) под строгим  домашним арестом. Выходит только
за папиросами,  не звонит по телефону, ни с кем не видится, сидит, распухший
от детских слез, пишет Лиле  горестные  открытки и письма -- и пишет большую
поэму...
     Что случилось? А вот, сейчас узнаем. Друг Асеев нам, верно, расскажет.
     "На  пороге 23-го  года между  Маяковским и ближайшими окружавшими  его
людьми (так в носках и на цыпочках именуются Брики.-- Ю. К.) была  серьезная
принципиальная размолвка. Дело в том,  что революционные годы, круто оборвав
все  бытовые  установки...  вновь  и наголо  вопросы  личного  устройства...
передовая общественность... волны Нэпа..."

     И так далее,  и так далее, вы не поверите -- семь страниц с цитатами из
разных классиков,  вплоть  до заметок  Крупской  о  Ленине.  И, наконец,  на
восьмой странице:
     "По  взаимному  уговору  Маяковский  расстался  с   самым  близким  ему
человеком (как  же  все-таки, с человеком  или  с людьми?)  на определенный,
обоими обусловленный  срок -- два месяца, для того, чтобы пересмотреть  свой
внутренний багаж...  так как  "так  жить"  становилось  немыслимо"  (кавычки
Асеева).

     Итак, "серьезная принципиальная размолвка"  произошла  из-за выеденного
яйца, но -- "по взаимному уговору". А теперь пусть выскажется  Лиля Юрьевна,
предоставим ей слово.
     "Личные  мотивы,  без  деталей,  коротко, были  такие:  жилось  хорошо,
привыкли друг к другу, к тому, что обуты, одеты и живем в тепле, едим вкусно
и вовремя,  пьем  много чая с вареньем. Установился  "старенький, старенький
бытик". Вдруг мы испугались этого и  решили  насильственно разбить "позорное
благоразумие".  Маяковский   приговорил  себя   к  2-м  месяцам   одиночного
заключения... В эти два месяца он решил проверить себя".

     Отметим,  как   тонко   выбраны  детали   комфорта,  такие  трогательно
безобидные, особенно это варенье... Здесь все выглядит немного иначе, не так
ли?
     Маяковский сам себя  приговорил, сам себя оставил без сладкого. И решил
проверить.  Но только в  чем же? Сможет  ли не пить чая  с вареньем, есть не
вовремя и невкусно? Или, может,  и  они в эти  два месяца не пили, не  ели и
жили  в холоде?  Разумеется, ничего  подобного  не  было. Принимали  гостей,
веселились и пили не только чай.
     Выходит,  быта  испугались  все  трое,  а  сослали  на  Лубянку  одного
Маяковского, продолжая  жить-поживать по-прежнему,  а  быть  может, даже еще
веселее -- без громоздкого, назойливого и мрачного Володи.
     А как же "позорное благоразумие"?

     Все это ерунда и неправда.
     Ясно,  что  была  обида,  ссора,  было  выяснение  отношений,  а  потом
Маяковского убедили, что это он один во всем виноват и  должен один  понести
наказание,  а заодно и посидеть не торопясь, подумать, как будет  вести себя
дальше.  В  том,  что  не  было   "взаимного  уговора",  что  стороны   были
неравноправны,  что  имелась  в   виду   какая-то  вина   Маяковского,   его
преступление перед  Лилей Юрьевной, неважно, подлинное или мнимое,-- в  этом
нет никаких  сомнений.  Это  ясно высказано  и  в  поэме,  и  в  письме его,
написанном в те самые дни:
     "Я  не  грожу, не вымогаю  прощения..."  И там же: "Я вижу,  ты  решила
твердо..." Она решила -- как же иначе! Хотя,  уж верно, не без совета Брика.
И дальше -- кое-что о причинах: "Я знаю, что мое приставание к тебе для тебя
боль". Вот!
     Известен  еще  один  рассказ  Лили  Юрьевны  о   том,  как  Маяковский,
вернувшись  из Берлина,  выступая  перед  широкой  аудиторией,  пересказывал
берлинские  впечатления Брика,  выдавая  их за свои.  Своих  же  впечатлений
никаких не имел, поскольку все дни и ночи в Берлине просидел за картами. Его
недостойное  поведение  глубоко возмутило  Лилю Юрьевну и будто бы послужило
непосредственным поводом для ссоры, или, если угодно, размолвки.
     Это уже больше похоже на  правду, это не  чай с вареньем.  Но даже если
повод был  именно  этот,  причина все  же  в другом.  Причина  была  --  его
приставание,  его  требование  верности  и  постоянства, то есть  тех  самых
мещанских добродетелей, от которых,  по  всем исходным установкам, он должен
был бежать как  черт  от ладана. Легко  обличать  мещанство массы, каково-то
отказываться самому!
     Он никак  не  хотел  становиться  бриком,  сколько его  ни ставили.  Он
требовал для себя особой роли и особой доли.
     И давайте сами не будем ничего сочинять, давайте обратимся к последнему
свидетельству,  самому правдивому из всего, что мы здесь прочитали. Не беда,
что  это произведение -- художественное, оно художественное, но не очень, не
настолько, чтоб нельзя было ничего понять. Здесь вымысел сводится к перемене
полов  и  замене возможных обстоятельств невозможными, а так, в  основном,--
все  очень  узнаваемо... Я, конечно, имею в виду  бессмертную повесть Брика,
написанную, как и поэма  Маяковского, как  раз в  то самое время, по  свежим
следам.
     "Ты разговариваешь со мной, как с девчонкой, которая до смерти надоела.
Если я тебе  не нужна -- скажи. Сделай  одолжение. Уйду и не заплачу. А вола
вертеть нечего".

     "Тов.  Бауэр --  ,  не  думаю,  чтобы  такие  скандалы  соответствовали
правилам коммунистической морали. Я предлагаю временно прервать  нашу связь.
Надеюсь, вы не возражаете? -- Идите".
     Вот и все. Что тут  можно добавить? Разве только то, что "вола вертеть"
-- излюбленное выражение Маяковского...

     И,  однако же, не следует пренебрегать оговоркой Асеева. Если видеть на
том, другом  берегу не одну Лилю Юрьевну, но  обоих Бриков  (что справедливо
хотя   бы  географически),  то  исправительно-трудовая  отсидка  Маяковского
приобретает более  широкий  смысл. Начинался  Леф --  и  журнал, и группа,--
предприятие  хлопотное  и сложное. Надо  было слегка  придавить Маяковского,
добиться  большего  послушания,  чтоб  оградить  серьезное  важное  дело  от
случайностей,  связанных  с  его  импульсивностью  и  чрезмерно  разросшимся
самомнением. Он слишком часто забывал о накачках Брика и, как тот выражался,
"нес отсебятину".

     28 декабря -- 28 февраля. Срок был соблюден с нечеловеческой точностью,
вплоть до часов и минут... Нет, все же было что-то жуткое  в тройном союзе..
Пахло, пахло и серой и шерстью паленной...




        "5"
     И  странную  поэму  написал  Маяковский  за  эти два  месяца  ссылки  в
уединение.  Казалось  бы,  она  действительно  "про это",  а  вчитаешься  --
все-таки больше про другое.  Недаром ее  тема впрямую  не  названа. "Про что
что,  про это?" --  спрашивает автор  и слово  любовь"  подсказанное рифмой,
зачем-то заменяет  многоточием.  Не затем ли, чтоб  допустить возможность  и
другого, нерифмованного ответа.
     Если  отбросить  всю  научную  фантастику,  все картины  аллегорических
превращений и многословно реализующие каждый  речевой  оборот, то  останется
несколько ярких и крепких кусков,  где выражены те же основные мотивы, что и
в дооктябрьских стихах и поэмах: обида, ревность и ненависть.
     Ревность и ненависть.  Но к кому ? Нет более уклончивого  произведения,
чем  эта,  самая  конкретная  поэма, изобилующая деталями  повседневности  и
иллюстрированная фотографиями. Традиционная маяковская,  доведенная здесь до
максимальной количественной концентрации, изливается куда-то в абстракцию, в
ничто:


     Но  дыханием  моим,  сердцебиеньем  каждым острием издыбленного в  ужас
волоса, дырами  ноздрей, гвоздями глаз зубом, искрежещенным  в звериный лязг
ежью кожи, гнева -- брови  сборами триллионом пор, дословно -- всеми порами,
в осень, в зиму, в весну, в лето, в день, в сон не приемлю, ненавижу это все



     По-разному выражал свою  ненависть Маяковский, бывало по душе, а бывало
по службе, не всегда эти чувства сливались в одно.  Но здесь  не  может быть
никаких сомнений, здесь такая напряженность,  здесь  искренне, по душе,  как
никогда -- не приемлет и ненавидит. Только что же именно?
     Казалось бы,  самое время назвать и  вложить в эти  последние несколько
слов последний  и главный  заряд,  смертельную  дозу...  Но  тут  он  как бы
опоминается,   останавливается,  приходит   в  себя  и  заканчивает  вяло  и
разрыхленно, отделываясь незначащими, общими словами:


     что в  нас  ушедшим рабьим  вбито, все, что мелочинным  роем  оседало и
осело бытом даже в нашем краснофлагом строе.



     Обыденщина,  мелочинный рой,  сердце  раздиравшие  мелочи...  В  поэме,
однако, этот повтор столь настойчив, что не может не  настораживать. Неужели
все-таки чай с вареньем?
     Чай не чай, но ясно, что ответ, адресат должен совпадать с повседневным
бытом   и  может  быть   найден  только  там,   где  этот  повседневный  быт
располагался,--  не на невском мосту,  не в придуманном  нэповском доме, а в
квартире Бриков, на четвертом этаже, несколькими страницами выше.
     Там есть главка, где имеется все необходимое для полноценной, добротной
ненависти. Называется эта главка -- "Друзья".

     Рита Райт рассказывает, что встретила Маяковского в те самые дни на той
самой  лестнице. Думала, он за ходил к Брикам, оказалось--  нет, не заходил,
лишь стоял и слушал.


     А  вороны гости?! Дверье крыло раз сто  по  бокам  коридора  похлопано.
Горлань горланья, оранья орло ко мне доплеталось пьяное допьяна.



     Пьяное  допьяна.  Пить   чай  перестали  и,  наказав  себя  перешли  на
шампанское. Новый,  суровый и  какой там еще, ну, в  общем, коммунистический
быт...
     Даже  здесь, едва  назвав предмет своей ненависти он тут же  отступает,
кидается в сторону  и  торопливо размывает изображение, превращая его все  в
тот же туманный эвфемизм:


     Я день, я год обыденщине предал...


     Но уже понятно, что обыденщина, квартирошный дымок и ненавистный быт --
это не  просто вкусная еда и теплая ванна, против которых он, честно говоря,
ничего   не  имеет.  Повседневное   окружение  его   любимой.  вороны-гости,
друзья-соперники -- вот главное препятствие на пути его любви. Это и названо
всеми нехорошими  словами,  принятыми  в  то  время к  употреблению. И самое
страшное, корень трагедии  -- в  том что ведь и сама любимая -- неотъемлемая
часть всего этого, и если он ни в  чем ее не обвиняет, то только оттого, что
любит:


     Скажу:  -- Смотри, даже  здесь, дорогая, стихами громя обыденщины жуть,
имя любимое оберегая, тебя в проклятиях моих обхожу.



     Трагична, безвыходна любовь  Маяковского, неустранимо препятствие на ее
пути, по крайней мере в этой, сегодняшней жизни. Но поэме Маяковского в 23-м
году до зарезу необходим оптимистический выход,  без него она  состояться не
может. И Маяковский такой выход находит, убивая себя и  воскрешая в будущем,
в далеком и замечательном тридцатом веке. Там он, может быть, снова встретит
свою любимую: "Нынче  недолюбленное наверстаем..." А препятствие? А не будет
никакого препятствия. Его, препятствие, не воскресят:


     Чтоб не было любви -- служанки замужеств, похоти, хлебов...



     Все,  по  сути,  сказано  достаточно  ясно.   Убийство  соперника  (или
соперников), по всей  видимости, они  сменялись достаточно часто) заменяется
невоскрешением.  Результат, в конце концов, тот же самый, но зато -- никакой
уголовной ответственности, ни в житейском, ни в поэтическом смысле.
     "С тех  пор,  как  все мужчины умерли..."  Эта  строчка оплеванного  им
Северянина остается для него  такой же заманчивой и  в тридцать лет с той же
силой стучит в его сердце, как стучала в двадцать...




        "6"

     Он нравился женщинам  гораздо меньше, чем его менее приметные друзья, и
в сто раз меньше, чем ему бы хотелось.
     Надо думать, все у него  в жизни было: и поклонницы, и почти постоянные
романы, но как  далеко  это  было от того,  к чему  он  стремился!  Он хотел
всеобщего обожания,  убийства наповал с первого взгляда, с одного каламбура.
Он  ведь  был  пленником больших  чисел. Миллион любовей,  миллион миллионов
любят. Между тем его пугались и с  ним скучали. Вне стихов и карт его как бы
и  вовсе  не  было.  И  в  зрелые  годы,  как в  годы юности,  земля-женщина
оставалась спокойной и не ерзала мясами, хотя отдаться.
     По-видимому,  все же он  явился причиной одной-двух  серьезных любовных
трагедий, но и это его мало устроило.
     Он  вообще многим причинял боль, но хотел не этого: он хотел  обладать.
Однако ни одна из его главных любвей: ни Лиля  Брик, ни Татьяна Яковлева, ни
Вероника Витольдовна Полонская -- никогда не  принадлежали ему безраздельно.
В этом прежде всего заключался трагизм его жизни.


     После "разлада"  23-го года  было еще  купе на  двоих  в  международном
ночном вагоне, ленинградская  гостиница, московские чтения поэмы и, наконец,
совместная поездка в Ялту. Но что-то сдвинулось необратимо, и уже в середине
24-го  он объявляет, что "любви пришел каюк".  Отныне, или, скажем, с начала
25-го, Лиле Юрьевне лучше знать,  тройственный союз Ося --  Лиля  --  Володя
приобретает,  наконец,  успокаивающую  симметрию.   Треугольник   становится
равнобедренным.
     Впрочем,  какую ни  взять  фигуру, Лиля  Юрьевна  окажется  на  главной
вершине.  До  самого  последнего  дня его  жизни она  была  для  Маяковского
женщиной номер  один,  предметом  безоговорочного  восхищения и  неустанного
поклонения. Об этом знали решительно все, в том числе и те немногие женщины,
которым  судьба его  была не  безразлична. И это тоже не  способствовало  их
решимости...  Но и она зорко берегла свое первенство и, легко относясь к его
увлечениям,  не  терпела и  намека  на нечто всерьез  глубокое, на  чье-либо
владение  его душой  и самое главное -- его  стихами. Вообще в  тайных своих
отношениях  он мог  быть  свободен  и с  кем  угодно, но на людях, публично,
печатно  --  не  смел  ей  никогда  изменять.  Публичное чтение  им  стихов,
посвященных  Татьяне  Яковлевой (неважно  кому,  важно-- не  ей!),  навсегда
осталось в ее глазах самой страшной его изменой.
     Говорят,   его  гибель  была  воспринята  Лилей  Юрьевной  с  искренним
удивлением и огорчением, но  без трагизма. После похорон у  Бриков пили чай,
шутили, говорили о разных разностях...
     Вскоре она  вышла  замуж  за  Примакова, большого  командира и  немного
литератора, и признавалась, что абсолютно счастлива с ним. А после того, как
его  расстреляли,-- за Василия Абгаровича  Катаняна, писавшего  о Маяковском
солидные толстые книги.
     И  повсюду,  до  самой  своей  смерти  в  45-м  году.  Осип Брик,  тоже
женившийся,  был  вблизи нее, опекал, поддерживал, объяснял ей задним числом
все ее поступки*.  Удивительная  эта связь между ними продолжалась до самого
его  конца, и конец этот был воспринят  Лилей Юрьевной как первое  подлинное
несчастье.  Она  говорила  своей знакомой:  "Когда умер Володя,  когда  умер
Примаков -- это умерли они, а со смертью Оси умерла я".




        "7"

     Однако она  прожила  еще  целую  жизнь, больше  тридцати лет,  и умерла
восьмидесятишестилетней...     Нет,      не     старухой.     Она     умерла
восьмидесятишестилетней женщиной, покончив с собой из-за несчастной любви!
     Я решаюсь уделить этой замечательной женщине еще пару кратких страничек
-- поверьте, она этого стоит.
     Лиля Юрьевна была умным и тонким человеком  и, не в пример Осипу Брику,
человеком,  одаренным  в  слове. Ее немногочисленные  воспоминания  написаны
хорошим русским языком, просто, точно  и  даже порой остроумно. Но главное в
ней, конечно,  не  это,  главное  -- дар быть  женщиной. Не только  в бурные
лефовские годы, но и в старости, и почти  до самой смерти она была  окружена
мужчинами, и не  просто собеседниками, но  -- обожателями.  Только роскошь и
богатство  могли  поспорить  с  постоянством  этого окружения.  Ее  дом  был
собранием  различных   коллекций  и  редких   изделий:  картины,  фарфоровые
масленки, расписные подносы, браслеты и кольца...
     На этой эстетской, почти бескорыстной любви к драгоценностям, на умении
увидеть прекрасную вещь  и безошибочно оценить ее стоимость и  сошлись они в
последние  годы  с  предметом  ее  последней  страсти.   Это  был  известный
кинорежиссер,  человек  оригинальный и  одаренный.  Он  искренне  восхищался
удивительной женщиной, он  попросту  был  от  нее  в восторге,  но, конечно,
полной взаимностью ей отвечать не мог, тем более что к этому времени женщины
-- не только старые, но и молодые -- вообще перестали его интересовать... За
это его, как у нас водится,  арестовали и судили,  и четыре года его жизни в
лагере, для него вполне унизительных и нормально тяжелых,  были сказочными в
жизни лагерного начальства. Их бы можно было назвать "французским периодом".
Кофе,  коньяк, шоколад --  все шло прямиком из Парижа, лишь на  краткий  миг
задерживаясь в Москве.
     Наконец, после  долгих ее хлопот,  его выпустили  на год  раньше срока.
Лиля Юрьевна хорошо подготовилась к  встрече. Прославленной фирме со звучным
названием были заказаны семь уникальных платьев -- очевидно, на каждый  день
недели. Он приехал  --  но только на  несколько дней, повидаться и  выразить
благодарность, и уехал обратно в родной город, прежде чем она успела их  все
надеть...
     Что-то в ней надломилось после  этой истории -- сначала в душе, а потом
и в теле.  У себя дома, на ровном месте  она упала  и  сломала  шейку бедра.
Вообще  говоря, в  таком возрасте эта травма  неизлечима  и по большей части
смертельна. Однако ее друзья  убеждены и сейчас, что она -- поправилась бы и
выжила, если... если бы не любовь. Каждый день она ждала, что он приедет. Он
писал красивые сочувственные письма, и когда ей стало ясно, что надеяться не
на  что,--  она  собрала таблетки  снотворного, прибавила  к тем,  что давно
хранила на всякий случай, и проглотила их все, сколько нашла.




        "8"

     Я  думаю,  теперь,  после  этой  краткой  новеллы,  нам  уже  не  нужно
специальных  эпитетов,  чтоб  почувствовать  незаурядность  этой  женщины  и
понять,  как  мог наш  герой такое долгое  время находиться под неусыпным ее
обаянием, в ее почти безраздельной власти.
     В 16-м  году ей было двадцать  пять, на  шестьдесят лет меньше,  чем  в
семьдесят  шестом.  Представим  себе,  как,  двигаясь  обратно  во  времени,
угрожающе растет ее женская сила.
     Посвященные ей "Флейта-позвоночник" и особенно "Лиличка! Вместо письма"
--  это,  пожалуй,  самое  подлинное  из  всего  написанного  Маяковским. Ни
преданность своим, ни ненависть к чужим, ни даже обида на всех и вся никогда
не были им столь талантливо выражены. Только здесь, в изъявлении этой любви,
он порой  проницает оболочку слов и  прикасается к самому настоящему.  Да, и
это всего  лишь фрагменты, и это всего лишь  несколько строк, но и это  тоже
немало, подите попробуйте...


     Дым  табачный  воздух  выел.  Комната --  глава в  крученыховском  аде.
Вспомни --  за этим окном  впервые  руки твои, исступленный, гладил. Сегодня
сидишь вот, сердце в железе.  День еще --  выгонишь, может  быть, изругав. В
мутной передней долго не влезет сломанная дрожью рука в рукав.



     Поразительна  эта  точная  человеческая  интонация  --  среди  фигур  и
рассудочных  построений.  Конечно,  крученыховский  ад  и  сердце  в  железе
проглатываются  не  без  некоторой  заминки,  это  неизбежное  у Маяковского
протезирование  там,  где  не  хватает  собственного  органа,  но  зато  две
последних строки безукоризненны, и он сам  это очень  и очень почувствовал и
даже не решился дробить их на части.
     И дальше:


     Выбегу, тело в улицу брошу я. Дикий, обезумлюсь, отчаянием иссечась. Не
надо этого, дорогая, хорошая, дай простимся сейчас.


     Здесь тоже  все на удивление по-человечески, и даже "иссечась" не режет
слуха, потому что отчаянье -- настоящее.

     На  этом, собственно,  стих и кончается, дальше -- привычные декорации,
какие-то  истории  и примеры, какой-то  слон,  какой-то  бык,  вперемежку  с
романсовыми краси