Страницы: -
1 -
2 -
3 -
4 -
5 -
6 -
7 -
8 -
9 -
10 -
11 -
12 -
13 -
14 -
15 -
16 -
17 -
18 -
19 -
20 -
21 -
22 -
23 -
24 -
25 -
26 -
27 -
28 -
29 -
30 -
31 -
32 -
33 -
34 -
35 -
36 -
37 -
38 -
39 -
40 -
41 -
42 -
43 -
44 -
45 -
46 -
47 -
48 -
49 -
будто
звездочка, выпытал бы там, у золотых подруг, что предназначено ему,
подмастерью Максу, в жизни... Хотелось счастья. Но что такое счастье?
Тут мысли мальчугана расплывались, и на лице застывала мечтательная
улыбка...
Старик встрепенулся. Перечитал статью в газете, сказал себе:
"Надо решать". Недолго ведь и ему, уже больному, беспомощному,
осталось жить. Что же, унести тайну типографии с собой в могилу?
"Нет, - сказал себе старик, - совесть моя снимает с меня
клятвенное слово. О том, где впервые напечатана "Искра", должны знать
люди".
И редакция газеты получила письмо. Оно было подписано: "Макс
Пуршвиц, ветеран рабочего движения в Германии".
x x x
К Пуршвицу нагрянули историки - сразу несколько человек. Старик
их встретил, рассадил, и началась беседа. Выслушали историки бывшего
подмастерья загадочной типографии, заполнили записями свои блокноты, и
старик даже устал от жарких рукопожатий.
Поехали на место.
"Руссенштрассе... Руссенштрассе, сорок восемь! - нетерпеливо
повторяли вслед за провожатым историки, радуясь удаче.
Вот и Пробстхайда. Вышли из машин - Пуршвиц перед каменным
сараем. Здание показалось ему иным, чем было. И пониже, и поплоше. Но
номер - 48, сомнений нет: это типография Германа Рау.
Между тем экспедиция историков разделилась - одни остались с
Пуршвицем, другие поспешили во двор и внутрь здания.
Вдруг со двора закричали:
- Да ведь это столярная мастерская! Геноссе Пуршвиц, вы ошиблись!
Старик вздрогнул, схватился рукой за грудь, где сердце... Вновь
смотрит на номер. Твердит протестующе: "Нет, не ошибся! Посмотрите
сами: сорок восемь, Руссенштрассе, сорок восемь..."
Но лица историков уже замкнулись в недоверии к нему. Экспедиция
не удалась. Люди сели в машины, чтобы ехать обратно. Холодно указали и
старику место в машине. Но, опозоренный, он на приглашение не ответил.
Машины уехали.
Пуршвиц побрел во двор. С опаской огляделся - тот ли?.. За
полвека многое изменилось, но что-то осталось - знакомое... Старик
взбодрился и вошел в каменный сарай. Взвизгивание пил, стук молотков,
скипидарный запах стружки... Да, от типографии ничего не осталось, и
две комнаты превращены в одну обширную. Заговорил с рабочими, его
отправили к мастеру.
- Вы пожилой человек, - волнуясь, заговорил Пуршвиц, - и, быть
может, слышали, что здесь была типография?
Тот недоверчиво усмехнулся:
- Не слыхал. Это когда же?
- Назад тому пятьдесят лет. В девятисотом...
Мастер выпроводил старика как сумасшедшего.
x x x
В редакцию лейпцигской газеты пришла старушка. Дрожащими руками
вынула из сумки порыжевшее от времени паспарту с чьим-то портретом.
- Это мой отец, - сказала старушка, обводя глазами работавших в
комнате молодых людей.
Один из них встал из-за стола, предложил посетительнице стул,
взял в руки портрет. И старушка, не дожидаясь вопросов, быстро
заговорила:
- Вы, как напечатано в газете, разыскиваете типографию. Я пришла
помочь вам. Моя девичья фамилия Рау. А на портрете мой отец, Герман
Рау, он владел типографией...
- Какой типографией, - уже заинтересовался журналист, - где она?
И старушка старательно выговорила:
- Пробстхайда, Руссенштрассе, сорок восемь.
Тотчас ей устроили свидание с Пуршвицем.
- Макс!
- Фрейлен Рау!
И старики обнялись.
x x x
Казалось, историки удовлетворены. Однако Пуршвиц на этом не
успокоился. Он страдал от обиды: натолкнулись на столярную мастерскую,
и уже ему, ветерану-рабочему, нет веры!..
И Пуршвиц повел историков по поселку. Теперь историки заходили в
каждый дом, но Пуршвиц оставался за порогом. Чтоб не подумали, что он
подговаривает жителей. Так проснулась память уже многих стариков. Все
они указали на каменный сарай, где столярная мастерская: "Это была
типография господина Рау, только очень давно".
Но оборудование типографии исчезло. Кто его выбросил - из
разговоров было не понять. Мол, выбросили и увезли за непригодностью
как железный лом...
Историки вновь обратились к тем, кто когда-то работал в
лейпцигских типографиях. На этот раз с просьбой: помочь музею
разыскать плоскопечатную машину, какими пользовались в начале века
мелкие типографии, и наборную кассу, и тогдашний тискальный станок.
Каменный сарай внутри и снаружи отремонтировали, отштукатурили,
установили на прежних местах старинное оборудование, не забыли и
перегородку поставить... Типография на Руссенштрассе была
восстановлена полностью.
5 мая 1956 года, в день советской печати, в Пробстхайду
устремились многие жители города. Как сообщали газеты, перед
возрожденной типографией собралось свыше тысячи граждан всех
возрастов. Из Берлина приехали члены правительства.
- Отныне, - было сказано в торжественной речи, - перед нами
памятник-музей газеты "Искра". Пусть он будет новым залогом нашей
нерушимой дружбы с Советским Союзом.
Затем под аплодисменты собравшихся была перерезана ленточка перед
входом в музей. Начался его осмотр. Очередь желающих попасть внутрь не
иссякала до позднего вечера.
С тех пор дверь в типографию не закрывается. Посетили ее уже
миллионы граждан Германии и туристов из разных стран.
Довелось и нам, группе ленинградцев, побывать в музее. Первая
комната занята витринами, где под стеклом памятки, оставленные о себе
посетителями. В их числе мы тотчас приметили красные галстуки
советских пионеров, значки с изображением пламени и надписью: "Всегда
готов!", рисунки нашей детворы.
"Из искры возгорится пламя", - взял Владимир Ильич девизом для
первой русской революционной газеты.
Пламя возгорелось... И советские газеты, можно сказать, внучки и
правнучки ленинской "Искры", выходят уже под девизом: "Пролетарии всех
стран, соединяйтесь!"
Ленинской "Искре" воздвигнут памятник. Это - обнаруженная
типография на Пробстхайде. Она стала музеем, и двери музея не
закрываются: миллионы людей перебывали уже в маленьком домике среди
зелени, а поток посетителей все нарастает. И это понятно: то в одном
конце мира, то в другом возгорается пламя освободительной борьбы
угнетенных. Революционеры в поисках правды жизни подчас испытывают
потребность приобщения к учению Ленина. А учение это - его суть -
кратко и выразительно раскрывает "Искра".
К истории "Искры" нарастает интерес и в кругах ученых. Пример
тому - недавно вышедшая в свет книжка "Ленинская "Искра"". Она ценна
новыми сведениями о предмете. Работали над книжкой совместно советские
и немецкие историки - Владлен Степанов, Константин Тарновский, Карл
Вигель; два редактора - Елена Смирнова и Моника Вернер; два
переводчика - Елена Шумская и Альфред Рейснер.
Составитель книги - доктор Эрхард Вальтер.
Все немецкие товарищи - жители Лейпцига.
Выпустили книгу совместно московское издательство "Книга" и ФЕБ
Фахбухферлаг (Лейпциг) на русском и немецком языках.
Художественно выполненная книжка (кунстмалер Зигфрид Хемпель)
умещается на половине ладони.
ГОЛОС ЛЕНИНА
Рассказ
В гражданскую войну наша бригада как-то расположилась на отдых.
Выдалось время помыться в бане, постираться и как следует выспаться
после бессонных боевых ночей и походов.
На ближайшую железнодорожную станцию прибыл политвагон, много
дней катившийся от самой Москвы с попутными поездами. Это была
обыкновенная теплушка с тюками центральных газет, брошюр и листовок.
Посредине - печурка, на ней - солдатский котелок и чайник. Когда вагон
добрался до нашей станции на Украине, от всех его грузов не осталось
почти ничего.
Бойцы, приехавшие на тачанке за литературой, очень огорчились и
принялись совестить сопровождающего вагон.
- Эх ты, кочерыжка капустная! Распустил все по тылам - а к нам, в
боевую бригаду, с поскребышами!
Сопровождающий - разбитной паренек с грозным маузером на
самодельной лямке - сконфуженно мялся, пока бойцы, топая по гулкому
вагону, подбирали разрозненные газеты и листовки. Кончилось тем, что
он решил откупиться. Открыл фанерный чемодан с висячим замком и отдал
бойцам граммофонную пластинку, которую приберегал, видимо, для
какого-то другого случая.
Трудно описать ликование в бригаде, когда тачанка на взмыленных
конях прикатила со станции и ездовой закричал с облучка:
- Ура, товарищи! Пластинка... Речь Ленина!
А второй, сидевший в тачанке, обхватив руками и ногами ворох
литературы, которую трепал ветер, вскочил и помахал над головой
пакетом:
- Вот она! Вот она!
В политотделе был граммофон - ящик с горластой трубой, похожей на
медный контрабас в духовом оркестре. В ту пору и граммофоны попадались
не так уж часто. Раздобыли один на бригаду, да и тот был теперь
чиненый-перечиненый. Ему ведь тоже доставалось в боях. На трубе
пестрели заплаты, поставленные бригадными кузнецами. Эти ребята ловко
ковали лошадей, но нельзя сказать, чтобы столь же удачно "подковали"
граммофонную трубу. Она дребезжала и искажала звуки.
В этот день все учебные занятия в бригаде прошли образцово. Сами
бойцы пустили слух, что тот, кто не постарается в стрельбе или на
тактических занятиях в поле, пусть и не помышляет услышать голос
Ильича.
В бригаде было едва ли меньше тысячи штыков и сабель. Городок
небольшой, подходящего помещения, конечно, не нашлось, и бойцы
собрались на лугу. Сколотили помост для граммофона, а сами сели в
несколько рядов полукольцом.
Собрание было торжественным. Вынесли знамя. Комиссар сказал речь
о мировом империализме. Потом помост покрыли кумачом и на нем
водрузили граммофон.
Но куда повернуть трубу?
- К нам, в нашу сторону! - закричали сотни людей с фланга.
- Нет, сюда поворачивай, сюда! - кричали с другой стороны. - Они
и так услышат. К ним ветерок!
- Не замай, не трогай! Правильно стоит! - Это были голоса из
центра.
Устанавливающие граммофон бойцы растерянно поглядели на
комиссара. Комиссар поднял руку, но этого оказалось недостаточно,
чтобы водворить спокойствие. Тогда он снял трубу с ящика и прокричал в
нее, как капитан с борта корабля:
- Товарищи, хватит спорить! Постыдились бы в такой торжественный
момент. Объявляю: пластинку прокрутим несколько раз, с прямой наводкой
трубы на все подразделения. Ясно?
Гул одобрения, все смолкли и, как на чудо, глядели в жерло
граммофона.
И вот она, наконец, речь Ленина!
Ильич говорит из Кремля... За тысячи верст - а вот как слышно:
будто сам здесь, в кругу бойцов, будто думам солдатским внимает и тут
же, в этой самой речи, и отвечает на них...
"Капиталисты Англии, Франции и Америки, - голос из трубы
отчеканивал каждое слово, - помогают деньгами и военными припасами
русским помещикам... желая восстановить власть царя, власть помещиков,
власть капиталистов. Нет. Этому не бывать. Красная Армия сильна тем,
что сознательно и единодушно идет в бой за крестьянскую землю, за
власть рабочих и крестьян, за Советскую власть. Красная Армия
непобедима".
Прослушали пластинку раз. Прослушали два и продолжали слушать еще
и еще. За простыми словами Владимира Ильича крылась такая мудрая
правда, что от повторения речи у каждого слушателя только ярче
разгорались глаза.
Долго, очень долго слушали бойцы бригады пластинку.
- А почему, товарищ комиссар, пластинку разным голосом пускаете:
то высоко, то низко, то середина на половину. Какой же настоящий-то
голос у Ленина?
Комиссар заглянул в трубу, однако не стал ее порочить. Распустил
на себе ремень, перепоясался. Потом снял суконную фуражку, почистил
рукавом. А все молчит. Наконец признался:
- Хлопцы... Я ж с Донбасса, коногон из шахты. Пытаете, якой голос
у Ленина? Та я ж сам не ведаю. Бои да бои, а за боями як в Москву
попадешь?
Опять заговорили бойцы всей бригадой. Горячась, спорили. Потом
призвали на помощь комиссара:
- Товарищ комиссар! Голосовать надо!
Большинством решили, какой голос у Ленина.
Ясно: громовой. На весь мир звучит.
ЛЕНИНСКИЙ БРОНЕВИК
Повесть
3 апреля 1917 года. Владимир Ильич Ленин после вынужденной и
длительной эмиграции возвратился в Россию, в Петроград, и прямо с
вокзала взошел на броневик.
Многотысячные колонны рабочих со знаменами, транспарантами и
оркестрами заполнили площадь перед Финляндским вокзалом, приветствуя
своего вождя.
С броневика Ленин произнес свою знаменитую речь, которую закончил
словами: "Да здравствует социалистическая революция!"
О событии этом знает каждый школьник. Но быть может, не всякому
известно, что в гражданскую войну след исторического броневика
потерялся...
Шли годы. Близилась X годовщина Советской власти. Это было
героическое десятилетие: советский народ одержал победу в гражданской
войне и приступил к социалистическому строительству.
Год шел за годом - и Советская страна отпраздновала новую великую
победу: хозяйство было поднято из разрухи - работала в полную силу
промышленность, четко действовали железные дороги, на полях стрекотали
сельскохозяйственные машины, каждый был сыт, одет, обут...
Было чем отпраздновать 10-летие Советской власти. Торжества
начались заблаговременно в Ленинграде.
Вот как это было... Ноябрь 1926 года.
В одиннадцать ноль-ноль зарокотали с Петропавловки артиллерийские
залпы. Переполненная людьми площадь у Финляндского вокзала замерла.
Блеснули вскинутые музыкантами трубы, и под звуки
"Интернационала" скрывавшее памятник полотнище устремилось вниз.
Люди обнажили головы. Грянуло "ура!" и покатилось по площади из
конца в конец, заглушая оркестр и раскаты салюта.
Никто, казалось, не желал признаться себе в том, что перед
глазами только бронза, - каждый увидел живые черты Ильича, его
протянутую к народу руку...
Грянули барабаны, и крыльцо вокзала заалело от знамен. Их вынесли
из здания. Здесь были знамя губкома партии, знамя губисполкома,
знамена шести районов, на которые в ту пору делился Ленинград; знамена
четырех родов войск, составляющих гарнизон: пехоты, артиллерии,
кавалерии, военно-морских сил.
Двенадцать знаменосцев под звуки марша спустились с крыльца.
Сгруппировавшись по трое, они встали по углам памятника. Тяжело
качнулся на древках бархат. Почуяв ветерок, развернулись легкие
шелка...
Площадь вся в хвойных гирляндах, высится трибуна для почетных
гостей. На краю помоста - плотный человек. Он снял шляпу и
раскланивается. А из толпы возгласы: "Да ведь это Щуко, академик
архитектуры!..", "Спасибо, Владимир Алексеевич, за памятник!..".
Люди прихлынули к помосту. Академик сунул шляпу под мышку и
бросился пожимать тянувшиеся к нему дружеские руки.
Всюду поспевали фотокорреспонденты.
Сфотографировали Щуко. Сфотографировали его помощника, Владимира
Георгиевича Гельфрейха, тоже архитектора.
Но памятник создавали трое. А где же третий, где скульптор
Евсеев?
Произошла неловкая заминка, но академик тотчас нашелся. Сказал с
улыбкой:
- Извините, товарищи. Евсеев - человек редчайшей скромности. Вот
только что был на трибуне! Уверен, что Сергей Александрович и сейчас
здесь, но, избегая ваших аплодисментов, прячется среди гостей. Сейчас
предъявлю вам эту красную девицу!
И предъявил.
"Красная девица" оказалась с пышными усами казачьего образца.
Празднество завершилось торжественным шествием.
x x x
Это было время, когда Зимний дворец, знаменитое сооружение
Растрелли, как и другие дворцы царской фамилии, оказался как бы ни к
чему. Самодержавие похоронено, и дворцы, как пережитки кровавого
режима, стояли в запустении.
С открытием памятника В. И. Ленину у Финляндского вокзала почти
совпал по времени пуск Волховстроя (декабрь 1926 г.) - детище всей
страны, и прежде всего ленинградцев. Вот такие сооружения были людям
по душе, а не бывшие царские резиденции.
Тем не менее пустовавшие помещения Зимнего дворца нашли частичное
применение: в западной его части, со стороны Адмиралтейского проезда,
в одном из бывших покоев развернул свои экспозиции только что
создававшийся Музей Революции. Экспонаты были еще случайными и
разрозненными. У стены на подставке - груда цепей. Привезли их сюда из
бани для узников Петропавловской крепости. Банька, надежно огражденная
от глаза постороннего, была одновременно и кузницей, где приговоренных
заковывали в кандалы.
Среди других экспонатов музея обескураживающее впечатление
производил листок из школьной тетради, висевший в рамке под стеклом.
Это был счет на один рубль двадцать копеек, поданный начальству
жандармским офицером после очередной казни. Счет был составлен на
десять аршин прочной пеньковой веревки и на кусок хозяйственного мыла.
Покупку офицер сделал в мелочной лавке на Сенной площади.
Одним из сотрудников музея был Сережа Домокуров. Впрочем, в пору
называть его Сергеем Ивановичем. Мальчишкой с отцом, рабочим от
Нобеля, он 3 апреля 1917 года встретил Ленина и даже приветствовал его
из толпы, махал шапкой. Возможно, этот необыкновенный вечер с музыкой,
которую играли оркестры, с острым светом прожекторов, освещавших то
Ленина на броневике, то невиданное скопление народа на площади, -
возможно, и подсказал мальчику дорогу в жизни. Он стал историком,
довелось ему участвовать в создании первоначального Музея Революции,
здесь он остался работать.
Сейчас он только что с площади у Финляндского вокзала. Торжество
открытия памятника он запечатлел фотоаппаратом-зеркалкой и беглыми
записями в блокноте. Возвращаясь на работу, Домокуров мысленно уже
раскидывал будущие свои фотографии по стенду. "Выхлопотать бы только
где-нибудь кусок бархата, - мечтал он. - Экспозиция получится что
надо!"
О музее мало еще кто знал в городе, но вдруг повалили письма.
Побывали они в редакциях газет, оттуда их и переадресовывали музею.
Пошарив глазами, Домокуров выбрал письмо с "Красного путиловца".
"Камень и бронза, - прочитал Сергей, - на веки вечные обозначили
священное место, где Владимир Ильич открыл нам, рабочему люду, глаза
на социалистическую революцию. Но теперь людям охота поглядеть на
броневичок, с которого фактически выступил Ленин. Среди рабочей массы,
когда открылся памятник у Финляндского вокзала, пошли толки, что
броневичок хранится в кладовой среди самых наиважнейших
государственных ценностей. Это правильно. Мы, советские граждане,
обязаны содержать броневик в полной сохранности. За него спросят с нас
пролетарии всех стран. И наши потомки спросят.
Но взглянуть-то, наверное, можно на историческую машину? Хотя бы
одним глазком? Очень в этом большая просьба от рабочего класса нашего
завода".
И подписи.
Столько подписей, что местами они сливались, образуя кляксы, и
все-таки не уместились под текстом - расползлись по полям листа.
"Правильно пишут, - одобрил Сергей путиловцев. - И "Ленинградская
правда" правильно сделала, что переадресовала письмо. На такие запросы
нам отвечать - Музею Революции!"
Он окунул перо в чернильницу и задумчиво уставился на его кончик,
словно в ожидании, не скатится ли на