-х  годов  был Glam,  или  Camp  Rock.  Он,
несомненно,  явился  как реакция  на  heaviness  (тяжелый) --  как  в смысле
звучания, так и в смысле интеллектуальных претензий -- рок. Самое странное в
истории глэм-рока то, что  его родоначальником был  человек  из андеграунда,
рок-мистик и идеалист конца  60-х  Marc Bolan. Его  группа Tyrannosaurus Rex
использовала акустические  гитары и выпускала альбомы с названиями  типа 'MY
PEOPLE WERE FAIR AND HAD SKY IN THEIR HAIR  BUT NOW  THEY`RE CONTENT TO WEAR
STARS ON THEIR BROWS' ("Мои люди были светлые и в волосах у них было небо, а
теперь они носят звезды на своих бровях").  Болан был  очень красив. Это был
непоседливый, безрассудный человек. Но  он был еще и  честолюбив. Честолюбие
привело Mark'a Feld'a из Ист-Энда в underground ("подполье").
     Он   сбросил   свой  кафтан,   выкинул  акустическую  гитару,   схватил
электрическую,  намазал лицо гримом и вышел  на  сцену  вертеть задницей. Он
выпускал  песни, звучавшие абсолютно  одинаково и раскупавшиеся  миллионами:
'Ride  A White Swan' (в  '70),  'Hot Love', 'Bang',  'A  Gong (Get It  On)',
'Jeepster'  (в  '71),  'Telegram  Sam',   'Metal  Guru',  'Children  Of  The
Revolution', 'Solid Gold Easy Action' (в '72) и др.
     Он   сократил  своего  "тираннозавруса"  до  первой  буквы,  и   группа
превратилась в T.Rex. На  короткое,  но славное время Болан  стал крупнейшей
звездой  в  Англии. Его  музыка была  однообразна,  позы нелепы, одежда  еще
нелепее -- но Болан оживил рок, сделал его пышным и красочным (отсюда термин
"глэм-рок",  т.е. пышный, блестящий). Он говорил, что перенял  сей "блеск" у
Фреда Астера и Мэй Вест, и удивлялся, что  из этого "столько всего выросло".
Среди  того многого, что "выросло", был целый выводок тиниидолов, шедших все
дальше  и дальше  в своих  стараниях перещеголять друг  друга в  портновском
искусстве.
     Если верить  New  Musical Express, то  Марк  Болан  спас поп: "Он  один
создал  рынок  тини-бопа и  вытащил  поп  из могилы...  Он был  первой после
Хендрикса  крупной  звездой, делавшей упор  на  сексуальность  и  визуальный
образ".
     Лично я  не  согласен  с тем, что  он якобы создал рынок тини-бопа.  Он
просто умело воспользовался им,  сделал более утонченным. Не думаю, чтобы он
спас поп  --  он просто  омолодил его, дав ему большую дозу гормонов. Но то,
что именно он породил глэм-рок --  это бесспорно. По его стопам пошли многие
другие. Одни  из них замкнулись  на детской музыке -- как, например,  Sweet.
Другие -- такие, как Bowie, -- имели более крупные амбиции.
     Sweet  ("Конфета")  выпускали  песни-пустышки  для  младшего  школьного
возраста: 'Funny Funny', 'Co-Co', 'Poppa Joe', 'Little Willy', 'Wig Wam Bam'
и прочую дребедень. Их внешний облик чем дальше, тем больше приобретал черты
гермафродизма: становилось непонятно, к какому полу они относятся. Потом они
устали  от  пустышек  и  перешли  к добротному,  но  столь  же  тривиальному
тинейджеровскому материалу: 'Blockbuster', 'Hell Raiser', 'Teenage Rampage'.
     Лучшей  группой  этого периода были, бесспорно,  Slade ("Сраженный"  --
SladeBIBLIOGRAPHY:

     the  following is a list of books  used for reference in the writing of
this work. Each book is  ment;  oned under  the  chapter where  it was first
consulted whether or not it was referred  to in connection with  material in
other chapters. Many newspapers and magazines have  also  been consulted and
those from which I`ve quoted are mentioned in  the text. Of  course, I  have
constantly  referred  to the  NME (whose charts  I  have  used  throughout),
M.Maker and R.Stone.


     Chapter One.

     After The Ball Ian Whitcomb; Allen Jane 1973.
     All You Need Is Love Tony Palmer; Weidenfeld and Nicholson 1977.
     AWopBopaLooBopAlopBamBoom Nick Cohn; Paladin 1970.
     The Book  Of Golden Discs Comp. by Joseph Murrells;  Barrie and Jenkins
1974.
     Buddy Holly: His Life And Music John Goldrosen; Charisma 1975.
     Celluloid Rock Philip Jenkinson and Alan Warner; Lorrimer 1974.
     Concert Guide Dr. Gerhart von Westerman; Sphere 1968.
     Elvis Jerry Hopkins; Abacus 1974.
     Elvis Dick Tatham; Chartwell 1976.
     Encyclopedia of Pop, Rock And  Soul  Irvin  Stambler; St Martin`s Press
1974.
     Encyclopedia of Rock: Vol I: The Age Of Rock And  Roll Ed by Phil Hardy
and Dave Laing; Panther 1976.
     The Illustrated NME Encyclopedia Of Rock Comp by  Nick  Logan  and  Bob
Woffinden; Hamlyn 1976.
     Lillian Roxon`s Rock Encyclopedia L.Roxon; Grosset and Dunlap 1971.
     NME Book Of Rock 2 Ed by Nick Logan and Bob Woffinden; Star Book 1977.
     Paul McCartney In His Own Words Paul Gambaccini; Omnibus Press 1976.
     The Poetry Of Rock Richard Goldstein; Bantam 1969.
     Rock File Vol 1 Ed by Charlie Gillett; NEL 1972.
     Rock File Vol 4 Ed by Charlie Gillett and Simon Frith; Panther 1976.
     Rock`n`Roll Chris May; Socion.
     The Sound Of The City Charlie Gillett; Sphere 1971.
     The Story Of Pop Ed by Jeremy Pascall; Phoebus 1976.
     The Story Of Rock Carl Belz; Harper Colophon 1969.
     Those  Oldies  But  Goodies:  A  Guide  To 50s  Record Collecting Steve
Propes; Collier Macmillan 1973.
     20 Years Of British Record Charts 1955-75 Ed by Tony Jasper; Queen Anne
Press 1975.
     ......................................................................................................


     Chapter Two.

     The Coasters Bill Millar; Star Book 1975.
     The Drifters Bill Millar; Studio Vista 1971.
     Encyclopedia Of Rock: Vol 2: From Liverpool to San Francisco Ed by Phil
Hardy and Dave Laing; Panther 1976.
     Making Tracks: The History Of Atlantic Records Charlie Gillett; Panther
1975.
     Owning Up George Melly; Weidenfeld and Nicholson 1972.
     Rock File Vol 3 Ed by Charlie Gillett and Simon Frith; Panther 1975.
     The Sound Of Philadelphia Tony Cummings; Methuen 1975.


Оглавление:

     РОК-Н-РОЛЛ: 1954 -- 1958
     ГОДЫ ПОПА: 1958 -- 1962
     БИТ-БУМ: 1962 -- 1967
     ЭРА РОКА: 1967 -- 1970
     РАСКОЛОТЫЕ 70-е
     Библиография