нь  30-летия  Победы. Отлитые в
бронзе фигуры воинов и  рабочих - героических защитников героического города
- встречают  каждого,  кому открывается Ленинград, бессмертный своим великим
прошлым и устремленный в светлое будущее.
     К  40-летию  Победы  в  центре  города,  на  пл. Восстания, открывающей
перспективу Невского пр., поднялся ввысь новый гранитный обелиск.  Основание
его   охвачено   металлическими   барельефами,   воспроизводящими    события
Февральского и  Октябрьского  восстаний 1917  г., образы защитников города и
тружеников блокады; вершину венчает Золотая Звезда города-героя, и сиянию ее
сквозь  пространство и  время отвечает  золотым отблеском парящий над Невой,
третье  столетие  плывущий  над  городом  золотой  кораблик  Адмиралтейства.
Непрерывной   цепью   преемственности   боевых,   трудовых,   революционных,
культурных традиций связаны в отечественной истории, в прошлом, настоящем  и
будущем   нашей   страны   столичный  Петербург,   революционный  Петроград,
социалистический Ленинград.
     '*: ·. '. '-'. '·

     АРХИТЕКТУРА


     Архитектурный образ  Ленинграда  многопланов,  разнолик  и вместе с тем
монолитно-целостен. В  нем запечатлены различные  градостроительные эпохи  и
художественные стили. Но есть  у него и общие,  объединяющие черты - строгая
регулярность, величавая монументальность и стройная гармония. Они определяют
характер центральных  ансамблей и крупных сооружений - доминант,  неразрывно
связанных с водными пространствами, зеленью садов и парков, плотной  рядовой
застройкой.  Город  в  целом  принадлежит  к величайшим  творениям  мирового
градостроительного искусства.
     Основанный в устье Невы, на островах ее дельты, вблизи финского залива,
Петербург развивался как  приморский и  речной  город.  Просторная акватория
реки служила  как бы его главным проспектом, а самый  широкий участок  -  от
истока  Большой  Невки  до  Стрелки  Васильевского  острова  -  своего  рода
центральной площадью. Вход в Неву  со стороны Финского залива "запирали" два
мощных фортификационных комплекса: Петропавловская крепость и верфь-крепость
Адмиралтейство. Эти сооружения образовали  пространственную  ось Петербурга,
его двойное ядро.
     Первоначально  строительство   велось   на   Городовом  острове.  Здесь
воссоздавалась  традиционная планировочная  система, напоминавшая  структуру
древнерусского  города  с  крепостью,   торгом,   посадом  и  слободами.   У
Петропавловской крепости, на  месте нынешней  пл.  Революции,  сформировался
торговый  и административный центр  Петербурга. От  Домика Петра  I вверх по
течению  Невы выстроились особняки  вельмож  и знати.  Севернее  и  западнее
размещались  дворы и слободы торговцев  и ремесленников,  работных  людей  и
солдат. О свободной - дорегулярной планировке территории напоминает  веерная
трассировка улиц, прилегающих к современному пр. Максима Горького.
     Этот район не отвечал широкой и новаторской градостроительной программе
Петра I, его представлениям  о новой  столице России как идеально-регулярном
приморском  городе.  Поэтому  центр  решено было  создавать на  Васильевском
острове, омываемом  водами Финского залива, Большой и Малой  Невы. По плану,
разра
     62
     Архитектура

     ботанному  в 1716  г. Д. Трезини, здесь  начали прокладывать равномерно
прямоугольную  сеть каналов  и  улиц.  На  юго-восточной оконечности острова
формировалась   главная    площадь    столицы   с    крупнейшим   комплексом
административных, торговых и научных учреждений.
     Генеральный план  Петербурга, составленный в 1717 г. Ж.  -Б.  Леблоном,
следовал  типу западноевропейских "идеальных  городов".  Он  отличался более
сложной, разнообразной и художественно выразительной  планировкой.  Огромный
эллипс с мощной  цепью  бастионов  охватил основную территорию Васильевского
острова, что подчеркивало  его главенствующее значение. Этот замысел  не мог
быть осуществлен в условиях тех лет, к тому же он не вполне отвечал реальным
перспективам развития Петербурга.
     С годами  строительство  все активнее  развивалось  на  левобережной  -
"материковой" территории.  По сторонам от Адмиралтейства  разрастались жилые
кварталы и производственные зоны. На  берегу  Невы,  против  Петропавловской
крепости, возвели  Зимний  дворец  и  дома  видных  сановников, к реке  были
обращены   Летний   дворец   и  Летний  сад-первенец  русского   регулярного
паркостроения.  Большой  участок строго  регулярной  планировки сложился  на
восточной окраине - там, где берет начало  Литейный пр. с отходящими от него
улицами.
     Основой  пространственно-планировочного  каркаса  нового общегородского
центра стал  "трезубец"  улиц,. сходившихся к Адмиралтейству.  Первыми  были
проложены в 1710-х  гг. симметричные крайние лучи  - нынешние  пр. Невский и
Майорова. Средняя ось (ныне ул.  Дзержинского) наметилась не позднее  1720-х
гг.  С  учетом  двух  параллельных  Неве  трасс,  ориентированных  на  башню
Адмиралтейства   (ул.   Красная   и   Халтурина),  образовалась   уникальная
пятилучевая  композиция.  Главные   перспективы  пересекали  малые  протоки,
формировавшие дуговые линии плана.
     Прямоугольно-сетевая   система   планировки  Васильевского   острова  и
рздиально-дуговая   Адмиралтейской  стороны  предопределили  всю  дальнейшую
градостроительную  эволюцию  северной  столицы.  Одновременно были  намечены
структура центрального  ядра  и опорных  доминант,  соотношение  застройки и
водных пространств.
     Петербург явился первым  русским городом,  создававшимся  на регулярной
плановой основе.  С 1706 г.  работами руководила Канцелярия  городовых  дел.
Рядовая  застройка  велась  по   "образцовым",  т.  е.  типовым,   проектам,
составленным Д. Трезини и  Ж. -Б.  Леблоном  для различных  групп населения:
"для подлых", "для зажиточных" и "для именитых".
     Дома  ставились  цепочкой с  небольшими  промежутками или  же  сплошным
фронтом  по "красным линиям"  улиц,  а не в глубине усадеб,  как в старинных
русских городах. На смену хоромам пришли дворцы и особняки европейского типа
с  анфиладным расположением  парадных помещений.  Преобразования  в  области
экономики, политики и  культуры  вызвали к жизни новые  виды общественных  и
производственных сооружений: верфи,  фабрики и  арсеналы,  правительственные
здания, госпитали и театры.
     Зодчие  той  поры творчески осваивали принципы архитектуры ренессанса и
барокко.  Приобщение  к  общеевропейской  культуре  отвечало тогда  наиболее
актуальным задачам национального раз
     Архитектура
     вития.   Работали  в  Петербурге  преимущественно  иностранные  зодчие,
приглашенные Петром I.
     Первым  архитектором  Петербурга  был  Доминико  Трезини  -   строитель
Петропавловской крепости и  Петропавловского собора. Летнего дворца Петра I,
здания  Двенадцати  коллегий,  автор  проекта Александро-Невского монастыря.
Вскоре появилась целая плеяда зодчих - Д. -М. Фонтана, Г. -И. Шедель, Г. -И.
Матарнови,  Б. -К.  Растрелли, Н. Микетти  и  другие.  Среди  них выделялись
выдающиеся мастера А.  Шлютер и Ж. -Б. Леблон. Архитекторы-иностранцы, тесно
соприкоснувшись  с   российской   действительностью,  возводили  сооружения,
воплощавшие  специфические черты русской  культуры. Так  сформировался стиль
раннего  петербургского  барокко.  Он  был  своеобразным  и  самостоятельным
явлением, хотя в нем и отразились влияния различных европейских школ.
     Петербургскую  архитектуру  отличали  простота   объемных   построений,
плоскостная трактовка фасадов,  четкость членений и сдержанность  убранства.
Классический ордер  использовался в  виде  пилястр -  плоских  "изображений"
колонн на стене. Многие здания заканчивались фигурными кровлями  с переломом
на  голландский  "манир",  разнообразными фронтонами  и щипцами.  Живописная
силуэтность и  яркая  двуцветная  расколеровка напоминали об  излюбленной на
Руси  нарядной  декоративности.  Одна  из  самых  ярких  примет  петровского
Петербурга -  шпилевидные  завершения  колоколен  и  башен  (Петропавловский
собор,   Адмиралтейство  и  другие).  Эти  легкие   стремительные  вертикали
преобразили пейзаж равнинных берегов.
     Важная особенность раннего барокко  - использование в оформлении зданий
монументально-декоративной скульптуры. В  создании художественного убранства
ряда сооружений принимали участие  А.  Шлютер, Б.  -К.  Растрелли, Н. Пино и
другие мастера.
     В 1730-х гг.  на ведущие  позиции  выдвинулись  русские  зодчие  М.  Г.
Земцов, П.  М.  Еропкин  и И.  К. Коробов,  развивавшие принципы регулярного
градостроения и стилевые приемы раннего петербургского барокко.
     Земцов  работал  в  Главной   полицеймейстерской  канцелярии,  ведавшей
строительными вопросами.  После катастрофических пожаров  1736 и  1737  гг.,
когда выгорели большие участки на Адмиралтейском острове, он руководил жилой
застройкой кварталов.
     Решающий   вклад   в   формирование    столицы   внесла   Комиссия    о
Санкт-Петербургском строении,  учрежденная в 1737  г. Возглавлял  ее крупный
инженер  Б.  -К.  Миних,  ведущую  творческую  роль  играл  П.  М.  Еропкин.
Деятельность комиссии  распространялась  и  на  упорядочение  существовавшей
планировки   и   застройки,   и  на  освоение  новых   территорий.  Значение
Адмиралтейской  стороны   как   общегородского   центра  было   окончательно
закреплено. Еропкин завершил композицию  "трезубца",  продолжив среднюю ось.
Градообразующее звучание  Адмиралтейства  возросло  после  перестройки  его,
осуществленной   И.  К.  Коробовым.   В  ансамбле   центра   города  получил
последовательное   воплощение  принцип   организации   видовой   системы   с
завершением перспектив высотными акцентами.
     За Фонтанкой, отмечавшей в то время южную границу Петербурга, комиссией
были  спланированы  слободы  гвардейских  полков.  На  юго-западной  окраине
столицы, между р. Мойкой и Фонтанкой,
     64
     Архитектура

     сформирован новый регулярный район - Коломна.  Рядовая застройка города
повышалась от  периферии к центру.  Дома в  1 - 2 этажа ставились теперь  не
вплотную, а с интервалами, чтобы воспрепятствовать распространению огня.
     В  середине  XVIII столетия  стиль  барокко  достиг  яркого  и  пышного
расцвета. С невиданным размахом развернулось строительство дворцов, усадеб и
храмов.  Резко  усилились черты  парадной представительности, ослепительного
великолепия,  декоративного  блеска. Архитектура  высокого барокко,  выражая
интересы  абсолютизма и придворной  знати,  вместе с тем  олицетворяла идеи.
государственного могущества России.
     Величайшим мастером и по существу создателем стиля высокого барокко был
Франческо  Бартоломео  Растрелли.  Им возведены  императорские резиденции  в
городе и его окрестностях, в том числе Зимний дворец, а также Воронцовский и
Строгановский дворцы. Вершина его творчества и всего отечественного барокко-
Смольный монастырь.  Рядом с Растрелли  работали С.  И. Чевакинский -  автор
Никольского Морского  собора и  усадебных комплексов, П. -А. Трезини, А.  Ф.
Вист, М. Д. Расторгуев.
     Произведениям этих зодчих свойственны пространственный размах и ясность
планировочных  решений, живописная  пластика и  напряженная  динамика  форм,
неисчерпаемое  разнообразие  декоративного  убранства.  Ордерные элементы  -
пилястры  и трехчетвертные  колонны  - использовались для  усиления  рельефа
стен, обогащения  светотеневой  игры масс. Праздничную декоративность зданий
подчеркивали  контрастные цветовые  сочетания в их отделке.  Тяга барокко  к
зрелищным эффектам особенно наглядно проявилась в искусстве интерьера.
     В   архитектуре   1740-1750-х   гг   возрождались  некоторые   традиции
древнерусского  зодчества.  Так,  авторы  церковных  зданий  возвращались  к
центрическим  крестовокупольным  планам  и  пятиглавым  завершениям.  Первые
5-главые храмы Петербурга были созданы по проектам П. -А. Трезини.
     Роль новых значительных сооружений в панораме города была очень велика.
Смольный монастырь,  расположенный на крутой излучине Невы, воздействовал на
огромные  территории. Зимний дворец  предрешил  масштаб  сложившихся позднее
ансамблей Дворцовой наб. и Дворцовой пл. Но архитектура середины XVIII в. не
решала градостроительных задач  в масштабе всей столицы. Новый этап развития
Петербурга открылся с организацией в  1762 г.  Комиссии  о каменном строении
Санкт-Петербурга и Москвы, работавшей до 1796 г. Первым  ее архитектором был
А. В.  Квасов.  Он составил план  левобережной  части города,  включив в нее
берега Фонтанки, у которых  были спроектированы предмостные  площади.  Южную
границу Петербурга  теперь отмечал ров -  впоследствии Обводный канал. Новые
кварталы  на  территории "Адмиралтейского  луга"  окончательно зафиксировали
абрис   центральных  площадей,   в  том  числе  южную  линию  Дворцовой  пл.
Воздвигнутый на нынешней  пл. Декабристов памятник Петру I (Медный всадник),
выполненный   Э.  -М.  Фальконе,  явился  первым  петербургским  монументом,
играющим роль идейно-композиционного ядра архитектурного ансамбля.
     Для  придания  невским панорамам более  парадного вида  возводились под
руководством И. Росси и Ю. М. Фельтена гранитные
     Архитектура
     65
     набережные. Одновременно сооружались каменные мосты  и набережные малых
рек - Мойки, Фонтанки и каналов.
     Застройка улиц  отныне  велась  "сплошною фасадою" - сомкнутым  фронтом
домов по красным линиям. Этот принцип, господствовавший вплоть до  начала XX
в.,  во  многом  предрешил  последующее  превращение  улиц   в  своего  рода
"коридоры"  и  изоляцию внутриквартальных участков с их  замкнутыми дворами.
Возросли высота  и этажность  зданий  (в  центре  города  - до  3-4 этажей).
Началось широкое строительство доходных домов.
     В 1760-х г. стиль барокко уступил место классицизму. Его художественная
система,  основанная   на   наследии  античности  и  Ренессанса,  отличалась
рационалистической  упорядоченностью,   монументальной  простотой   и  ясной
гармонией.    Русский    классицизм,    складывавшийся   под    воздействием
западноевропейской  архитектуры, стал  со временем  значительнейшим явлением
национальной    культуры.    Пронизанный    идеями    гражданственности    и
просветительства, он одновременно  воплощал  идеалы  "разумно  построенного"
дворянского   государства,   за  которыми   скрывались   острые   социальные
противоречия.
     Определяющие  качества раннего классицизма  1760-1770-х  гг, - четкость
объемной  композиции, строгий ритм ордерных элементов, уплощенность фасадов,
сдержанность  убранства.   Эти  черты   прослеживаются  в   здании  Академии
художеств,  возведенном  А. Ф.  Кокориновым  и Ж.  -Б.  Валлен-Деламотом.  В
произведениях  Валлен-Деламота - зданиях Гостиного  двора и Малого Эрмитажа,
арке "Новой Голландии" - ранний классицизм обрел наиболее законченные формы.
Иной   вариант   стиля,  восходящий  к   приемам   итальянского  ренессанса,
представлен в Мраморном дворце - крупнейшем сооружении А. Ринальди. Еще один
мастер раннего  классицизма,  Ю, М.  Фельтен,  создал  ансамбль  Чесменского
дворца   -   ранний   пример   псевдоготики,   возвестивший   о   зарождении
пред-романтического течения в архитектуре Петербурга.
     1780-1800 гг.  - время зрелого, строгого классицизма. В его становлении
важную  роль  сыграло  обращение  к  творческому  наследию  великого зодчего
итальянского  Возрождения  А.  Палладио,  художественные  принципы  которого
получили  всеобщее  признание.  Эталоном   русской  строгой   классики  стал
Таврический дворец, возведенный  И. Е. Старовым. Торжественная грандиозность
его интерьеров сочеталась с мягким лиризмом изящного внешнего облика здания.
По типу его строились впоследствии многие усадебные дома.
     Ведущим  и самым  последовательным  мастером  строгого  классицизма был
Джакомо Кваренги. Сооружения его проникнуты  спокойным  величием,  несколько
холодной   монументальностью.   Типичные  примеры  палладианства  -   здания
Эрмитажного  театра  и  Ассигнационного   банка.  В  здании   Академии  наук
лаконичному   объему,  обнаженной  глади  стен  контрастно  противопоставлен
вынесенный  вперед колонный портик  с фронтоном. Этот прием, ставший главным
выразительным средством строгого стиля, использован и в композиции Смольного
института.
     Наследием палладианства и античной  архитектуры  вдохновлялся  и  Н. А.
Львов  -  строитель  Главного  почтамта.  Видными  представителями  строгого
классицизма были Е. Т. Соколов, Ф. И. Волков, Ф. И. Демерцов, А. Порто.
     3 Зак. No 496
     66
     Архитектура
     Подлинным  украшением  города  стали монументы, воздвигнутые на  рубеже
XVIII-XIX вв.  Это  Румянцевский  обелиск (арх, В. Бренна) и памятник А.  В.
Суворову  (ск.  М.  И.  Козловский,  арх.  А.  Н. Воронихин),  первоначально
стоявшие  на  Марсовом  поле,  а  также  второй  конный  памятник  Петру  I,
выполненный Б. -К. Растрелли, но установленный лишь в  1800 г. перед зданием
Михайловского замка.
     Ансамбль  Михайловского  (Инженерного)  замка  подводит  итог  развитию
архитектуры XVIII в. Он был осуществлен В.  Бренна; В  облике замка сплетены
классицистические  и  романтические  черты.  Создание  крупного ансамбля  по
единому  плану  как  бы предвосхищало  наивысший  подъем  градостроительного
искусства в Петербурге первой трети XIX в.
     Именно в это время получила завершение система ансамблей центра города.
Возводя или перестраивая уникальные здания, архитекторы все большее внимание
уделяли организации окружающей среды.
     Архитектурный стиль 1800-1830 гг.  носит название высокого классицизма.
Иногда  он  определяется  также  термином  "ампир".  Этот  стиль  прославлял
государственное могущество России, выражал патриотические чувства. На первый
план  вышло  строительство  крупных  общественных зданий. Усилилась  тяга  к
торжественной   парадности,   подчеркнутой  монументальности   архитектурных
решений.  Высшего уровня достигло  взаимодействие зодчества с монументальной
скульптурой,  раскрывавшей и  конкретизировавшей  идейно-образное содержание
сооружений.
     Первые выдающиеся мастера высокого классицизма - А. Н. Воронихин, А. Д.
Захаров и  Ж. Тома де Томон. Они почти одновременно начали и завершили  свой
путь.
     Казанский собор  - шедевр А. Н. Воронихина  - открывает период высокого
классицизма.  Сооружение  раскрыто  к Невскому  пр., организует  прилегающие
площади, сквозь боковые части его колоннад проходят проезды. В архитектурную
композицию  органично  включена  скульптура  работы  И.  П.  Мартоса, И.  П.
Прокофьева, С. С. Пименова, В. И. Демут-Малиновского.
     В  здании  Горного  института,  построенном Воронихиным, и  в  ансамбле
Биржи,  воздвигнутой  Тома  де Томоном,  прослеживается переосмысление  форм
античной  архитектуры.  При  создании  этого  ансамбля  приняла  современные
очертания  за  счет  искусственной  подсыпки  берегов  Стрелка Васильевского
острова.  После завершения  ее застройки  она превратилась в  главное  звено
архитектурной панорамы невской акватории.
     Адмиралтейство,  перестроенное  по  проекту  А.  Д.  Захарова,  явилось
величайшим произведением русского классицизма. Идейно-эмоциональный характер
памятника усилен  мощным звучанием скульптурного убранства,  исполненного Ф.
Ф.  Щедриным,  И.  И.  Теребеневым  и  другими  мастерами. По убедительности
художественного  образа,  совершенству  композиции, нерасторжимости  синтеза
архитектуры с  монументальной  скульптурой это сооружение  не имеет  равных.
Огромным было его воздействие на завершающий этап эволюции классицизма.
     Победа   в  Отечественной   войне   1812   г.   содействовала   подъему
национального    самосознания,   росту   международного   престижа   России.
Торжественным пафосом овеяны ансамбли и монументы
     Архитектура
     67
     1810-1820-х  гг.  Ярким  отражением  патриотическ