Nineteenth Century: The Age of Petipa, "Dance Chronicle",  1992,  v.
18, ј1.
   ПЕТРОВА  Галина  Петровна  [р.  21.7(3.8).  1913,  Керчь],  артистка,
педагог. Засл. арт. РСФСР  (1951).  По  окончании  МХУ  (педагог  А.  И.
Чекрыгин)   в   1933-53   в   Большом    т-ре.    Партии:    Царь-девица
("Кон„к-Горбунок"), фея Сирени, принцесса Флорина ("Спящая  красавица"),
Мирейль де Пуатье ("Пламя Парижа"),
   Раймонда;   Оксана   ("Тарас   Буль-ба"),   Фея   ("Золушка"),   Лиза
("Барышня-крестьянка").  В  1938-41,  1943-48  педагог  МХУ,  в  1953-90
педагог балетной труппы Большого т-ра. в. и. Зирубин.
   ПЕТРОВА Инна Александровна (р. 23.8.1967,  Калининград  Моск.  обл.),
артистка. Засл. арт. России (1995). По  окончании  МХУ  (педагог  И.  В.
Васильева) с  1985  в  Большом  т-ре.  Дебютировала  в  партии  Беатриче
("Любовью за любовь"). Партии: Незнакомка ("Эскизы"), Фригия, Жизель;
   Польская  невеста  ("Лебединое  озеро"),  Джульетта,   Аврора;   Рита
("Золотой век"), Гамзатти ("Баядерка"), Дульцинея  ("Дон  Кихот",  1994,
ред. Ю. Н. Григоровича, первое исполнение), Сильфида ("Сильфида"). Танец
П. отличается лирической интонацией, мягкостью, красотой линий. 2-я  пр.
(младшая группа) Всес.  конкурса  артистов  балета  и  балетмейстеров  в
Москве (1984).
   А. Э. Чилсова.
   ПЕТРОВА Нинель Александровна  (р.  15.3.1924,  Ленинград),  артистка,
педагог. Засл. арт. РСФСР (1955), засл. деят. иск-в Чуваш. АССР  (1975).
В 1944 окончила ЛХУ (педагог А. Я.  Ваганова).  На  выпускном  спектакле
танцевала партию Джульетты в балете "Ромео и Джульетта" на  муз.  П.  И.
Чайковского (балетм. Л. В.  Якобсон).  В  1944-68  в  Т-ре  им.  Кирова.
Дебютировала в партии  Сильфиды  ("Шопениана").  Первая  исполнительница
конц. номеров Якобсона "Вечная весна" на муз. К.  Дебюсси  и  "Последняя
песня" на муз. М. Равеля. Партии:
   Джульетта,  Жизель,  Мария,  Фригия,  Катерина;  Нина   ("Маскарад"),
Дездемона; Панночка ("Тарас Бульба"), фея Сирени и фея Нежности ("Спящая
красавица"), Жемчужина ("Кон„к-Горбунок"),  Хасинта  ("Лауренсия"),  Тао
Хоа;
   Коломбина ("Карнавал"), Зоя ("Клоп"), Царица бала ("Медный всадник"),
Мирейль де Пуатье ("Пламя Парижа"), Уличная  танцовщица  ("Дон  Кихот"),
Вакханка ("Вальпургиева ночь"), Служанка ("Тропою грома"); конц. номера:
   "Слепая" на муз. Л. Понса - Я. Хейфеца (балетм. Якобсон), "Гавот"  на
муз. Ж. Б. Люлли (балетм. В.  И.  Вайнонен).  П.  -  лирич.  танцовщица,
одухотвор„нная и элегантная, тонко передававшая стилистику произведения.
   Сферой  П.  была  мечтательность,   элегич.   грусть   и   драматизм,
просветл„нный душевной гармонией. В 1968-77 педагог ЛХУ.  С  1971  вед„т
класс танц. лит-ры  на  балетмейстерском  отд.  Ленингр.  коне.  С  1976
педагог-репетитор труппы "Хореографические миниатюры".
   Лит.: Вечеслова Т., Поэтическое дарование, "ТЖ", 1961 ,ј  10;  Иофьев
M.,  Мария  -  Н.  Петрова,  в  его  кн.:  Профили  иск-ва,  М.,   1965;
Добровольская Г., Балетмейстер Л. Якобсон, Л., 196S; Б p у с и -л о века
я Э.. Н.Петрова, в сб.: Ленингр. балет сегодня, в. 2, Л.-М., 1968.
   Г. Н. Добровольская.
   ПЕТРОГРАДСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ "МОЛОДОЙ БАЛЕТ" (вариант названия:  "П  e
т-роградский молодой академический балет";
   "М  олодой  бале  т"),  объединение  энтузиастов-профессионалов  нач.
1920-х гг., состоявшее из  артистов  балета,  художников,  критиков,  не
удовлетвор„нных  состоянием  иск-ва  и  своим  положением  в  н„м.  Идея
объединения принадлежала худ. В. В. Дмитриеву и Б. М. Эрбштейну.  Состав
участников менялся, объединение то активизировало работу, то  прекращало
функционировать и ч„тких организац.  форм  не  имело.  Его  деятельность
стимулировали нечастые концерты на разл. сценах  Петрограда,  изредка  -
Москвы.  Менялись  лидеры,  обновлялось  инициативное  ядро.  Отч„тливая
худож.  программа  отсутствовала.  Конц.  репертуар  обычно  складывался
стихийно,  отвечая  индивидуальным  вкусам,  намерениям  и  возможностям
участников, в большинстве - начинающих  артистов,  выпускников  Петрогр.
хореогр. уч-ща 1921-23. Одни пробовали  ставить,  другие  участвовали  в
экспериментах как исполнители, остальные танцевали тот сольный академич.
репертуар, к-рый им в т-ре пока не доверяли. Многие из участников  стали
затем известными деятелями рус. и мирового балетного т-ра: хореографы Г.
М. Баланчивадзе (Джордж Баланчин), В. И. Вайнонен, П. А.  Гусев,  Л.  М.
Лавровский, педагоги В. П. Базарова, В. С. Костровиц-кая, артисты А.  Д.
Данилова,
   A. H. Ермолаев, А. В. Лопухов, М. М. Михайлов,  H.  Ф.  Молод-зинская
(Млодзинская), H. М. Стуколкина, театр, худ. Т. Г. Бру-ни, Дмитриев,  Г.
H.  Коршиков,  Эрбштейн,  историки  балета  Ю.  И.  Слонимский,  М.   X.
Франгопуло. Одар„нность участников П. а. "М.б." проявлялась многогранно:
исполнители ставили, писали мемуары и методич. пособия, выдвигались  как
организаторы. В становлении их творч. личности  значимой  была  связь  с
Рос. ин-том истории иск-в (быв. Зубовский ин-т) и его сотрудниками, в т.
ч. с  А.  А.  Гвоздевым.  На  нач.  этапе  "главным"  (в  худож.,  а  не
административном  смысле)  хореографом  был  Баланчивадзе   -   в   силу
незаурядности творч. возможностей, энергии, разнообразия  идей.  Испытав
сильное влияние К. Я. Голейзовского, Баланчивадзе  сочиняет  то  номера,
где танец существует в привычной для традиц. балета  игровой  среде,  то
разв„рнутые композиции обоб-щ„нно-символич. характера. В этот же  период
обозначается осн. особенность его  творч.  -  глубокое  проникновение  в
музыку, к-рой он владел профессионально, и поиск адекватных ей  хореогр.
выразит, средств. Особое место в репертуаре объединения занял  "Траурный
марш"   Ф.   Шопена   (балетм.   Баланчивадзе,   идея   пост.   В.    H.
Всеволодского-Гернгросса),  в  к-ром  разрабатывались  при„мы   хореогр.
полифонии и  учитывался  опыт  "свободного  танца"  А.  Дункан.  Тяга  к
эксперименту объединила участников П. а. "М. б." и Ф. В. Лопухова, к-рый
ставил для них свою новаторскую танцсим-фонию  "Величие  мироздания"  на
муз. Бетховена. Для Баланчивадзе участие  в  этой  работе  открыло  путь
хореогр. реализации симфонической музыки. После отъезда Баланчивадзе  за
рубеж, в 1924 объединение распалось.
   Лит.: Михайлов М., Молодые годы ленингр. балета. Л., 1978;  Суриц  Е.
Я.. Хореогр. иск-во двадцатых годов, М., 1979;
    Слонимский Ю., Чудесное было рядом с  нами. Л.. 1984: Андреев  А..
С т УКОЛ - к и на H., Искания "Молодого  балета",  "СБ",    1987,  ј5;
SlonimskyY-, Balanchine: the early years, "Ballet Review", 1976, v. 5, ј
3.
   Л. Соколов-Каминский.
   ПЕТРУНИН Владимир Петрович (р. 25.9.1948, Москва), артист. Нар.  арт.
РСФСР (1992). По окончании МХУ (педагог А. М. Руденко)  в  1967-81  и  в
1985-92  в  Т-ре  им.  Станиславского  и   Немировича-Данченко.   Первый
исполнитель партий:
   Принц ("Золушка", 1971, балетм. А. В. Чичинадзе), Джеймс ("Сильфида",
1986, хореография А. Бурнонвиля, возобн. О.  М.  Виноградова),  хореогр.
миниатюра "Романтический дуэт" ("Вечер современной  хореографии",  1987,
балетм. Д. А. Брян-цев). Др. партии: Паоло ("Франческа да Римини"), П„тр
("Берег счастья"),  Армен  ("Гаянэ"),  Душианта  ("Шакунтала"),  Базиль,
Зигфрид, Франц, Феб, Конрад;
   Грей ("Алые паруса"), Иванушка ("Кон„к-Горбунок"), Ромео;
   Юноша ("Шопениана"), Человек ("Одинокий голос человека"). В 1981-85 в
Т-ре им. Кирова. Партии: Альберт, Зигфрид, Базиль, Джеймс, Солор; Солист
("Пахита"), Феб ("Собор Парижской богоматери"). П. - классич. танцовщик,
обладал л„гким и мягким прыжком. Успешно исполнял партии в балетах совр.
хореографов. 1-я пр. Междунар. конкурса балета в Осаке  (1980).  С  1992
работает педагогом в Лиссабоне.
   Лит.: Литва к Г., В поиске чуда, "ТЖ", 1972, ј 6; Ерофеева E., Золото
Осаки, там же, 1980, ј \5. H. H. Воскресенская.
   "ПЕТРУШКА" (потешные сцены), одноактный балет в 4 картинах. Комп.  И.
Ф. Стравинский, сцен. Стравинский. А. H. Бенуа,  балетм.  М.  М.  Фокин.
13.6.1911, Русские сезоны, т-р  "Шатле",  Париж,  худ.  Бенуа,  дир.  П.
Монт„;
   Петрушка - В. Ф. Нижинский, Балерина - Т. П. Карсавина, Арап - А.  А.
Орлов, Фокусник-Э. Чеккетти. 20.11.1920, Петрогр. т-р  оперы  и  балета,
балетм. Л. С. Леонтьев (по Фокину), худ. тот же, дир. Э. А. Купер;
   Петрушка - Л. С. Леонтьев, Балерина - Е.  М.  Люком,  Арап  -  В.  И.
Вайнонен. 26.3.1961, Ленингр. Малый т-р,  балетм.  К.  Ф.  Боярский  (по
Фокину), худ. В. М. Купер, Э.  Я.  Лещинский  (по  Бенуа),  дир.  С.  А.
Прохоров; Петрушка - Э. П. Гиоев, Балерина - М. П. Мазун, Арап -  А.  Г.
Ми-рецкий. 30.6.1964, Большой т-р (на сцене КДС), балетм.  Боярский  (по
Фокину), худ. В. К. Клементьев, M. H. Прокудина (по Бенуа), дир.  Е.  Ф.
Светланов; Петрушка - В. В. Васильев, Балерина-Е. С. Максимова,  Арап  -
Э. X. Кашани, Фокусник - Э. Г.  Володин.  25.6.1982,  там  же,  возобн.,
балетм. Боярский (по Фокину), худ. Прокудина  (по  Бенуа),  дир.  А.  А.
Лавренюк; Петрушка - М. Л. Цивин, Балерина - Л. И. Семеняка,
   Арап-В. H. Елагин, Фокусник-Ю. В. Поп-ко. 1990, Т-р им. Кирова, сцен.
и балетм. О. М. Виноградов, худ. В. А. Окунев, И. И. Пресс, дир.  В.  А.
Гергиев; Петрушка-А. М. Лиепа (затем С. Г. Вихарев); экранизирован на ТВ
(1990).
   Лит.: Добровольская  Г.  (сост.),  "Жар-птица"  и  "Петрушка"  И.  Ф.
Стравинского, под ред. Ю. Слонимского, Л., 1963.
   Е. В. Сергеенко.
   ПЕТУХОВ Юрий Николаевич (р.  6.11.1953,  Свердловск),  артист.  Засл.
арт. РСФСР (1978). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Ю.  И.
Плахт) в 1972-79 в Пермском т-ре. Дебютировал в  партии  Франца.  Первый
исполнитель партий: двойник Гер-манна ("Три карты", 1973), Труф-фальдино
("Слуга  двух  господ",  1976,  оба  балетм.  H.  H.  Боярчи-ков),  Адам
("Сотворение мира", 1974, балетм. М. М. Газиев).  Др.  партии:  Альберт,
Базиль,  Дезире,  Зигфрид;  Принц  ("Щелкунчик"),  Меркуцио  и  Бенволио
("Ромео  и  Джульетта"),  Григорий  ("Царь  Борис"),  Орфей  ("Орфей   и
Эври-дика"). С 1979 в Ленингр. Малом т-ре. Первый исполнитель  партий  в
балетах, пост. Боярчиковым:
   Геракл  ("Геракл",  1981),   Франц   ("Разбойники",   1982),   Макбет
("Макбет", 1984); хореогр. композиций балетм. Л. С. Лебедева:
   "Два танца в стиле гагаку" (1988), "Иллюзия"  (1989),  "Вий"  (1990).
Др. партии: Альберт, Зигфрид, Колен; П„тр  ("Привал  кавалерии"),  Борис
("Царь Борис"), Подкол„син ("Женитьба"), Григорий ("Тихий Дон").  Партии
в др. т-рах: Мастер ("Мастер и Маргарита", 1985, балетм. М. Мурдмаа, т-р
"Эстония"), Заклинатель змей ("Клеопатра", балетм. М. Миш-кович, Т-р  г.
Турин, Италия), Видение розы ("Видение розы", хореография М. М. Фокина),
Ромео ("Ромео и Джульетта") на муз. П. И.  Чайковского,  балетм.  H.  А.
Долгушин (обе Муз. т-р Ленингр. коне., все 1990). П. владеет  виртуозной
техникой классич. танца; вместе с тем он  один  из  наиболее  интересных
исполнителей   совр.   хореографии.   Творч.   единомышленник    балетм.
Боярчикова,  работа  с  к-рым  всесторонне  раскрыла  личность  артиста.
Подвижен в  перевоплощении:  обладает  пластич.  интуицией,  позволяющей
создавать психологически контрастные, эмоциональные  образы,  лучшие  из
к-рых - Макбет, Подкол„син, Мастер. В 1989 окончил балетмейстерское отд.
Ленингр. коне. (педагог Боярчи-ков). Пост. балеты: "Летят журавли" В. А.
Успенского (1985, Ленингр. Малый т-р; П. - Борис),  "Дон  Кихот"  (1987,
т-р "Эстония", Таллинн).  3-я  пр.  Всес.  конкурса  артистов  балета  и
балетмейстеров в Москве (1976), Гос. пр. РСФСР (1977).
   Лит.: Кузовлева Т., На сцене - Ю. Петухов, "Рампа", 1989, ј 6.
   Т. E. Кузовлева.
   ПЕШКОВ  Никита  Андреевич  (1810-1864),  артист,   балетмейстер.   По
окончании Моск. театр. уч-ща с 1826 в Большом  т-ре;  выступал  на  этой
сцене с 1821. Родоначальник традиций пантомимной  игры  в  рус.  балете,
сметавшей границы амплуа. Первый исполнитель партий героико-романтич.  и
комедийно-характерных: Пизарро (Яго) ("Отелло, или  Венецианский  мавр",
1828, балетм. Ф. Бернаделли), Ману-элло  ("Механические  фигуры",  1829,
балетм. Бернаделли), Муруз ("Ч„рная шаль, или Наказанная неверность"  на
сб. муз., 1831, балетм А. П. Глушковский), Людоед  ("Мальчик-с-пальчик",
1838, балетм. Ф. Гюллень-Сор),
   Магомет  ("Восстание  в  серале",  1840,  балетм.  Т.  Герино  по  Ф.
Тальони), Визирь ("Сатанил-ла, или Любовь и ад", 1848, балетм. Ж.  А.  и
М. И. Петипа). Выступал в дивертисментах И. К. Лобанова и  в  мимических
ролях в драм. спектаклях. Участвовал в сцене бала в первой  моек.  пост.
"Горя от ума" А. С. Грибоедова (1830). Ставил танцы в первой моек. пост.
оперы "Жизнь за царя" М. И. Глинки  и  танцевал  в  ней  партию  Старого
поляка (1842).
   Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до  сер.  XIX
в., Л.-М., 1958.  Г.  Ю.  Бродская.  "ПИГМАЛИОН",  балеты  на  сюжет  из
"Метаморфоз" Овидия. В Петербурге:
   1) под назв. "Пигмалион, или Оживл„нная  статуя",  одноактный  балет.
Комп.  И.  Старцер.  26.9.1763,  сцен.  и  балетм.  Ф.  Гильфердинг.  2)
"Пигмалион",  комп.  граф  Стейнбок.  10.12.1776,  сцен.  и  балетм.  Г.
Ан-джолини, дом князя Вяземского; исполнители:
   В. М. Михайлова, Т. С. Бубликов. 3)  "Пигмалион",  одноактный  балет.
Комп. неизвестен. 5.10.1796, сцен. и балетм. Ш. Ле Пик, Деревянный  т-р.
4) "Пигмалион", одноактный балет. Комп. неизвестен.  1.1.1799,  сцен.  и
балетм. (по Дж. Канциани) И. И. Вальберх; в гл. партии Е.  И.  Колосова.
5) Под назв. "Кипрская статуя,  или  Пигмалион",  балет  в  4  актах,  6
картинах. Комп. и сцен. Ю.  И.  Трубецкой.  11.12.1883,  балетм.  М.  И.
Петипа, худ. М. И. Бочаров, М. А. Шишков, Г. Г. Вагнер  (декорации),  П.
И. Григорьев (костюмы);
   Галатея - Е. П. Соколова, Пигмалион - Ф. И. Кшесинский, Озис - П.  А.
Гердт, Рамис - Л. П. Радина, Церера - А. Н. Гор-шенкова, Диана -  В.  А.
Никитина, Психея - М. М. Петипа. В Москве: Большой т-р:
   1) "Пигмалион", одноактный балет. 1803. балетм. и сцен. Дж. Соломони.
2) "Пигмалион". одноактный балет - комедия в  2  картинах  на  сб.  муз.
3.12.1863. сцен. и балетм. К. Блазис, худ. И. И. Шангин, Ф.  И.  Шеньян.
дир. П. Н. Лузин: Пигмалион - С. П. Соколов, Галатея - М. К.  Дюшен.  3)
"Пигмалион", в 4 актах 6 картинах. Комп. и сцен. Ю. И. Трубецкой.  1888,
балетм. А. Н. Богданов. ХУД. М. И. Бочаров. М. А.  Шишков,  дир.  С.  Я.
Рябов; Пигмалион - В. Ф. Гельцер. Галатея - К. Брианца,  Озис  -  Н.  Ф.
Манохин, Венера - Е. Н. Калмыкова. 1891,  возобн.,  балетм.  И.  Мендес,
худ. К. Ф. Вальц;
   Пигмалион - В. Ф. Гельцер, Галатея - Э. Бесоне (позже Л.  Н.  Гейтен,
Л. А. Рослав-лева). Г. Н. Добровольская, Э. Н. Рогова.
   ПИРОЖНАЯ Галина Николаевна (р. 23.5.1929, Ленинград), артистка. Засл.
арт. РСФСР (1957). По окончании ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова) в 1947-69 в
Ленингр. Малом т-ре. Танец П. отличался красотой позировок  и  уверенной
техникой. Исполняла разноплановые партии классич.  и  совр.  репертуара.
Первая исполнительница партий: в пост. Б. А. Фенстера  -  Эне  ("Вес„лый
обманщик", 1951), Франциска ("Голубой Дунай", 1956);
   В. А. Варковицкого - Фаншетта  ("Гаврош",  1958),  Марютка  ("Сильнее
любви", 1961);
   Н. Н. Боярчикова  -  Миледи  ("Три  мушкет„ра",  1964).  Др.  партии:
Коппелия, Медора, Одетта-Одиллия;  Солистка  ("Пахита"),  властительница
Ледяного царства ("Сольвейг"), Девушка ("Баллада о любви").
   Лит.: Г. Пирожная, в кн.: Молодые артисты Ленинграда,  Л.,  1954;  Г.
Пирожная, "ТЛ", 1958, ј 12. М. В. Корту нова.
   ПИСАРЕВ Алексей Афанасьевич  [7(20).8.1909,  Петербург  -  19.9.1960,
Ленинград], артист, педагог. Засл. деят. иск-в  Башк.  АССР  (1947).  По
окончании ЛХУ (педагог В. И. Пономар„в) в 1928-50  в  Т-ре  им.  Кирова.
Классич.  танцовщик.  Партии:  Актеон  ("Эсмеральда"),   Акт„р   ("Пламя
Парижа"), Борей ("Катерина"), Армен  ("Гаянэ"),  Юноша  ("Бахчисарайский
фонтан"), Гений вод  ("Кон„к-Горбунок"),  Купец  ("Корсар").  В  1944-60
педагог ЛХУ. Автор уч. пособия "Школа классического танца" (Л., 1968;
   2 изд., Л., 1976, совм. с В. С. Ко-стровицкой; на  англ.  яз.  -  М.,
1978, пер. Дж. Баркера).
   Лит.: Альберт Г., Учитель академической школы, "СБ", 1984, ј 6.
   И. В. Ступников. "ПЛАМЯ ПАРИЖА", "Триумф республики", балет в 4 актах
7 картинах (по мотивам хроники Ф. Гра "Марсельцы"). Комп. Б. В.  Асафьев
(использовал  музыку  эпохи  Великой  Франц.  революции),  сцен.  В.  В.
Дмитриев, Н. Д. Волков. 7.11.1932, Ленингр. т-р оперы и балета,  балетм.
В.  И.  Вайнонен,  реж.  С.  Э.  Радлов,  худ.  Дмитриев,  дир.  В.   А.
Дранишников; Жанна - О. Г. Иордан, Мирейль де Пуатье - Н. М.  Дудинская,
Тереза - Н. А. Анисимова, Жером - В. М. Чабукиани (затем П.  А.  Гусев),
Мистраль - К. М. Сергеев. 1936, там же, балетм. и худ. те же, дир. Е. А.
Дубовской;
   Жанна - Ф. И. Балабина, Филипп - Н. А. Зубовский. 1950, там же,  нов.
редакция в 4 актах 5 картинах, балетм. тот  же,  худ.  Дмитриев,  В.  И.
Доррер. 6.7.1933, Большой т-р, балетм. Вайнонен, худ. Дмитриев, дир.  Ю.
Ф. Файер; Филипп - Чабукиани, Жанна - А. И. Абрамова. Мирейль де  Пуатье
- М. Т. Сем„нова, Тереза - Н. А. Капустина (затем В. Ф. Галецкая). 1947,
там же, возобн., Жанна - О. В. Лепешинская, Филипп  -  А.  Н.  Ермолаев,
A.M. Мессерер; Мирейль де Пуатье - С, Н. Головкина; Гос. пр. СССР, 1947.
1960, там же, балетм. Л. А. Поспехина, Т. П.  Никитина  (по  Вайнонену),
худ. и дир. те же; Жанна -  Лепешинская,  Филипп  -  Г.  К.  Фарма-нянц,
Мирейль де Пуатье - Р. С. Стручкова, Тереза  -  С.  Н.  Звягина.  В  др.
городах  (в  скобках  фам.  балетмейстеров):  Свердловск  (1950,  Г.  И.
Давиташвили), Пермь (1954, Т. Е. Рамонова),  Новосибирск  (1971,  Ю.  Я.
ДружиЛит.: "Пламя Парижа", М., 1951.
   Е. Н. Дюкина.
   ПЛАХТ Иоэль (Юлий) Иосифович (8.2.1918, Херсон - 2.8.1988,  Монреаль,
похоронен в  Москве),  педагог,  балетмейстер-репетитор.  Засл.  деятель
иск-в РСФСР (1970). В 1941 окончил Ленингр. хореогр. уч-ще  (педагог  В.
И. Пономар„в), в 1950 - хореогр. отд.  Ленингр.  коне.  (педагог  А.  Я.
Ваганова).  В  1951-73  педагог  классич.  и  дуэтного  танца  Пермского
хореогр. уч-ща  (в  1965-73  худ.  рук.),  одно-врем.  педагог-репетитор
Пермского т-ра. В 1973-76 в Т-ре им. Навои, в 1976-88 в  Одесском  т-ре.
Среди учеников С. А. Александров, Л. В. Асауляк, М. Ф.  Даукаев,  Г.  Г.
Малхасянц, А. К. Мунтагиров,  Ю.  Н.  Петухов,  Ю.  М.  Сидоров,  Г.  В.
Судаков, К. А. Шморгонер и др.
   Лит.: Тюрин Ю., Призвание педагога,  "Т",  1973,  ј  7;  Альберт  Г.,
Страницы календаря [Ю. И. Плахт], "СБ", 1983, ј 1.
   ПЛЕТЕНЬ  Юлия  Констанс  (Констанция)  (в  замужестве  -  Делиль   де
Ферсеваль) (1783-1832), артистка. Ученицей
   Петерб. театр. уч-ща (педагог Ш. Ле Пик)  исполнила  роли  Лусинды  в
"Оракуле" и Амура в балете "Амур и Психея" (1793, обе балетм.  Ле  Пик).
По  окончании  уч-ща  в  1797  определена  в  балетную   придв.   труппу
танцовщицей. Репертуар П. отличался обилием танц.  партий,  среди  к-рых
преобладали  близкие  к  амплуа  инженю.  Партии:  одна  из  сицилийских
танцовщиц в "Танкреде" (балетм. Ле Пик);  в  пост.  П.  Шевалье-Арси-ноя
("Возвращение Полиорце-та"), одна из граций ("Приезд Фетиды  и  Пелея  в
Фессалию",  все  1799),  одна  из  граций  ("Любовная  страсть  Флоры  и
Зефира"), одна  из  вакханок  ("Арианна,  покинутая  Тезеем  на  острове
Наксосе"), одна из садовниц и маркитанток ("Деревенская героиня"),  одна
из крестьянок в балетах при опере "Па-нюрж" (все 1800); в  пост.  И.  И.
Вальберха - одна из граций ("Увенчанная  благость",  1801),  Констанция,
дочь умершего короля ("Бланка, или Брак из отмщения", 1803),  Крестьянка
("Граф Кастелли, или Преступный брат", 1804), одна из  пастушек  ("Рауль
Синяя  Борода,  или  Опасность  любопытства",  1807),  Лиза  ("Маленький
матрос", 1808); одна  из  юных  спартанок  ("Кастор  и  Поллукс",  1803,
балетм. Ле Пик); одна из муз  ("Любовь  Венеры  и  Адониса,  или  Мщение
Марса", 1808), Минерва ("Суд  Париса",  1809),  оба  б