ме, "When I Get Home" - еще одна
наспех сделанная композиция, впрочем, вполне соответствующая лучшим стандартам
поп-музыки 1964 г. Песня начинается с запоминающихся вокалов, как будто взятых
из середины композиции, и затем в той же жизнерадостной манере продолжается
примерно две минуты, заставляя сомневаться в серьезности смысла, вложенного в
текст.
YOU CAN'T DO THAT
ТЫ НЕ МОЖЕШЬ ТАК ПОСТУПАТЬ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 25 февраля, 22 мая 1964г.
Из всех песен на пластинке Джон Леннон больше всего гордился именно этой. Не
случайно композиция была самой необработанной и наименее отшлифованной из всех,
записанных им до сих пор. Она была навеяна популярными в Мемфисе песнями в стиле
ритм-энд-блюз и, как позднее писал музыкальный критик Лестер Бэнгс, "построена
на одном из самых острых и незабываемых гитарных рифов из всех, когдалибо
сочинявшихся". Леннон исполнял партию на соло-гитаре, которая звучала довольно
сердито, резко отличаясь от всего, что сыграл в альбоме Джордж Харрисон.
I'LL BE BACK
Я ВЕРНУСЬ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 1 июня 1964г.
Альбом завершает композиция Джона Леннона "I'll Be Back", своим необычным стилем
напоминающая его раннее творчество. Как и в случае с "Ask Me Why" и "All I've
Got To Do", это чистый Леннон, не имеющий никакого отношения к окружающему его
миру поп-музыки. Леннону не удалось добиться органического соединения тревожной
мелодии с текстом, несущим большую эмоциональную нагрузку, тем не менее вышла
еще одна незабываемая песня о "придуманной" любви. Но момент освобождения был не
за горами.
for sale
"битлз" на продажу
PAPLOPHONE CDP7 46438 2

Как уже было замечено, усталое выражение лиц четверки из Ливерпуля на обложке
четвертого альбома просто было реакцией "Битлз" на обстоятельства, в которые они
попали. В отличие от избалованных звезд 90-х у "Битлз" с 1963 по 1965 год не
было практически ни одной возможности по-настоящему отдохнуть и искупаться в
лучах славы и заработанного достатка. Музыканты находились на гастролях почти
весь 1963 г., иногда прерывая их на неделю, да и то только затем, чтобы заняться
творчеством или записями, выступить в очередном радиошоу или встретиться с
прессой. Так же начался и 1964 г.: двухнедельное участие в рождественском шоу в
"Астории" (Финсбэри-парк); три недели выступлений во Франции, полмесяца в США ;
неделя для подготовки записи музыки к фильму "A Hard Day's Night", затем два
месяца интенсивных съемок. Если не считать каникулы в мае, весь год прошел по
такому же графику; вслед за первым последовало второе турне по Штатам, затем
поездка в Австралию и Новую Зеландию, гастроли в Европе, летние выступления на
морских курортах Англии и, наконец, пятинедельная серия октябрьских и ноябрьских
концертов в Великобритании. В этот плотный график надо было еще втиснуть запись
диска, уместно названного "Beatles For Sale". Работа над ним велась в свободные
от выступлений дни на протяжении трех месяцев, поэтому неудивительно, что
"Beatles For Sale" стал шагом назад по сравнению с композиционно более
продуманными ранними альбомами группы. Возвращение к смеси из оригинального и
заимствованного материала говорило об острой нехватке времени у музыкантов, а
несколько поверхностное исполнение последнего еще более подчеркивало это. Тем не
менее восемь композиций Леннона и Маккартни продемонстрировали их более зрелый
подход к творчеству, кроме того, они свидетельствовали о новых веяниях, вскоре
сделавших "Битлз" недосягаемыми для других бит-групп того времени. Значительное
влияние на "Beatles For Sale" оказала музыка в стиле кантри. Впервые это влияние
проявилось в песне "I'll Cry Instead" из третьей пластинки и уже постоянно
ощущалось в творчестве группы на протяжении всего 1965 г. Музыканты выросли на
рокабилли - стиле, уходящем корнями в кантри, но только огромное увлечение Ринго
современными звездами из Нэшвилла вдохновило группу на такие композиции, как "I
Don't Want To Spoil The Party" и "Baby's In Black". Еще более позитивное влияние
на творчество группы оказал Боб Дилан, записи которого "Битлз" слушали с конца
1963 г. Сначала Леннон, Маккартни и Харрисон пере няли стиль и манеру исполнения
Дилана. А после того как благодаря американскому певцу музыканты познали
прелести наркотиков, они стали менее скованными артистически и более
восприимчивыми к духу поэзии Боба. Без Дилана и наркотиков переход музыкантов от
"Beatles For Sale" к "Revolver" был бы весьма проблематичным.
NO REPLY
НИКТО НЕ ОТВЕЧАЕТ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 30 сентября 1964г.
"Я помню, как уже после выхода этой песни Дик Джеймс подошел ко мне, - вспоминал
Джон Леннон незадолго до смерти, - и сказал: "Ты делаешь успехи, это
действительно законченная история". Наверное, до того ему казалось, что я вроде
как не заканчиваю свои песни". Вскоре, однако, музыкальный редактор Дик Джеймс
изменил свои вкусы благодаря новаторскому стилю "Битлз" - в 1966 г. никто уже не
искал "законченных историй" в их песнях. Но Джеймс был прав в одном: несмотря на
то что песня была романтической фантазией, ее структура и мелодия были
совершенны, да и вокальная аранжировка была просто великолепной. Композициями,
подобными этой, "Битлз", кажется, уже навсегда покорили вершину британского
бита, однако в течение следующих двенадцати месяцев музыканты еще несколько раз
сделают это. Двадцатью годами позже "No Reply" станет популярным сообщением на
телефонных автоответчиках Британии.
I'M A LOSER
Я НЕУДАЧНИК
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 14 августа 1964г.
Оглянувшись назад, Леннон решил, что эта песня явилась важной вехой на пути,
прой денном "Битлз". "Вместо того чтобы ставить себя на чье-то место, - объяснял
он, - я пытался выразить свои чувства. Я думаю, что Дилан помог мне в этом".
Влияние Дилана налицо и во многом другом, начиная от акустических гитар в
аккомпанементе и кончая губной гармошкой, подчеркивающей эмоциональный настрой
исполнителя. Так же как и "I'll Cry Instead", "I'm A Loser" становится
откровенной жалостью к самому себе, облеченной, правда, в совершенную
поп-музыкальную форму. Леннон же был счастлив открыть для себя способность
выражения своих сокровенных мыслей в музыке, а также в свободных лингвистических
формах своих книг. Что же касается идеи этой песни, то Джон превосходно объяснил
ее в 1970 г.: "Часть меня думает, что я неудачник, другая - что я Всемогущий
Бог".
BABY'S IN BLACK
ДЕВОЧКА В ЧЕРНОМ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана И августа 1964г.
Этот вальс с уклоном в сторону кантри, исполняемый на акустических гитарах, один
из последних примеров сотрудничества Леннона и Маккартни. Он был сочинен
музыкантами во время одной из творческих встреч, которые периодически
устраивались ими с конца 50-х. Немного сентиментальный текст свидетельствует о
возможном авторстве Леннона, по исполнению же это - стопроцентные "Битлз" 1964
г. Подобные композиции, в которых романтика соседствует с глобальной философской
проблематикой, постепенно исчезают из репертуара группы в течение следующих
двенадцати месяцев.
ROCK AND ROLL MUSIC
МУЗЫКА РОК-Н-РОЛЛ
(CHUCK BERRY)
Записана 18 октября 1964г.
Уже не в первый раз "Битлз" взяли классическую американскую песню и буквально
изменили ее до неузнаваемости. Ориги нальная запись в исполнении Чака Берри,
положившая начало рок-н-роллу как противовесу "скучной" музыке, оказалась лишь
намеком на потенциальную мощь этого жанра. С Ленноном, Маккартни и продюсером
Джорджем Мартином на клавишных группа "Битлз" превратила этот намек в
осуществленную возможность. Берри писал и исполнял великолепные композиции в
стиле рок, но лишь Леннон смог спеть одну из них так, как она того заслуживала.
I'LL FOLLOW THE SUN
Я ПОЙДУ ЗА СОЛНЦЕМ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 18 октября 1964г.
Еще в 1960 г. ливерпульская группа "Куорри Мен" - тогдашние "Битлз" -
экспериментировали с первоначальной аранжировкой этой песни Маккартни, сделав
одну из самых первых записей Леннона/Маккартни. Простая, но красивая музыка
доказывает, что у Пола прирожденный дар сочинения незабываемых мелодий, талант
же Джона выковывался долгой практикой.
MR. MOONLIGHT
Г-Н ЛУННЫЙ СВЕТ
(ROYLEE JOHNSON)
Записана 18 октября 1964г.
В пятницу 14 августа 1964г. "Битлз" записали один из лучших рок-н-роллов за всю
свою карьеру-это была "заводная" интерпретация "Leave My Kitten Alone" ("Оставь
в покое моего котенка") Литтла Уилли Джона, до сих пор так и не выпущенная
официально. К сожалению, группа отказалась от нее в пользу весьма посредственной
версии композиции, сделанной темнокожей американской группой "Доктор Филгуд энд
Интерне". Песня понравилась Джону Леннону, как только он ее услышал, и
незамедлительно была включена в репертуар группы, исполняемый на сцене
знаменитой "Каверны". Однако в студийной версии отсутствовали юмор и
спонтанность, присущие выступлениям музыкантов на концертах, а страстный вокал
Леннона на фоне вялой игры группы и полуживой подпевки Маккартни и Харрисона
звучал немного нелепо. Если у поклонников "Битлз" спросить, какая, на их взгляд,
композиция группы самая слабая, многие наверняка назовут "Mr. Moonlight".
KANSAS CITY/HEY, HEY, HEY, HEY
ГОРОД КАНЗАС
(JERRY LEIBER/HIKE STOLLER)
Записана 18 октября 1964г.
Вслед за Литтлом Ричардом "Битлз" исполнили эту песню в стиле ритм-энд-блюз
начала 50-х, добавив в конце "перекличку" основного вокала и подпевки. Ричард
переделал оригинальную аранжировку композиции, и Пол Маккартни в точности
повторил новую версию. В студии музыканты отыграли номер так же, как они делали
это на сцене. Возможно, версия 1964 г. звучит несколько энергичнее, чем та,
которую музы канты записали в декабре 1962 г. (выпущена на CD в 1962 "Live
Recordings"}, но исполнительский подход в обоих случаях почти идентичен.
EIGHT DAYS A WEEK
ВОСЕМЬ ДНЕЙ В НЕДЕЛЮ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 6, 18 октября 1964г.
Несколькими месяцами ранее "Битлз" были счастливы, обнаружив, что могут сводить
звук на нет в конце песни. Теперь они сделали следующий шаг, став первыми в
истории поп-музыки, кто использовал нарастающий звук в начале композиции.
Интересно, что концовка-стандартная, несмотря на то что вариант редактировался
после окончания записи в студии. Как и "Baby's In Black", "Eight Days A Week" -
совместное творчество Леннона и Маккартни. Песня могла бы стать прекрасным
синглом - возможно, с этой целью она и сочинялась, принимая во внимание связь с
рабочим названием второго фильма "Битлз", "Eight Arms To Hold You" ("Восемь рук,
чтобы обнимать тебя"), сценарий которого к октябрю 1964 г. уже был написан.
WORDS OF LOVE
СЛОВА ЛЮБВИ
(BUDDY HOLLY)
Записана 18 октября 1964г.
Две, заимствованные из раннего репертуара "Битлз" композиции на сцене и в студии
исполнялись по-разному. Так, во время выступлений в "Каверне" в 1961 - 1962 гг.
в этой песне Бадди Холли вокалы делили между собой Леннон и Харрисон. Несмотря
на большую любовь музыкантов к творчеству Холли, это его единственная
композиция, записанная "Битлз". Строго придерживаясь аранжировки оригинала, в
студии место Харрисона в дуэте с Ленноном занял Маккартни. Весьма впечатляет
нежно звенящая гитара Джорджа.
HONEY DON'T
НЕ НАДО, ДОРОГАЯ
(CARL PERKINS)
Записана 26 октября 1964г.
Эту любимую композицию Карла Перкинса в стиле рокабилли на сцене обычно исполнял
Джон Леннон, однако в альбоме он решил уступить свое место Ринго Старру чтобы у
того тоже была хоть одна вокальная партия. Ринго же воспользовался случаем,
чтобы войти в историю поп-музыки с сакраментальной репликой, - призывом к
Джорджу Харрисону сыграть соло на гитаре.
EVERY LITTLE
THING ЛЮБОЙ ПУСТЯК
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 30 сентября 1964г.
Одна из наименее известных песен, записанных "Битлз", но не менее впечатляющая,
чем другие композиции альбома "Beatles For Sale". В этом произведении Леннона мы
находим и лаконичный, но нежный вокал автора, и очень уместные гитарные пассажи
Харрисона, и мелодичный, моментально запоминающийся припев. Впоследствии песня
будет исполняться такими выдающимися музыкантами, как Том Петти и группа "Йес",
- это еще раз доказывает, что практически любая композиция Леннона/Маккартни из
ранних альбомов "Битлз" могла бы стать хитом, будь она выпущена в виде сингла.
I DON'T WANT TO SPOIL THE PARTY
HE ХОЧУ ПОРТИТЬ ВЕЧЕРИНКУ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 29 сентября 1964г.
Находясь под влиянием рокабилли, кантри и меланхолических настроений, столь
свойственных ему в 1964 г., Джон Леннон положил в основу этой песни
сентиментальную романтическую историю. В середине восьмого куплета "Битлз"
доказали, что они стали вполне зрелыми аранжировщиками - гармония Пола уже не
столь прямолинейна, как год назад.
WHAT YOU'RE DOING
ЧТО ТЫ ДЕЛАЕШЬ?
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 26 октября 1964г.
"What You're Doing" была единственной новой сольной композицией Пола Маккартни в
альбоме (если исключить "I Follow The Sun", написанную им еще в конце 50-х гг.).
Обставив Леннона в плане сочинения песен в первые годы музыкальной деятельности
группы, Пол теперь находился в состоянии творческого спада, в то время как Джон
был на подъеме. Пару лет спустя, однако, ситуация резко изменится. Песня
строится на простом музыкальном рисунке гитары, но, как это часто бывает,
простоту сложно сделать совершенной. "Битлз" два дня записывали ее в студии, но
безрезультатно, а затем, в самый последний момент, заново записали композицию.
EVERYBODY'S TRYING ТО BE MY BABY
ВСЕ ХОТЯТ БЫТЬ МОЕЙ КРОШКОЙ
(CARL PERKINS)
Записана 18 октября 1964г.
Записанная с первой попытки с эффектом "эхо", песня является еще одним творением
Карла Перкинса и исполняется его большим поклонником Джорджем Харрисоном.
Комбинация дезориентирующего эха и растянутого произношения Харрисоном текстов
Перкинса (уроженца штата Теннесси) делает практически невозможным понимание
песни, если нет текста перед глазами. Возможно, Харрисон просто имитировал голос
американского музыканта, а вовсе не старался дословно воспроизвести текст. Как
бы то ни было, композиция-достойный финал этого несколько беспорядочного
альбома.
help!
помоги!
PARLOPHONE CDP7 46439 2

Резко выросший бюджет, цветная пленка, экзотические пейзажи и раздутая рекламная
кампания - во втором художественном фильме "Битлз" было все, за исключением
реализма, позволившего предыдущей картине стать такой успешной. Позже Джон
Леннон назвал кинофильм "ерундой", что, возможно, было не вполне справедливо.
Однако хотя сценарий просто тонул в море шуток и "Битлз" не переставали
откалывать остроты все 100 минут действия, наполненного впечатляющими
музыкальными паузами, "Help!" не имел очарования, присущего "A Hard Day's
Night". Нельзя сказать, что фильм провалился, - как в Британии, так и во всем
мире кассовые сборы оказались довольно внушительными, и сегодня он остается
классическим примером сатирического жанра того времени, доносящим до нас имидж
"битлов-эксцентриков", который мир принял за чистую монету. К 1965 г. "Битлз"
стали терять интерес к противоречивых мыслей о роли музыканта обновлению своего
имиджа. Начав употреблять наркотики, они видели свои творческие цели уже вне
сферы битломании и поточного создания хитов. Джон Леннон сумел наконец к 1965 г.
обрести собственный лирический стиль и стал использовать группу в качестве
средства выражения своих противоречивых мыслей о роли музыканта в коллективе, о
любви и т. д. Интересно, что нынешняя подготовка к съемкам фильма была похожа на
предыдущую. Заранее было принято решение о том, что в составе альбома будут как
композиции, вошедшие в фильм, так и те, что не вошли в него. Как и раньше, песни
необходимо было закончить до начала съемок. Самолет, в котором "Битлз"
отправлялись на Багамы, вылетал 22 февраля, а всего лишь за семь дней до этого
музыканты прибыли в студию "Эбби Роуд" на первую сессию звукозаписи. За
несколько дней группа успела подготовить 11 песен, хотя две из них - "If You've
Got Trouble" и "That Means A Lot" так и остались невыпущенными. Некоторое время
у фильма не было названия, и лишь когда в конце марта "Битлз" вернулись в
Англию, то узнали.что картина будет называться "Help!". Одноименную песню
сочинили за один день, а сам альбом был подготовлен в перерывах между съемками и
закончен всего лишь за шесть недель до выхода фильма.
HELP!
ПОМОГИ!
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 13 апреля 1965г.
"Единственные правдивые песни, которые я сочинил, были "Неlр!" и "Strawberry
Fields", - откровенничал Джон Леннон в 1970 г. - Они были почерпнуты из моего
опыта. Я не пытался ставить себя в какую-то надуманную ситуацию, пытаясь потом
красиво ее описать, - это всегда казалось мне фальшью. Слова на столько же
хороши сейчас, насколько были хороши раньше. Теперь мне приятно сознавать, что я
оказался достаточно благоразумным в то время, пытаясь понять себя. Но мне не
очень нравится запись, мы слишком торопились, учитывая интересы коммерции". На
той же неделе, когда Леннон давал интервью, он попытался вновь записать песню в
форме фортепианной баллады, замедлив ее почти до ритма похоронного марша. Его
неудачная попытка еще раз подтвердила исполнительское мастерство "Битлз", а
также профессионализм режиссера оригинальной звукозаписи, тонко скрывшего все
намеки на страдание в голосе Леннона. Эта запись принесла миру не больше и не
меньше, чем еще один отличный сингл "Битлз", к тому же она прекрасно подходила
для фильма. Версии песни из сингла и альбома имеют несколько отличные вокалы
Леннона.
THE NIGHT BEFORE
ПРОШЛОЙ НОЧЬЮ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 17 февраля 1965г.
Совершенство техники записи стало к февралю 1965 г. неотъемлемой чертой
творчества "Битлз", как, кстати, и коммерциализация их песен. В этой чрезвычайно
выразительной композиции Пола Маккартни мы имеем возможность наблюдать один из
первых опытов Леннона (не единственный в альбоме) игры на электропиано.
YOU'VE GOT TO HIDE YOUR LOVE AWAY
ТЫ НЕ ДОЛЖНА ПОКАЗЫВАТЬ СВОЮ ЛЮБОВЬ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 18 февраля 1965г.
Вслед за первой попыткой сочинять в стиле Дилана "I'm A Loser" Джон Леннон
предпринял и еще одну, стремясь "возвратить долг" американскому певцу. Несмотря
на то что в этой песне Джон как бы сопереживает с Диланом, он одновременно
выражает и свои личные чувства. И по-прежнему для Леннона композиции, что
называется, идущие от сердца, непременно связаны с описанием романтического
разочарования. По двум причинам, главным образом музыкального плана, песня
заметно отличается от ранних записей группы.Во-первых,она имеет чисто
акустическую аранжировку, а во вторых, здесь играет "чужой" музыкант. Известно,
что, например, Джордж Мартин записывался с группой на клавишных с самого начала,
но здесь мы слышим соло на флейте аранжировщика Джона Скопа, правда,его вклад не
отмечен на обложке альбома.
I NEED YOU
ТЫ МНЕ НУЖНА
(GEORGE HARRISON)
Записана 15,16 февраля 1965г.
Это вторая композиция Джорджа Харрисона, записанная "Битлз". Его ранние попытки
вроде "You'll Know What To Do" были забракованы Ленноном и Маккартни.
Единственное, на что можно обратить внимание в этой ничем не выдающейся песне, -
нерешительные гитарные аккорды, контролируемые ножной педалью, позже это стало
известно, как эффект "вау-вау".
ANOTHER GIRL
ДРУГАЯ ДЕВУШКА
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 15, 16 февраля 1965г.
Хотя песни альбома и не являются чем-то особенно новаторским, но во время звуко
записи в студии "Битлз" открывали для себя новую технику исполнения и
экспериментировали с комбинациями инструментов. Так, например, в своей
композиции "Another Girl" Пол Маккартни сыграл на соло-гитаре, так же как и в
"Ticket To Ride", записанной в тот же день. Возмущение Джорджа Харрисона
относительно его уменьшающейся роли в записи альбомов было несколько развеяно
тем фактом, что третья по счету композиция, записанная тогда же, была его
сочинением.
YOU'RE GONNA LOSE THAT GIRL
ТЫ ПОТЕРЯЕШЬ ЭТУ ДЕВУШКУ
(JOHN LENNON/