ровском лицее. Автор воспоминаний (часть опубл. в ж. "Артист").
   Соч.: Воспоминания артиста ими. г-ров Т. А. Стуколкина (записанные по
его рассказу А. Вальбергом), "Артист", 1895. ј 45, кн. 1, ј 46. кн. 2.
   Лит.: Борисоглебский M. (сост.), Материалы по истории рус. балета, т.
1, Л.,
   1938; Красовская В.. Рус. балетный т-р второй  пол.  XIX  в.,  Л.-М.,
1963.
   E. H. Дюкини.
   СТУКОЛКИНА Нина Михай  ловна  [13(26).8.1905,  с.  Кузнечко  Тверской
губ.], артистка, педагог, балетмейстер.  Засл.  арт.  РСФСР  (1956).  По
окончании Петрогр. театр. уч-ща (педагог О. И. Преображенская) с 1922-57
в  Т-ре  им.  Кирова.  Выдающаяся  характерная  танцовщица.   Необычайно
пластичная, гибкая. Танец  отличался  сдержанной  страстностью,  графич.
рисунком удлин„нных линий, технич. совершенством. Первая исполнительница
партий:
   Персидка  (в  опере  "Хованщина",  1932,  балетм.  Р.  В.   Захаров),
фла-менко ("Лауренсия", 1939, балетм. В. М. Чабукиани), Служанка ("Ромео
и Джульетта", 1940, балетм. Л. М. Лавровский), краковяк (в  опере  "Иван
Сусанин", 1940, балетм. А. В.  Лопухов),  Стеша  ("Родные  поля",  1953,
балетм. А.  Л.  Андреев).  Др.  партии:  Береника  ("Египетские  ночи"),
Мерседес   и   Уличная   танцовщица    ("Дон    Кихот"),    Жена    хана
("Кон„к-Горбунок"), Половчанка ("Половецкие  пляски"),  Айша  ("Гаянэ");
исполняла характерные танцы в балетах:  "Раймонда",  "Лебединое  озеро",
"Кон„к-Горбунок", "Баядерка". С. работала педагогом в  Т-ре  им.  Кирова
(1950-58), в ленингр. Т-ре  музко-медии  (1953-58),  балетм.-репетитором
Минского т-ра (1960-64 и
   1971-73), Т-ра им. Навои (1968- 71), Чувашского муз. т-ра (1978- 83).
В 1958-69 педагог ЛХУ. Совм. с Андреевым пост. балеты: в Т-ре им. Кирова
- "Родные поля" Н. П. Червинского (1953);  в  Минске  -  "Мечта"  Е.  А.
Глебова (1961), "Свет и тени" Г. М. Вагнера, "Болеро" на муз. М. Равеля,
"Тристан и Изольда" на муз. Р. Вагнера (все 1963); в Ташкенте  -  "Живое
пламя" С. А. Юдакова (1970); в  Чебоксарах-"Любовью  за  любовь"  Т.  Н.
Хренникова (1981).
   Соч.:  Четыре  экзерсиса,  М.,  1972;  Воспоминания,  в  сб.:  Л.  М.
Лавровский, М-, 1983;
   Что имеем - не храним..., "СБ", 1987, ј 3;
   Искания "Молодого балета", там же, 1987, ј5.
   Лит.: Волынский А.. "Сильфида", "ЖИ",  1922,  ј  17;  Бродерсен  Юр.,
"Сильфида", "Весгник т-ра и иск-ва", 1922, ј 25; Кремшевская Г., 35  лет
служения балету, "ТЛ", 1957, ј 41; М и х а й-л  о  в  М.,  Молодые  годы
ленингр. балета. Л., 1978; Степан H-) к А., Страницы календаря,  [Н.  М.
Стуколкина]. "СБ", 1985, ј 5:
   Грищенко MM.. Белорус, балет и совр. тема, Минск, 19S9: И и о rt с  м
ц e в а Г., Последний дар рус. культуры.  "Балет",  1992.  ј  1.  О.  3.
Плахотная.
   СТУПНИКОВ Игорь  Васильевич  (р.  27.8.1932,  Ленинград),  театровед,
литературовед, балетовед. Д-р иск-ведения (1982), проф.  ЛГУ  (с  1990).
Окончил 1-й Ленингр. ин-т иностр. языков (1956). Автор работ  (в  т.  ч.
теоретич.  и  спра-вочно-энциклопедич.  характера)  по  проблемам  совр.
балета, био-графич. статей о мастерах хореографии.
   Соч.: Молодые артисты  ленингр.  балета,  Л.,  1968;  Мастера  танца.
Материалы к истории ленингр. балета, 1917-1973, Л.,  1974  (совм.  с  А.
Дегеном); Балет молодых. Л., 1979 (совм. с П. Гусевым и А. Дегеном);  О.
Виноградов,   Л.,   1984   (буклет);    Ленингр.    балет.    1917-1987.
Словарь-справочник, Л., 1988 (совм. с А. Дегеном).
   СУДАКОВ Геннадий Владимирович (р.  20.2.1952,  Саратов),  артист.  По
окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Ю. И.  Плахт)  в  1971-77  в
Пермском т-ре. Первый исполнитель партий: в пост.  Н.  Н.  Боярчикова  -
Меркуцио (1972), Юродивый  ("Царь  Борис",  1975;  Ленингр.  Малый  т-р,
1978), Труффальдино ("Слуга двух  господ",  1976;  Ленингр.  Малый  т-р,
1979), Птица ("Орфей и Эвридика", 1977; Ленингр. Малый т-р,  1980).  Др.
партии:
   Сын  ("Берег  надежды").   Шут   ("Лебединое   озеро").   Пульчинелла
("Пульчинелла"). С  1977  в  Ленингр.  Малом  т-ре.  Первый  исполнитель
партий: в пост. Боярчикова - Еврисфей ("Геракл",
   1981), Франц ("Разбойники",
   1982), Кавдор ("Макбет", 1984, совм. с Н.  И.  Тагуновым),  Кочка-р„в
("Женитьба", 1986); Л. Б. Климовой -  Тореадор  ("Кармен-сюита",  1984).
Др. партии:
   Петрушка; Арлекин ("Арлекинада"), Ален ("Тщетная  предосторожность"),
Дуэт ("Всему сво„ время"), Аблеухов ("Петербург"), Дроссельмейер.  С.  -
виртуозный танцовщик гротескового плана,  мастер  психологич.  портрета,
акт„р-мим. Его наибольшие удачи связаны с совр. хореографией.  Гос.  пр.
РСФСР (1977).
   Лит.: Садовская Н., Г. Судаков,
   "МЖ", 1977, ј 11; Г. Судаков, "ТЛ". 1980, ј 22. И. В. Ступников.
   СУДЕЙКИН Сергей Юрьевич [7(19).3.1882, Смоленск -  12.8.1946,  Найак,
близ Нью-Йорка], живописец, художник т-ра. Учился в МУЖВЗ (1897-1909,  с
перерывами), в петерб. АХ (1909-10, у К. А. Коровина).  Чл.  объединений
"Голубая роза", "Мир искусства". Театр, деятельность начал  в  созданной
К. С. Станиславским и В. Э. Мейерхольдом Студии на Поварской  в  Москве,
оформлял спектакли в Т-ре В. Ф. Комиссаржевской в Петербурге.
   С 1920 жил в Париже, с 1923 - в  Нью-Йорке.  В  США  оформлял  преим.
балетные спектакли  в  сотрудничестве  с  балетм.  А.  Р.  Больмом,  Дж.
Баланчиным, Б. Ф. Нижинской, М. М. Мордкиным, М. М. Фокиным.  Среди  его
работ:
   "Трагедия Саломеи"  (1913,  Русские  сезоны,  Париж,  балетм.  Б.  Г.
Романов), "Андалузиана" к  драме  "Арлезианка"  (1915,  Мариинский  т-р,
балетм. тот же), "Фея кукол" (1923, труппа Анны Павловой, балетм. И.  Н.
Хлюстик),  "Петрушка"  (1925,  "Метрополитен-опера",  Нью-Йорк,  балетм.
Больм);
   "Тщетная предосторожность" (1937), "Золотая рыбка"  (сезон  1937/38),
"Жизель" (сезон  1937/38,  все  -  труппа  "Мордкин  балле",  Нью-Йорк),
"Воспоминания" (1935, балетм. Баланчин), "Лунная соната" (1944,  балетм.
Л. Ф. Мясин, оба  для  "Американ  балле  тиэтр",  Нью-Йорк),  "Паганини"
(1939, "Орижиналь балле рюс", балетм. Фокин).
   Лит.: Коган Д. 3., С. Судейкин, М., 1974. В. М. Паппе.
   СУМАРОКОВ   Александр   Петрович   [14(25).11.1717,    Петербург    -
1(12).10.1777,  Москва],  драматург,   театр,   деятель.   Представитель
классицизма, один из  создателей  и  директор  (1756-61)  первого  проф.
публичного т-ра (1756). Родился  в  знатной,  но  обедневшей  дворянской
семье. Учился в Сухопутном шляхетном корпусе. Задумал и осуществил совм.
с балетм. Ф. Гильфердингом "Новые лавры" - патриотич. "балет  россиян  и
россиянок" в честь победы, одержанной русскими при Франкфурте,  в  к-ром
"россияне и россиянки" впервые действовали наравне с олимпийскими богами
и аллегорич. образами, а также балет "Прибежище добродетели" (оба  1759)
с участием Ф. Г. Волкова, Г. Г. Волкова, И. А. Дмитревского. По трагедии
С. "Семира" балетм. Г. Анджолини пост. одно-им. балет с участием  Т.  С.
Бубли-кова и Т. С. Слепкина (1772).
   Лит. : Всеволодская-Голушке-в и ч О.,  Балеты  А.  Сумарокова,  "СБ",
1986, ј 4. О. В. Всеволодская-Голушкевич.
   СУРИЦ Елизавета Яковлевна (р.  25.2.1923,  Берлин),  историк  балета.
Канд. иск-ведения (1970). В 1949  окончила  театроведч.  ф-т  ГИТИСа.  В
1959-64 ст. ред. Центр, театр, б-ки. С 1964  науч.,  с  1989  -  ведущий
науч. редактор ВНИИ искусствознания  (Российский  ин-т  искусствознания,
Москва).    Автор    книг,    статей    в    сб-ках,     периодич.     и
справочно-энци-клопедич.  изданиях  (рус.  и  зарубежных)  о  зарубежном
балете, балете рус. зарубежья, балете и танце 1920-х гг.,  моек.  балете
2-й пол. 19 в. Обозреватель амер.  ж.  "Балле  ревю",  англ.  ежегодника
"Уорлд балле энд данс",  чл.  редколлегии  ж.  "Данс  Кроникл"  (США)  и
"Балет" (Россия). Чл. Ассоциации европейских исследователей  танца.  Пр.
им. Де Ля Toppe Буэно, США, 1991.
   Соч.: По Чайковскому, "Т", 1953, ј 8;
   На языке танца, там же, 1957, ј 12; Англ. балет  в  Москве,  там  же,
1961, ј 10; "Нью-Йорк сити балле" в Москве, там же, 1963, ј 3;
   На спектаклях  амер.  балета,  там  же,  1966,  ј  12;  Первый  моек.
"Щелкунчик", там же, 1969, ј 4; Все о балете. Словарь-справочник (сост.,
автор ряда  статей  по  зарубежному  балету),  M.-Л.,  1966;  "Лебединое
озеро", в сб.:
   Музыка и хореография совр. балета, в. 1, Л.,  1974;  Начало  пути,  в
кн.: Сов. балетный т-р, М., 1976; Хореогр. иск-во двадцатых  годов,  М.,
1979 (на англ. яз. Soviet choreographers of the 1920s.  Duke  University
Press, 1990); "Стальной скок", 1927, "СБ", 1983, ј 2; Нидерландский  т-р
танца, там же, 1986, ј 1; Серж Лифарь и Парижская опера 1930-х гг.,  там
же. 1987, ј 3; Джордж Баланчин - истоки  творчества,  в  сб.:  Музыка  и
хореография совр. балета, в.  5,  Л.,  1987;  Пластич.  и  ритмопластич.
танец, его жизнь и судьба в России,  "СБ",  1988,  ј  6;  "Фауст"  Карло
Блазиса в Москве, в сб.:
   Иск-во т-ра, в. 2, Свердловск, 1989 (на итал.  яз.  -  Carlo  Blasisa
Mosca, "La Dansa Italian", Roma, 1990, ј 8-9; Русский балет С.  Дягилева
и мировая хореография XX века, в сб.: С. Дягилев и  художеств,  культура
XIX-XX вв., Пермь, 1989;  Балеты  Прокофьева  в  труппе  "Русский  балет
Сергея Дягилева" (1921-1929), в сб.: Проблемы иск-ва Франции XX в.,  М.,
1990; "...Все в ней привлекало, вызывало симпатию...", "СБ", 1991, ј  5;
Из истории моек. балета 1880-90-х гг. А. Н. Богданов, там же, 1991, ј 6;
предисл. к сб.: Айседора. Гастроли в  России,  М.,  1992;  Балет  С.  С.
Прокофьева "Шут" и зарубежная  критика,  "Вопросы  т-ра",  1993,  ј  13;
Soviet ballet of the 1920s and the influence of constructivism, в сб.:
   Soviet Union, v. 7, pt 1-2, Tempe (Ariz.), 1980;
   Fedor Lopukhov: A Soviet choreographer in the 1920s, "Dance  Research
Journal"  (N.  Y.),  Autumn  1985  -  Spring  1986;  Kasian  Yaroslavich
Goleisovsky, там же, Winter 1988; Emile Jacq-ues-Dalcroze  in  Russland,
"Buhner-kunst" (Stuttgart, 1988, H 4; Russian Dance Studies.B сб.:
   Documentation. Beyond performance: Dance and Scholarship  today,  В.,
1989; Constructivism and Dance, в кн.: Theatre  in  Revolution.  Russian
Avant-Garde Stage Design, 1913-1935, S, F., 1991; Alexei Bogdanov.  Ivan
Clustine,  Choreolo-gica.  P.,  1992,  N  1;  Carlo  Blasis  in   Russia
(18611864), "Studies in Dance History",  1993,  v.  IV,  ј  2;  Moscow's
Island of Dance (1934-1941), "Dance chronicle", 1994, v. 17, ј 1.
   H. Ю. Чернова.
   СУРОВЩИКОВА-ПЕТИПА Ma  рия  Сергеевна  [15(27).2.1836-  4(16).3.1882,
Новочеркасск], артистка. В 1854-69 жена М. И. Петипа, мать М. М. Петипа.
Выступала на сцене ещ„ воспитанницей Петерб. театр. уч-ща. По  окончании
уч-ща в  1854-69  в  петерб.  балетной  труппе.  Первая  исполнительница
партий: пост. Петипа - Матильда ("Брак во  времена  регентства",  1858),
Лизетта ("Парижский рынок", 1859), Голубая георгина ("Голубая георгина",
1860), Мирана  ("Ливанская  красавица",  1863),  Альма  ("Путешествующая
танцовщица", 1865), Флорида ("Флорида", 1866);
   Ж. Перро - Берта ("Эолина, или Дриада", 1858), Марта ("Фауст", 1867).
Др.  партии:  Эсмеральда   (1854),   Газельда   ("Газельда"),   Катарина
("Катарина, дочь разбойника") - обе 1859,  Маргарита  ("Фауст"),  Эолина
("Эолина, или Дриада"), Бабетта ("Маркитантка")  -  все  1861,  Аспиччия
("Дочь фараона", 1862), Медора ("Корсар", 1863). В  конц.  репертуаре  -
характерные  танцы:  качуча,  саль-тарелла,  сапатеадо,  мазурка,  номер
"Мужичок"  на  муз.  трепака  (1865),  отраж„нный  Н.  А.  Некрасовым  в
стихотворении  "Балет".  Танцовщица  тонко  чувствовала  красоту   позы,
выразительность  жеста;  одар„нная  от  природы  идеальной   грацией   и
пластичностью, была лишена  виртуозности.  В  1861-62  гастролировала  с
Петипа в Риге, Берлине, Париже.
   Лит.: Борисоглебский М. В. (сост.). Материалы по истории рус. балета,
т. 1, Л., 1938; Красовская В., Рус. балетный т-р  второй  пол.  XIX  в.,
Л.-М., 1963.
   Л. А. Линькова.
   СЫЧЕВА Лариса Борисовна (р. 18.3.1954,  ст.  Кучлюк,  Среднечир-ского
р-на Ташкентской обл., Узбекистан), артистка, педагог. Нар. арт.  России
(1995). В 1972 окончила Ташкентское хореогр. уч-ще, в 1974 - ЛХУ. С 1974
в Т-ре им. Абая, с 1978 в Красноярском т-ре. Партии: Одетта -  Одил-лия;
Кармен ("Кармен-сюита"), Барышня ("Барышня и хулиган"),  Жизель,  Мирта,
Пахита; Поповна и Чертовка ("Сказка о попе и о  работнике  его  Балде"),
Китри, Фригия, Эгина; Маша ("Щелкунчик"), Никия,  Гамзатти,  Сваниль-да;
Пенелопа  ("Одиссея"),   Эсмеральда;   Царь-девица   ("Кон„к-Горбунок"),
Джульетта, Лиза. Танец С. отличает виртуозное владение  техникой  мелких
движений,  л„гкий  высокий  прыжок.  С  1988  препода„т  в  Красноярском
хореогр. уч-ще, с 1989 педагог Красноярского Т-ра. Л. В. Кудашеви.
   "ТАЛИСМАН", фантастич. балет в  4  актах  7  картинах  с  прологом  и
эпилогом. Комп. и дир. Р. Е.  Дриго,  сцен.  К.  А.  Тарновский,  М.  И.
Петипа. 25.1.1889, Мариинский т-р, балетм. Петипа, худ. Г. Левот, И.  П.
Андреев, М. И. Бочаров,  М.  А.  Шишков  (декорации),  Е.  П.  Пономарев
(костюмы); Элла - Э. Корнальба (позже В. А. Никитина).  22.10.1895,  там
же, возобн.; Элла -  П.  Леньяни.  29.11.1909,  там  же,  муз.  в  новой
авторской оркестровке, возобн., балетм. Н. Г. Легат (по Петипа), худ. О.
К.  Аллегри  (декорации),  А.  К.  Шервашидзе  (костюмы),  дир.   Дриго;
Нирити-О. И. Преображенская (позже М. Ф. Кшесинская, Е.  А.  Смирнова  и
др.), Акдар - П. А. Гердт, Нуред-дин  -  Легат.  5.5.1926,  в  3  актах,
выпускной спектакль ЛХУ (на сцене Ленингр. т-ра оперы и балета), балетм.
В. И. Пономар„в, А. В. Ширяев  (по  Петипа),  дир.  М.  П.  Карпов;  Бог
ветра-А. Н. Ермолаев.
   ТАЛЬОНИ (Taglioni) Мария
   (23.4.1804,  Стокгольм  -  22.4.1884,   Марсель),   итал.   артистка,
балетмейстер, педагог. Дочь Ф. Тальони. Училась в Париже  у  Ф.  Кулона,
затем у отца. Дебютировала в 1822 в Вене в  партии  Нимфы  ("Прием  юной
нимфы при  дворце  Терпсихоры"  на  муз.,  аранжированную  Дж.  Россини,
балетм. Филиппо Т.). В 1823 выступала в т-ре "Порт-Сен-Мар-тен" (Париж),
в 1824-26 - в Мюнхене и Штутгарте. С 1828 - в Академии  музыки  и  танца
(Парижская опера), где после успешного исполнения гл. партии в балетах
   "Весталка", "Сицилиец", "Спящая красавица" Ф. Герольда и др., в  1828
заняла  положение  ведущей  солистки.  На   этой   сцене   была   первой
исполнительницей партий в балетах, пост. Филиппо Т.: "Сильфида"  (1832),
Натали ("Натали, или Швейцарская молочница", 1832), Зюльма ("Восстание в
серале", 1833), Фл„р де Шан ("Дева Дуная",  1836).  В  1837-42  ежегодно
выступала в Петербурге. Здесь Т. исполнила, кроме упомянутых выше  ролей
в балетах "Сильфида",  "Дева  Дуная",  "Восстание  в  серале".также  гл.
партии в балетах, пост. Филиппо Т.: "Гитана, испанская цыганка"  (1838),
"Миранда, или Кораблекрушение" (1833), "Тень" (1839), "Креолка"  (1839),
"Морской  разбойник"  (1840),  "Озеро  волшебниц"  (1840),  "Аглая,  или
Воспитанница Амура" (1841), "Герта" (1842) и "Дая" (1842).  Т.  имела  в
Петербурге   огромный   успех.   Сохранились   многочисл.   восторженные
высказывания об е„ иск-ве не только рецензентов, но  и  крупнейших  рус.
литераторов. И. В. Гоголь  писал:  "Тальони  -  воздух!  Воз-душнее  ещ„
ничего не  бывало  на  сцене".  А.  И.  Герцен  называл  е„  "совершенно
воздушным перышком райской птички", Н.  Н.  Огар„в  посвящал  ей  стихи.
Искусство  Т.  оказало  большое  влияние  на  развитие  рус.   балетного
исполни-тельства. Лиризм Т., одухотвор„нность  е„  пластики,  е„  умение
жить в образе стали примером для рус. балерин. Сама Т. проявляла интерес
к рус. танцам и исполняла, в частности,  русскую  пляску  с  танцовщиком
Огюстом. В дальнейшем гастролировала во мн. городах Европы, в  т.  ч.  в
Лондоне, где выступала в пост. Ж. Перро  "Па  де  катр"  (1845)  и  "Суд
Париса" (1846). В 1847 оставила сцену. В 1859-70 преподавала в  балетной
школе Парижской оперы. В 1870-82 жила в  Лондоне,  преподавала  танцы  в
аристократич.  семьях.  В  историю  балета  Т.  вошла   как   выдающаяся
создательница гл. партии в балете "Сильфида"  (1832.  Парижская  опера).
Она была идеальным интерпретатором и фактически соавтором постановки  Ф.
Тальони, воплотив с большой худож. силой осн. тему балета, типичную  для
романтич. иск-ва. В создании  пластич.  характеристики  образа  Сильфиды
балетмейстер  исходил  из  исключит.  индивидуальных  данных  танцовщицы
(большой   и   свободный   прыжок,   точность   фиксации,   естественная
грациозность пластики,  необычайная  л„гкость  и  кантиленность  танца),
учитывая  вместе  с  тем  особенности   е„   сложения   и   ограниченные
пантоми-мич. возможности. Партия Сильфиды была  насыщена  разнообразными
прыжковыми движениями,  арабесками  в  статике  и  динамике,  позами  на
высоких полупальцах и пуантах. Применив танец  на  пуантах,  Т.  впервые
использовала  его  как  новое  средство   выразительности,   позволяющее
достигнуть необходимого  впечатления  хрупкости,  ирреальности,  иллюзии
парения над земл„й. Реформа  Т.  коснулась,  в  частности,  и  балетного
костюма. Созданный для партии Сильфиды известным художником и модельером
Э. Ла-ми новый костюм представлял собой театрализованный вариант модного
бального платья из л„гкой, развевающейся,  полупрозрачной  белой  ткани,
ложащейся  мягкими  складками  и  подч„ркивающей  воздушный,  "пол„тный"
характер танца.
   Творчество Т. оказало заметное влияние  на  совр.  ей  балетный  т-р.
Романтич. направленность е„ иск-ва, худож. совершенство формы привлекали
постоянное внимание критиков и литераторов, высоко  ценивших  талант  Т.
(Ф.  Кастиль-Блаз,  Ж.  Жанен,  Т.  Готье,  Т.  де  Банвиль),  поэтов  и
музыкантов, посвящавших ей свои произведения (В. Гюго, А. де  Мюссе,  Э.
Де-мар, Дж. Мейербер, И. Штраус), художников, запечатлевших е„  облик  в
многочисл. гравюрах, рисунках и литографиях (А. Э. Шалон, Т. Уильяме, А.
Ж. Мейсон).
   Лит.: Соловьев Н.,  М.  Тальони,  СПб.,  1912;  Худеков  С-,  История
танцев, ч. 3, СПб.,  1915;  Красовская  В.  М.,  Рус.  балетный  т-р  от
возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958; Levinson A.,  Marie  Taglioni
(1804-1884), Р., 1929.
   В. М. Паппе.
   ТАЛЬОНИ (Taglioni) Филиппо  (5.11.1777,  Милан  -  11.2.1871,  Комо),
итал.  артист,  педагог,  балетмейстер.  Отец  М.   Тальони.   Артистич.
деятельность начал в 1794. В 1795-98 первый танцовщик в  т-рах  Ливорно,
Флоренции, Венеции, Турина и Милана. В 1799 совершенствовался в Париже у
Ж. Ф. Кулона. В том же  году  дебютировал  в  Академии  музыки  и  танца
(Парижская  опера)  в  балете  "Караван".  В  1802-05  первый  танцовщик
Королевской оперы в
   Стокгольме.  Значит,  часть  творч.  жизни   Т.   посвятил   хореогр.
образованию и сценич. карьере дочери; мн. постановки были осуществлены в
расч„те на е„ исключит. данные. В 1805-28 работал в т-рах Вены, Мюнхена,
Штутгарта. Балет "Атланта и Иппомен" (1805),  пост.  в  Вене,  -  первая
балетмейстерская работа Т. В 1830-36 балетм. Парижской оперы,  на  сцене
к-рой пост. дивертисменты в операх: "Бог и баядерка"  (1830)  и  "Густав
III, или Бал-маскарад" (1833) Д.  Ф.  Обера,  "Роберт-Дьявол"  (1831)  и
"Гугеноты" (1836) Дж. Мейербера, "Жидовка"  Ф.  Галеви  (1835),  балеты:
"Сильфида"; "Натали, или Швейцарская молочница"  А.  Гировеца  и  М.  Э.
Карафы ди Колобрано - оба 1832, "Восстание в серале" Т.  Лабара  (1833),
"Бразилия, или Племя женщин" В. Р.  Галлен-берга  (1835),  "Дева  Дуная"
(1836). Вместе с дочерью находился в  Петербурге,  где  пост.:  "Гитана,
испанская цыганка" И. Ф. Шмидта и Обера, "Миранда, или  Кораблекрушение"
на муз. Обера и Дж. Россини (оба 1838), "Тень"  Л.  В.  Маурера  (1839),
"Морской разбойник" А. Адана (1840),  "Аглая,  или  Воспитанница  Амура"
(1841), "Герта" и "Дая" (1842) - все Келлера. Впоследствии Т. работал  в
т-рах Швейцарии,  Германии,  Австрии  и  Италии.  В  "Ла  Скала"  пост.:
"Сатанилла, или Любовь и ад" Ф. Бенуа и Н.  Ребера  (1842),  "Пери"  Дж.
Паниццы (1843).
   Т. - оди