ршенная версия композиции
(результат первого дня работы в студии) существует только на ацетатной пленке
И-Эм-Ай. Этот вариант включал записанные задом наперед замечательные своей
необычностью проигрыши на электрогитаре, которые были стерты уже на следующее
утро. В конце второго дня записи музыканты просто не знали, что будут делать
дальше. В качестве радикального нововведения они пригласили двух молодых
поклонниц, Лиззи Браво и Гейлин Пиз, часами простаивавших на ступеньках студии
"Эбби Роуд", для подпевок. Сам Леннон весьма чисто исполнил главную вокальную
партию, но по-прежнему был разочарован результатами. Группа вынуждена была
отказаться от выпуска песни в качестве сингла, а попытка переделать ее во время
записи альбома "Let It Be" не удалась. В итоге она была отдана организации
"World Wildlife Fund" для включения в благотворительный альбом под названием "No
One's Gonna Change Our World" ("Никто не собирается изменить наш мир"). Будучи
центральной в альбоме, композиция должна была повествовать о связи человека с
природой, в связи с этим в 1969 г. Джордж Мартин наложил на запись звуки птиц.
Шесть месяцев спустя другой продюсер, Фил Спектор, подготовил свой собственный
микс песни (см. "Let It Be", глава "Let It Be").
LET IT BE
ПУСТЬ ТАК И БУДЕТ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 31 января, 30 апреля 1969г., 4 января 1970г.
Эта более "консервативная", по мнению битлов, версия Джорджа Мартина была
использована для британского сингла. В другой, "фруктовой" (как ее называл Джон
Леннон) версии, Фил Спектор выделил ударные и выбрал более резкое гитарное соло
Харрисона (см. раздел "Let It Be", глава "Let It Be").
YOU KNOW MY NAME (LOOK UP THE NUMBER)
ТЫ ЗНАЕШЬ МОЕ ИМЯ (НАЙДИ МОЙ НОМЕР)
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 17 мая, 7, 8 июня 1967г; 30 апреля, 26 ноября 1969г.
Британская карьера "Битлз" в области выпуска синглов закончилась этим комическим
номером, вышедшим на обратной стороне сингла "Let It Be". Композиция родилась во
время записи альбома "Magical Mystery Tour", где на саксофоне играл приглашенный
из "Роллинг Стоунз" Брайен Джонс. Затем про нее забыли ровно на два года, а в
процессе работы над "Abbey Road" вспом нили и сделали некоторые наложения на
запись. Когда в конце 1969 г. распад "Битлз" . был уже подтвержден, Леннон решил
"спасти" песню, выпустив ее в качестве сингла группы "Пластик Оно Бэнд" вместе с
еще одной неиздававшейся битлами композициeй - "What's The News Mary Jane".
Однако план не удался, и песня в итоге все-таки оказалась в битловском альбоме.
"Это, наверное, моя любимая вещь у "Битлз", хотя бы потому, что она такая
сумасшедшая. Умора просто, как мы над ней работали", вспоминал Пол Маккартни.
Битловский юмор ощущается во всем начиная от намеренного повторения названия
песни и кончая парадом вокальных имитаций Леннона и Маккартни на протяжении
последних трех минут звучания песни. Ни в какой другой композиции "Битлз" так не
отражена радость их творчества, ставшая их непреходящим наследием миру.
the beatles
1962-1966 (the red album)
красный альбом
PARLOPHONE BEACD2511
the beatles
1967-1970 (the blue album)
синий альбом
PARLOPHONE BEACD 2512
В сентябре 1993 г. после продолжительной заминки, связанной с творческими
сомнениями самих "Битлз", фирма звукозаписи И-Эм-Ай наконец выпустила два
двойных альбома группы в формате CD. Выпуск этих всемирно известных как "Красный
альбом" и "Синий альбом" дисков вызвал многочисленные споры в связи с решением
компании "Эппл" записать их на четырех компакт-дисках и установить со
ответствующую цену, несмотря на то что продолжительность "Красного альбома"
составляет всего лишь 62 минуты 46 секунд, а это вполне вписывается в один диск.
Критики отметили, что хотя "Синий альбом" явно превышает объем одного CD (99
минут 36 секунд), но если поменять песни местами и исключить одну из "Синего
альбома" (например, "Octopus's Garden"}, то вместо четырех компактов можно было
бы записать два и продавать по 25 фунтов за пару (вместо 50). И-Эм-Ай и
Маккартни, как могли, защищались от критиков, но в итоге пресса все равно сочла
"Битлз" виновными в обмане своих поклонников. Тем не менее альбомы довольно
быстро поднялись по лестнице хит-парада, ну а музыка, как всегда, была на
высоте.
записи вне фирмы и-эм-ай
Следующие композиции записаны еще до того, как "Битлз" стали известными. В
последнее десятилетие они много раз легально и нелегально выпускались на
компакт-дисках, что часто сопровождалось трениями по вопросу авторских прав.
Фактически официальный статус песен до сих пор не выяснен. Но в отличие от
нелегальных выпусков концертных записей "Битлз", сессий на Би-Би-Си и "утечек"
из студии, нижеприведенный материал можно купить в музыкальных магазинах,
которые в своей деятельности строго придерживаются букве закона.
the tony sheridan sessions
в студии с тони шериданом
MY BONNIE (CHARLES PRATT)/CRY FOR A SHADOW (JOHN LENNON/GEORGE HARRISON)/AIN'T
SHE SWEET (JACK YELLEN/ MILTON AGER)/WHY (TONY SHERIDAN/BILL CROMPTON)/TAKE OUT
SOME INSURANCE FOR ME BABY (иногда под названием IF YOU LOVE ME BABY) (CHARLES
SINGLETON/WALDENESE HALL)/SWEET GEORGIA BROWN (BEN BERNIE/MACEO PINKARD/ KENNETH
CASEY)/THE SAINTS (традиционная, аранжировка TONY SHERIDAN)/ NOBODY'S CHILD (MEL
FOREE/CY COHEN)
Первый опыт "Битлз" в профессиональной студии звукозаписи оказался не таким,
каким они ожидали. Во время одного из визитов в Гамбург их нанял в качестве
аккомпанирующей группы лондонский рок-музыкант Тони Шеридан. "Битлз", наверное,
считали, что их ожидает прием с шампанским в головном офисе компании "Полидор
Рекордс" и студия, оборудованная по последнему слову техники. Вместо этого
музыканты очутились в холле одной из школ Гамбурга, где записали эти восемь
композиций, с тех пор изрядно им надоевших.аПервоначальный контракт, заключенный
немецким продюсером и руководителем группы Бертом Кампфертом, состоял в том, что
"Битлз" будут аккомпанировать Шеридану для записи сингла "My
Bonnie"/"TheаSaints". Эта пластинка с участием Тони Шеридана и "Бич Бойз" была
выпущена, как и планировалось, летом 1961 г. Во время тех же сессий звукозаписи
(а может, и год спустя, так как хронология того периода весьма туманна)
музыканты записали еще шесть композиций - четыре из них с Шериданом и две
самостоятельно. Последние представляют собой инструментал и песню "Ain`t She
Sweet", запечатлевшую первый в истории лид-вокал Леннона. Эти восемь композиций
плюс их вариации (например, существуют две разные версии "My Bonnie", выпущенные
во время перезаписи Тони Шериданом вокалов "Sweet Georgia Brown" в 1964г.)
выходили начиная с середины 60-х на бесчисленных виниловых пластинках, а позже и
компакт-дисках, как правило, вместе с другими песнями Шеридана, записанными без
"Битлз" при этом имя самого Тони зачастую было напечатано мелким шрифтом.
Некоторые фирмы осмеливались даже оформлять альбомы фотографиями "Битлз",
сделанными после 1962 г., что немедленно вызывало судебные иски со стороны
"Эппл". Хотя, положа руку на сердце, эти песни не имеют такого уж большого
значения в карьере "Битлз", особенно если учитывать вокалы Шеридана и
аккомпанемент, который мог бы исполнить кто угодно.
the decca audition
прослушивание на фирме "декка"
BESAME MUCHO (CONSUELO VELASQUEZ/SELIG SHAFTEL)/HELLO LITTIE GIRL (JOHN
LENNON/PAUL MCCARTNEY))/THE SHEIK OF ARABY (HARRY SMITH/TED SNYDER/FRANCES
WHEELERf/SEPTEMBER IN THE RAIN (AL DUBIN/HARRY WARREN)/THREE COOL CATS (JERRY
LEIBER/MIKE STOLLER)/LOVE OF THE LOVED (JOHN LENNON/PAUL MCCARTNEY))/MEMPHIS,
TENNESSEE (CHUCK BERRY)/TILL THERE WAS YOU (MEREDITH WILLSON)/CRYIHG, WAITING,
HOPING (BUDDY HOLLY)/UKE DREAMERS DO (JOHN LENNON/PAUL MCCARTNEY))/HONEY (BERRY
GORDY/JANIE BRADFORD)/SEARCHIN' (JERRY LEIBER/MIKE STOLLER)/SURE TO FALL (CARL
PERKINS/WILLIAM CANTRELL/QUINTON CLAUNCH)/TO KNOW HER IS TO LOVE HER (PHIL
SPECTOR)/TAKE GOOD CARE DF MY BABY(GERRY GOFFIN/CAROLE KING)
Первого января 1961 г. "Битлз" отпраздновали Новый год, исполнив и записав 15
песен в присутствии представителя фирмы "Декка" Майка Смита в студии "Уэст
Хэмпстэд". Это был их первый опыт работы со звукозаписывающей индустрией
Лондона, и он закончился неудачей, так как "Декка" (в лице Дика Роу и по совету
Смита) заключила контракт с другой группой, пришедшей в этот день на
прослушивание. Счастливчиками оказались "Брайен Пул Энд Тремелос" они
базировались в Дагенхэме, а не в Ливерпуле, как "Битлз", и у них уходило меньше
времени на поездки в студию для записи.аЕсли прослушать пленку, которая была
пиратски выпущена в конце 70-х, то понимаешь, почему "Битлз" не удалось
заключить контракт с фирмой "Декка". Они весьма скованны и чувствуют себя явно
не в своей тарелке: Маккартни перестарался савокальными партиями, а Леннона
вообще плохо слышно; ударные Пита Бэста слишком просты, и только Джордж Харрисон
единственный, кто выглядит неплохо. Историческая ценность записи, конечно, была
огромной. Ходили слухи, что каждыйараз на Рождество руководство "Декки"
доставало знаменитую пленку из сейфа и топило свою печаль в шампанском,
прослушивая ее в очередной раз и пытаясь понять,акак оно могло упустить самую
коммерческую группу в мире. Долгое время, однако, никто не знал, кому же
принадлежат записи, и тогда в 1982 г. американская звукозаписывающая фирма
"Бэкстейдж Рекорде" взяла инициативу в свои руки. При поддержке Пита Бэста она
выпустила десять композиций, исполнявшихся тогда на прослушивании, в виде
"официального" альбома. Этому примеру последовала еще более крупная
"Одио-Фиделити", расширив свой альбом до 12 композиций, одновременно исключив
все песни Леннона/Маккартни, ванадежде избежать возможных правовых притязаний
авторов. В последующие несколько лет эти 12 песен выходили на бесчисленных
пластинках и компактах, пока, наконец, юристы не взяли дело в свои руки. До сих
пор никто точно не знает, кому принадлежат авторские права на эти записи, но с
конца 80-х гг. их выпуск приостановлен.
live at the star club, hamburg
выступления в гамбургском "стар клаб"
I SAW HER STANDING THERE (JOHN LENNON/PAUL MCCARTNEY)/1'H GONNA SIT RIGHT DOWN
AND CRY (OVER YOU) (JOE THOMAS/HOWARD BIGGSI/ROLL OVER BEETHOVEN (CHUCK
ВЕНРУ)ЯНЕ HIPPY HIPPY SHAKE (CHAIN ROMERO)/SWEET LITTLE SIXTEEN (CHUCK
BERRY)/LEND ME YOUR COMB (KAY TWOMEY/FRED WISE/BEN WEISMAN)/YOUR FEET'S TOO BIG
(ADA BENSON/FRED FISHER)/WHERE HAVE YOU BEEN ALL MY LIFE? (BARRY MANN/CYNTHIA
WEIU/IWIST AND SHOUT (BERT RUSSELL/PHIL MEDLEY)/MR. MOONLIGHT (ROY LEE
JOHNSON)/A TASTE OF HONEY (RIC MARLOW/BOBBY SCOTT)/BESAME MUCHO (CONSUELO
VELASQUEZ/SELIG SHAFTEL)/REMINISCING (KING CURTIS)/TILL THERE WAS YOU (MEREDITH
WILLSON)/EVERYBODY'S TRYING TO BE MY BABY (CARL PERKINS)/KANSAS CITY HEY HEY HEY
(JERRY LEIBER/MIKE STOLLER/RICHARD PENNIMAN)/NOTHIN' SHAKIN' (BUT THE LEAVES ON
THE TREE) (CIRINO COLACRAI/EDOIE FONTAINE/DIANNE LAMPERT/JACK CLEVELAND)ЯO KNOW
HER IS TO LOVE HER (PHIL SPECTOR)/LrTTLE QUEENIE (CHUCK BERRY)/FALUNG IN LOVE
AGAIN (SAMMY LERNER/FREDERICK HOLLANDER)/SHEILA (TOMMY HOE)/BE-BOP-A-LULA (GENE
VINCENT/TEX DAVIS)/ HALLELUJAH I LOVE HER SO (RAY CHARLES)/ASK ME WHY (JOHN
LENNON/PAUL MCCARTNEY)/RED SAILS IN THE SUNSET (JIMMY KENNEDY/WILL
GROSZ)/MATCHBOX (CARL PERKINS)/1'M TALKIN' -BOUT YOU (CHUCK BERRY)/! WISH I
COULD SHIMMY LIKE MY SISTER KATE (PIRON)/LONG TALL SALLY (RICHARD
PENNIMAN/ENOTRIS JOHNSON/ROBERT BLACKWELL)/ I REMEMBER YOU (JOHNNY MERCER/VICTOR
SCHERTZINGER)
Джон Леннон: "Мы были исполнителями, и то, что мы делали, было просто
фантастикой. Мы играли настоящий рок, и в Британии никто не мог сравниться с
нами. Брайен одел нас в костюмы, и вот к нам пришел успех. Но мы изменили своим
прежним установкам. Мы стали пропускать концерты в более мелких клубах, потому
что играли настоящую музыку".аПол Маккартни: "В Гамбурге мы играли по восемь
часов вденьникто из музыкантов не работал столько. Постепенно мы отработали
программу, и когда приехали в Америку, она практически была готова. В Гамбурге у
нас вначале вообще не было аудитории, и нам приходилось в буквальном смысле
заниматься каторжным трудом, чтобы заманить публику. Мы стояли на сцене, а люди
в дверях клуба, но за столиками никто не сидел. Обычно мы старались завлечь
посетителей, чтобы те заказали пиво. Как только кто-то появлялся, мы начинали
играть рок, и несколько человек заходило. Мы выступали в роли ярмарочных
зазывал. В результате в этот клуб стало невозможно попасть; тогда мы поняли, что
нас ждет большое будущее". Выход в 1977 г. 30 песен, записанных в последнюю
неделю выступлений "Битлз" в гамбургском клубе, впервые дал миру шанс услышать
музыку, с которой начиналась легенда. Но многие были разочарованы: "Битлз"
звучали не как ярмарочные зазывалы, а как уставшие наемные музыканты, и это
отражало их фактическое состояние на последних изматывающих выступлениях в
Германии.аНо даже эти пленки, записанные в "Стар Клаб", доносят до нас
притягательный юмор и рок-н-ролльное мастерство еще неизвестных миру "Битлз". К
сожалению, эти качества были почти полностью скрыты за шумовой пеленой
любительской записи, сделанной ливерпульцем Адрианом Барбером. (Много лет спустя
в Нью-Йорке Барбер стал продюсером групп "Эм-Си Файв" и "Вельвет Андерграунд".)
В результате серии случайных встреч в пабах записи попали в руки битловского
менеджера Аллана Уильямса, который предложил их Брайену Эпстайну, но последний
отказался от их выпуска. Спустя десять лет он дал их прослушать Джорджу и Ринго,
которым понравились записи, но пленки и на сей раз остались неизданными. В конце
концов Уильямс проиграл записи лондонской студии "Лингасонг Рекорде", которая
подчистила их и подготовила к выпуску. "Эппл", спохватившись, пыталась
предотвратить издание, но безуспешно. С тех пор песни несколько раз выпускались
в формате пластинок и компактов, зачастую с совершенно различной трактовкой
авторских прав на обложке. Их настоящая правовая принадлежность так и не
определенаю Интересно, что И-Эм-Ай - единственная фирма, которая могла в свое
время предотвратить выпуск записей, но не сделала этого (во время записи 31
декабря 1962 г. "Битлз" были связаны эксклюзивным контрактом с подразделением
И-Эм-Ай "Парлофон"). Студия "Лингасонг" хитро обошла это препятствие, заявив,
что пленки были записаны раньше, чем был подписан контракт, что фактически не
соответствовало истине.


Бумажное издание:
         © 1995, Omnibus Press (A Division of Book Sales Limited)
         © 1997, Компания "Евразийский регион"
  © 1997, Издательство "Локид"
  ISBN 5-86217-062-X
  ББК 85
  Р582
  Москва, 1997
Электронное издание:
         Сканирование, распознавание и оформление -
         Copyright © 1999 Lazy Crazy.
         All rights reserved.