целует ее, садится напротив и уже больше не
сводит с меня глаз. Его молчание не стесняет меня, мы смотрим друг на друга,
как будто всегда были знакомы. Я знаю, что это - ты.  Ты совершенно не похож
на  ревущего великана из спектакля, но в  твоем взгляде  чувствуется столько
силы, что я  заново  переживаю  все то, что испытала в  театре. А вокруг уже
возобновился разговор. Ты не ешь, не пьешь - ты смотришь на меня.
     - Наконец-то я встретил вас.
     Эти  первые  произнесенные  тобой слова смущают  меня, я  отвечаю  тебе
дежурными  комплиментами  по поводу  спектакля,  но видно,  что  ты  меня не
слушаешь. Ты говоришь, что хотел бы уйти отсюда  и петь  для меня. Мы решаем
провести остаток вечера  у Макса  Леона, корреспондента "Юманите".  Он живет
недалеко от центра. В  машине мы продолжаем молча смотреть друг на друга. На
твоем лице - то тень, то свет. Я вижу твои глаза - сияющие и нежные, коротко
остриженный  затылок, двухдневную щетину, ввалившиеся от усталости  щеки. Ты
некрасив,  у  тебя  ничем  не  примечательная  внешность,  но  взгляд у тебя
необыкновенный.  Как  только мы приезжаем к  Максу,  ты берешь  гитару. Меня
поражает твой  голос,  твоя  сила, твой крик. И еще то, что ты сидишь у моих
ног и поешь для меня одной. Постепенно  я  начинаю  постигать смысл, горький
юмор и  глубину твоих песен. Ты объясняешь мне,  что театр - твое ремесло, а
поэзия - твоя страсть. И тут же,  безо  всякого перехода говоришь, что давно
любишь меня.
     Как  и  любой  актрисе,  мне  приходилось слышать  подобные  неуместные
признания.  Но  твоими словами я  по-настоящему  взволнована.  Я  соглашаюсь
встретиться с тобой на следующий день вечером в баре гостиницы  "Москва",  в
которой живут участники фестиваля.
     В  баре  полно народу, меня окружили со  всех сторон, но, как только ты
появляешься, я  бросаю своих знакомых.и  мы  идем  танцевать. На каблуках  я
гораздо выше тебя,  ты встаешь  на цыпочки  и шепчешь  мне на  ухо  безумные
слова. Я смеюсь, а потом уже совсем серьезно говорю, что ты - необыкновенный
человек и с тобой интересно общаться, но я приехала всего на несколько дней,
у меня очень сложная жизнь, трое детей, работа,  требующая  полной отдачи, и
Москва далеко от Парижа... Ты отвечаешь, что у тебя у самого - семья и дети,
работа  и слава, но все это не  помешает мне стать  твоей женой. Ошарашенная
таким нахальством, я соглашаюсь увидеться с тобой завтра.
     Я захожу  за тобой в театр к концу репетиции. Утром мне позвонил Сергей
Юткевич и предложил сыграть роль Лики Мизиновой - молодой женщины, в которую
был  влюблен  Чехов. Меня одолевают  сомнения -  все-таки  съемки рассчитаны
почти что на  год.  Ты же  буквально  прыгаешь  от  восторга,  ты  кричишь и
лихорадочно умоляешь меня соглашаться. Я  твержу, что все это  очень сложно,
но ты упорствуешь: надо соглашаться, у нас будет время видеться и главное  -
ты сможешь уговорить  меня выйти  за  тебя замуж. Тон почти  шутливый,  но я
чувствую столько нежности в этих словах, что твое воодушевление передается и
мне, и мы представляем, как все будет: я привезу своих еще маленьких детей и
маму, которая  пятьдесят лет не была  в России,  мы станем  друзьями,  будем
часто видеться, и ты будешь петь мне свои новые песни.
     Нам обоим нет  тридцати, я разведена, ты - разводишься, впереди - целая
жизнь.  Я  осторожно  замечаю:  все это хорошо, но я-то в тебя  не влюблена!
"Неважно,  - говоришь ты,  -  я  сумею  тебе понравиться, вот увидишь".  Это
веселое  и  легкое  общение  продлилось  несколько  дней,  и  вот  фестиваль
заканчивается,  я уезжаю из Москвы, подписав контракт, и приеду на  съемки в
начале шестьдесят восьмого.
     Проходит время. Сначала  я получаю нежное  письмо из Москвы. Потом, как
раз, когда я размышляю  над  тем,  что со  мной происходит  и почему мне так
тоскливо, телефонный звонок обрывает мои невеселые раздумья. Это ты. Я слышу
теплый  тембр  твоего  голоса  и  русский язык,  напоминающий  мне об  отце,
которого я обожала, - и от всего этого у меня ком в горле. После разговора я
кладу трубку и реву. "Ты влюблена, моя девочка",  - говорит мама. Я стараюсь
найти другое  объяснение - много работы, устала, но  в глубине души понимаю,
что она права: я жду не дождусь встречи с тобой.
     В мае шестьдесят восьмого мы  создаем кооператив актеров и технического
персонала  и  снимаем  вместе с  Бернаром  Полем  фильм  "Время  жить".  Нас
захватывает  борьба,   мы  увлечены  мощным  политическим   движением.   Мне
вспоминается   начало   пятидесятых,   когда   я   работала   в   Италии   с
режиссерами-коммунистами - Висконти,  Пепе  де  Сантисом,  Уго Пирро, Тонино
Гуэрра,  Карло Лицани... Мы  участвовали в  антифашистских  демонстрациях, и
иногда дело доходило до  драк на улицах. Этот пройденный вместе с  ними путь
сблизил меня тогда с  Итальянской коммунистической партией. А теперь, в  эти
безумные,  смутные майские дни, в  Париже, я думаю о  России, о  предстоящих
съемках в Москве,  о будущей жизни - может быть, рядом с тобой  - и принимаю
решение. Как раз перед  отъездом  из Парижа, в июне  шестьдесят восьмого,  я
вступаю в ФКП.
     Сама  того  не подозревая, я совершаю, таким образом, поступок, который
во многом определит весь ход твоей  жизни.  И  впоследствии,  когда  я  буду
хлопотать   о   выдаче   тебе  для   поездки   заграничного   паспорта,  это
кратковременное и символическое членство в партии придаст моим просьбам вес,
о котором я пока и не догадываюсь.

     Я приеду в  Москву, но  увидимся  мы  не  сразу.  Мне  сказали,  что ты
снимаешься далеко в Сибири и вернешься только через два месяца.
     Я начинаю работать, жизнь устраивается. Я живу в гостинице "Советская",
бывшем "Яре", где  пировал еще мой дед. У меня  роскошный номер с мраморными
колоннами, роялем и  живыми цветами - каждый день свежими.  Мама согласилась
поехать  со мной.  Все ее волнует и  удивляет  в  России. Ленинград,  по  ее
мнению, совсем  не изменился,  и она  продолжает  называть его  Петербургом.
Прогулки по Москве уводят нас в прошлое. А настоящее - это художники, поэты,
писатели,  актеры,  которые  каждый  день собираются  у  меня, как  в модном
салоне.
     В один  из таких вечеров  ты появляешься на пороге  и воцаряется полная
тишина. Ты подходишь к моей маме, представляешься и вдруг, на глазах у всех,
сжимаешь меня  в объятиях. Я  тоже не могу скрыть волнения. Мама шепчет мне:
"Какой  милый молодой человек,  и у  него красивое  имя".  Когда мы остаемся
одни, ты говоришь, что не жил все это время, что эти месяцы  показались тебе
бесконечно долгими...
     Мы едем за моими мальчиками за город, в пионерский лагерь, где отдыхают
дети  работников  "Мосфильма".  Я  решила  окунуть их в  абсолютно советскую
среду,  к тому же лагеря для детей иностранцев - далеко от Москвы, на берегу
Черного  моря.  А  главное  -  я  хочу,  чтобы  сыновья  научились  говорить
по-русски. И действительно, через неделю их уже все понимают.
     Я работаю  целыми днями,  беру детей  по  воскресеньям  и, естественно,
замечаю,  что  они  уже  неплохо  владеют  словарем,  богатым  всякого  рода
ругательствами. Сегодня  они  буквально  на взводе. Они услышали  и  выучили
песенку, в которой говорится  обо  мне. Я  быстро понимаю по твоим смеющимся
глазам, что сочинил ее ты, когда мы еще не были знакомы:

     Сегодня в нашей комплексной бригаде
     Прошел слушок о бале-маскараде.
     Раздали маски кроликов,
     Слонов и алкоголиков,
     Назначили все это в зоосаде.

     - Зачем идти при полном при параде?
     Скажи мне, моя радость, Христа ради!
     Она мне: - Одевайся!
     Мол, я тебя стесняюся,
     Не то, мол, как всегда, пойдешь ты сзади.

     Я платье, говорит, взяла у Нади,
     Я буду нынче, как Марина Влади!
     И проведу, хоть тресну я,
     Часы свои воскресные,
     Хоть с пьяной твоей мордой - но в наряде.

     Зачем же я себя утюжил, гладил?
     Меня поймали тут же в зоосаде.
     Ведь массовик наш Колька
     Дал мне маску алкоголика,
     И на троих зазвали меня дяди.

     Я снова очутился в зоосаде.
     Глядь - две жены,
     Ну - две Марины Влади!
     Одетые животными,
     С двумя же бегемотами.
     Я тоже озверел и встал в засаде...

     Наутро дали премию в бригаде,
     Сказав мне, что на бале-маскараде
     Я будто бы не только
     Сыграл им алкоголика,
     А был у бегемотов я в ограде!

     Нас  сильно  рассмешила  эта  песенка в  исполнении  моих  сыновей.  Ты
объясняешь мне,  что однажды  посмотрел, как и  все, фильм "Колдунья" и что,
когда  в  1965-м  я  приехала  на  фестиваль  в  Москву,  ты тщетно  пытался
встретиться  со мной.  По  нескольку раз  в день  ты  ходил  в кино смотреть
хронику, чтобы увидеть меня хотя бы  на экране. Короче, ты влюблен уже много
лет и никогда не мог представить себе, что однажды увидишь меня живьем и так
близко.  Из  всего этого ты  делаешь неизменный  вывод:  "Во  всяком случае,
теперь-то я знаю, что ты станешь моей женой".
     Мы едем на пикник к озеру. Погода хорошая, вода прохладная, дети играют
и плещутся, ты напеваешь вполголоса, я тебя слушаю, мы счастливы...
     Проводив нас, ты убегаешь, заручившись моим обещанием провести выходные
с тобой. Я ложусь  спать, но не  сплю.  Мама  приходит посидеть со мной. Она
находит  тебя необычным и трогательным.  Я  столько  рассказывала ей о твоем
таланте, что она заранее чувствует к тебе симпатию - и это уже навсегда.
     В  назначенный  день  ты приезжаешь  очень  рано.  И  мы  едем в тихое,
уединенное место на берегу реки. Ты привез из Сибири песню о людях, попавших
в  лагерь при Сталине: один человек  возвращается,  отсидев  срок,  и просит
хозяйку протопить ему баньку по-белому, чтобы убить сомнения, очистить душу.
Страшная песня, где впервые ты упоминаешь мое домашнее имя - Маринка. Еще ты
мне читаешь первые строфы "Охоты на волков". Я понимаю, что ты приносишь мне
в  дар эти стихи, которые еще никогда никому  не пел.  Я  пьянею от какой-то
ребячливой  гордости.  Сам  Поэт  поет  мне  свои  строки,  и  я  становлюсь
хранительницей его творчества, его души.
     Мы возвращаемся  обратно,  ты идешь  играть спектакль, я  отправляюсь к
маме, которая должна скоро уехать в Париж. Все лето мы видимся почти  каждый
день,  круг  друзей  сужается.  Теперь  остались  только  самые близкие: наш
любимый Сева Абдулов, его мать Елочка - красивая пожилая  дама, говорящая на
французском  языке  прошлых  времен, Вася Аксенов -  угрюмый  и симпатичный,
настоящий медведь,  Белла  Ахмадулина - гениальная и восторженная  поэтесса.
Целыми  вечерами мы болтаем, читаем стихи,  иногда кто-нибудь  из художников
или скульпторов приносит показать свои работы.  Днем я снимаюсь,  вечером мы
собираемся  вместе. Теперь мы так близки с тобой, что просто дружбой это уже
не назовешь. Я знаю о тебе все - по крайней мере  так мне кажется.  Ты очень
сдержан, но все настойчивее ухаживаешь за мной.
     В один из осенних вечеров я прошу друзей оставить нас одних в доме. Это
может  показаться  бесцеремонным, но  в Москве, где  люди не  могут  пойти в
гостиницу  -  туда пускают только  иностранцев и  жителей других городов,  -
никого не  удивит подобная  просьба. Хозяйка дома исчезает к соседке. Друзья
молча обнимают нас и уходят.
     Закрыв за ними дверь, я оборачиваюсь и смотрю  на тебя.  В  луче света,
идущем из кухни, мне хорошо видно твое  лицо. Ты дрожишь,  ты шепчешь слова,
которых я не могу  разобрать, я протягиваю к тебе руки и слышу обрывки фраз:
"На всю жизнь... уже так давно... моя жена!"
     Всей ночи нам не хватило, чтобы до конца понять глубину нашего чувства.
Долгие  месяцы  заигрываний,  лукавых  взглядов  и  нежностей  были  как  бы
прелюдией  к  чему-то неизмеримо большему. Каждый нашел в другом недостающую
половину. Мы тонем в бесконечном пространстве, где нет ничего,  кроме любви.
Наши  дыхания  стихают  на мгновенье,  чтобы слиться затем воедино  в долгой
жалобе вырвавшейся на волю любви.
     Нам по тридцать лет, у нас большой опыт жизни - несколько  жен и мужей,
пятеро  сыновей  на двоих,  профессиональные  успехи  и  неудачи,  взлеты  и
падения, слава. А  мы  очарованы друг  другом, как  дети,  впервые  узнающие
любовь. Ничто и  никогда не  сотрет  из памяти те первые минуты  бесконечной
близости. На третий  день  на  рассвете мы  уходим из этого доброго дома. Мы
вместе отныне и вовеки веков.

     Несмотря на  то, что мы совершенно не скрываем наших отношений, к моему
огромному удивлению, мне  дали понять, что тебе нельзя  оставаться на ночь у
меня в номере. Дежурная по этажу  неизменно  просит меня выпроводить гостя к
одиннадцати  часам вечера. И  после  нескольких  скандалов  в  гостинице  мы
начинаем искать  место,  где нам можно было бы  встречаться.  Как  и у  всех
влюбленных в  Москве, в нашем  распоряжении кушетка где-нибудь на кухне, или
диван  в  коридоре,  или ночной  поезд Москва  - Ленинград  -  прелестное  и
романтическое купе начала века,  или каюты катеров, бороздящих искусственное
озеро, которые можно взять напрокат на  несколько часов.  И каждый раз у нас
остается смутное воспоминание о спешке и полная неудовлетворенность.
     Мы  оба работаем с  утра и до  позднего вечера, но зато нам принадлежит
ночь. После тщетных  попыток снять квартиру ты предлагаешь мне жить у  твоей
матери,  Нины  Максимовны. У  нее маленькая  двухкомнатная квартира в  новом
районе.  И, что очень  ценно, в этой современной  квартире есть и  кухня,  и
ванна, и туалет, поэтому не  нужно долго  ждать,  чтобы умыться, приготовить
поесть  или  воспользоваться уборной.  Я  с радостью соглашаюсь.  Я  страшно
устала от переездов с места на место, от обязанности слушать целыми вечерами
беседы друзей, пусть даже и захватывающе интересные.
     Мне необходимо быть с тобой. А главное, я замечаю, что в этих компаниях
ты  начал пить.  Впрочем, как  и  все  мы.  В Москве  не  представляют  себе
вечеринку без водки - холодный климат к этому  располагает, это национальная
традиция, и  я сама с удовольствием  открываю для себя тепло,  развязывающее
язык,  ощущение свободы, которо