ая - В. С. Полушин, Л. Б. Сыч„ва - А. Э. Куимов. В труппе с  года
основания: О. В.  Акинфеева,  Г.  В.  Боровков,  В.  Ф.  Брагин,  Т.  И.
Мазитова, Л. Е.  Максимов,  Т.  И.  Мазитова,  Л.  Е.  Максимов,  Н.  Н.
Михайлова, С. П. Михеева, Е. В. Павленко, М. М. Русин, В. Н.  Суровцева,
Ю. И. Чуланов. В первые годы пост.: "Лебединое озеро" (1978; новая  ред.
1990), "Шопениана", "Пахита", "Жи-зель" (1978-80),  "Дон  Кихот"  (1979;
новые  ред.  1W,  1991).  Редакции  балетов  Кармен-сюита",  "Барышня  и
хулиган" Д. Д. Шостаковича (оба 1978), "Сказка о попе и о работнике  его
Балде"  М.  И.  Чулаки  (1979),  "Спартак"  (1980),  "Щелкунчик"  (1981)
осуществлены Маркарьянцем. В 1982-83 труппу возглавляла Т. И. Варламова.
В т-ре были пост.:
   "Коппелия" (1983, балетм. К. А. Шморгонер, по А. А. Горскому), "Собор
Парижской богоматери" Ц. Пуни (1983, балетм. С. В. Дре-чин). Впервые  на
красноярской сцене поставлена "Одиссея" А.  Геворгяна  (1983,  дипломная
работа выпускника ГИТИСа Р. Г. Ибатуллина).
   В 1984-91 гл. балетм. В. С. Федянин. Труппа пополнилась  выпускниками
Красноярского хореогр. уч-ща. Был пост. балет "Паганини" на муз.  С.  В.
Рахманинова (1984, балетм. Л. М. Лавровский,  возобн.  Я.  Д.  Сеха).  В
собственной хореогр. интерпретации пост. Федяниным: "Кон„к-Горбунок"  Р.
К. Щедрина (1985), "Сотворение мира" А. П. Петрова, "Ромео и  Джульетта"
(оба  1986),   "Белый   олень"   С.   П.   Баневича   (1987),   "Тщетная
предосторожность" (1987),  "Тысяча  и  одна  ночь"  Ф.  Амирова  (1989),
рок-балет "Иисус Христос - суперзвезда" на муз. рок-оперы Э. Л.  Уэббера
(1989, впервые на рус. сцене). В  1991-92  гл.  балетм.  Бурцев.  Пост.:
"Баядерка" (1987, возобн. 1991), "Дон Кихот" (1991), "Спящая  красавица"
(1992). В 1992 ряд пост. осуществил Б. Аюханов. В труппе (1994):  О.  О.
Андреева, М. А. Грабовский, А. В. Казьмир, А. В. Катунцев, И. В. Климин,
О. Ю. Колесников, Н. Д. Хакимо-ва, А. В. Юхимчук. Худ. рук. балета Л. Б.
Сыч„ва (с 1993).
   Педагоги-репетиторы: С. М. Ку-рьянинов, Л. А. Редкоус.  Дириж„ры:  А.
X. Косинский, А. П. Че-пурной. Спектакли оформляли:
   Г. С. Арутюнов, Д. В. Афанасьев, Т. Г. Бруни,  Н.  И.  Котов,  Е.  Н.
Лы-сик, Г. Н. Сотников.
   Н. М. Садовская.
   КРАСНОЯРСКОЕ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ, созд.  в  1978.  Открытие  его
связано с началом деятельности  Красноярского  т-ра  оперы  и  балета  и
Красноярского ансамбля танца "Сибирь". Первый директор И. Г. Шевченко. С
1984 года уч-ще возглавил Я. А. Абидов. Худ. рук.  осуществляли:  Г.  Н.
Гурченко, Р. Т. Хакулова, В. И. Бурцев, Б. Г. Федченко. Срок обучения на
отд. нар. танца 5 лет, классич. танца  -  8.  Было  выпущено  более  150
специалистов, к-рые успешно работают в т-рах и танц. коллективах страны.
Уч-ся заняты во всех балетных спектаклях Красноярского т-ра. В  1991  40
уч-ся приняли участие в  составе  балетной  труппы  т-ра  в  гастрольных
спектаклях в Москве. Ведущие педагоги: Гурченко, Т. А. Дзюба,  Хакулова,
Л. В. Вторушина. Уч-ся и выпускники уч-ща - лауреаты всес. и между  нар.
балетных конкурсов (С. В. Дауранова, А. В. Юхимчук, Е. Кощеева и др.).
   Л. Н. Блохин. "КРАСНЫЙ ВИХРЬ", "Большевики", "синтетическая поэма в 2
процессах с прологом и эпилогом". Комп. В. М. Дешевов, сцен.  и  балетм.
Ф. В. Лопухов. 29.10.1924, Петрогр. т-р  оперы  и  балета,  худ.  Л.  Т.
Чупятов, дир. А. В. Гаук; Силы революции - Е. П. Гердт, В.  А.  Сем„нов;
Рабочий-большевик - П. М. Бакланов; Мать рабочего - А. П. Константинова;
Спекулянтка -  Е.  Э.  Бибер,  Мешочник-А.  И.  Бочаров;  "шпана"-О.  П.
Мунга-лова, В. К. Иванова, М. X. Франгопуло,  М.  Н.  Евграфова,  Г.  С.
Собинова, Л. С. Петров, В. И. Вайнонен, Л. М. Лавровский, П.  А.  Гусев,
А. В. Лопухов, Н. Р. Кобелев, Е.  К.  Прокофьев,  Шпик-П.  И.  Гончаров,
Грабитель- Р. А. Славянинов. Г. Н. Добровольская.
   "КРАСНЫЙ МАК", балет в 3 актах, 8 картинах с апофеозом. Комп.  Р.  М.
Глиэр, сцен. М. И. Курилко.  14.6.1927,  Большой  т-р,  ба-летм.  Л.  А.
Лащилин (1-й и 3-й акты), В. Д. Тихомиров (2-й акт), реж.-консультант А.
Д. Дикий, худ. Курилко, дир. Ю. Ф. Файер; Тао Хоа - Е. В. Гельцер (позже
В. В. Кригер), Капитан советского корабля - А. Д. Булгаков, Ли  Шанфу  -
И. В. Смольцов, Китайский фокусник - А. М. Мессерер, Начальник  порта  -
И. Е. Сидоров. 30.12.1949, там же, новая пост.,  сцен.  Курилко,  А.  Н.
Ермолаев, балетм. Л. М. Лавровский, худ. и дир. те же; Тао Хоа -  Г.  С.
Уланова (затем О. В. Лепешинская), Капитан советского корабля  -  А.  И.
Радунский, Ma Личен - Ю. Г. Кондратов (затем М. М. Габо-вич). Ли Шанфу -
С. Г. Корень (затем Ермолаев). 24.11.1957,  там  же,  новая  пост.  (под
назв. "Красный цветок"),  в  3  актах,  13  картинах,  сцен.  Курилко  и
Тихомиров, балетм., худ. и дир.  те  же;  Тао  Хоа  -  Уланова,  Капитан
советского корабля - Радунский, Ma Личен - Кондратов, Ли Шанфу - Корень.
20.1.1929, Ленингр. т-р  оперы  и  балета,  в  3  актах,  9  картинах  с
апофеозом, сцен. Курилко (в ред. Ф. В. Лопухова), балетм.  Лопухов  (1-й
акт), В. И. Пономар„в (2-й акт), Л. С. Леонтьев (3-й акт),  худ.  Б.  М.
Эрбштейн, дир. А. В. Гаук; Тао Хоа - Е. М. Люком (затем О.  Г.  Иордан),
Капитан советского корабля - М. А. Дудко, Кули - Б. В. Шавров, Ли  Шанфу
-Леонтьев, Китайский фокусник - Ермолаев. 26.12.1949,  Т-р  им.  Кирова,
новая пост., сцен. Курилко и Ермолаев, балетм. Р. В. Захаров, худ. Я. 3.
Штоф-фер, дир. Е. А. Дубовской; Тао  Хоа  -  Т.  М.  Вечеслова,  Капитан
советского корабля - М. М. Михайлов, Молодой кули  -  A.A.  Макаров,  Ли
Шанфу - Н. А. Зубковский. 2.5.1958, там же, новая пост., в 3  актах,  12
картинах с  апофеозом  (под  назв.  "Красный  цветок"),  балетм.  А.  Л.
Андреев, худ. М. П. Бобышов, дир. тот же;  Тао  Хоа  -  Л.  И.  Войшнис,
Капитан советского корабля  -  Р.  А.  Славянинов,  Ma  Личен  -  Г.  Н.
Селюцкий, Ли Шанфу - Р. И.  Гербек.  1943,  "Балле  рюсде  Монте-Карло",
сокращ. версия, балетм. И. А. Швецов. В д р.  городах  (в  скобках  фам.
балетмейстеров):
   Свердловск (1928, М. Ф. Моисеев; 1930, С. Н. Сергеев), Саратов (1928,
С. Н. Кеворков; 1949, А. Я. Каменский; 1958, В. Т. Адашевский),  Горький
(1941, М. Д. Цейтлин;  1950,  Г.  И.  Язвинский),  Пермь  (1949,  Ю.  П.
Ковал„в);
   Куйбышев (1950 и 1961, Н. В.  Данилова),  Новосибирск  (1950,  Т.  Е.
Рамонова, Е. Ефимов), Волгоград (1962, К. В. Ставский).
   "КРАСНЫЙ ЦВЕТОК", см.
   "Красный мак".
   КРАСОВСКАЯ Вера Михайловна [р. 29.8(11.9).1915, Петроград],  историк,
критик балета. Д-р иск-ведения (1965), проф. (1975). В 1933 окончила ЛХУ
(педагог А. Я. Ваганова), в  1951  -  театроведч.  ф-т  Ленингр.  театр,
ин-та.  С  1941  выступает  в  печати.  С  50-х  гг.  совмещает  критич.
деятельность с исследоват. работой. Оказала большое влияние не только на
развитие эстетич. мысли, но и на практику совр.  отечеств,  хореографии.
К. - автор первой в сов. иск-ведении фундаментальной истории рус. балета
и   истории   зарубежного   балета.   Подготовлена   к    печати    кн.:
Западноевропейский балетный  т-р.  Романтизм.  Труды  К.  переведены  на
англ., нем., польск., чеш. и др.  языки.  Пр.  С.  П.  Дягилева  (Пермь,
1991).
   Соч.: В. Чабукиани, 2 изд., Л.-М., 1960;
   Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958;  Рус.
балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963; Рус. балетный т-р нач.  XX
в., [ч.] 1 -  Хореографы,  [ч.]  2  -  Танцовщики,  Л.,  1971-72;  Балет
Ленинграда, Л., 1961; А. Павлова, Л.-М.,  1964;  Статьи  о  балете,  Л.,
1967; Нижинский, Л., 1974 (в пер. на польск. яз., Варшава, 1978; в  пер.
на англ. язык в США, 1979); История рус. балета, Л., 1978;
   Западноевропейский балетный т-р. Очерки истории. От истоков  до  сер.
XVIII в., Л., 1979;
   Танцовщики и театр, времена, "Нева", 1980,  ј  2;  Западноевропейский
балетный т-р. Эпоха Новерра, Л., 1981; Наталия Дудинская  (буклет),  Л.,
1982; Балетный портрет, "Нева",
   1980. ј 10; Осторожно, классика!, "МЖ",
   1981. ј 21; Юность Дудинской, "Т", 1982, ј 9;
   Новое об источниках "Нового Вертера", "СБ",
   1982. ј 4; Как и почему родилась "Сильфида", там же, 1982, ј 5;  Юрий
Соловьев, там же,
   1983. ј 3; Западноевропейский балетный т-р. Преромантизм,  Л.,  1983;
Созидатель М. И. Пе-типа, "МЖ", 1983, ј 7; Ирина Колпакова (совм.  с  М.
Ильич„вой, буклет), Л., 1984;
   Н. Долгушин, Л., 1985; Витязи современного балета, "СБ", 1985,  ј  5;
Вечер Н. Долгушина, там же, 1985, ј  1;  Две  жизни  Вагановой,  "Нева",
1985, ј 9-10; Шекспир в смене балетных эпох, "СБ", 1986, ј 6; Набросок к
романтич. портрету, там же,  1986,  ј  6;  [Страницы  календаря,  Б.  А.
Фенстер], там же, 1986, ј 3; А. Я. Ваганова, Л., 1989; Урок Ф.  Тальони,
"СБ", 1989, ј 1; Чужой среди своих, "Т", 1990, ј 12;
   Балет  сквозь  литературу  (Из   попутных   разысканий),   "Искусство
Ленинграда", 1991, ј 2;
   Нетленное в танце. К 100-летию со дня  рождении  Е.  П.  Гердт,  "Т",
1991, ј 12; Зубковский и время, в сб.: Николай Зубковский, СПб., 1993;
   Росчерки современности, в сб.:  Наталья  Макарова.  Восемнадцать  лет
спустя,  М.,   1993;   Концерт   Михаила   Барышникова,   "Петербургский
театральный журнал", 1993, ј 1; Нижинский в игре времен, там же, 1994, ј
4; [Вступительная статья], Д. Черкасский. Записки балетомана, М.,  1994;
Marius Petipa and "The Sleeping Beauty", N. Y., 1972; Nijinska's  World,
"Dancer Chronicle", v. 5, ј 2, 1982; Le  Ballet  de  Leningrad,  "Ballet
Danse", ј 8, fev.-mai, 1982; An Anatomy  of  Genius.  Diaghilev  Ballets
Russes. By Lyna Garafola. N. Y. - Oxford, 1989, "Dance chronicle", ј  1,
1990; Ballet Changes, Shakespeare Endures, "Ballet Review", 1991.
   Лит.: Т рабски и А. Я., Библиогра-фич. ук. трудов В.  М.  Красовской,
Л., 1980.
   Н. Ю. Чернова.
   КРЕЙН  Александр  Абрамович  [8(20).  10.1883,  Нижний   Новгород   -
21.4.1951, noe. Старая Руза Моск. обл.], композитор. Засл.  деят.  иск-в
РСФСР (1934). Окончил Моск. коне.  по  классу  виолончели  (1908).  Брал
уроки теории музыки у Б. Л. Яворского, композиции  у  Л.  В.  Николаева.
Автор опер, соч. для  хора  и  оркестра,  камерных  ансамблей,  а  также
балетов "Лауренсия" (1939, Т-р им. Кирова, балетм. В.  М.  Чабукиани)  и
"Татьяна" (соч. 1943, 2-я ред. - "Дочь народа", 1947,  Т-р  им.  Кирова,
балетм. В. П. Бур-мейстер).
   Лит.: Крейн Ю.,  Рогожина  Н.,  А.  Крейн,  М.,  1964;  Симонова  Е.,
Александр Крейн, "МЖ", 1983, ј 23; К а т о-н  о  в  а  С.,  Музыка  сов.
балета. Очерки истории и теории, 2 изд.. Л., 1990.
   В. В. Ванслов.
   "КРЕМЛЕВСКИЙ БАЛЕТ", см
   Театр балета государственного Кремлевского дворца.
   КРЕМШЕВСКАЯ  Галина  Дми-триевна   [р.   14(27).4.1913,   Петербург],
артистка, балетный критик. Закончила ЛХУ  (педагог  А.  Я.  Ваганова)  в
1931, пед. отд. при ЛХУ в 1938, театроведч. ф-т ГИТИСа в 1954.  Артистка
балета в Ленингр. Малом т-ре (1931-34), Т-ре им.  Палиашвили  (1934-35),
Оперной студии Ленингр. коне. (1935-37), Т-ре им. Кирова (1937-53).  Как
балетный критик выступает с нач.  1950-х  гг.  Автор  работ  о  ленингр.
балете и его мастерах - исполнителях, а также хореографах, педагогах.
   Соч.: Т. М. Вечеслова, Л., 1951;
   Н. Дудинская, Л.-М., 1964; А. Я. Ваганова, Л-,1981. В. В. Ванслов.
   "КРЕПОСТНАЯ  БАЛЕРИНА",  хореогр.  драма  в  4  актах.  Комп.  К.  А.
Корчмар„в, муз. ред. А. В. Гаука, Ф. В. Лопухова, инструментовка  Гаука,
сцен. Д. П. Смолин. 11.12.1927, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм.  Ф.
В. Лопухов, худ. В.  А.  Щуко,  дир.  Гаук;  Авдотья-Душенька  -  М.  Т.
Сем„нова, Роман, брат Душеньки, - В. А. Сем„нов, Егор, жених Душеньки, -
П. М.  Бакланов,  Императрица  Екатерина  II  -  Е.  Э.  Бибер.  Фаворит
Екатерины - И. Ф. Кшесинский, Учитель танцев - Л. С. Леонтьев,  Бурмистр
- А. И. Бочаров. Г. Н. Добровольская.
   КРЕПОСТНОЙ ТЕАТР, вид частного  дворянского  т-ра  в  России,  труппы
к-рого создавались помещиками из их крепостных крестьян. К.  т.  получил
распространение в 18 в. и просуществовал вплоть  до  отмены  крепостного
права.
   Несмотря на мн. трагич.  страницы  в  истории  К.  т.,  обусловленные
крепостничеством  (насилие  над  человеческой   личностью,   гаремность,
барские  прихоти  и  произвол,  доходящие   у   нек-рых   помещиков   до
жестокости), его значение  в  создании  рус.  балетной  культуры  нельзя
умалить.   В   условиях   К.   т.   создавалась   прослойка   крепостной
интеллигенции,  много  сделавшей  для  балетного   иск-ва:   танцовщики,
балетмейстеры-педагоги, художники, композиторы. Условием формирования К.
т. было предварительное обучение крепостных не только балетному танцу  и
пению, но и грамоте, иностр. языкам, живописи  и  музыке.  Для  обучения
крепостных мн. вельможи привлекали крупных театр, деятелей. Так, в К. т.
кн. Г. А. Пот„мкина на Украине  его  "Музыкальную  академию"  возглавлял
знаменитый  композитор  Дж.  Сарти,  а  преподавали  петерб.   певцы   и
музыканты. Ученики специализировались как вокалисты, инструменталисты  и
танцовщики. Балетным классом  руководил  Розетти,  в  н„м  обучалось  22
человека,  их  силами  исполнялись   балеты   "Гишпанский",   "Казачий",
"Пастушечный". В городе Школва в К. т. генерала С. Г. Зорича  крепостные
девушки обучались итал.  балетмейстером  Мариодини  балетным  танцам,  а
также   чтению,   письму,   сч„ту,   языкам   и   свободно   объяснялись
по-французски. Организация К. т.  требовала  огромных  денег.  Роскошные
балеты,  сопровождаемые  музыкой  громадных   оркестров   с   множеством
сценических  эффектов,  великолепием  декораций  и  костюмов,   наглядно
свидетельствовали о могуществе владельца К.  т.  Владельцами  крепостных
театров, а  нередко  и  воспитателями  артистов  были  видные  отечеств.
деятели, напр. поэт  и  драматург  M.  M.  Херасков,  полководец  А.  В.
Суворов. В 18 - 1-й пол. 19 вв. насчитывалось более 170 К. т. Из  них  в
Москве 53, в Петербурге 27, в др.  городах  52,  остальные  в  поместьях
разных губерний.
   Одним из самых выдающихся К. т. был т-р, созданный в 70-х гг.  18  в.
богатейшим помещиком П. Б. Шереметевым; при его сыне, Н. П.  Шереметеве,
в конце столетия он не уступал придворному т-ру.  В  репертуаре  имелось
более 100 произв., преим. опер и балетов. Танцовщиков рано  отнимали  от
родителей, и они воспитывались все вместе в  стенах  т-ра  в  строжайшем
режиме балетной школы.
   Лучшими танцовщицами были Мавра и Ф„кла Бирюзовы (Урузо-вы) и  Т.  В.
Гранатова (Шлыкова); первые  роли  танцевали  также  В.  Воробь„в  и  К.
Сердоликов (Де-улин), ставший педагогом и репетитором; балетмейстером  и
педагогом был Ф. Морелли, а также ученики  -  последователи  реформатора
балета Ж. Ж. Новера:
   Ш. Ле Пик, А. Чианфанелли и Дж. Соломони. Наряду  с  др.  балетами  в
шереметевском К. т.  были  впервые  поставлены  "Маврин",  "Ля  Розьер",
"Честный    вор",    "Дафнис",    "Тирс",     "Ванюшин".     Новаторские
"балеты-пантомимы",  к-рыми  особенно   увлекался   Н.   П.   Шереметев,
добивавшийся действенно-осмысленного  танца,  оказали  влияние  на  рус.
хореографию. Осуществление действенного танца ставило сложные  акт„рские
задачи, с к-рыми крепостные танцовщики блестяще справлялись, возможно, и
потому, что обучались драм. иск-ву  у  выдающихся  рус.  акт„ров  И.  А.
Дмитревского, M. С. Синявской, П. А. Плавилыцикова, четы Е. С. и  С.  Н.
Сандуновых.
   В числе крупнейших К. т. был и т-р кн. Н. Б. Юсупова  в  Москве  и  в
усадьбе Архангельское. Его труппа состояла из 20-25 танцовщиц, 10 певчих
и 25 музыкантов. Лучшие актрисы - А. Борунова, С. Г.  Малинкина,  А.  Г.
Рабутов-ская. В репертуаре кроме балетов на мифологич. сюжеты ("Зефир  и
Флора" и др.) был оригинальный балет "Севильский цирюльник" и  множество
"дивертисманов", состоящих из разл. па де де, па де труа, па де шаль, па
де гирлянд, пейзажного па, казачка, краковяка и т. п.  Балетмейстером  и
педагогом был Дж. Соломони, а с 1824 - балерина Ф. В. Гюллень-Сор. После
смерти Юсупова К. т. перестал существовать, и  все  взрослые  танцовщики
были отпущены на волю, в т. ч. и Рабутовская,  к-рую  пригласил  курский
помещик И. О. Хорват, поручив ей составить балетную труппу в его  К.  т.
Вскоре в репертуаре К. т. Хорвата наряду с др. балетами появились
   "Зефир  и  Флора"  и  "Севильский  цирюльник",  очевидно,  они   были
перенесены Рабутовской со сцены юсуповского т-ра.
   К. т. был одним из источников пополнения проф. т-ра. В 1800  Дирекция
имп. т-ров приобрела  крепостную  балетную  труппу  С.  Г.  Зорича,  его
талантливая крепостная актриса Катерина Азареви-чева, а  позже  е„  дочь
Надежда приобрели известность в Петербурге. В 1806 Дирекцией моек. т-ров
была  куплена  большая  труппа  А.  Е.   Столыпина   (36   танцовщиц   и
танцовщиков), вошедшая в состав Большого т-ра. В  Дирекцию  моек.  т-ров
перешли и крепостные танцовщики  гр.  Головкиной,  подаренные  ею  Моск.
Воспитательному дому. В 1824  Дирекция  моек.  т-ров  купила  крепостной
балет камергера Г. П. Ржевского, и на каз„нной сцене отличились  многие,
и особенно талантливая И. Харламова. Эти неоднократные "прививки" иск-ва
крепостных танцовщиков проф. балету положит,  сказались  на  его  худож.
особенностях, характере и стиле исполнительства.
   Лит.: Шаликов К. П., Путешествие в Малороссию, ч. 1-2, M., 1803; Г р.
Бутурлин M. Д., Театр гр. Каменского в Орле, "Рус. архив", 1869,  ј  10;
Шереметев С. Д., Т. В. Шлыкова, СПб., 1889;
   Голицын А. Л., Из прошлого. Материалы  крепостных  помещичьих  т-ров,
Орел, 1901; Всеволодский В. (Гернгросс), История  театр,  образования  в
России, т. 1, СПб., 1913; Гарновский И. А., Крепостной т-р помещика И.О.
Хорвата, "Наша старина", 1916, ј 4-5;  Д  p  изо  н  H.  В.,  К  истории
крепостного т-ра, "Столица и Усадьба", 1914, ј 12-13; Сахновский В.  Г.,
Крепостной усадебный т-р. Л.. 1924;
   Кашин Н. П., Т-р Н. Б. Юсупова, М., 1927; Евреинов* Н. Н., Крепостные
актеры, 2 изд.. Л., 1925; Бескин Э., Крепостной т-р, M.-Л., 1927; Дынник
Т., Крепостной т-р, M.-Л., 1933; Елизарова Н. А., Т-ры Шереметевых,  М.,
1944;
   Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения  до  сер.  XIX  в.,
Л.-М., 1958;
   Гозенпуд А., Муз. т-р в  России  от  истоков  до  Глинки,  Л.,  1959;
Старикова Л., Театр, жизнь старинной Москвы, М., 1988;
   Всеволодская-Голушкевич О., Балеты А. Сумарокова, "СБ", 1986, ј 4; ее
ж е, "Веселая царица"  и  русская  пляска,  там  же,  1991,  ј2.  О.  В.
Всеволодская-Голушкевич.
   КРЙГЕР  Викторина  Владимировна   [28.3(9.4).   1893,   Петербург   -
23.12.1978, Москва], артистка, балетный критик.  Засл.  арт.  Республики
(1927), засл. деят. иск-в РСФСР (1951). По окончании Моск. театр.  уч-ща
(педагог В. Д. Тихомиров) в 1910-49 в Большом  т-ре.  Характерные  черты
иск-ва  К.  -  темперамент,  виртуозная  техника,  тяготение  к  острому
сце-нич. рисунку. Партии: Китри, Сванильда, Одетта-Одиллия;
   Царь-девица  ("Кон„к-Горбунок"),  Тао  Хоа,   фея   Карабос;   Мачеха
("Золушка", 1945, балетм. Р. В. Захаров,первая исполнительница;
   Гос. пр. СССР, 1946). В 1929 совм. с И. М. Шлуглейтом К. организовала
труппу Моск. худож. балет (в 1933 временно, а с  1939  постоянно  труппа
вошла в состав Муз. т-ра им. Вл. И. Немировича-Данченко; с  1941,  после
слияния с Оперным театром им. К. С. Станиславского, получил  назв.  Муз.
т-р им. Станиславского и  Немировича-Данченко),  была  е„  худ.  рук.  и
ведущей балериной. Первая исполнительница партий:  Жанна  ("Карманьола",
1932,  балетм.  Н.  А.  Болотов  и  П.  П.   Вирский),   Лиза-крестьянка
("Соперницы". 1933,  балетм.  Н.  С.  Холфин),  Зарема  ("Бахчисарайский
фонтан", 1936, балетм. Захаров),  вела  большую  конц.  деятельность.  В
1920-23 гастролировала за  рубежом.  С  19.26  выступала  в  печати  как
балетный критик. Автор книги "Мои записки" (М., 1930).  В  1955-63  зав.
музеем Большого т-ра.
   Лит.: И в и н г В., В. Кригер, М., 1928;
   Чудновский М., В. Кригер, М., 1964. E. H. Надеждина.
   KPOTKOB Николай Сергеевич
   (11.5.1