описать процесс "засасывания", есть понятие о
существовании вампирской структуры, хотя она только намечена.
   Получившийся образ обновленного вампира получился очень
кинематографичен, и потому уже в фильмах начала ХХ века эта тема начала
занимать изрядное место. Современная фильмография одного Дракулы
насчитывает 161 фильм ужасов о нем или его потомках, и потому остановимся
на тех картинах, про которые я могу хоть что-то сказать.
   Первый кинофильм о вампирах, "Тайны Дома Номер 5", был произведен в
Великобритании в 1912 году. В 1920 в России, как говорят, сняли первый
фильм о Дракуле, но ни одной копии не осталось в живых. Звучит
странновато, и потому проще представить себе, что первый фильм, основанный
на романе, был сделан в Венгрии в 1921.
   В 1922 немецкая компания Prana Films сняла знаменитого "Носферату",
известного образом вампира в исполнении Макса Шрека - лысого уродца с
оттопыренными острыми ушами. Сюжет этого фильма, запомнившегося
замечательным для того времени видеорядом и режиссурой Фрица Мурнау, был
настолько скалькирован с стокеровского, что вдова Стокера успешно
предъявила иск, чтобы заиметь и уничтожить все копии фильма, но к счастью
поклонников этого фильма ужаса, дело ограничилось тем, что героев
переименовали в стокеровские, хотя действие по-прежнему разворачивалось не
в Лондоне, а в Бремене, где с приездом вампира начинается чума.
   Вампир в исполнении Макса Шрека был возвращением к более древнему
образу вампира как существа несущего смерть и болезнь, связанного более с
паразитами типа крыс чем с волком или летучей мышью, а созданный типаж был
настолько жуток и естественен, что даже вызвал своеобразный римейк - фильм
"Тень вампира", в котором обыгрывается история настоящего вампира,
приглашенного на роль в кино реалистичности для.
   Кстати, вроде бы именно в этом фильме вампир впервые красиво сгорел под
лучами солнца. До того пассажи "и не может он вынести света дня"
   воспринимались как указание на то, что свет пугает или ослабляет
вампира, делая его существом ночи и сумерек, но тот же Дракула вполне
передвигался по Лондону облачными вечерами. Однако и здесь носферату
сгорел не оттого что попал под солнечные лучи, а оттого что сбылось
условие - девушка, чистая душой, сама предложила чудовищу свою кровь и
продержала его у своего ложа до петушиного крика.
   Другой известный исполнитель роли вампира - Бела Лугоши, который снялся
в четырех фильмах на вампирскую тематику, в том числе в
полупорнографической "Дочери Дракулы", и во многом отвечает за тот образ
аристократа со странным акцентом, который застрял в массовом сознании (его
фразы типа "Доб-брый веч-чер", или "Я никогда не пью (пауза) вина", стали
классикой).
 
   Впервые Лугоши начал играть вампира на американской театральной сцене в
1927 году, как раз тогда, когда Тодд Браунинг снял первый полнометражный
звуковой фильм на вампирскую тематику - "Лондон после полуночи" (в главной
роли Лон Чейни). Он же сняли и американскую киноверсию Дракулы с
"настоящим трансильванцем" в главной роли. Картина вышла на экраны в 1931
Изображение Лугоши было настолько эффективно, что он так и не вырвался из
этого амплуа и остался в истории кино как актер игравший вампиров, лишь
иногда перемежая их ролями безумных ученых. ("Plan 9 From Outer Space"
   1959 - его последний фильм).
   В 1932 вышел кинофильм "Vampyr", представленный Карлом Теодором
Дрейером, который был посвящен не Дракуле, а Кармилле, в 1936 Universal
Pictures выпустила "Дочь Дракулы". В 1943 вышли "Возвращение вампира" Л.
Лендерса и "Сын Дракулы" от тех же Universal Pictures с Лоном
Чейни-младшим в главной роли. В 1944 - "Ужас Дракулы" с Джоном Каррадином.
   До конца Второй мировой войны образ вампира в европейской культуре был
достаточно статичен и варьировался от произведения к произведения в рамках
ограниченного набора черт В это время определенного упадка романтической
тенденции вампирская тема тоже стала сказочно-попсовой и существовала
преимущественно в комиксах или дешевых кино- и телепродукции. В основном
она развивалась по принципу "Дракула здесь, Дракула там
(амурно-гастрономические похождения графа в Турции, Испании и Мексике, и
стала настолько избита, что в 1954 г "Кодекс Комиксов" даже принял
специальное решение о том, чтобы вампирическая тема перестала их
заполнять).
   Тем не менее создавалась не только попса. В 1942 появился "Asylum
(Убежище)" А. Ван Вогта - первая история о вампире иноземного
происхождения, а в 1954 Ричард Матесон, представил в "Я - Легенда"
   вампиризм, как болезнь, которая изменяет тело, отказавшись от трактовки
вампира как нежити. Иной формой жизни вампиры являются и в "Они жаждут"
   Боба МакКаммона. Этот момент достаточно важен, ибо такая версия вампира
могла принадлежать не только сказочной, но и научной фантастике, где тема
чудовища-мутанта достаточно часта. Рамки существенно расширились, и в 1957
Роджер Корман снимает фильм "Неземной" - первый фильм о вампире в жанре
научной фантастики.
   В шестидесятых и семидесятых, возрождение серьезного кино о вампирах
было вызвано деятельностью Британской компании Хаммер Фильмз, которая
подняла новую волну интереса к вампирам своим первым фильмом о Дракуле,
выпущенном в США как "Ужас Дракулы (режиссер Теренс Фишер)". Компания
произвела шесть картин про Дракулу плюс достаточное число фильмов на
вампирские сюжеты (звездой которых был Кристофер Ли, снявшийся затем в
целом ряде вампирских фильмов), включая экранизацию "Кармиллы" ле Фану.
Кажется, ей же сделано и нечто вроде документального фильма "Знаменитые
монстры киностраны", который ознаменовал всплеск интереса к фильмам ужасов
в США вообще.
   В это же время сериалы с участием вампиров появляются на телевидении.
   Первая телепьеса появилась в 1956. Затем последовали первые комедии
ужасов с персонажами - вампирами, - "Семья Аддамсов" и Манстеры"
(Munsters), по материалам которых была создана первая серия книг комиксов,
отображающих персонажа-вампира после снятия запрета с вампирской темы. В
1966 на телевидении Эй-би-си в дневное время дебютировали "Темные тени".
Этот длинный сериал абсолютно неизвестен у нас, однако на Западе он
считался культовым, породил море фэн-клубов и конвенций и потому не может
не быть упомянут. В 1969 появилась "Вампирелла" - один из самых длинных
серий комиксов, а Би-би-си делает первый полнометражный телефильм (в
главной роли Денхольм Эллиот). В 1971 выпускает первую книгу комиксов
"Могила Дракулы" такая компания, как "Марвел комикс". Вампирская тема
снова занимает в них достаточное место вплоть до 1983, когда некий
ас-оккультист "убивает всех вампиров в мире "супергероев Марвел", таким
образом убирая их из этого издания на последующие 6 лет.
   Дальше можно продолжать и продолжать, перечисляя названия фильмов и
имена актеров. "Ночной сталкер" с Даррином Макгэвином (1972), "Дракула"
"Дан Куртис Продакшн" (1973), с Джеком Паланса в главной роли, сделанная
специально для телевидения. "Вампиры" Ненси Гарден того же года, которые
начали новую волну литературы на эту тему для детей и юношества,
трехчасовая версии книги Брема стокера на Би-би-си (1977), "Дракула"
   "Юнив„рсал Пикчерз" (1979) с Фрэнком Лангелла в главной роли,
"Носферату - призрак ночи" Вернера Герцога того же года, и множество
современных фильмов - "Потерянные Мальчишки/ Lost Boys", "Дракула Брэма
Стокера"
   (1992), поставленный Френсисом Фордом Копполой, "Интервью с вампиром
(1994), "Дракула. Мертв и доволен этим" (1996), "Вампиры Джона
Карпентера", "Ночь страха", "Бал вампиров" Романа Полански, где была
сделана первая попытка связать всех знаменитых вампиров в один сюжет,
"Revenant" Р. Эльфмана и снятый в подобной эстетике "Блэйд",
"Дракула-2000" и "Вампир в Бруклине" последний как пример сюжета, на
полностью афроамериканском материале. Из недублированного у нас- Near
Dark, Subspecies, Nadja, The Addiction и The Hunger, а также "вампирское"
   кун-фу гонконгского производства, где фольклорные мотивы смешались с
пришедшими с запада штампами (например, у цзян ши появились клыки). Под
занавес - гомосексуальное вампирическое шоу "Сосет Дракула ли на самом
деле?" (или "Дракула и ребята").
   Вообще же в роли вампиров отличилось немалое количество звезд кино -
Крис Сарандон, Клаус Кински, Кристофер Ли, Том Круз, Стив Бартон. Нельзя
не отметить Удо Кира, хотя большая часть фильмов с его участием не
отличалась высоким общим качеством ("Кровь для Дракулы"). Из молодых
актеров это Том Круз, Каспар ван Дин, Брэд Питт, Уэсли Снайпс, Эдди Мерфи
и Антонио Бандерас.
 
 
   Прорыв последней четверти ХХ века 
 
   Но вернемся к литературе. В середине 1970-х годов вампирская тема как
бы пережила своеобразный ренессанс, заключающийся в попытке переосмыслить
образ вампира и уйти от комиксового образа "любовничка с зубами"
   Во многом это произошло благодаря книгам Энн Райс, первая книга
которой, "Интервью с вампиром" вышла в 1976 и была экранизирована в 1994,
хотя в этот период были написаны и другие, не менее известные на Западе
произведения - " Гостиница Трансильвания " Квинна Ярбро (1978), "Дракула
(запись Дракулы)" Фреда Саберхагена, где Влад Тепеш показан более как
герой, нежели как злодей, или "Салимов Удел" Стивена Кинга. Тем не менее,
решающий вклад внесла, конечно, Райс, автор достаточного количества
романов как о вампирах, так и на другие "готические" темы. Ее главный
герой, Лестат Лайонкур, является антигероем, непохожим на более раннего
вампира.
   Как рассказывала она в одном из интервью, свой роман она писала в
тяжелой депрессии, вложив туда очень много личных переживаний. Например,
девочка-вампир - в действительности ее рано умерший ребенок, Лестат - то,
кем она бы хотела быть, а Луи - тот кто она есть. Именно потому в
дальнейших хрониках, вышедших со значительным интервалом ("Вампир Лестат"
   выходит в свет только в 1985) получилось много непоследовательного -
например, превращение Лестата, который вначале был примером прекрасного
зла, в чистого и хорошего, кормящегося только злыми.
   Снятый фильм врезается в память гораздо сильнее не только благодаря
звездному актерскому составу, но нас, интересует скорее то, что нового в
образе вампира появилось после "Интервью". Главным было именно то, что
Райс дала вампирам историю, уходящую по времени за Влада Тепеша и
представила вампира не как монстра-одиночку. Именно у нее появилась идея
вампирского сообщества, давно существующего параллельно людям и имеющего
достаточное количество правил функционирования, за нарушение которых
вампира может даже ждать смерть на солнце.
   Райс - это и попытка написать альтернативную мифологию, а также
посмотреть на мир взглядом иного существа. Дракула назван "бредом
сумасшедшего ирландца", а большинство "патентованных" народных средств в
действительности бессильны. Что же до психологии, то Лестат и Ко все же
достаточно очеловечены, и в этом смысле следующий шаг был сделан Хэмбли в
"Тhosе who hunt the night" - там неплохо показана именно психология
существа уже не являющегося человеком, а равно хорошо подмечены некоторые
проблемы долгоживущего существа вообще.
   Вторым моментом было усложнение процесса творения вампира второго
порядка и введения принципа обмена кровью, когда именно выпитая жертвой
кровь вампира инициировала превращение.
   Вампирская сексуальность стала более андрогинна и приобрела даже
некоторые гомоэротические черты (в фильме это правда, выражено сильнее чем
в книге).
   Конечно, у Райс вампир укусил представителя своего пола не впервые, но
до того вампиры все время кусали исключительно девушек, что подсознательно
вкладывало сексуальную начинку... Райс же отделила процесс кровопития от
сексуального возбуждения, оставив дружбу или иные чувства, но подчеркнув
асексуальность вампиров.
   "Хроники" повлияли на большинство позднейших интерпретаций вампира.
   Творчество Энн Райс стимулировало не только новую волну книг и фильмов
на вампирскую тему, но и появление такого вида неформалов, как готы,
которых иногда сравнивают с романтиками типа Байрона и Шелли в современной
интерпретации этого архетипа. Можно сказать, что отчасти готы в том виде,
в котором существуют сейчас, возникли благодаря вампирской эстетике.
   Считается, что основной толчок развитию гот-культуры дала композиция
1979 года "Bela Lugosi's Dead" группы Bauhaus вышедшая в саундтрэке фильма
"The Hunger", а затем готический имидж (бледные лица, круги под глазами) и
эстетика формировались под сильным влиянием вампирского образа. Среди
готов культовую популярность приобрели многие вампирские фильмы и романы.
   Пик популярности готов пришелся на середину 90-х, и хотя сейчас они уже
представляют из себя феномен, о котором знают все, и их не так уж много,
посеянные ими всходы в виде книг, фильмов или ролевых игр активно растут.
   В России, правда, готы и ролевики пересекаются куда меньше. Возможно,
это вызвано тем, что к моменту проникновения готической моды в СНГ их
место в тусовке оказалось занято мелькоропоклонниками. Ниенна стала
известна до бума на Анну Райс.
   В конце века вампир подвергся новому преобразованию. Множество фильмов,
романов и игр представляет вампира как "панка", одетого в черную кожу -
такие вампиры существуют в мире сумерек вне предписанного социального
порядка и несут угрозу не только отдельным людям, но и обществу. Подобный
образ "вампира на байке" появился после фильмов с Кристофером Ли и
встречается и в "Потерянных мальчишках", и в "От заката до рассвета", и в
"Блэйде", где, невзирая на наличие более цивильных вампиров, Дикон Фрост
относится к этой группе. Впрочем, по отношению к герою ван Дина он
несколько вторичен.
   Нельзя не отметить и такую интересную тенденцию, как попытки связать в
один сюжет вампиров "из разных сказок". Помимо фильма Полански, интересной
попыткой создать литературно-теоретический альманах на эту тему была
Mammoth book of Vampires 1991 года, в которой почти каждый отличившийся на
ниве вампирологии написал рассказ или короткую повесть. Еще более удачным
вариантом была книга Кима Ньюмана "Анно Дракула", где "в одном флаконе"
   действуют не только Дракула и Ратвен, но и доктор Джекиль, доктор Моро,
инспектор Лестрейд и совсем молодой Лестат.
 
 
   Вампиры в РПГ 
 
   Другим кирпичом в закрепление образа вампира было появление РПГ, в
первую очередь D&D и АD&D, образ вампира в каковых тоже следует
проанализировать.
   Как известно, авторы D&D, вышедшей в 1973-76 гг (АD&D, напомню,
появились в 1978) писали свою монстрологию не на базе фольклора, а на базе
разнообразного фэнтези, далеко не все из которого до сих пор доступно
нашим читателям. Именно потому пока я затрудняюсь сказать, какой именно
вампир послужил основным прототипом для монстра с этим названием в данной
системе. Во всяком случае, идея немертвого колдуна вернулась в образе лича
как отдельного монстра, созданного мифологией АD&D и разошедшегося по
прочим системам.
   Следует, однако, отметить несколько важных моментов. D&D-шный вампир,
безусловно, - нежить. Более того, он настолько сильно связан с тьмой, что
солнечный свет убивает его наповал. Это является очень важным отличием
РПГшного вампира. Кроме того, вместо крови вампир сосет абстрактную
жизненную энергию, что могло быть воспринято как попытка свести в одну
кучку все типы вампирообразных существ или как стремление привязать его
способности к особенностям системы. Жертва вампира, убитая им, обязательно
встает как вампир некоторое время спустя.
   Наряду с вампиром в рамках системы присутствовали и различные типы
менее крутой нежити, родственные упырю - это как wight, которые тоже пьет
жизненные силы, но в меньшем объеме и имеет вид разложившегося трупа, так
и монстр-трупоед, почему-то названный гулем.
   Значительное количество более поздних вариантов вампира уже
отталкивались от этого шаблона, перекочевавшего из D&D в иные РПГ,хотя не
следует думать, что D&D-шная трактовка вампира была единственной. В
системе RIFTS, не уступающей АD&D по общей древности, вампиры являются
просто иной формой жизни и расой, которой можно играть наравне с эльфами
или киборгами.
   Впрочем, АD&D как система не стояла на месте, и в качестве ответа на
появление готов в ней появился Равенлофт, - сеттинг, который был создан не
столько под героическую фэнтези, сколько под готический роман ужасов, где
задачей партии приключенцев является не столько победить зло, сколько
сохранить себя, не превратившись в монстра. Среди Правителей Доменов
присутствуют не только существа из пласта фэнтези, но и чуть
отредактированные под мир Франкенштейн, Доктор Джекиль, Доктор Моро и т.
   п. Кстати, "исторический" Влад Цепеш присутствует в Равенлофте под
именем "Влад Драков", но вообще не является сверхъестественным существом.
   Сеттинг возник из красивого модуля, (написанного, кстати, парой Вэйс и
Хикман) в котором "главным гадом" является граф Страд фон Зарович, сейчас
входящий в первую пятерку самых известных и популярных среди ролевиков
вампирских образов.
   Впрочем, образ фон Заровича тоже строился в несколько этапов. Вначале
был модуль (1976), главный гад которого отличался как грамотно прописанной
тактикой, так и красивой легендой. Затем про популярного антигероя было
написано несколько книг, где этот образ получил дальнейшее развитие. С
точки зрения эволюции образа Страд - синтез Дракулы и путаницы образов
вампира из литературы конца 19-ого - первой половины 20-ого веков. Отсюда,
например, возвращение к тематике поиска невесты (хотя уже без цели
продления жизни) или идея обретения вампиризма как темного договора.
   Согласно легенде (которая правда сформировалась после появления образа
и написания сеттинга), Страд стал вампиром в результате сделки с Смертью,
причем превращение было несколько растянуто во времени и завершилось когда
он свершил братоубийство.
   Дальнейшее развитие вампирологии в D&D проходило в основном в рамках
Равенлофта или его исторической проекции "Маски красной смерти", хотя
очень во многом речь шла не о шлифовке образа, а о манипуляциях с ТТХ
монстра. Первый "справочник ван Рихтена" описывает исключительно
классический тип, предполагающий невесту, поискам которой посвящен особый
раздел, и во многом пляшет от Страда или Стокера. Но развитие на этом не
остановилось, и почти каждый новый монстрятник для этого сеттинга содержал
2-3 типа новых вампиров, которых ван Рихтен не рассматривал. Первая череда
дополнительных вампиров представляла собой вампиров различных рас(вплоть
до вампирических кендеров), что по сути было забавно, но малоинтересно.
   Затем начались более интересные наработки типа психического вампира
(Доктор Доминиани), или появились "вампир через У" как представитель иной
расы и "носферату", который непосредственно пил кровь. Урик фон Харьков,
второй по стильности вампир Равенлофта после Страда - интересное скрещение
образа такого типа вампира с дополнительными элементами - он превращается
не в волка, а в пантеру.
   В "Маске Красной смерти", рассчитанной на аналог игры по современности,
вампиры-таки начались с графа Дракулы, который является гибридом D&D-шного
носферату и классического вампира.
   Несколько интересных вампирообразных было изобретен для Dark Sun, хотя
никто из них не является мертвецом и не пьет кровь, высасывающий из
человека воду при помощи присосок н кончиках пальцев. Thrax - достойный
аналог вампира, тем более что переживший его атаку может мутировать вслед
за ним.
   Кроме того, в контексте принятой там концепции Погружения появилось
утверждение, что в вампира можно превратиться самостоятельно, минуя укус,
и что вампир такого типа может обладать иным набором признаков - однако
новой книги о вампирах, обобщающей эти наработки и представляющей единый
принцип вампиротворчества, у них так и не вышло, и дальнейшее развитие это
получило только в моих наработках по Погружению, являющихся темой
отдельного материала. Хотя такой вариант вам