тобы судить  по
ним о переменах в моем лице и фигуре. И все же для меня  это  две  временные
вехи - первая фотография, запечатлевшая меня в белоснежном  облачении  после
обряда причащения, знаменует прощание с детством, вторая - начало той  поры,
когда я буду жить с постоянным  чувством  стыда.  Быть  может,  мне  хочется
выделить в тех летних месяцах какой-то конкретный период, как это сделал  бы
историк, (Ведь говоря "в то лето"  или  "это  было  в  то  лето,  когда  мне
исполнилось двенадцать", я придаю  сказанному  неоправданную  романтичность,
хотя то лето было ничуть не романтичнее нынешнего, а я не  думаю,  что  лето
95-го года заслужит когда-нибудь подобного упоминания: "в то лето".).

***

   От  52-го  года  у  меня  сохранились  и   другие   вещицы:   черно-белая
фотокарточка Елизаветы II.  Мне  подарила  ее  дочка  гаврских  друзей  моих
родителей - она ездила с классом на коронацию. С самого  начала  на  обороте
этой  карточки  была  коричневатое  пятнышко,  которое   вызывало   у   меня
брезгливость. Каждый раз, когда мне попадалась на глаза эта открытка, я  тут
же вспоминала и пятнышко. Елизавета II снята в профиль, взгляд ее  устремлен
вдаль, короткие черные волосы зачесаны назад, большой рот  благодаря  темной
помаде кажется еще крупнее. Левая рука поглаживает мех, в правой - веер.  Не
помню, казалась она мне красивой или нет. Возможно,  я  даже  не  задавалась
подобным вопросом, ведь это  была  королева;  красная  кожаная  сумочка  для
рукоделия, ее содержимое - ножницы, крючок, шило для  прокалывания  дырок  и
т.д. - потерялось; эта сумочка, подаренная  мне  на  Рождество,  была  очень
удобной - я носила в ней и письменные принадлежности;  почтовая  открытка  с
интерьером Лиможского собора - я отправила ее матери во время  паломничества
в Лурд, куда ездила с отцом. На обороте крупными буквами выведено: "Отель  в
Лиможе очень большой, здесь очень много иностранцев. Крепко целуем". Внизу -
мое имя и "Папа". Адрес писал отец. На почтовом штемпеле дата:
   22.08.52; набор  почтовых  открыток  "Замок  Лурда.  Пиренейский  музей",
который я, очевидно, купила во время  его  посещения;  слова  и  ноты  песни
"Путешествие на Кубу", напечатанные на двух  голубых  листках  -  на  первом
нарисованы плывущие лодочки, а на них - имена певцов, исполнявших эту песню:
Патрис и Марио, сестры Этьен, Марсель Аззола, Жан Саблон и другие.
   Эта песенка мне, видно, очень нравилась, раз  я  захотела  приобрести  ее
текст и сумела заполучить у матери деньги на эту, по ее мнению, пустяковую и
совершенно бесполезную для занятий вещь. Тем более что шлягерами в  то  лето
были "Моя маленькая безумная любовь" и "Мехико",  которые  напевал  один  из
водителей во время поездки в Лурд; молитвенник, лежащий  под  перчатками  на
более раннем снимке, называется "Римский миссал с текстами  вечерних  служб"
Дома Гаспара Лефевра, издан в Брюже. Страницы в нем разделены на две колонки
- латинскую и французскую. Но в середине книги, где  приводятся  "Ежедневные
молитвы", вся правая страница напечатана по-французски, а левая - по-латыни.
В начале молитвенника - "Литургический календарь переходящих и непереходящих
праздников с 1951  по  1968  год".  Странные  даты,  словно  книга  написана
несколько веков назад. И сколько загадочных слов; таинство, градуал, антифон
(не помню, пыталась ли я ребенком понять их значение). Эта книга вызывает  у
меня изумление и тревогу, будто  передо  мной  -  непонятный,  эзотерический
язык.
   Слова вроде бы все знакомы, и я без запинки могу  прочитать  "Agnus  Dei"
 или  какую-нибудь  другую  короткую  молитву,  но  я  не  в
состоянии узнать себя в девочке, которая каждое воскресенье и все  праздники
усердно и даже самозабвенно  читала  и  перечитывала  богослужебные  тексты,
свято веря, что было бы грехом уклониться от  этой  обязанности.  Фотоснимки
подтверждают существование моего тела в 52-м году, а  молитвенник  (уже  сам
факт, что я сохранила его, несмотря на столько переездов, о чем-то  говорит)
неопровержимо доказывает мою детскую набожность, которая безвозвратно ушла в
прошлое. А вот песенка "Путешествие на Кубу" о любви и путешествии - по  сей
день  самых  привлекательных  для  меня  вещах  -  подобного  отчуждения  не
вызывает. Я даже с удовольствием напела незамысловатые слова:

   Два парня, две девчоночки -
   Играй, волна, резвись! -
   На маленькой на лодочке
   На Кубу собрались...

   Все последние дни я только и думаю, что об этой воскресной сцене.  Стоило
мне описать ее, как она снова ожила  передо  мной  -  в  красках,  жестах  и
голосах. Сейчас она уже снова поблекла, а голоса -  приглушились,  словно  в
фильме, который смотришь по шифрованному каналу без декодера. Но перевожу  я
ее на язык слов или нет от  этого  ничего  не  меняется.  Она  всегда  будет
означать для меня соприкосновение с безумием и  смертью.  И  этой  сценой  я
поверяла все  другие  мучительные  события  моей  жизни,  которые  неизменно
уступали ей по значимости.
   Поскольку меня неудержимо тянет вернуться к написанным строчкам и  я  уже
не могу заниматься ничем другим - то есть все говорит о том, что  я  начинаю
писать новую книгу, я и решилась все разом вспомнить.  Но  оказывается,  мне
запомнился лишь голый факт. Эта сцена жила во мне, как застывшая картина,  и
я пытаюсь  придать  ей  движение,  лишить  иконной  святости  (я,  например,
уверена, что это она побудила  меня  взяться  за  писательство  и  подспудно
присутствует во всех моих книгах).
   Я  уже  давно  ничего  не  жду  от  психоанализа  или   банальных   схем,
предлагаемых психологией семейных отношений: властная мать и отец,  которого
на смертельный жест толкает жажда  расквитаться  за  постоянное  подчинение.
"Семейный травматизм", "добрые духи детства покинули меня" - нет, это не обо
мне. Лучше всего пережитые мною чувства выражают единственно  верные  слова,
вырвавшиеся у меня в тот день: "свихнуться на  всю  жизнь".  Никакие  другие
слова здесь не подходят.

***

   Вчера   я   поехала   в   Руанский   архив,   чтобы   полистать    газету
"Париж-Нормандия" за весь 1952 год - разносчик ежедневно доставлял  ее  моим
родителям. До сих пор я никогда не отваживалась на это из страха, что  опять
"свихнусь", стоит мне раскрыть июньские номера. По лестнице я поднималась  с
таким чувством, будто меня ждет что-то  ужасное.  В  зале,  расположенном  в
здании мэрии, служащая принесла мне две огромные черные папки с подшитыми  в
них номерами за 52-й год. Я  начала  их  проглядывать  с  1-го  января.  Мне
хотелось оттянуть встречу с 15 июня, погрузиться в  бездумную  череду  дней,
которые предшествовали этой дате.
   Правый верхний угол первой полосы неизменно занимали  метеосводки  аббата
Габриэля. Я не смогла вспомнить, чем был заполнен каждый из этих дней  -  во
что я играла, где гуляла. Солнце или переменная облачность  с  прояснениями,
порывы ветра сегодня все эти приметы времени мне уже ни о чем не говорят.  Я
помню большую часть событий, о которых писала газета война в Индокитае  и  в
Корее, волнения в Орлеане, план Пинэ ,  но  я   не
связывала их конкретно с 52-м годом, потому что только позднее  осознала  их
значение. Читая сообщения о том, что "В Сайгоне взорвано шесть  велосипедов"
или  "Во  Френе  Дюкло    арестован  за  посягательство  на  государственную
безопасность", я не могу связать их с той девочкой, какой была в 52-м  году.
Странно думать, что Сталин, Черчиль, Эйзенхауэр  были  для  меня  такими  же
реальными фигурами, какими являются сегодня  Ельцин,  Клинтон  или  Коль.  Я
ничего не узнаю. Словно я не жила в то время.
   Увидев  фотографию  Пинэ,  я  была  поражена  его  сходством  с  Жискаром
д'Эстеном - но не сегодняшним облысевшим  Жискаром,  а  тем,  каким  он  был
двадцать лет назад.  Выражение  "железный  занавес"  напомнило  мне  урок  в
частной школе, на  котором  учительница  спрашивала  нас,  что  означал  для
христиан  десяток  бусинок  в  четках,   и   мне   представлялась   огромная
металлическая решетка и бьющиеся об нее мужчины и женщины.
   Зато я без труда узнала юмористический комикс "Пустике" - вроде тех,  что
долгое время печатались на последней странице газеты "Франс-Суар",  и  шутку
того времени, хотя и не помню, казалась она мне в детстве смешной или нет:
   - Ну как, рыбак, клюет?
   - Да нет, месье, это же пескари. А они совсем не злые.
   Я узнала также рекламу и названия фильмов, которые шли сначала в Руане, а
потом доходили и до нашего И.: "Любовники с Капри", "У меня чудесная жена" и
другие.
   Каждый день  случалось  какое-нибудь  несчастье:  двухлетний  ребенок  ел
круассан и внезапно умер; фермер отсек ноги сыну, который, играя,  спрятался
в пшенице; взорвавшаяся мина убила  троих  детей  в  Крейле.  Меня  особенно
интересовали такие факты.
   На первой полосе - цены на масло и  молоко.  Деревня  в  ту  пору  играла
большую роль - об этом можно судить по  сообщениям  о  ящуре,  репортажам  о
жизни жен фермеров, рекламе ветеринарных препаратов,  лапикрина,  оспорцина.
По обилию рекламируемых пастилок и сиропов можно подумать, что все поголовно
страдали кашлем, но избегали врачей и лечились только этими средствами.
   В субботних номерах была рубрика "Для вас,  дамы".  Я  уловила  некоторое
сходство между представленными в ней пиджаками и пиджачком, который наброшен
у меня на плечи в Биаррице. Но уверена, что во всем остальном мы  с  матерью
не следовали моде тех лет. И прически, которые я увидела в этой рубрике,  не
имели ничего общего с моей шапкой слегка отросших кудряшек  все  на  том  же
снимке.
   Я подошла к субботне-воскресному номеру за 14-15 июня. На первой странице
крупные заголовки:

   УРОЖАЙ ЗЕРНА НА 10% ПРЕВЗОШЕЛ ОЖИДАЕМЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ
   24-ЧАСОВЫЕ АВТОГОНКИ В ЛЕ-МАНЕ НЕ ВЫЯВИЛИ ФАВОРИТОВ
   В  ПАРИЖЕ  ГОСПОДИН  ЖАК  ДЮКЛО  ПОДВЕРГНУТ  ДЛИТЕЛЬНОМУ  ДОПРОСУ   ПОСЛЕ
ДЕСЯТИДНЕВНЫХ ПОИСКОВ ТЕЛО МАЛЫШКИ ЖОЭЛЬ НАЙДЕНО РЯДОМ С ЕЕ ДОМОМ. ОНА  БЫЛА
СБРОШЕНА В СТОЧНУЮ КАНАВУ СОСЕДКОЙ, СОЗНАВШЕЙСЯ В ПРЕСТУПЛЕНИИ

   После этого листать газеты расхотелось. Выйдя из Архива  и  спускаясь  по
лестнице, я вдруг поняла, что чуть ли не надеялась  отыскать  в  газетах  за
52-й год сообщение о той самой сцене. Позже я не без удивления подумала, что
ведь она случилась как раз в тот день, когда в Ле-Мане стоял непрерывный гул
машин. Сближение этих двух событий показалось  мне  невероятным.  Я  даже  в
мыслях не могу сопоставить с той сценой ни один из бесчисленных фактов,  что
произошли в мире в то  же  самое  воскресенье.  Только  она  была  для  меня
реальной.

***

   Передо мной перечень событий, фильмов и рекламных объявлений,  которые  я
старательно выписала, проглядывая газету "Париж-Нормандия". Я ничего не  жду
от этого списка. Отмечать, что тогда было мало автомашин и холодильников,  а
звезды 52-го года предпочитали мыло "Люкс" - не более интересно, чем в  90-х
перечислять  компьютеры,  микроволновые  печи  и  ассортимент   замороженных
продуктов. Принцип распределения  материальных  благ  куда  важнее,  чем  их
наличие. В 52-м одни еще жили  без  рукомойника,  а  у  других  были  ванные
комнаты вот что существенно. Как и сегодня одни одеваются у Фрогги, а другие
- у Аньес Б. Газеты запечатлевают лишь коллективные признаки своей эпохи.
   Для меня важнее отыскать слова, с помощью которых я познавала себя и мир.
Вспомнить, что казалось естественным и недопустимым, а то и невозможным.  Но
я, женщина 95-го года, не способна перевоплотиться в девочку 52-го,  которая
знала лишь свой маленький городок, семью, частную  школу  и  владела  крайне
бедным лексиконом. В девочку, у которой еще вся  жизнь  впереди.  Ведь  себя
по-настоящему не помнишь.
   Чтобы воскресить мир моего детства, придется вспомнить  правила  жизни  и
ритуалы, верования и духовные ценности  того  времени,  бытовавшие  в  нашей
среде,  школе,  семье,  провинции  -  они  представлялись   мне   совершенно
бесспорными и определяли мое существование. Я должна вспомнить все, что меня
формировало:  местный  диалект,  религиозные  понятия,  лексику   родителей,
неотделимую от их жестов и окружающих предметов,  романы,  что  я  читала  в
женских журналах "Пети эко дела мод" и "Вене де шомьер". И  с  помощью  этих
самых разных слов некоторые из них и сегодня не  утратили  для  меня  своего
веса - выстроить вокруг  той  роковой  сцены  контекст,  в  котором  я  жила
двенадцатилетней девочкой и однажды решила, что сошла с ума от страха.
   Это будет, конечно, не художественный рассказ, который  воспроизводит,  а
не исследует реальность. Мне хочется не просто оживить и записать на  бумаге
картинки из моего детства, но рассмотреть их под разными углами зрения,  как
документы чтобы они полностью прояснились. Короче, буду изучать  собственную
жизнь, как этнолог.
   (Об этом не стоило даже и говорить, но я не могу взяться за работу,  если
не обозначу четко своей задачи.).
   Возможно,  я  постараюсь  вписать  эту  страшную  сцену   -   как   нечто
естественное - в словесный и бытовой контекст своего детства. А может,  мною
движет нечто безумно-гибельное -  как  заклинание  из  чуждого  мне  сегодня
Евангелия. Заклинание, напоминающее мне таинственный обряд вуду:

   ПРИМИТЕ И ЧИТАЙТЕ, ИБО ЭТО ЕСТЬ ТЕЛО МОЕ, КОТОРОЕ ЗА ВАС БУДЕТ ПРЕДАНО...
ЭТО ЕСТЬ ЧАША КРОВИ МОЕЙ, КОТОРАЯ ЗА ВАС И ЗА МНОГИХ ПРОЛЬЕТСЯ.

   До июня 52-го года я еще ни разу не покидала родных мест,  которые  везде
называют несколько туманно, но всем понятно:
   "у нас" - моего края Ко, что занимает правый берег Сены, между  Гавром  и
Руаном. А дальше - сплошная неизвестность. Это остальная Франция, да и  весь
белый свет,  о  которых  говорят  "там",  махнув  рукой  на  горизонт  жест,
выражающий одновременно безразличие и невозможность познать тамошнюю  жизнь.
Никто у нас не решится отправиться в столицу иначе, как с  тургруппой,  если
только в Париже нет близких друзей, готовых вас опекать. Поездка на метро  -
еще более опасное приключение, чем путешествие  на  трамвайчике  по  местной
ярмарке - тут требуется длительная и серьезная подготовка. Все убеждены, что
нельзя ездить туда, где никого не знаешь,  и  от  души  восхищаются  людьми,
которые разъезжают, куда им вздумается.
   В понятие "у нас" включают и два соседних города, которые уже  никого  не
страшат - это Гавр и Руан, их часто поминают в любой семье.  Многие  рабочие
каждый день ездят туда на работу, пользуясь "автомотрисой". В Руане, который
от нас поближе, да и  покрупнее,  чем  Гавр,  есть  все:  большие  магазины,
специалисты по всем заболеваниям, несколько кинотеатров, крытый бассейн, где
можно учиться плавать, ярмарка Сен-Ромен, что длится весь  ноябрь,  трамваи,
чайные салоны и больницы,  куда  везут  людей  на  сложные  операции,  курсы
дезинтоксикации и  электрошока.  Если,  конечно,  в  Руане  не  работают  на
стройке, никто не поедет туда "в чем придется". Мать возит меня в Руан раз в
год, чтобы показать окулисту и приобрести новые очки. Пользуясь случаем, она
покупает косметику и прочие вещи, которые "не найдешь в И.". Конечно, в этом
городе мы не "у себя", потому что никого  здесь  не  знаем.  В  городе  люди
одеваются лучше и говорят более правильно, чем у нас.  В  Руане  мы  ощущаем
свою "отсталость" - в  общем  развитии,  интеллекте,  раскованности,  умении
общаться. Руан для меня - это символ будущего, как романы с  продолжением  и
журналы мод.
   В 52-м я не мыслю себя вне И. За пределами его улиц, магазинов и соседей,
которые знают меня "Анни". Или малышку Д. Другого мира я не  знаю.  Все  мои
помыслы и желания связаны только с И. - его  школами,  церковью,  торговцами
модных товаров и праздниками. Этот городок, насчитывающий семь тысяч жителей
и расположенный между Гавром и Руаном - единственное  место  на  земле,  где
чуть ли не о каждом обитателе мы  можем  сказать,  где  он  или  она  живет,
сколько произвел на свет детей, где работает, и где  каждый  наизусть  знает
расписание церковных служб и сеансов в кинотеатре Леруа, лучшую кондитерскую
и наименее вороватого мясника. Здесь родились мои отец и мать, а еще  раньше
в соседних деревнях появились на свет их родители и родители их родителей, и
нет на земле другого места, о котором - во времени и пространстве - мы знали
бы больше, чем об этом городке. Я  знаю,  кто  жил  пятьдесят  лет  назад  в
соседнем от нас доме, где моя мать покупала хлеб еще  девочкой,  возвращаясь
домой из коммунальной школы.  На  улицах  я  встречаю  мужчин  и  женщин,  с
которыми чуть не обвенчались мои родители до того, как познакомились друг  с
другом. "Чужаками" у нас называют людей, о которых ничего не известно: мы не
знаем их прошлого, а они не  знают  нашего.  Бретонцы,  марсельцы,  испанцы,
любой человек, говорящий не "по-нашему" - все они для нас  в  той  или  иной
степени "иностранцы".
   (Нет смысла называть этот город, как я делала это в других своих  книгах,
потому что здесь он фигурирует не как обозначенный на  карте  географический
пункт, который проезжаешь по дороге из Руана в Гавр на поезде или машине  по
пятнадцатой автостраде. Пусть остается безымянным местом моего рождения, где
по возвращении я тотчас впадаю в уныние и тоску, которые вытесняют все мысли
и воспоминания.).
   Топография И, в 52-м.
   Центр, пострадавший от пожара при наступлении немцев в 40-м, а  затем  во
время бомбежек, как и вся Нормандия, - отстраивается.  Все  здесь  уживается
рядом: стройки, пустыри, новые трехэтажные дома из бетона, где первые  этажи
занимают модные магазины, а рядом  -  бараки-времянки  и  старинные  здания,
которые пощадила война: мэрия,  кинотеатр  Леруа,  почта,  павильоны  рынка.
Церковь сгорела,  и  под  нее  отвели  клуб,  сохранившийся  на  площади  по
соседству с мэрией: богослужения происходят на сцене, а люди сидят в партере
или на галерее, опоясывающей зал.
   От  центра  лучами  расходятся  мощеные  или  крытые  асфальтом  улицы  с
тротуарами и домами, сложенными из кирпича или камня,  частными  владениями,
которые прячутся за заборами и принадлежат нотариусам, врачам, директорам  и
т.д.  На  некотором  расстоянии  друг  от  друга   располагаются   школы   -
общедоступные и частные. Это уже не  центр,  но  и  не  пригород.  А  дальше
тянутся окраины, жители которых, отправляясь в центр, говорят, что  идут  "в
город" или "в И." Между центром и этими  кварталами  нет  четкой  границы  -
правда, здесь кончаются тротуары, больше старых глиняных мазанок (в  две-три
комнаты, без  водопровода,  с  туалетом  во  дворе  и  огородами),  магазины
встречаются все реже, только традиционные  "бакалея-кафе-уголь",  появляются
уже и "поселки". Но всякий хорошо знает, что такое центр - туда не ходят  за
покупками в шлепанцах или в рабочей спецовке.  Чем  дальше  от  центра,  тем
меньше огороженных вилл и все больше домов с общими дворами. На краю  города
дороги вовсе немощеные и во время дождя  рытвины  заполняются  водой,  а  за
насыпью начинаются фермы - это уже деревня.
   Квартал Кло-де-Пар тянется от центра до моста Кани, пролегая между улицей
Репюблик и кварталом Шан-де-Курс.  Улица  Кло-де-Пар,  соединяющая  центр  с
Гаврским шоссе и мостом Кани - это и есть главная ось города. Лавка  и  кафе
моих родителей - в нижней  части  улицы  (мы  говорим,  что  "поднимаемся  в
город") - на углу мощеного гравием переулка и улицы Репюблик. Я могу  ходить
в свою частную школу в центр и по этой, и по параллельной улице  Кло-де-Пар.
Хотя они совершенно непохожи. По улице Репюблик - широкой, асфальтированной,
с тротуарами от начала до конца,  курсируют  машины  и  автобусы  в  сторону
побережья и пляжей, что находятся от нас в двадцати пяти  километрах.  В  ее
верхней части возвышаются шикарные виллы - но их  владельцев  никто  даже  в
глаза не видал. Гараж "Ситроена", дома, выходящие непосредственно на  улицу,
открывшаяся в ее нижней части мастерская по ремонту велосипедов не  нарушают
общего благообрази