аро Бомарше, перечитать резюме пьесы, которое сделал сам автор:
     "Самая что ни на есть забавная интрига. Испанский гранд влюблен в  одну
девушку и пытается ее соблазнить, между тем соединенные усилия девушки, того
человека,  за  которого  она  собирается  выйти  замуж,   и   жены   сеньора
расстраивают замыслы этого властелина, которому его положение,  состояние  и
расточительность, казалось, могли бы обеспечить полный  успех.  Вот  и  все,
больше ничего там нет. Пьеса перед вами".
     Вот и все, больше ничего там  нет.  Пьеса  перед  вами.  Люди,  близкие
Бомарше, а вы тоже из их числа, поняли  знак,  который  он  нам  подал.  Нам
надлежит отличить самую банальную из интриг - вот и все, больше  ничего  там
нет - от пьесы, которая перед нами. Так откроем же глаза.
     В своем издании "Женитьбы" Поль Гайар очень хорошо анализирует блестки,
так щедро рассыпанные в этой комедии, каждая из  которых  сверкает  на  свой
манер, и кажется, любой из них было бы достаточно,  чтобы  обеспечить  успех
пьесы. Гений Бомарше сделал возможным соединить совершенно разные жанры и  -
почему же не воспользоваться словом, которое нам  предлагается?  -  сочетать
приемы и стили, которые кажутся несочетаемыми:
     "Итак: комедия интриги, не менее ослепительная, чем самые ослепительные
комедии Фейдо; вокальные номера, как, например, сцена суда в  третьем  акте;
картина нравов, в  которой  оживают  двадцать  пять  лет  истории;  красивая
любовная история, временами почти трагическая; исследование пяти  характеров
и набросок еще нескольких; наконец, оставшаяся живой и в наши дни социальная
сатира, равной которой мы никогда больше не видели на нашей сцене".
     Однако перечисление это не исчерпывает нашей темы,  в  нем  не  хватает
главного, а именно образа Фигаро. Или, если угодно, Бомарше. Ведь "Женитьба"
тоже, и даже в первую очередь, произведение автобиографическое. В "Женитьбе"
Бомарше обнажает себя, определяет свою сущность  и  раскрывает  свои  карты.
Чтобы это понять, достаточно взять пьесу и прочесть  вне  контекста  реплики
Фигаро. Тогда вдруг все становится ясным. Перед нами Бомарше.
     Хотите доказательств? Вот несколько знаменательных примеров:
     "Фигаро  (один,  обращаясь  к  графу  Альмавиве).  Так  вот  как,  ваше
сиятельство, драгоценный мой граф! Вам, оказывается... палец в рот не клади!
Я-то  терялся  в  догадках,  почему  это  он   не   успел   назначить   меня
домоправителем, как уже берет с собой в посольство  и  определяет  на  место
курьера! Стало быть, ваше сиятельство, три назначения сразу: вы - посланник,
я - дипломатический мальчишка на побегушках, Сюзон -  штатная  дама  сердца,
карманная посланница, и - в добрый час, курьер! Я поскачу в одну сторону,  а
вы в другую, прямо к моей дражайшей половине! Я, запыленный, изнемогающий от
усталости, буду трудиться во славу  вашего  семейства,  а  вы  тем  временем
будете способствовать прибавлению моего!  Какое  трогательное  единение!  Но
только, ваше сиятельство, вы слишком много  на  себя  берете.  Заниматься  в
Лондоне делами, которые вам поручил ваш повелитель,  и  одновременно  делать
дело за вашего слугу, представлять при иностранном дворе  и  короля  и  меня
сразу - это уж чересчур, право чересчур...
     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
     Сюзанна. Уж по части интриг на него смело можно положиться.
     Фигаро. Две, три, четыре  интриги  зараз,  и  пусть  они  сплетаются  и
переплетаются. Я рожден быть царедворцем.
     Сюзанна. Говорят, это такое трудное ремесло! Получать, брать и просить.
В этих трех словах заключена вся его тайна.
     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
     Граф. Прежде ты говорил мне все.
     Фигаро. Я и теперь ничего от вас не таю.
     Граф. Сколько тебе заплатила  графиня  за  участие  в  этом  прелестном
заговоре?
     Фигаро. А сколько мне заплатили вы за  то,  что  я  вырвал  ее  из  рук
доктора?  Право,  ваше  сиятельство,  не  стоит  оскорблять  преданного  вам
человека, а то как бы из него не вышло дурного слуги.
     Граф. Почему во всех твоих действиях всегда есть что-то подозрительное?
     Фигаро. Потому, что когда хотят во что бы то ни стало  найти  вину,  то
подозрительным становится решительно все.
     Граф. У тебя прескверная репутация!
     Фигаро. А если я  лучше  своей  репутации?  Многие  ли  вельможи  могут
сказать о себе то же самое?
     Граф. Сто раз ты на моих глазах добивался благосостояния и  никогда  не
шел к нему прямо.
     Фигаро. Ничего не поделаешь, слишком много соискателей: каждому хочется
добежать первому,  все  теснятся,  толкаются,  оттирают,  опрокидывают  друг
друга, - кто половчей, тот свое возьмет, остальных передавят. Словом, с меня
довольно, я отступаюсь.
     Граф. От благосостояния? (В сторону.) Это новость.
     Фигаро (в сторону). Теперь моя очередь. (Вслух.) Вы, ваше  сиятельство,
изволили произвести меня  в  правители  замка,  -  это  премилая  должность.
Правда, я не буду курьером, который доставляет  животрепещущие  новости,  но
зато, блаженствуя с женой в андалузской глуши...
     Граф. Кто тебе мешает взять ее с собой в Лондон?
     Фигаро. Пришлось  бы  так  часто  с  ней  расставаться,  что  от  такой
супружеской жизни мне бы не поздоровилось.
     Граф. С твоим умом и характером ты мог бы продвинуться по службе.
     Фигаро.  С  умом,  и  вдруг  -  продвинуться?  Шутить  изволите,   ваше
сиятельство. Раболепная посредственность - вот кто всего добивается.
     Граф.  Тебе  надо  было  бы  только  заняться  под  моим   руководством
политикой.
     Фигаро. Да я ее знаю.
     Граф. Так же, как английский язык, - основу!
     Фигаро. Да, только уж здесь нечем  хвастаться.  Прикидываться,  что  не
знаешь того, что известно всем, и что тебе известно то, чего никто не знает;
прикидываться, что слышишь то, что никому не понятно, и не прислушиваться  к
тому, что слышно всем;  главное,  прикидываться,  что  ты  можешь  превзойти
самого себя, часто делать великую  тайну  из  того,  что  никакой  тайны  не
составляет; запираться у себя в кабинете  только  для  того,  чтобы  очинить
перья, и казаться глубокомысленным, когда в голове у тебя,  что  называется,
ветер гуляет; худо ли, хорошо ли разыгрывать персону,  плодить  наушников  и
прикармливать  изменников,  растапливать  сургучные  печати,   перехватывать
письма и стараться важностью цели оправдать убожество средств. Вот вам и вся
политика, не сойти мне с этого места.
     Граф. Э, да это интрига, а не политика!
     Фигаро. Политика, интрига, - называйте как хотите. На мой  взгляд,  они
друг дружке несколько сродни, а пртому пусть их величают, как кому нравится.
"А мне милей моя красотка", как поется в песенке о добром короле.
     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
     Бартоло (указывая на Марселину). Вот твоя мать.
     Фигаро. То есть кормилица?
     Бартоло. Твоя родная мать.
     Граф. Его мать?
     Фигаро. Говорите толком.
     Марселина (указывая на Бартоло). Вот твой отец.
     Фигаро (в отчаянии). О, о, о! Что же я за несчастный!
     Марселина. Неужели сама природа не подсказывала тебе этого тысячу раз?
     Фигаро. Никогда!
     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
     Граф (с усмешкой). Суд не считается ни с чем, кроме закона.
     Фигаро. Снисходительного к сильным, неумолимого к слабым.
     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
     Фигаро. В самом деле, как это глупо! Существование мира измеряется  уже
тысячелетиями, и чтобы я стал отравлять себе  какие-нибудь  жалкие  тридцать
лет, которые мне случайно удалось выловить в океане времени и которых  назад
не вернуть, чтобы я стал отравлять их себе попытками доискаться, кому я  ими
обязан! Нет уж, пусть такие вопросы  волнуют  кого-нибудь  другого.  Убивать
жизнь на подобную чепуху - это  все  равно  что  сунуть  голову  в  хомут  и
превратиться в одну из тех несчастных лошадей, которые тянут лямку  по  реке
против течения и не отдыхают,  даже  когда  останавливаются,  тянут  ее  все
время, даже стоя на месте".
     Так, в течение четырех первых актов "Женитьбы", участвуя  самым  прямым
образом в действии, Фигаро время от времени позволяет себе  отступления.  Он
обращается к своим партнерам, а Бомарше - к своим: граф  на  сцене,  Людовик
XVI, или то, что он представляет, - в жизни. Но эти острые реплики,  которые
до дрожи пронзали всех Альмавив, присутствовавших на премьере, доставляя  им
странную радость, были всего лишь бандерильями по  сравнению  с  последующим
большим монологом. В самом деле, вдруг в пятом действии Фигаро, стоя один  в
темноте, произнесет самую невероятную тираду, которая когда-либо звучала  во
французском театре. С точки зрения драматургии это было  весьма  рискованным
шагом. Впервые в комедии персонаж говорит в течение нескольких минут! И  что
за персонаж? Слуга! И о чем он говорит? О том, как развивается его  интрига?
Нет. Он говорит об обществе, о мире, о самом себе.  О  Кароне-сыне,  ставшем
Бомарше.  Уколами  первых  актов  лишь  длительно   готовилось   неожиданное
нападение финала. Но кто из сидящих в зале мог  вообразить  такую  дерзость?
Такой грубый перелом? "Решайтесь", -  сказал  ему  перед  смертью  принц  де
Конти. Из жестоко-сладостного удовольствия первых актов  вдруг  возник  удар
грома в пятом. Монолог, нелепый с точки зрения драматургического построения,
промах композиции, который приличный писатель не свершил бы никогда, короче,
это та дурацкая ошибка, которая и делает шедевр. Ни один биограф никогда  не
сможет столько сказать о Бомарше, сколько сказал  Фигаро,  "один  расхаживая
впотьмах". И я, построивший всю  мою  книгу  на  этом  божественном  третьем
явлении пятого акта, был бы безумцем, если бы не привел его целиком.

                              "Явление третье
        Фигаро один, в самом мрачном расположении духа, расхаживает
                                 впотьмах.

     Фигаро. О, женщина! Женщина! Женщина! Создание слабое  и  коварное!  Ни
одно живое существо не может идти наперекор  своему  инстинкту,  неужели  же
твой инстинкт велит тебе обманывать?.. Отказаться наотрез, когда я сам ее об
этом молил в присутствии графини, а затем во  время  церемонии,  давая  обет
верности... Он посмеивался, когда читал, злодей, а я-то, как дурачок... Нет,
ваше сиятельство, вы ее не получите... вы ее не получите. Думаете, что  если
вы - сильный мира сего, так уж, значит, и  разумом  тоже  сильны?..  Знатное
происхождение, состояние, положение в свете, видные  должности  -  от  всего
этого немудрено возгородиться! А много ли  вы  приложили  усилий  для  того,
чтобы достигнуть подобного благополучия? Вы дали себе труд родиться,  только
и всего. Вообще же говоря, вы человек довольно-таки заурядный.  Это  не  то,
что я, черт побери! Я находился в толпе людей темного происхождения, и  ради
одного только пропитания мне пришлось выказать такую осведомленность и такую
находчивость, каких в течение века не потребовалось для управления Испанией.
А вы еще хотите со мной тягаться...  Кто-то  идет...  Это  она...  Нет,  мне
послышалось. Темно,  хоть  глаз  выколи,  а  я  вот  тут  исполняй  дурацкую
обязанность мужа, хоть я и  муж-то  всего  только  наполовину!  (Садится  на
скамью.) Какая у меня, однако, необыкновенная судьба!  Неизвестно  чей  сын,
украденный разбойниками, воспитанный в их понятиях, я вдруг  почувствовал  к
ним отвращение и решил идти честным путем, и всюду меня оттесняли! Я  изучил
химию, фармацевтику, хирургию, и, несмотря на покровительство вельможи,  мне
с трудом удалось получить место  ветеринара.  В  конце  концов  мне  надоело
мучить больных животных, и я увлекся занятием противоположным: очертя голову
устремился к театру. Лучше бы уж я повесил себе камень на шею.  Я  состряпал
комедию из гаремной жизни. Я полагал, что, будучи драматургом  испанским,  я
без зазрения совести могу нападать на Магомета.
     В ту же секунду некий  посланник...  черт  его  знает  чей...  приносит
жалобу, что я в своих стихах оскорбляю блистательную  Порту,  Персию,  часть
Индии, весь Египет, а также королевства:  Барку,  Триполи,  Тунис,  Алжир  и
Марокко. И вот мою комедию сожгли в угоду магометанским владыкам, ни один из
которых, я уверен, не умеет читать, и которые, избивая  нас  до  полусмерти,
обыкновенно приговаривают: "Вот вам,  христианские  собаки!"  Ум  невозможно
унизить, так ему отмщают тем, что гонят его.  Я  пал  духом,  развязка  была
близка: мне так и чудилась гнусная  рожа  судебного  пристава  с  неизменным
пером за ухом. Трепеща, я собираю всю свою решимость. Тут начались  споры  о
происхождении богатств, а так как для того,  чтобы  рассуждать  о  предмете,
вовсе не обязательно быть его обладателем, то я, без гроша в  кармане,  стал
писать о ценности денег и о том, какой  доход  они  приносят.  Вскоре  после
этого, сидя к повозке, я  увидел,  как  за  мной  опустился  подъемный  мост
тюремного замка, а затем, у входа в этот  замок,  меня  оставили  надежда  я
свобода. (Встает.) Как бы мне хотелось,  чтобы  когда-нибудь  и  моих  руках
очутился один из этих  временщиков,  которые  так  легко  подписывают  самые
беспощадные приговоры, - очутился тогда, когда грозная опала поубавит в  нем
спеси! Я бы ему сказал... что глупости, проникающие  в  печать,  приобретают
силу лишь там, где  их  распространение  затруднено,  что  где  нет  свободы
критики, там никакая похвала не может  быть  приятна  и  что  только  мелкие
людишки боятся мелких статеек. (Снова садится.)  Когда  им  надоело  кормить
неизвестного нахлебника, меня отпустили на все четыре  стороны,  а  так  как
есть хочется не только в тюрьме, но и на воле, и опять заострил перо и давай
расспрашивать всех и каждого,  что  в  настоящую  минуту  волнует  умы.  Мне
ответили, что, пока я пребывал на казенных хлебах, в  Мадриде  была  введена
свободная продажа любых изделий, вплоть до изделий печатных, и что я  только
не  имею  права  касаться  в  моих  статьях   власти,   религии,   политики,
нравственности, должностных лиц, благонадежных корпораций, Оперного  театра,
равно как и других театров, а также всех лиц, имеющих к чему-либо отношение,
- обо всех же остальном я  могу  писать  совершенно  свободно  под  надзором
двух-трех цензоров. Охваченный жаждой вкусить плоды столь отрадной  свободы,
я печатаю объявление о новом повременном издании и для пущей  оригинальности
придумываю ему такое название: Бесполезная газета.  Что  тут  поднялось!  На
меня ополчился легион газетных щелкоперов, меня закрывают, и вот я опять без
всякого дела. Я был на краю отчаяния, мне сосватали было одно местечко,  но,
к несчастью, я вполне к нему подходил. Требовался счетчик, и посему  на  это
место взяли танцора. Оставалось идти воровать. Я пошел в  банкометы.  И  вот
тут-то, изволите ли видеть, со мной  начинают  носиться,  и  так  называемые
порядочные люди  гостеприимно  открывают  передо  мной  двери  своих  домов,
удерживая, однако ж, в свою пользу три четверти барышей. Я  мог  бы  отлично
опериться, я уже начал понимать, что для того, чтобы  нажить  состояние,  не
нужно проходить курс паук, а нужно развить в себе ловкость рук. Но  так  как
все вокруг меня хапали, а честности требовали от меня  одного,  то  пришлось
погибать вторично. На  сей  раз  я  вознамерился  покинуть  здешний  мир,  и
двадцать футов воды уже готовы были  отделить  меня  от  него,  когда  некий
добрый дух призвал меня к первоначальной моей деятельности. Я снова  взял  в
руки бритвенный прибор и английский  ремень  и,  предоставив  дым  тщеславия
глупцам, которые только им и дышат, стыд бросив посреди дороги, как  слишком
большую обузу для пешехода, заделался бродячим цирюльником и зажил беспечною
жизнью. В один прекрасный день в Севилью  прибыл  некий  вельможа,  он  меня
узнал, я его женил, и вот теперь, в благодарность за то,  что  я  ему  добыл
жену, он вздумал перехватить мою! Завязывается интрига, подымается  буря.  Я
на волосок от гибели, едва не женюсь матери, но в это самое  время  один  за
другим перед мной появляются мои родители. (Встает; в  сильном  возбуждении.
Заспорили: это вы, это он, это я, это ты. Нет, это не  мы.  Ну  так  кто  же
наконец? (Снова садится.) Вот необычайное стечение  обстоятельств!  Как  все
это произошло? Почему  случилось  именно  это,  не  что-нибудь  другое?  Кто
обрушил все эти события на мою голову.  Я  вынужден  был  идти  дорогой,  на
которую я вступил, сам того зная, и с которой я сойду, сам того не желая,  и
я усыпал ее цветами настолько, насколько мне это позволяла моя веселость.  Я
говорю, моя веселость, а между тем в точности мне неизвестно, больше ли  она
моя, чем все остальное, и что такое, наконец, "я", которому  уделяется  мною
так  много  внимания:  смесь  не  поддающихся  определению  частиц,   жалкий
несмышленыш, шаловливый  зверек,  молодой  человек,  жаждущий  удовольствий,
созданный для наслаждения! ради куска хлеба не брезгающий никаким  ремеслом,
сегодня господин, завтра слуга - в зависимости от прихоти судьбы, тщеславным
из самолюбия, трудолюбивый по необходимости, но и ленивый до самозабвения! В
минуту опасности - оратор, когда хочется отдохнуть  -  поэт,  при  случае  -
музыкант, порой - безумно влюбленный.  Я  все  видел,  всем  занимался,  все
испытал.   Затем   обман   рассеялся,   и,    совершенно    разуверившись...
Разуверившись!... Сюзон, Сюзон, Сюзон, как я из-за  тебя  страдаю!  Я  слышу
шаги... Сюда идут.) Сейчас все решится. (Отходит к первой правой кулисе.)"
     Уточним, чтобы не ошибиться:  Фигаро  ушел  не  один.  Бомарше  скрылся
вместе с ним за кулисами. Осуществив свой замысел, он покидает  политическую
и литературную сцену. Конечно, мы увидим, как он с этого  момента  до  самой
своей смерти будет осуществлять столько затей, что они  могли  бы  заполнить
жизнь десятерых,  но  отныне  ему  будет  не  хватать  чего-то,  что  трудно
определить вами, но что превращает свинец в  золото.  Высказав  свою  мысль,
пророк превращается в обыкновенного прохожего, а поэт - лишь  в  собственную
тень.

     В пятьдесят два года Бомарше наконец кинул кости. Еще с той поры, когда
он жил в предместье Сен-Дени,  он  вступал  в  бой  со  все  более  и  более
могущественными противниками и в конце концов всегда оказывался  победителем
благодаря таланту и терпению. Но  эта  победа,  победа  его  зрелости,  была
плодом только и исключительно его мужества. На спектакль в "Комедии Франсэз"
он поставил все, ничего не припрятав про  запас.  До  того  времени  Бомарше
отдавался не в полной мере каждому из  своих  жестоких  боев.  На  шахматной
доске у него всегда оставалось несколько важных фигур. Но чтобы объявить шах
и мат королю, ему пришлось играть самим собой,  не  жульничая,  не  пряча  в
рукаве коней и слонов, принцев и министров. В день гражданской казни у  него
еще оставалось кое-что в запасе, история это подтвердила. Тогда  короли  еще
могли быть его союзниками, и он этим умело пользовался. После того как  упал
занавес на премьере "Женитьбы Фигаро", Бомарше вновь оказался один. Истинный
триумф всегда начало падения. С 1784 года его судьба изменяет свой ход.
     Понимал ли он это? Не знаю. Я даже готов  согласиться  с  Ван  Тигемом,
который считает Бомарше в известном смысле наивным человеком. И вместе с тем
я склонен в это не верить. Конечно, он будет до самого конца  своих  дней  с
бросающейся  в  глаза  неловкостью  устраивать  провокацию  за  провокацией,
начиная с той, которую я назову "провокацией  дворцом",  подобно  тому,  что
проделал Фуке на сто лет раньше. Но разве желание бросать  вызов  судьбе  не
присуще всем великим людям?  Головокружение  от  власти  всегда  приводит  к
поражению, - головокружение  от  могущества  -  к  крушению.  Когда  человек
переступает некий порог, пос