нию? Конечно, не личностная психология, доводившая одновременно с созданием Мессы и после этого противоположную возможность до крайнего предела, а принуждение самой вещи, которому он с достаточным сопротивлением и с напряжением всех сил все-таки подчинялся. При этом мы обнаруживаем нечто общее в Мессе и в последних квартетах по их духовному выражению; общность в том, чего они избегают. Для
    270
    Бетховена позднего периода стали, по-видимому, неприемлемыми единство субъективности и объективности, гармоничность симфонического творчества, тотальность, проистекающая из движения всего единичного, короче говоря, все то, что придает произведениям его среднего периода их подлинность. Он усматривает в классике классицизм, восстает против положительного, некритически утверждающего бытие в идее классического симфонизма, против того, что Георгиадес134 в своей работе о финале симфонии "Юпитер"135 назвал торжественным. Вероятно, Бетховен ощущал неистинность в высших притязаниях классической музыки, ощущал то, что воплощение противоположного движения всего единичного, которое в этом воплощении гибнет, и есть сама позитивность. В этот момент он поднялся над буржуазным духом, высшим музыкальным выражением которого является его собственное творчество. Нечто в его гениальности, по-видимому, глубочайшее, отказывалось примирить в образе непримиримое.
    Музыкально это, быть может, конкретизировалось в смутном недовольстве из-за прорыва в работе и иного отношения к принципу разработки. Оно родственно тому отвращению, которое развитое поэтическое чувство именно в Германии уже рано стало испытывать по отношению к драматической сложности и интриге; великое плебейское, враждебное аристократии неприятие, впервые проникшее в немецкую музыку с Бетховеном. Интриге в театре всегда присуще нечто пошлое. Ее действия приходят как бы сверху, введенные автором и его идеей, и никогда не предстают полностью мотивированными на сцене для персонажей драмы.
    Деятельная работа над темой могла восприниматься зрелым слухом композитора как нечто близкое махинациям придворных в шиллеровских драмах, костюмированным женам, сломанным шкатулкам и похищенным письмам. Именно реалистическое в нем, при правильном понимании этого слова, не удовлетворялось притянутыми за волосы конфликтами, манипулируемыми антитезами, создающими всегда тотальность в классицизме, которая должна утвердиться над единичностью, но в действительности заставляет единичность как бы приказом принять ее.
    Следы этого произвола можно обнаружить в решительных поворотах разработки еще в Девятой симфонии. В своем стремлении к истине Бетховен последнего периода отказывается от видимости тождества субъективного и объективного, почти совпадающего с идеей классицизма. Происходит поляризация. Единство трансцендирует во фрагментарность. В последних квартетах это совершается посредством резкого, внезапного сближения обнаженных, похожих на афоризмы мотивов и полифонических комплексов. Совершающийся разрыв между ними ведет к невозможности превращения эстетической гармонии в эстетическое содержание, неудачи в высшем смысле в меру удачи.
    Месса также по-своему жертвует идеей синтеза и властно закрывает субъекту, который уже не защищен объективностью формы, но и создать ее целостной сам не может, доступ к музыке. За свою человеческую всеобщность она готова заплатить молчанием, быть может, даже покорностью отдельной души.
    Это, а не уступка церковной традиции или желание обрадовать эрцгерцога Рудольфа136, ученика Бетховена, должно вести к пониманию
    271
    "Торжественной мессы". Из свободы автономный субъект, неспособный более обладать объективностью, переходит к гетерономии. Псевдоморфоза в отчужденную форму, и вместе с выражением отчужденности она должна совершить то, что иначе совершено быть не может. Производится экспериментирование со скованным стилем, так как формальной буржуазной свободы в качестве принципа стилизации уже недостаточно. Композиция постоянно контролирует, что при таком, положенном извне принципом стилизации еще может быть совершено субъектом, что для него еще возможно. Строгой критике подвергается не только каждый порыв оспаривать принцип, но и каждое конкретное выражение самой объективности, которое привело бы ее к деградации в романтическую фикцию, тогда как она, пусть даже как скелет, должна быть реальной, очевидной. Эта двойная критика, своего рода постоянная селекция, насильственно придает Мессе ее дистанцированный, общий характер: это придает ей, несмотря на полное звучание, такую противоположность чувственной явленности, как та, которая присуща последним аскетическим квартетам. Эстетическая надломленность Мессы, отказ от чувственного образования ради почти кантовского строгого вопроса, что же возможно, соответствует при обманчивой замкнутой поверхности открытым разрывам в фактуре последних квартетов. Тенденцию же к здесь еще сдержанной архаизации Месса разделяет с поздним стилем почти всех великих композиторов, от Баха до Шёнберга. Все они - представители буржуазного духа, достигли его границы, не сумев перейти ее в буржуазном мире; все они, страдая от настоящего, должны были привлечь прошлое в качестве жертвы будущему. Была ли эта жертва у Бетховена плодотворной, является ли воплощение того, что опущено, действительно шифром осуществленного космоса, или Месса потерпела такую же неудачу, как последующие попытки реконструкции объективности, - об этом можно будет судить только тогда, когда историко-философская рефлексия о структуре этого произведения проникнет в самые глубокие клетки композиции. Однако то, что сегодня, после того как принцип разработки исторически достиг своего предела, композиция считает необходимым, независимо от метода, использованного в Мессе, применять напластование разделов, артикуляцию по "полям", позволяет нам считать бетховенскую формулу заклинания применительно к величайшему его произведению чем-то большим, чем просто заклинанием.
     1959

   Примечания
       1 SchonbergA. Briefe, ausgewahit und herausgegeben von E.Stein. Mainz, 1958. S. 178 f.
       2 Benjamin W. Schriften. Bd. 1 Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit. Frankfurt, 1955. S. 198, Anm. 5.
       3 Idem. Uber einige Motive bei Baudelaire. S. 459.
    272

    Примечания переводчика
    Перевод с немецкого языка выполнен М.И.Левиной и А.В.Михайловым по изданию: Adorno Th.W. Moments musicaux. Frankfurt am Main, 1964.
    На русский язык переводится впервые. Примечания составлены М.И.Левиной. В данном издании содержатся переводы следующих статей из указанного сборника: "Поздний стиль Бетховена", "Образы и картины "Волшебного стрелка", "Заметки о партитуре Парсифаля" (переводы А.В.Михайлова, издаются по публикации в журнале "Советская музыка", 1988, № 6); "Шуберт", "Хвала Церлине", "Рассказы Гофмана в мотивах Оффенбаха", "Серенада", "Равель", "Новые темпы", "К физиогномике Кшенека", "Махагони", "Квинтет для духовых инструментов Шёнберга", "Главное произведение, ставшее чуждым. Заметки о Missa Solemnis" (переводы М.И.Левиной).
       1 "Доктор Фаустус" - роман Томаса Манна (издан в 1947 г.), в котором главы, посвященные музыке, в частности, додекафонической (двенадцатизвуковой) системе, написаны с помощью Т.Адорно.
       2 Серия - определенная последовательность двенадцати полутонов хроматического звукоряда, образующих комплекс интервалов, - лежит в основе двенадцатизвукового произведения. В качестве комплекса взаимоотношений между интервалами серия подобна мелодическому мотиву, музыкальной фразе. Додекафонная или двенадцатизвуковая система, представляющая собой развитие атональной системы, разработана Арнольдом Шёнбергом (1874-1951) - австрийским композитором, теоретиком и педагогом, главой новой венской школы. Двенадцатизвуковая система музыкальной композиции - додекафония - разработана им в 20-х годах. Ему принадлежит опера "Моисей и Аарон", вокальные и инструментальные произведения, музыкально-теоретические труды. 
       3 Визенгрунд - вторая фамилия Теодора Адорно. 
       4 Альбан Берг (1885-1935) и Антон фон Веберн (1883-1945) - австрийские композиторы, представители новой венской школы, ученики и последователи А.Шёнберга. А.Веберн до 1938 г. оперный и симфонический дирижер. Отличается чрезвычайным лаконизмом и скупостью звуковых средств. 
       5 Й.М.Хауэр - композитор, разработавший отличный от шёнбергского метод додекафонической техники.
       6 Сонатная форма - построение музыкального произведения, сложившееся в творчестве Гайдна, Моцарта, Бетховена. Применяется обычно в первой части сонаты и состоит из экспозиции, разработки и репризы. В основе сонатной формы лежит контрастное противоположение и развитие двух тем или тематических групп в главной и побочной партиях.
       7 Разговорные тетради Бетховена - после усиления глухоты Бетховен был вынужден пользоваться в общении разговорными тетрадями, впоследствии опубликованными.
       8 До-диез минорный квартет, соч. 131, который Бетховен считал самым значительным из своих квартетов.
       9Адальберт Штифтер (1805-1868) - австрийский писатель, автор большого числа рассказов (часть их издана в русском переводе) и двух романов "Витико" и "Nachsommer" (по-русски обычно переводится - не вполне адекватно - "Бабье лето").
       10 "Годы странствий Вильгельма Мейстера" - роман Гёте.
    Антон Брукнер (1824-1896) - австрийский композитор, автор 9 симфоний и 4 месс.
       12 Домартовский период - годы до революции 1848 г. в Германии, кульминация которой относится к марту этого года.
    273
       13 Бидермейер - стиль, господствовавший в немецком и австрийском искусстве в первой половине XIX в.
       14 Циклы шубертовских песен - "Прекрасная мельничиха" (1823) и "Зимний путь" (1827).
       15 Майнская линия - условная граница между Северной и Южной Германией по реке Майн.
       16 Си минорная симфония Шуберта, "Неоконченная", написана в двух частях (1822).
       17" Адажио - обозначение медленного темпа или произведения, написанного в этом темпе и не имеющего специального названия. 
       18 Ахеронт (Ахерон) - река в подземном царстве, по которой Харон везет души умерших. Здесь подземное царство. 
       19 Модуляция - переход из одной тональности в другую. 
       20 Побочная партия - второй раздел экспозиции сонаты, следующий за главной партией, написанный в побочной тональности. 
       21 Альтерация - повышение или понижение звука без изменения его названия. 
       22 Контрапункт - сочетание нескольких одновременно звучащих самостоятельных голосов.
       23 Матиас Клаудиус (1740-1811) - немецкий поэт. 
       24 Терция - интервал, состоящий из трех ступеней; большая терция содержит 2 тона и входит в мажорное трезвучие, малая терция содержит I1/2 тона и составляет часть минорного трезвучия.
       25 Мазетто, Церлина, Оттавио, донна Анна - персонажи оперы Моцарта "Дон Жуан".
       26 Да Понте - автор либретто оперы "Дон Жуан". 
       27 Рококо - стиль европейского искусства в первой половине XVIII в. 
       28 Фридерика Брион - дочь пастора в Зезенгейме, возлюбленная молодого Гёте в годы его пребывания в Страсбурге.
       29 Элиас Канетти (1905-1994) - австрийский писатель, живший в Лондоне, лауреат Нобелевской премии. Книга "Масса и власть" издана в 1960 г. 
       30 Агата - героиня оперы Вебера "Волшебный стрелок". 
       31 "Свадьба Фигаро" - опера Моцарта (1786). 
       32 Кристоф Виллибальд Глюк (1714-1787) - немецкий композитор, один из реформаторов оперы XVIII в. Оперы Глюка: "Орфей и Эвридика", "Альцеста", "Парис и Елена", "Ифигения в Авлиде", "Армида", "Ифигения в Тавриде". 
       33 Гектор Луи Берлиоз (1803-1869) - французский композитор, дирижер, создатель романтической программной симфонии. Его произведения: "Фантастическая симфония", "Реквием" и др.
       34 Графиня и Сюзанна - Агата и Энхен - противопоставление двух пар действующих лиц в "Свадьбе Фигаро" и "Волшебном стрелке" на основе шиллеровского определения сентиментальной и наивной поэзии. (См. "О наивной и сентиментальной поэзии" - Ф.Шиллер. Собр. Соч. в семи томах. Т. 6, М., 1957). 
       35 Тремоло - быстрое чередование одного или двух соседних звуков. 
       36 Пиццикато - игра на смычковых инструментах щипком, задевая струну пальцем, звук получается отрывистым и более тихим, чем при игре смычком. 
       37Сильная и слабая доли такта, ударная (акцентированная) и неударная доли такта.
       38Густав Малер (1860-1911) - австрийский композитор и дирижер, крупнейший симфонист конца XIX-XX в. Произведения: 9 симфоний (Десятая сохранилась в отрывках), "Песнь о Земле", циклы песен.
       38 Зингшпиль - немецкая и австрийская комическая опера, в которой прозаические диалоги чередуются с пением и танцами. Расцвет зингшпиля относится к середине и второй половине XVIII в.
    274
       40 "Волшебная флейта" - опера Моцарта (1791). 
       41 Opera seria - серьезная опера.
       42 Зарастро и Папагено - персонажи в "Волшебной флейте" Моцарта. 
       43 "Фиделио" - единственная опера Бетховена (1805). 
       44 Каспар - персонаж в "Вольном стрелке".
       45 флейта пикколо - малая флейта, более высокого звучания, чем большая флейта.
       46Хорал - церковное песнопение, одноголосное или многоголосное. 
       47 Стаккато - отрывистое исполнение звуков. 
       48 Органный пункт - звук, тянущийся или повторяющийся в басу при одновременном движении верхних голосов.
       49 Рихард Штраус (1864-1949) - немецкий композитор и дирижер. Симфонические поэмы: "Дон Жуан", "Тиль Уленшпигель", "Дон Кихот". Оперы: "Саломея", "Электра", "Кавалер розы".
       50 Жан Поль (Иоганн Пауль Фридрих Рихтер) (1763-1825) - видный немецкий писатель, связанный с романтическим движением Германии; в годы наполеоновских войн - публицист. Творчество Жан Поля складывалось в традициях сентиментального романа и просветительской сатиры. Романы: "Зибенкез", "Титан" и др. 
       51 Жак Оффенбах (1819-1880) - французский композитор, один из основоположников классической оперетты.
       52 Эрнст Теодор Амадей Гофман (1776-1822) - немецкий писатель-романтик, композитор, художник, основоположник музыкальной эстетики и критики. Его произведения отличаются тонкой иронией и фантазией. Его перу принадлежит множество рассказов и романы ("Золотой горшок" и "Житейские воззрения кота Мурра"). Поэтические образы Гофмана использовали помимо Оффенбаха Шуман в "Крейслериане", Чайковский в "Щелкунчике" и Хиндемит в "Кардильяке".
       53 Гофман введен как действующее лицо в оперу Оффенбаха. 
       54 Креспель, Антони, Джульетта и другие названные в статье лица - персонажи оперы "Сказки Гофмана".
       55 Клавираусцуг - фортепианное переложение партитуры оперы. 
       56 Лейтмотив - тема или мотив, служащий характеристикой действующего лица оперы или иного музыкального произведения, звучащий при его появлении. 
       56 "Крошка Цахес" - рассказ Гофмана. 
       58 Дуоли и триоли - ритмические фигуры. 
       59 Венерина гора в опере Вагнера "Тангейзер". 
       60 Ферруччо Бузони (1866-1924) - итальянский пианист, композитор, музыкальный писатель.
       61 Остинато - многократно повторяющийся мелодический или ритмический оборот.
       62 "Гибель богов" - заключительная часть тетралогии "Кольцо Нибелунгов" (1854-1874) ("Золото Рейна", "Валькирия", Зигфрид", "Гибель богов"). 
       63 Людвиг Уланд (1787-1862) - немецкий поэт-романтик. 
       64 Кундри, Клингзор и др. - персонажи "Парсифаля". 
       65 "Лоэнгрин" - опера Вагнера (1848). 
       66 Зигфрид - герой "Кольца Нибелунгов". 
       67 "Тристан и Изольда" - опера Вагнера (1859).
       68 Глиссандо - скольжение по струнам или клавишам. 
       69 Более брукнеровский - ближе манере Антона Брукнера. См. прим. II*. 
       70 Засурдинение, т.е. исполнение с применением сурдины, специального приспособления для ослабления звучности.
       71 Диатоника - звукоряд, образованный из простых ступеней. 
       72 Септаккорд - аккорд, состоящий из звуков, которые можно расположить по
    275
    терциям; характерным для него интервалом служит интервал, образуемый основным тоном и септимовым тоном. Доминантсептаккорд - септаккорд, построенный на 5 ступени звукоряда.
       73 Каданс - гармонический оборот, завершающее музыкальное построение или членящее его на разделы.
       74 Нона - интервал в 9 ступеней. Малая нона состоит из 6,5 тонов. 
       75 "Нюрнбергские мейстерзингеры" - опера Вагнера (1867). 
       76 Jugendstil (югендштиль. стиль юности) - немецкое наименование стиля "модерн".
       77 Шимми - разновидность фокстрота.
       78 Иосиф - в Ветхом Завете сын Иакова, проданный братьями в Египет, стал управляющим в доме Потифара, вельможи при дворе фараона; жена Потифара пыталась его совратить.
       79 Ференц Легар (1870-1848) - венгерский композитор и дирижер, глава новой венской оперетты.
       80 Синкопа - ударная нота на слабой доле такта. 
       81 Роберт Шуман (1810-1863) - немецкий композитор-романтик. Создатель ряда циклов программных фортепианных миниатюр (Карнавал, Давидсбюндлеры, Крейслериана), вокальных циклов, фортепианных сонат, ораторий и симфоний. Основатель "Нового музыкального журнала". 
       82 Флоран Шмитт (1870-1958) - французский композитор. Автор многих симфонических, камерных и вокальных произведений. 
       83 Поль Дюка (1865-1935) - французский композитор. Его перу принадлежат симфоническое скерцо "Ученик чародея", опера "Ариана и Синяя борода", фортепианные произведения.
       84 Новонемецкая школа - последователи Вагнера и Листа: Ганс фон Бюлов, Гуго Вольф и др.
       85 Габриэль Форе (1845-1924) - французский композитор, один из основателей Французского музыкального общества. Им написаны камерные произведения, фортепианные пьесы, оперы.
       86 Жан Поль Лоран (1838-1921) - французский художник. 
       87 Гуго фон Гофмансталь (1874-1929) - австрийский писатель. В его лирических и драматургических произведениях ощущается влияние символизма. 
       88 Стефан Малларме (1842-1898) - французский поэт, глава символистов. 
       89 Натуральная тональность - основная разновидность мажора и минора. 
       90 Обертоны - гармонические призвуки, возникающие от колебания частей звукового тела и влияющие на образование тембра. 
       91 Лидийский лад - звукоряд, отличающийся от мажора повышением четвертой ступени.
       92 Ганс Пфицнер (1869-1949) - немецкий композитор и критик. Последователь Вагнера.
       93 Лонга - обозначение наиболее длительных нот в старинной нотной системе. Бревис - обозначение ноты, равной двум целым. 
       94 Семибревис - обозначение целой ноты. 
       95 Тридцать вторые ноты - в 32 раза более короткие, чем целые ноты. 
       96 Сарабанда - старинный испанский танец в медленном темпе. Составляла часть сюиты в XVII-XVIII вв., в частности у Баха и Генделя. 
       97 Терцквартаккорд - септаккорд определенной ступени с квинтовым тоном в басу.
       98 Разрешение - переход неустойчивой ступени лада в устойчивую, например, доминанты в тонику, или менее устойчивой ступени в более устойчивую 
       99 Секвенция - повторение мелодического или гармонического оборота теми же голосами, в которых он звучал, но на другой высоте.
    276
       100 Вальдштейн-соната (до мажор, соч. 53) - одна из значительных фортепианных сонат Бетховена, посвященная графу Фердинанду Эрнсту Вальдштейну. 
       101 Эрнст Кшенек (1900-1991) - австрийский композитор, музыковед и педагог. С 1937 г. в США. Произведения: оперы "Прыжок через тень", "Джонни наигрывает" и др. В 30-е годы начал применять метод додекафонии. 
       102 Пауль Хиндемит (1895-1963) - немецкий композитор, дирижер, музыкальный теоретик. Один из главных представителей немецкого неоклассицизма. Оперы ("Кардильяк", "Художник Матис", "Гармония мира"), балеты, симфонии, оратории, камерные произведения.
       103 Бела Барток (1881-1945) - венгерский композитор, пианист, фольклорист. Оперы ("Замок герцога Синяя Борода"), балеты ("Деревянный принц", "Чудесный мандарин