нтатор Джон Леннон на этот раз просто исполнял сольную
партию на электрической гитаре в песне, которая была прямой противоположностью
его собственным вещам в альбоме.
SAVOY TRUFFLE
САВОЙСКИЙ ТРЮФЕЛЬ
(GEORGE HARRISON)
Записана 3, 5,11,14 октября 1968г.
На сочинение этой довольно игривой песни Джорджа Харрисона вдохновил его близкий
друг. "У Эрика Клэптона было много дырок в зубах, и ему необходимо было пойти к
врачу. Он ел много шоколада просто не мог себе в этом отказать. Я застрял на
двух куплетах, и Дерек Тейлор помог мне со словами в середине песни". Таким
образом, Тейлор уже во второй раз в "Белом альбоме" стал безымянным соавтором,
но гонорара за это не получил; Харрисон же позаимствовал часть текста прямо с
шоколадной коробки. Леннон показал свое отношение к происходящему, вообще не
явившись ни на одну звукозапись.
CRY BABY CRY
ПЛАЧЬ, ДЕТКА, ПЛАЧЬ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 16,18 июля 1968г.
Прочитайте еще раз книгу Хантера Дэвиса и вы найдете воспоминания Джона Леннона
о том, как он сочинил эту песню. В одном из своих последних интервью, правда,
Джон отрицал какое бы то ни было отношение к ней, и два дня звукозаписи,
очевидно, полностью стерлись из его памяти. Используя персонажи, словно взятые
из повести Льюиса Кэрролла, Леннон потратил не очень много времени на свою
композицию, с самого начала относясь к ней как к заполнителю дыр в альбоме.
REVOLUTION 9
РЕВОЛЮЦИЯ 9
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 30, 31 мая, 4, 6,10,11, 20, 21 июня, 16 сентября 1968г.
Основываясь на авангардном коллаже звуков, первоначально составлявших вторую
часть оригинальной "Revolution 1", Джон Леннон и Йоко Оно создали аудиокошмар,
который, по их замыслу, отражал бурный процесс революционного развития. Эта
композиция записывалась дольше, чем любая другая песня "Белого альбома", в
результате же получила довольно противоречивый номер. В то же время "Revolution
9" явилась наиболее успешным творением Джона и Йоко в области
"арт-саунда".аКомпозиция начинается с фрагмента невыпущенной песни Маккартни
(см. "I Will"), после чего тест-пленка фирмы И-Эм-Ай снова и снова повторяет
слова "номер девять". За этим следует хаос: обрывки каких-то записей и
инструментальных проигрышей, крики и тщательно отрепетированная, а потом
записанная речь, звуковые эффекты и "шумы разлагающегося общества". Пол
Маккартни с большой неохотой согласился на включение в альбом этой композиции, а
отношение к ней Джорджа Мартина было еще более негативным.
GOOD NIGHT
СПОКОЙНОЙ НОЧИ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 28 июня, 2, 22 июля 1968г.
Автором этой нежной баллады был не сентиментальный Пол Маккартни, а циничный
Джон Леннон, чьи песни в альбоме варьировались от очень странных до необычайно
романтичных композиций, причем они располагались совсем рядом. Любимец детей
Ринго Старр спел эту колыбельную под аккомпанемент оркестра. Кроме него, никто
из "Битлз" в записи не участвовал.
yellow submarine
желтая подводная лодка
PARLOPHONE CDP7 46445 2

Решение снять мультипликационный фильм с участием героев нескольких песен
"Битлз" и назвать его в честь одной из самых популярных композиций группы было
выходом из непростого положения, в котором оказались музыканты. После съемок
фильма "Help!" летом 1965 г. "Битлз" оказались должниками "Юнайтед Артистс": им
нужно было снять еще одну картину. Поначалу группа пыталась спрятать отсутствие
энтузиазма за какой-нибудь комической постановкой, продолжая рассматривать
сценарии, представленные в конце 1965 начале 1966 г. Год спустя Брайен Эпстайн
по-прежнему обещал всему миру, что съемки картины вот-вот начнутся, хотя ни
тема, ни сценарий еще не были согласованы. Одним из последних решений, принятых
Брайеном Эпстайном перед смертью, было соглашение о "содействии съемкам" "Yellow
Submarine", которое практически исключало всякое участие "Битлз", за исключением
записи ими нескольких новых песен. Музыкантам не надо было даже озвучивать своих
рисованных двойников это делали профессиональные актеры, в связи с чем пресса
раздула небольшой скандал. "Битлз", ожидавшие увидеть очередную глупость, а не
нечто близкое к искусству, были так восхищены мультфильмом, что согласились
сняться в последней сцене, таким образом выражая свое одобрение постановке.
Участие музыкантов тем не менее продолжало оставаться минимальным, пока от них
не потребовали предоставить окончательные варианты песен, тогда "Битлз" стали
отбирать студийные работы 1967 г., не вошедшие в альбомы. Баланс сил диктовал,
чтобы двумя из четырех композиций были сочинения Джорджа Харрисона, причем одно
из них ярчайшее психоделическое произведение из всех, когда-либо записанных
группой. Первоначально четыре новых песни планировалось выпустить в виде диска
формата ЕР, но затем звукозаписывающая фирма сочла, что это не вполне подходит
для американского рынка. Окончательный вариант альбома включал как новые
композиции, так и две старые песни звуковой дорожки фильма и, кроме этого,
20-минутную композицию музыкальных фантазий Джорджа Мартина. Группа решила не
включать в альбом все песни из прошлых фильмов, так как это привело бы к
повторению многих композиций с дисков "Sgt. Pepper" и "Magical Mystery Tour".
YELLOW SUBMARINE
ЖЕЛТАЯ ПОДВОДНАЯ ЛОДКА
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 26 мая, 1 июня 1966г.
Не изменившаяся со времени появления на диске "Revolver" главная песня из
мультфильма "Yellow Submarine" - одна из двух, повторно записанных в одноименном
альбоме "Битлз".
ONLY A NORTHERN SONG
ВСЕГО ЛИШЬ СЕВЕРНАЯ ПЕСНЯ
(GEORGE HARRISON)
Записана 13,14 февраля, 20 апреля 1967г.
"Шутка по поводу Ливерпуля, святого города на севере Англии" - так
охарактеризовал песню Джордж Харрисон. Шутка Джорджа относится и к "Ностен
Сонгс", компании, публиковавшей композиции Леннона, Маккартни и (по крайней
мере, в 1967 г.) Харрисона. Не поддающиеся логическому осмыслению слова и
мрачноватый аккомпанемент сделали запись одной из самых необычных в битловском
репертуаре, даже по стандартам 1967 г. Непонятно почему, но она так и не была
выпущена в стереоверсии.
ALL TOGETHER NOW
А ТЕПЕРЬ ВСЕ ВМЕСТЕ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 12 мая 1967г.
Написанная Маккартни специально для фильма и законченная немногим более чем за
пять часов студийной работы, эта песенка вскоре стала очень популярной у
британских детей.
HEY BULLDOG
ЭЙ,БУЛЬДОГ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 11 февраля 1968г.
"Я пошла посмотреть, как записываются "Битлз", после чего сказала Джону: "Почему
вы все время используете один и тот же ритм, почему бы вам не попробовать
что-нибудь посложнее?" Возможно, вопрос Йоко Оно был не слишком вежливым. Но в
данном случае простота равнялась гениальности. Собравшись в студии для съемок
рекламного ролика сингла "Lady Madonna", музыканты использовали это время и для
выполнения обязательств перед кинокомпанией. Как и в случае с "I`m The Walrus",
текст "Hey Bulldog" не поддается логическому анализу, но великолепный хаос
звукозаписи и резкие вокалы Леннона делают ее в определенном смысле
классической. Судя по концовке композиции, "Битлз" получили большое наслаждение
от своей работы в студии.
IT'S ALL TOO MUCH
ЭТО УЖ СЛИШКОМ
(GEORGE HARRISON)
Записана 25, 26 мая, 2 июня 1967г.
По словам автора этой песни, Джорджа Харрисона, "она была написана в детской
манере на основе видений, появлявшихся во время и после приема ЛСД и позже
повторившихся в процессе медитации". Это было весьма сложное в техническом
отношении психоделическое произведение в духе 67-го, завоевавшее повторное
признание любителей рока и наркотиков уже в конце 70-х и даже в начале 90-х гг.
Эта необычная и блистательная в своей дисгармонии композиция явилась лучшим
(наряду с "Taxman") сочинением Харрисона в области западной рок-музыки. К
сожалению, перед выходом она редактировалась и в результате была сокращена с
восьми минут до шести, потеряв при этом один куплет.
ALL YOU NEED IS LOVE
ВСЕ, ЧТО ВАМ НУЖНО, ЭТО ЛЮБОВЬ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 14, 19, 23, 25 июня 1967г.
Фанатики, пожалуйста, отметьте: микс этой песни из альбома "Yellow Submarine"
немного отличается от оригинального сингла-хита. Остальные композиции написал
Джордж Маргин.
PEPPERLAND
SEA OF TIME & SEA OF HOLES
SEA OF MONSTERS
MARCH OF THE MEANIES
PEPPERLAND LAID WASTE

ПЕППЕРЛЯНДИЯ
МОРЕ ВРЕМЕНИ МОРЕ ДЫР
МОРЕ МОНСТРОВ
МАРШ ЗЛОДЕЕВ
ОТБРОСЫ ПЕППЕРЛЯНДИИ
(GEORGE MARTIN)
YELLOW SUBMARINE IN PEPPERLAND
ЖЕЛТАЯ ПОДВОДНАЯ ЛОДКА В ПЕППЕРЛЯНДИИ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY АРАНЖИРОВКА: GEORGE MARTIN)
Эти привлекательные инструментальные композиции не имеют никакого отношения к
"Битлз", за исключением того, что группа сделала оркестровую обработку главной
темы фильма. Присутствие их имени на компакт-диске делает "Yellow Submarine"
наименее привлекательным альбомом "Битлз" для большинства поклонников группы, за
исключением фанатиков коллекционеров.
abbey road
эбби роуд
PARLOPHONE CDP7 46446 2

"Битлз" закончили работу над "Белым альбомом" в октябре 1968 г. Он был выпущен в
ноябре, а в январе 1969-го на прилавках уже появился диск с музыкой к фильму
"Yellow Submarine". В этом же месяце "Битлз" записали песни, позже ставшие
альбомом "Let It Be". Через три недели после завершения работы над ним группа
взялась за еще один новый альбом. Таким образом, в течение года "Битлз" записали
(или выпустили) около 60 новых композиций. Естественно, возникает мысль, что
подобное творчество, скорее всего, музыкальная халтура. Возможно, в "Abbey Road"
есть недостатки, особенно они заметны в продолжительном попурри на второй
стороне, но многие поклонники считают альбом лучшим творением группы (к тому же
он у "Битлз" рекордный по продажам). Джон Леннон, однако, с этим не согласился
бы. Он считал, что альбом получился слишком искусственным и был направлен
главным образом на восстановление имиджа "Битлз" после катастрофических сессий
звукозаписи "Let It Be". Более объективна точка зрения продюсера Джорджа
Мартина: "Альбом стал своего рода компромиссом. На одной стороне были собраны
песни, любимые Джоном, а на другой программа, предпочитаемая Полом и мной. Я
пытался заставить их думать о симфонических формах и общем впечатлении от
альбома, например, о сочетании и контрасте различных композиций и выражении ими
определенных образов. Если бы мы продолжили создавать альбомы, то именно таким
образом. Но мы уже находились в процессе распада.а"Abbey Road" стал нашим
похоронным звоном". Признание Мартина в том, что он был скорее на стороне Пола,
чем Джона, является весьма откровенным заявлением о необратимости развала
группы. Реакцией Джона было фактическое прекращение работы в студии. "Abbey
Road" - это альбом, созданный под большим влиянием Маккартни и украшенный парой
блестящих композиций Джорджа Харрисона. Материал же Леннона либо идет вразрез с
настроением остальных работ, либо представляет собой немногим более чем халтуру.
В то же время "Битлз" никогда еще не пели и не играли так, как в "Abbey Road".
Так, недолюбливаемое некоторыми попурри со второй стороны диска, состоящее из
коротких музыкальных картинок, в инструментальном плане представляет собой
лучшее исполнение группы после "Revolver". И никогда еще гармонии вокалов
"Битлз" не были столь разнообразными и в то же время столь гармонично
сочетающимися, как в этом альбоме. Слушая "Abbey Road", мы каждый раз открываем
в нем бесчисленные моменты истинно прекрасного, которые доказывают, что
искусство, иногда вопреки желанию своих творцов, может пробиться сквозь все
преграды.
COME TOGETHER
ПОЙДЕМ ВМЕСТЕ (Название можно перевести и как "кончим вместе")
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 21, 22, 23, 25, 29, 30 июля 1969г.
Одним из посетителей гостиничного номера четы Леннонов во время их "спального
марафона" в мае 1969 г. в Торонто был Тимоти Лизри - гуру ЛСД и "освободитель
коллективного рассудка мира". Лизри хотел баллотироваться в Конгресс или Сенат
или туда, куда его примут, и решил, что его лозунгом будут слова "Come
together". Зная, что Леннон неравнодушен к ЛСД, Лиэри поручил ему сочинить гимн
под названием "Come Togetfier", который бы его последователи распевали во время
предвыборной кампании. Леннон исполнил просьбу, получилась довольно банальная
песенка, главная мысль которой выражена в словах: "Пойдем вместе и присоединимся
к партии". Но потом Лиэри попал в тюрьму, и Леннон, решив, что его обязательства
на этом заканчиваются, использовал идею "пойдем вместе" в своих целях. Отныне
"Come Together" воспевала не политику, а супружеский секс, в ней были строчки,
очень близкие стилю Чака Берри. (Фактически Леннон слишком откровенно
позаимствовал их из песни Берри "You Can't Catch Me", дав тем самым повод
адвокатам последнего начать судебное разбирательство, продолжавшееся, по крайней
мере, лет шесть.) В качестве вступления к песне Леннон записал в студии
произнесенное шепотом "стреляй" (shoot), что отозвалось ему смертельным эхом 11
лет спустя. Исполнение "Битлз", однако, не впечатлило Джона ему больше нравилась
версия в собственном исполнении, записанная на его концерте в
Мэдисон-сквер-гарден в 1972 г.
SOMETHING
ЧТО-ТО
(GEORGE HARRISON)
Записана 2, 5 мая, 11,16 июля, 15 августа 1969г.
История этой композиции, названной Фрэнком Синатрой "величайшей песней о любви
всех времен" (а уж он-то в свое время спел их немало), началась в 1968 г., когда
Джордж Харрисон прослушивал первую партию пластинок "Эппл Рекорде". Впечатленный
композицией Джеймса Тейлора "Something In The Way She Moves", Харрисон сочинил
песню, не представляя, что она станет самой известной и прибыльной в его
репертуаре. Сделав в феврале 1969 г. демонстрационную запись "Something", в
апреле Харрисон принес пленку в студию "Эбби Роуд". Первая попытка записать
композицию с "Битлз" окончилась ничем, и группа, уже вместе с Билли Престоном,
вновь собралась в мае. В этом варианте исполнения песня длилась почти восемь
минут и заканчивалась довольно невыразительным инструментальным джэмом, который
впоследствии был стерт из записи. На протяжении последующих двух месяцев
Харрисон делал добавления к основной дорожке, причем во время последней записи
играл уже целый струнный оркестр из 21 инструмента. К тому времени, когда песня
была записана окончательно, Джордж "одолжил" ее для исполнения одному из друзей
(таким же образом он поступил впоследствии с песнями "My Sweet Lord" и "All
Things Must Pass"). Ha этот раз счастливым обладателем внимания Харрисона стал
Джо Кокер, и, к счастью для "Битлз", его версия вышла позже. А исполнение
"Битлз" стало синглом, впервые в истории группы выпущенным сначала на
долгоиграющей пластинке. Кроме того, это была первая композиция Харрисона с
"Битлз", записанная на первой стороне сингла. Регулярное исполнение песни
Синатрой значительно популяризовало ее. Подстраивая текст под свой вкус, Фрэнк
даже изменил одну строчку в середине: "Уои stick around, Jack, she might show"
("Побудь рядом, Джек, она, может, еще появится"). Харрисону такое обращение с
его творением показалось настолько забавным, что впоследствии, на концертах
начала 90-х гг., он исполнял вариант Синатры.
MAXWELL'S SILVER HAMMER
СЕРЕБРЯНЫЙ МОЛОТОК МАКСВЕЛЛА
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 9,10,11 июля, 6 августа 1969г.
Судя по уровню энтузиазма, с которым песня исполнялась в фильме "Let It Be", ее
тема не трогала никого из музыкантов, за исключением самого автора, Пола
Маккартни. Эта композиция о серийном убийце выделяется своей явно популистской
аранжировкой и использованием Полом прототипа синтезатора "Муг".
ОН! DARLING
OX! ДОРОГАЯ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 20, 26 апреля, 17,18, 22, 23 июля, 8, 11 августа 1969г.
До самой смерти Джон Леннон не мог простить Полу Маккартни того факта, что его
не пригласили записать его "кричащий" вокал для этого рокера в стиле 50-х гг.
День за днем Пол приходил в студию пораньше и, пока его голос еще был звонким,
пытался спеть песню. В конце концов, ему удалось приемлемо записать вокальную
партию. Позднее эта композиция вдохновляла многих исполнителей, например группу
"10 СС", сочинившую "Oh Donna".
OCTOPUS'S GARDEN
В САДУ У ОСЬМИНОГА
(RICHARD STARKEY)
Записана 26, 29 апреля, 17, 18 июля 1969г.
В точности, как показано в фильме "Let It Be", однажды Ринго Старр принес идею
этой песни в "Эппл Студиос". Джордж Харрисон воплотил идею в жизнь, переписав
аккорды и предложив изменить мелодию. Забыв про раздоры (на повестке дня была
песня Ринго!), "Битлз" всецело отдали себя работе, а Ринго добавил так
называемых "водяных" звуков-а-ля "Yellow Submarine".
I WANT YOU (SHE'S SO HEAVY)
Я ХОЧУ ТЕБЯ (ОНА ТАКАЯ ТЯЖЕЛАЯ)
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 22, 23 февраля, 18, 20 апреля, 8, И, 20 августа 1969г.
Работа над альбомом "Abbey Road" началась с записи именно этой песни, но она же
была закончена одной из последних. Это единственное творение Леннона на диске,
которое звучит так, будто исходит из самого сердца. Намеренно лишенное лирики,
оно трактовалось Джоном как своего рода крик любви к Йоко Оно. Песня имеет
несколько блюзовый ритм, построенный на основе темы хита Мела Торме 60-х "Coming
Home Baby". В основе композиции многократно наложенный гитарный рифф в
исполнении Леннона и Маккартни. Кроме неустанного ритма гитарных батальонов,
последняя минута композиции заполнена шипением и стонами синтезатора "Муг",
которые придают так хорошо начавшейся песне Джона о любви несколько угрожающий
характер.
HERE COMES THE SUN
ВЫХОДИТ СОЛНЦЕ
(GEORGE HARRISON)
Записана 7, 8б 16 июля, 6,11, 15, 19 августа 1969г.
После дня, проведенного в компании "Эппл", Джордж Харрисон расслаблялся в саду у
Эрика Клэптона, там он и сочинил эту очаровательную мелодию, построенную на
простых вариациях аккорда ре мажор. Как и "Something", она сразу стала
битловской классикой и показала, что Харрисон - та еще темная лошадка, способная
создать конкуренцию своим более именитым партнерам. Деликатные звуки синтезатора
значительно углубляют звучание композиции.
BECAUSE
ПОТОМУ ЧТО
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 1, 4, 5 августа 1969г.
Хотя позднее Джон Леннон отзывался об аранжировке песни, как об "ужасной",
большинство поклонников группы считают ее одной из лучших в альбоме "Abbey
Road". Выделяют как текст (в основе которого пантеистическое видение мира,
близкое к романтической поэзии, а отнюдь не фантазии, порожденные наркотическими
галлюцинациями), так и потрясающую гармонию вокальных партий Харрисона, Леннона
и Маккартни. Джон построил композицию на фортепианной мелодии, которую он
выстроил, когда, по его просьбе, Йоко попыталась сыграть, "Лунную сонату"
Бетховена "наоборот".
YOU NEVER GIVE ME YOUR MONEY
ТЫ НИКОГДА НЕ ДЕЛИШЬСЯ СО МНОЙ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 6 мая, 1,11,15, 30, 31 июля, 5 августа 1969г.
"Abbey Road" был собранием незаконченных песен, - жаловался Джон Леннон в 1980
г. Все так хвалили альбом, но песни в нем никак не связаны, у них нет единой
нити. Единственное, что здесь общее, это наше решение объединить все эти
композиции вместе". Это верно, но Джон будто и не замечал того, что попурри,
берущее начало с этой песни и заканчивающееся композицией "The End" пятнадцатью
минутами позже, настоящий шедевр поп-музыки. Оно каскадирует целой серией
неожиданных поворотов, мини-припевов и тем, сотканных в единое полотно мелодии и
звука. "You Never Give Me Your Money" сильнейшая из всех составных попурри. Это
иронический комментарий по поводу одного из споров "Битлз" на темы бизнеса,
имеющий тот же подтекст, что и лучшие песни Маккартни в альбоме "Pepper". В
течение четырех минут звучат пять различных частей, естественным образом
связанных между собой.
SUN KING
СОЛНЕЧНЫЙ КОРОЛЬ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 24, 25. 29 июля 1969г.
Леннон еще раз демонстрирует технику перебора струн, которую он использовал год
назад в "Julia", причем гармония композиции ненамного уступает "Because".
Значительная часть текста представляет соб