ое
повторение самих себя? По этим соображениям композиция помещается на первое
место - она открывает альбом,намеренно привлекая внимание, так же как и "I Saw
Her Standing There" на диске "PLease PLease Me".
ALL I'VE GOT TO DO
ВСЕ, ЧТО МНЕ НУЖНО СДЕЛАТЬ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 11 сентября 1963г.
Сравните эту песню с "Ask Me Why", записанной на год раньше, и вы почувствуете
прогресс Леннона в области написания стихов. Вдохновителем Джона в этой
лирической балладе стал Артур Александр (написавший "Anna" и еще несколько
любимых концертных композиций "Битлз"). В первых строчках куплетов он растянул
слово "я" на несколько слогов - поистине с мелодическим чутьем Сэма Кука или
Джеки Уилсона и доказал, как хорошо понимает силу мелодии, перейдя в верхний
регистр в последнем куплете. Это было удивительно уверенное исполнение, пожалуй,
недоступное для других членов группы в ранний период их карьеры.
ALL MY LOVING
МОЯ ЛЮБОВЬ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 30 июля 1963г.
Если Леннон превращал эмоции в музыку, то Маккартни просто писал незабываемые
мелодии. Некоторые специалисты в области классической музыки утверждают, что в
песне "All My Loving" можно уловить влияние Чайковского, однако в законченном
виде эта композиция - стопроцентные "Битлз". Песня стала самой коммерческой из
репертуара группы 1963 г., не попавшего на синглы. "Битлз", часто подвергавшиеся
критике как исполнители, здесь безупречны - сольный гитарный проигрыш Харрисона
чист и сдержан, а техничная игра Леннона на ритм-гитаре - поистине движущая сила
композиции.
DON'T BOTHER ME
НЕ БЕСПОКОЙ МЕНЯ
(GEORGE HARRISON)
Записана 12 сентября 1963г.
"Это была первая песня, которую я написал, чтобы убедиться, что могу сочинять, -
признался Джордж Харрисон в автобиографии "I Me Mine". - Я не думаю, что она
очень удачная". Работая в одной группе с двумя уже достаточно известными
авторами песен - Ленноном и Маккартни, - Харрисон немного завидовал их таланту и
гонорарам. Однажды, когда Джордж лежал в постели с простудой во время турне
"Битлз", его ливерпульский приятель Бил Херри пошутил по этому поводу, а
Харрисон ответил ему сочинением немного неуклюжей, но вполне сносной композиции.
Интересно, что она отнюдь не являлась подражанием музыкальным идолам Харрисона -
Карлу Перкинсу или Гоффи и Кингу, а просто копировала стиль Леннона и Маккартни
- то же самое делали в то время многие английские битгруппы.
LITTLE CHILO
КРОШКА
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 12 сентября и 3 октября 1963г.
Даже "Битлз" звучали иногда как уставшие халтурщики (хотя в начале карьеры они
всегда могли призвать на помощь энтузиазм для того, чтобы скрыть отсутствие
вдохновения). Пятью годами позже этот искусственный, но веселый мотивчик
классифицировали бы как явный ширпотреб. В альбоме же разудалые вокалы Леннона и
Маккартни, а также задорная губная гармошка Джона превратили почти явную халтуру
в 106 секунд чистой энергии.
TILL THERE WAS YOU
ПОКА НЕ ПОЯВИЛАСЬ ТЫ
(MEREDITH WILLSON)
Записана 30 июля 1963г.
Настает черед заимствований, и Пол исполняет здесь популярную песню из
бродвейского мюзикла "The Music Man". При этом он поет ее так, как будто
действительно верит в каждое слово, а Харрисон добавляет очень чистое соло на
акустической гитаре, причем настолько блестяще сыгранное, что некоторые циники
засомневались в том, что он его сам исполнил. Однако во время записи песни в
клубе "Стар" в Гамбурге Харрисон был не менее техничен, так что если на сцене не
было тайной подмены, то Джордж - настоящий автор гитарного проигрыша в альбоме.
PLEASE MR. POSTMAN
ПОЖАЛУЙСТА, Г-Н ПОЧТАЛЬОН
(DOBBIN/GARRETT/GARMAN/BRIANBERT)
Записана 30 июля 1963г.
В 1963 г. американская звукозаписывающая фирма "Мотаун", принадлежавшая Берри
Горди, довольно успешно начала продавать в Британии записи исполнителей музыки в
стиле соул. "Битлз" мгновенно стали их поклонниками - об этом свидетельствует
включение в альбом "With The Beatles" сразу трех последних хитов "Мотаун". Если
"Chains" и "Anna" из первого альбома были просто с энтузиазмом исполненными, но
отнюдь не гениальными заимствованными песнями, то "Twist And Shout", a позднее и
"Please Mr. Postman" группы "Марвелеттс" в исполнении Леннона были настолько
хороши, что имитацией казались их оригиналы. В последней "Битлз" несколько
"подтянули" вокальную аранжировку "Марвелеттс", голос Леннона звучит здесь в
высшей степени авторитетно и уверенно. Песня достойно завершает первую сторону
альбома, где группа с легкостью демонстрирует целый ряд стилей, включая соул,
рок и балладу.
ROLL OVER BEETHOVEN
ПОДВИНЬСЯ, БЕТХОВЕН
(CHUCK BERRY)
Записана 30 июля 1963г.
Еще до образования "Битлз" Леннон, Маккартни и Харрисон исполняли эту популярную
рок-н-ролльную композицию Чака Берри 1956 г. Если раньше вокалы исполнял Джон,
то с 1961 г. - Джордж, что не вызывало проблем в студии, где соло-гитара
накладывалась позже, однако подобное было трудно осуществить на сцене. В первой
своей студийной записи этой чисто американской рок-композиции, "Битлз", несмотря
на свое рок-н-ролльное прошлое, звучат не сколько странно: темп ускорен до такой
степени, что Джордж едва успевает проговаривать слова.
HOLD ME TIGHT
ОБНИМИ МЕНЯ КРЕПКО
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 12 сентября 1963г.
Во время работы над первым альбомом "Битлз" уже пытались записать эту
композицию, но затем отказались от этой идеи и уничтожили запись. Судя по этой
версии, все-таки включенной во второй альбом, первоначальный вариант, наверно,
был просто катастрофическим - Маккартни постоянно выбивается из тональности, и
соседские собаки просто готовы подвывать от отчаяния. Только о нескольких песнях
"Битлз" можно сказать, что они ниже стандарта, и эта - одна из них.
YOU REALLY GOT A HOLD ON ME
ТЫ ВСКРУЖИЛА МНЕ ГОЛОВУ
(WILLIAM, SMOKEY, ROBINSON)
Записана 18 июля 1963г.
Этот номер еще одно заимствование Леннона песни, записанной компанией "Мотаун".
Несмотря на ее отличное исполнение группой "Мирэклс", в интерпретации "Битлз"
эта композиция звучит на уровень выше оригинала. Вокалы Леннона можно определить
как "безрассудную страсть с неохотой", а решение драматизировать фразу
"tied-up", повторив ее после короткого брейка ударника, кажется просто
гениальным. Подпевка обернулась испытанием ограниченного вокального потенциала
Джорджа, однако его энтузиазм оказался на высоте, и "Битлз" внесли в свой
репертуар ещу одну американскую мелодию.
I WANNA BE YOUR MAN
ХОЧУ БЫТЬ ТВОИМ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 11,12, 30 сентября, 3, 23 октября 1963г.
В то время как "Битлз" заканчивали работу над песней, уже было известно, что она
будет вторым по счету синглом группы "Роллинг Стоунз". Рассказывают, что
менеджер "Стоунз" Эндрю Олдэм, заметив на улице Леннона и Маккартни, затащил их
в свою машину и уговорил написать песню для своей новой группы. "Битлз" сыграли
для "Стоунз" один куплет "I Wanna Be Your Man", затем поехали в другой офис,
чтобы завершить дело и уже через час ошеломили своих младших коллег законченной
композицией. "Роллинг Стоунз" исполняли ее в стиле ритм-энд-блюз, а "Битлз"
отдали песню Ринго, и она стала его постоянным концертным номером в течение
последующих трех лет. Забавно, что во время турне Ринго обычно забывал, что
песня состоит из двух куплетов, и все время норовил повторить первый.
DEVIL IN HER HEART
ДЬЯВОЛ В ЕЕ СЕРДЦЕ
(RICHARD DRAPKIN)
Записана 18 июля 1963г.
"Битлз", будучи большими поклонниками американских женских вокальных
коллективов, позаимствовали эту песню у группы "Донэйз" ; возможно, это один из
самых странных номеров, когда-либо записанных музыкантами в студии. Композицию
выбирал Джордж Харрисон, и он же довольно энергично, хотя и не совсем
впечатляюще, исполняет вокальную партию, а Леннон и Маккартни очень гармонично
подпевают.
NOT A SECOND TIME
ТОЛЬКО НЕ ЕЩЕ РАЗ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 11 сентабря 1963г.
Эта построенная на фортепианном соло композиция укрепила статус Джона Леннона
как самого "рискового" сочинителя музыки в группе. Кажется, что ритм песни - на
грани обвала, но это, в отличие от "Ask Me Why", органически сочетается с
эмоциональным коллапсом, заданным текстом. Обычно Джон полностью овладевал
положением в любой романтической ситуации, даже если слова песни утверждали и
обратное. В случае же "Not A Second Time" кажется, что Леннон просто пешка в
словесной игре. Таким образом, за два года до композиции "Norwegian Wood", с ее
откровенным эмоциональным мазохизмом, были сделаны первые шаги в этом
направлении.
MONEY (THAT'S WHAT I WANT)
ДЕНЬГИ (ЭТО ТО, ЧТО Я ХОЧУ)
(BERRY GORDY/JANIE BRADFORD)
Записана 18, 30 июля И 30 сентября 1963г.
Третья и последняя классическая композиция "Мотаун" (хит Баррета Стронга), в ин
терпретации Джона Леннона, как бы обретает новую жизнь. Несколько неуверенное
пение первых исполнителей композиции было повергнуто наземь мощным вокалом
Леннона, как и в песне "Twist And Shout", буквально раздиравшим горло. Джордж
Мартин, сыгравший на органе "Хаммонд" в "I Wanna Be Your Man", здесь
аккомпанирует ему на фортепиано. Песня исполнялась группой и раньше, на
прослушивании в компании "Декка" в январе 1962 г., только без фортепианного
аккомпанемента. Тогда Леннон просто спел песню Баррета Стронга. Почти два года
спустя в И-Эм-Ай он буквально "проживал" ее, выкрикивая слова как на сеансе
психотерапии. Многие критики обратили внимание, что Джон углубил смысл песни,
добавив в припеве к последнему куплету фразу "Хочу быть свободным" "I wanna be
free"), словно желая вырваться из плена страсти, которой он одержим. На моно и
стереомиксе композиции имеют несколько отличные версии вокала Леннона.
Окончательная версия выпущена на MOHO-CD.
a hard day's night
вечер после трудного дня
PARLOPHONE CDP7 46437 2

Превращением поп-звезды в киноактера в 1964 г. уже было трудно кого-нибудь
удивить. Музыкальный бизнес еще не осознал в полной мере выгоду международной
торговли, однако уже получал значительную прибыль от наскоро снятых деевых
черно-белых фильмов. Кино сделало "Битлз" популярными в городах и странах, куда
они и не думали выезжать с концертами. Возможно, не был случайным и тот факт,
что после выхода фильма "A Hard Day's Night" группа организовала всего лишь одно
крупное турне по Великобритании. Несмотря на то что фильм принес миллионные
сборы от проката в Америке, первоначально он планировался только для показа в
Британии. Предложение сниматься в кино было сделано группе осенью 1963 г. - в то
время "Битлз" едва ли были известны за пределами своей родины, фильм решено было
делать в черно-белом варианте, и потому он оказался низкобюджетным. Если бы
кинокомпания "Юнайтед Артисте" знала, что картина появится на экранах в США, то
наверняка сделала бы ее в цвете. "Нас несколько раздражали шумные сцены и
дерьмовые диалоги", - жаловался Джон Леннон в 1970 г. Тем не менее отличный
сценарий Алана Оуэна заметно выделялся среди аналогичных работ в британском
поп-кино. "Битлз" играли самих себя, подшучивая над ситуациями, в которых
оказывались - в поездке, на концерте и репетиции телешоу. Несколько сцен в этом
наполненном реалиями фильме сопровождались ранними хитами группы, однако по
контракту с "Битлз" режиссер Дик Лестер должен был получить от них семь новых
песен. Вскоре И-Эм-Ай приняла решение о выпуске альбома со звуковой дорожкой, в
который бы вошли песни из фильма и несколько новых композиций. Возвратившись из
первой поездки по США, "Битлз" вынуждены были работать по неимоверно жесткому
графику - у них было лишь две недели на то, чтобы сочинить и записать песни для
фильма, а оставшиеся композиции для альбома пришлось создавать уже во время
съемок. Музыканты вполне могли бы исполнить еще несколько заимствованных
композиций, но Джон Леннон и Пол Маккартни решили вдвоем сделать целый альбом.
Из тринадцати песен альбома, по крайней мере, десять написал Леннон, полностью
доминируя в альбоме, что впоследствии не удалось повторить никому из состава
группы. В очередной раз "Битлз" одобрили моно- версию альбома. Джордж Мартин в
спешке готовил стереомикс - он вновь использовал моноверсии песен для выпуска
компактдиска на фирме И-Эм-Ай.
A HARD DAY'S NIGHT
ВЕЧЕР ПОСЛЕ ТРУДНОГО ДНЯ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 16 апреля 1964г.
Однажды во время съемок Ринго Старр, произнеся вслух фразу, брошенную как-то
Джоном Ленноном, непреднамеренно стал автором названия первого фильма с участием
"Битлз" и тем самым спас его от возможности войти в анналы истории как
битломания. После того как было придумано название, музыканты должны были
сочинить подходящую песню, причем сделать это быстро. Буквально через неделю
Леннон (с помощью Маккартни в середине композиции) выполнил заказ. Незабываемый
аккорд Харрисона на 12-струнном "Рикенбекере" в самом начале композиции был
записан после нескольких неудачных попыток и сделал песню всемирно узнаваемой на
первых же секундах ее звучания. Впервые Леннон и Маккартни установили порядок,
которого придерживались потом до конца существования группы: каждый исполнял тот
куплет, который он сам писал. Поклонники группы получили уникальный шанс
сравнить светлый оптимизм текстов Пола с циничной лирикой Джона. А в воздухе
витал дух новой революции, так как "Битлз" открыли для себя радости сведения
звука на нет в конце композиции (вместо завершения ее одним дружным аккордом).
Вслед за двухдорожечной записью и наложением звука "фэйд-аут" стал еще одной
любимой игрушкой в студийном арсенале группы.
I SHOULD HAVE KNOWN BETTER
Я СОВЕРШИЛ ПРОМАХ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 26 февраля 1964г.
Даже будучи признанным "заказным стихоплетом", в сжатые сроки сочинявшим песни
"Битлз", Джон Леннонлегко и непринужденно мог написать незабываемую мелодию. "I
Should Have Known Better" построена на простейшей гармонии двух гитарных
аккордов и звучании губной гармошки; она отмечена заразительным оптимизмом,
присущим всему творчеству музыкантов в ту головокружительную весну 64-го.
IF I FELL
ЕСЛИ БЫ Я ВЛЮБИЛСЯ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 27 февраля 1964г.
В 1964 г. никто еще не замечал различий в стилях песен Леннона и Маккартни,
поэтому поклонники приняли эту нежную и мело дичную балладу как еще одну
композицию "Битлз". Лишь оглядываясь в прошлое, можно увидеть, что она взята из
арсенала Джона Леннона и в большей степени является плодом его язвительного
воображения и циничного ума, нежели коллективным творчеством группы. Пожалуй, в
плане мелодии это самая интригующая песня из репертуара Джона - ее сложная
гармония даже несколько "приземлила" голос Маккартни, в стереомиксе альбома он
явно не на высоте. Однако на СD- и моноверсии диска Пол с честью прошел по
натянутому канату мелодии, не потеряв ни ноты.
I'M HAPPY JUST TO DANCE WITH YOU
Я СЧАСТЛИВ ПРОСТО ТАНЦЕВАТЬ С ТОБОЙ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 1 марта 1964г.
Песню написал Джон Леннон, но, очевидно, был не очень высокого о ней мнения,
отдав исполнять композицию соло-гитаристу Джорджу Харрисону, - последний никак
не мог угодить группе в роли сочинителя песен. Возможно, на этот раз Леннон счел
песню слишком "кроткой" для своего крутого имиджа, хотя еще совсем недавно
завоевал вершину американского хит-парада, спев о том, что хочет подержать за
руку свою девушку. Как бы то ни было, обезоруживающе наивное исполнение вокалов
Харрисоном как нельзя лучше передает настроение этой композиции. Как обычно у
"Битлз", слабый текст полностью скрыт за коммерческим фасадом аранжировки.
AND I LOVE HER
И Я ЛЮБЛЮ ЕЕ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 27 февраля 1964г.
Даже в условиях острой нехватки времени "Битлз" устраивал только лучший вариант
исполнения этой песни, которую Маккартни посвятил своей возлюбленной, актрисе
Джейн Эшер. В течение трех дней музыканты испробовали различные варианты
аранжировки композиции, пока не нашли оптимальный, записанный в студии в тот же
день, что и "Tell Me Why". Самая простая, нежная и чувственная песня из всех,
что группа на тот момент исполняла, построена в основном на акустической
инструментовке. В различных частях мира выпущено столько версий этой композиции,
сколько раз повторяется завершающий ее гитарный проигрыш.
TELL ME WHY
СКАЖИ МНЕ ПОЧЕМУ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 27 февраля 1964г.
Еще один очаровательный образец музыкальной "халтуры" группы, типичный "Битлз"
из учебника, вместивший менее чем в две минуты звучания и мелодичную подпевку, и
довольно выразительные вокалы Леннона, и даже насмешку над собой в виде слов,
исполняемых фальцетом, почти в конце песни.
CAN'T BUY ME LOVE
ЛЮБОВЬ НЕЛЬЗЯ КУПИТЬ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 29 января 1964г.
Этот первый в 1964 г. сингл группы был записан во время единственной студийной
работы "Битлз" на фирме И-Эм-Ай за пределами Британии. Посещение парижской
студии Патэ Маркони было организовано с целью выпуска музыкантами германоязычных
версий двух своих крупнейших хитов. Когда до конца звукозаписывающей сессии
оставалось меньше часа, "Битлз" решили записать новое сочинение Пола Маккартни,
причем сделали это всего за четыре попытки, начав с исполнения песни в стиле
ритмэнд-блюз и окончив уже знакомой всем версией. Из всех синглов, записанных
группой до этого момента, "Can'tBuyMe Love" был ближе всех к рок-н-ролльной
музыке, которую "Битлз" играли с середины 50-х. Текст песни оказался поворотом
на 180 градусов по сравнению с темой композиции "Money" из предыдущего альбома,
а Джорджу Харрисону была дана прекрасная возможность продемонстрировать свою
гитарную технику. Джордж записал сольный проигрыш методом наложения, уже во
время первой попытки доказав, что неотрепетированные импровизации отнюдь не
самое его сильное место.
ANY TIME AT ALL
В ЛЮБОЕ ВРЕМЯ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 2 июня 1964г.
Музыкантов поджимало время (что было нормальным явлением в 1964 г.), и они
начали записывать эту песню, не дав Джону Леннону даже ее закончить. После
седьмой попытки записать песню в студии они, наконец, осознали, что слишком
спешат, - во время перерыва на чай Леннон добавил в середину этой довольно
жесткой рок-композиции более легкий гитарный проигрыш, и номер был записан в тот
же день.
I'LL CRY INSTEAD
ВМЕСТО ЭТОГО Я БУДУ ПЛАКАТЬ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 1 июня 1964г.
Многие считают, что музыка "Битлз" - это смешение стилей рок-н-ролл, поп-музыки
и ритм-энд-блюз, но с 1964 г. еще одной составной этого уравнения стала кантри
мьюзик. Заразившись энтузиазмом Ринго Старра, группа стала слушать записи Бака
Оуэнса, Джорджа Джонса и других звезд Нэшвилла, - вскоре влияние кантри стало
ощущаться в их собственном творчестве, особенно в композициях Леннона. Несмотря
на кажущуюся простоту композиции, музыкантам было довольно сложно ее записать. В
конце концов "Битлз" уже не пытались исполнить всю песню сразу и раз делили ее
на две части, из которых Джордж Мартин сделал потом одно целое. Отсюда
становится понятным, почему композицию было легко удлинить для американской
версии альбома. "I'll Cry Instead" открыла целое направление в творчестве
"Битлз", в частности Леннона, создавая новый имидж Джона - героя-романтика,
сидящего, оперев голову на ладони, и погрузившегося в океан скорбных мыслей. Эта
поза вины и печали наложила характерный отпечаток на творчество Леннона в
последнее десятилетие его жизни.
THINGS WE SAID TODAY
ВСЕ, ЧТО МЫ СКАЗАЛИ СЕГОДНЯ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 2 июня 1964г.
Хотя вклад Маккартни в альбом был незначительным в количественном отношении, его
композиции впечатляюще красивы. Как и Леннон, он экспериментировал с минорными
ладами и вскоре понял, что последние более подходят к задумчивой лирике, нежели
к торжественной. Джон, правда, пошел на шаг дальше и написал почти все песни к
альбому в тональности "соль".
WHEN I GET HOME
КОГДА Я ПРИДУ ДОМОЙ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 2 июня 1964г.
Как и большинство творений Леннона в этом альбо