едует почти автоматически исходить из толщины ствола.  Придание  формы
дереву с помощью тщательной подрезки и обкрутки проволокой может превра-
тить его в более привлекательный бонсаи, при этом  толщина  ствола  даст
заметные преимущества.
   Есть еще схожая процедура, направленная на сохранение толщины ствола.
Суть ее заключается в том, что высокое дерево в контейнере, с изначально
толстым стволом уменьшают в размере. Этот метод используют многие  люби-
тели бонсаи, хотя, прямо скажем, на  то,  чтобы  привести  в  пропорцио-
нальное соответствие толщину ствола и ветвей уходит немало времени. Нап-
ример, ветка, должна быть пропорциональна остальной  части  ствола  так,
чтобы вместе они образовали единое целое. Подобным  образом  оставленные
ветви потребуют определенного времени на восстановление своих правильных
пропорций. Несмотря на то, что метод  осуществляется  поэтапно  и  после
каждой интенсивной обрезки приходится довольно долго ждать  восстановле-
ния дерева, все же конечный результат вознаграждает за издержки во  вре-
мени.
   Корни. Толстые корни на поверхности, раскинувшиеся прямо над  верхним
слоем земли, придают дереву ощущение постоянства, как будто оно растет в
этом месте уже много-много лет.
   При первом высаживании в контейнер  или  при  последующих  пересадках
производящие впечатление старых корни могут быть выведены на поверхность
и красиво уложены в разные стороны вокруг ствола бонсаи. Бывает  и  так,
что нужный корень обнаруживается на уровне, который несколько ниже уров-
ня верхнего слоя почвы. В этом случае дерево необходимо слегка наклонить
в сторону от корня, с тем чтобы вывести его на поверхность.
   В некоторых случаях дерево явно имеет подходящие корни, но обнаружить
их не удается.
   Однако можно специально сделать так, что дерево само  образует  корни
нужного внешнего вида. Прежде всего дерево должно быть достаточно  высо-
ким, что позволит в процессе работы уменьшить  его  высоту  на  три-пять
сантиметров. Вокруг ствола на уровне, намеченном для отрастания  поверх-
ностных корней, вырезают кольцо из коры шириной  два  сантиметра.  Затем
дерево пересаживают в высокий контейнер так, чтобы оголенный участок  на
стволе был закрыт 12-15-сантиметровым слоем почвы. Через год вы увидите,
что вокруг ствола из оголенной его части начала развиваться новая корне-
вая система. Старые корни теперь отрезают, после чего дерево пересажива-
ют в контейнер, предназначенный для бонсаи. Самый толстый из вновь выра-
щенных корней выводят на поверхность, а более тонкие, периферические за-
сыпают землей, чтобы обеспечить дальнейший рост. Этот метод можно приме-
нять и в тех случаях, когда ствол дерева непропорционально длинный.
   Ветви. Три-четыре главные ветви располагаются в  горизонтальном  нап-
равлении, слегка вниз или вверх - это уже зависит от особенностей произ-
растания конкретного вида. В такой манере растут главные нижние ветви  у
большинства деревьев в природе, поэтому данный метод выращивания  бонсаи
способствует формированию зрелого облика в противовес направленным вверх
ветвям, как это бывает у молодого дерева. Все побеги и ростки,  появляю-
щиеся на нижней стороне каждой ветки, удаляют так, чтобы было можно чет-
ко определить очертания ветвей снизу. Затем определяют и очертание лист-
вы на каждой ветке (по направлению к кончикам ветвей),  вследствие  чего
четко просматривается все очертание дерева.
   Характер бонсаи. Деревья в зрелом возрасте обычно имеют красивую пыш-
ную крону, состоящую из тонкой сети побегов. Особенно отчетливо эта кра-
сота видна в силуэте листопадного дерева, находящегося в безлистном сос-
тоянии. Чем большее количество раз приходится сокращать новый прирост  в
очередной сезон, тем быстрее и с большим успехом будет развиваться  сеть
ветвей, столь необходимых для зрелого бонсаи. Незаполненные участки тоже
представляют определенную значимость - они призваны нарушить  однообраз-
ную тяжеловесность более молодой массы листьев.
   Существует немало типов деревьев, символизирующих чрезвычайно древний
возраст, словно не один век бросающих вызов стихиям. Линии такого дерева
почти лишены какой-либо плавности, напротив, они корявы и угловаты. Кон-
чики ветвей могут быть обломаны, словно  демонстрируя  упорство  дерева,
продолжающего расти наперекор бушующим стихиям. Если художник бонсаи за-
думает умышленно создать обломанную ветвь, острие ее кончика должно быть
направлено вверх над оставшейся листвой. Достигается  это  путем  снятия
коры с вершины ствола дерева. Эта часть дерева отмирает, затем ее  обра-
батывают таким образом, чтобы получилось как бы естественное  острие.  В
японском языке оно даже имеет специальное название -  "джин".  Таким  же
способом обрабатывают и ветви, отмершие естественным путем. Дерево с по-
гибшими ветвями или отмерший частью ствола всегда внушает  благоговейный
трепет, точь-в-точь как дерево-исполин в природе. Расщепленные стволы  и
трещины невольно вызывают ощущение вечности. Бонсаи, выращиваемые в сти-
ле "Дерево, согнутое ветром", часто  передают  ощущение  разрушительного
действия времени.
   Отмершую естественным путем или освобожденную от  коры  часть,  можно
покрыть известью - она придает дереву серебристый оттенок. Смесь готовят
в следующей пропорции: около 55 г негашеной извести на 0,5 л воды, затем
112 г порошковой серы на такое же количество  воды.  Соединенные  вместе
эти две смеси кипятят в течение часа. Полученный состав наносят на мерт-
вые ткани дерева каждые шесть месяцев, предварительно  тщательно  промыв
древесину.
   Каждый согласится с тем, что трудно, почти невозможно  подделать  ес-
тественное воздействие времени, однако рекомендованные нами способы  до-
бавят бонсаи бесценные годы. Чрезвычайно полезно изучать фотографии раз-
личных бонсаи, следить за достижениями в этой области  других  энтузиас-
тов. И хотя чьи-то значительно большие успехи в этой области могут  пос-
лужить причиной недовольства собой, все же они должны быть положительным
стимулом, а не повергать в уныние.
   Успех обязательно придет, если в полной мере использовать наблюдения,
эксперимент и импровизацию. Несмотря на временные неудачи и  разочарова-
ния, преданность культуре бонсаи рано или поздно принесет свои плоды.


ЛАНДШАФТЫ НА ПОДНОСАХ И "РОЩИЦЫ"

ЛАНДШАФТЫ НА ПОДНОСАХ

   В японском языке есть специальное слово,  обозначающее  ландшафты  на
подносах. Что касается правил, то они (как и все связанное  с  бонсаи  в
Японии) имеют довольно жесткий характер. Каждый, поставивший перед собой
задачу сделать еще один шаг  в  миниатюрный  мир  природы  с  увлечением
возьмется за создание пленительных микроландшафтов. Лесные поляны,  кру-
тые холмы, скалистые горы, даже морской берег - все  это  волей  и  мас-
терством художника бонсаи может быть воссоздано в миниатюре.  Тем  более
что все необходимые для этого материалы вполне доступны.  Условно  можно
выделить четыре компонента, имеющихся в естественном ландшафте. Это кам-
ни, земля, растения и вода. Собирание камней - уже само по себе интерес-
ное занятие, и, как уже говорилось выше, камни в  большой  степени  спо-
собствуют приданию бонсаи окончательного колорита.
   Почву, нужную для контейнера, мы подробно характеризовали в отдельной
главе. Маленькие растения можно вырастить из семян, черенков и отводков,
если нельзя приобрести миниатюрные деревья в питомнике. Постоянный поток
падающей воды обходится недешево, однако и его можно  воссоздать  с  по-
мощью камней, гравия и песка.
   Конечно, на подносе невозможно воспроизвести точную миниатюрную копию
естественного ландшафта. Но реально,  акцентируя  внимание  на  каких-то
важных элементах бонсаи, создать его иллюзию. И тогда вспомнится и полю-
бившийся пейзаж, и знакомая фотография или акварель.  Возникшая  картина
может быть и чистым плодом воображения. И в том, и в другом случае - это
подлинное творчество, раскрывающее индивидуальность художника бонсаи.
   Важно определить три важных фактора бонсаи: тип  воссоздаваемой  мик-
росреды, размер и один из четырех составляющих компонентов,  на  который
делается акцент.
   Камни-скалы придают композиции ощущение вечности. Выступая на поверх-
ности земли, они одновременно сидят в ней на  большой  глубине,  подобно
айсбергу, у которого видима только его вершина. Камни -  часть  геологи-
ческой структуры земли, полезно знать их типы,  геологическую  формацию,
которую они образуют в данном ландшафте. Интересный прием -  использова-
ние камней для имитации дальних гор.
   Большое значение имеет цвет и строение камней.  Так,  грубая  поверх-
ность несет на себе отпечаток разрушительной силы стихии, а вот  полиро-
ванный срез вызывает желание узнать, откуда такой камень появился.  Если
внимательно приглядываться к камням, они начнут напоминать многие знако-
мые лица и будут в наибольшей степени эстетически соответствовать общему
настроению пейзажа. Камни, собранные на морском берегу, сами по себе мо-
гут быть очень красивы, однако перед использованием в бонсаи их  необхо-
димо в течение нескольких месяцев отмывать в пресной воде  (естественно,
постоянно ее меняя) до тех пор, пока  не  будет  удалена  морская  соль,
очень вредная для растений.
   Камни, используемые в ландшафте, должны относиться к одному  геологи-
ческому типу и, следовательно, иметь примерно один и тот же цвет.  Камни
в ручье, в мелком русле реки также должны принадлежать  к  одному  типу.
Разумеется, форма их должна быть обточенно-закругленная.
   Увлеченно собирая причудливые камни, не следует забывать  о  труднос-
тях, связанных с транспортировкой чересчур большого их числа.
   Что касается растений, их назначение † воспроизводить  в  миниатюрной
"экосистеме" свои прототипы природных размеров. Если по какой-либо  при-
чине они не попали в поле зрения  любителя  бонсаи,  их  можно  заменить
родственными или схожими видами. Например, крошечный  стелющийся  можже-
вельник заменяют кедром или сосной. Понятно, что речь идет  об  одном  и
том же стиле бонсаи с аналогичным конечным эффектом.
   Вряд ли целесообразно использовать траву - для  подноса  она  слишком
груба и высока. Как уже отмечалось, больше всего подходит  мох  или  ка-
кое-либо другое низкорастущее растение.
   Отдельные виды кустарников (например, Serissa, отличающаяся крошечны-
ми листьями) вполне могут заменить высокое раскидистое  широколиственное
растение, если удается придать кустарнику древовидную форму. Вообще сле-
дует с известной долей осторожности относиться к включению различных по-
род в тот или иной ландшафт.
   Так, некоторые экзотические виды из тропиков вряд ли украсят  высоко-
горный ландшафт, как, впрочем, можжевельник и тамариск совсем  не  будут
способствовать воссозданию облика пустыни. Важно понять, что  деревья  -
неотъемлемая составная часть той или иной естественной среды.
   Земля, пожалуй, является наиболее важным компонентом всех ландшафтов.
Поэтому используемая почва должна быть в максимальной степени приближен-
ной к той земле, которая соответствует воспроизводимой на подносе среде.
Почве следует как нельзя лучше подходить для  выращиваемых  растений.  В
основном почвенной смеси нужно обладать свойствами  хорошего  дренажа  и
аэрации. В норме в ее состав входят грубый песок, минимум тонких  частиц
почвы, качественное, но ни в коем случае  не  перенасыщенное  удобрение.
Для большей устойчивости камней и растений используют липкую глину.
   Вода, соответствующим и умелым образом введенная в ландшафт в качест-
ве элемента композиции, всегда привносит в бонсаи ни с чем не  сравнимый
колорит. Хотя настоящая вода никак не может присутствовать в миниатюрном
ландшафте, тем не менее  иллюзия  ее  присутствия  порой  достигается  с
большой степенью доверенности. Ручей с песчаным или гравийным дном, усе-
янным круглыми, обточенными водой камешками; берега, покрытые подходящей
растительностью, позволяют вообразить стремительно несущийся  поток  или
спокойно текущую реку.
   Прежде чем взяться за миниатюрный  ландшафт,  полезно  предварительно
попрактиковаться с образцами почвы и камней. Это делается на любой плос-
кой поверхности. Для начала нужно взять  комья  земли,  напоминающие  по
своим очертаниям холмы. Постепенно один ком заменяют другим, до тех пор,
пока не будет найден оптимальный вариант. Затем внимательно изучают раз-
личные образцы камней, чтобы из всей массы  выбрать  наиболее  привлека-
тельный, тот, что лучше других будет соответствовать  окружающей  среде.
Необходимо определить, какая часть камня будет в  качестве  скалы  нахо-
диться над поверхностью, а какая будет скрыта под землей. Когда в  итоге
тщательных экспериментов определится целостная картина,  можно  начинать
компоновку всех составляющих элементов ландшафта. В  фокусе  должно  все
время находиться дерево, скала, группа камней, а вокруг них следует фор-
мировать заданный ландшафт. Крошечным деревьям можно сразу же  придавать
форму с помощью обвязывания веревкой, стрижки, подрезки, но  еще  лучше,
если сразу удастся приобрести маленькие бонсаи.
   Три главных дерева в посадке образуют тупоконечный треугольник (тупым
концом композиция обращена к зрителю), а наиболее  зрелищное  и  большое
дерево сажают справа или слева от центра  контейнера.  Вследствие  этого
обеспечивается открытый первый план, позволяющий видеть более отдаленную
перспективу второго плана, даже находясь на расстоянии. Меньшие по  раз-
меру деревья сажают на втором плане, чтобы создать ощущение расстояния и
перспективы. Деревья  часто  вырастают  либо  около  скалы  либо  непос-
редственно из нее. В культуре бонсаи это  выглядит  вполне  естественно.
Чтобы предотвратить чрезмерный рост деревьев, их помещают на  ограничен-
ном участке почвы или между скалами. Открытые участки играют  существен-
ную роль в ландшафтах на подносах: можно представить  себе  миниатюрного
человечка, гуляющего среди деревьев и скал, сидящего на скале,  читающе-
го, отдыхающего под солнцем или в тени раскидистого дерева, размышляюще-
го над бренностью человеческого бытия в сравнении с  вечностью  природы.
Такие искусственные добавления к ландшафту, как дороги, мосты, дома, мо-
гут быть использованы по желанию фитодизайнера, однако в первую  очередь
надо думать о соблюдении пропорциональности по  отношению  к  окружающим
деревьям. Если вас интересует мнение автора книги, то  он  считает,  что
естественный ландшафт выглядит лучше без видимых следов вторжения  циви-
лизации. Вся сцена, воссозданная руками человека, не есть нечто  статич-
ное, законченное раз и навсегда. Периодически  можно  вносить  различные
коррективы: поменять наклон горы, ввести в ландшафт новые растения. Тра-
вянистые растения совсем не нарушают целостности композиции, даже  новое
дерево можно разместить без серьезного смещения пластов.  От  энтузиаста
бонсаи, однако, потребуются определенные усилия, чтобы узнать как  можно
больше о миниатюрных растениях, которые  он  собирается  использовать  в
ландшафте.
   Уход за готовым ландшафтом на подносе опять-таки сводится к тому, что
необходимо знать, сколько данному ландшафтному  типу  требуется  свежего
воздуха, солнечного света и дождя. Следовательно, для ухода за  ландшаф-
том необходимо по возможности создать оптимальные условия,  связанные  с
регулированием доступа солнечного света и обеспечения  влагой.  Растения
не очень нуждаются в подкормке удобрениями, зато маленькие деревья  тре-
буют периодической стрижки и подрезки для сохранения их небольшого  раз-
мера.
   Здесь умышленно не приводятся какие-то жесткие  правила  относительно
расположения деревьев и скал-камней. Все  рекомендации  преследуют  цель
помочь художнику бонсаи разработать микросреду по своему усмотрению и  в
то же время на пути у успеху избежать многих типичных  ошибок.  Успешное
завершение работы над ландшафтом на подносе очень скоро вызовет у худож-
ника  чувство  большого  удовлетворения.  Тот,  кто  обладает   развитым
чувством прекрасного по отношению к природе, но в какой-то степени лишен
необходимого терпения (а мы не раз подчеркивали важность этого  качества
в процессе работы над бонсаи), тот, кому хочется  поскорее  увидеть  ре-
зультаты своего труда, может попробовать себя в работе над  ландшафтами.
На предварительной стадии идея будущего ландшафта должна все время  при-
сутствовать в воображении. Перед тем как приступить к воплощению  компо-
зиции на практике, предстоит буквально вживаться в ее  образ.  При  этом
постоянно расширяется представление художника о предмете, и  работа  над
"ландшафтом в миниатюре" проходит еще более уверенно.


"РОЩИЦЫ"

   "Рощица" - особый тип ландшафта на подносе, в котором художник  стре-
мится передать неповторимое очарование лесного пейзажа. Такие  пейзажные
композиции можно обнаружить в  реальных  лесах  различных  климатических
зон. Небольшая группа деревьев открывает вид на лес, показывающий меняю-
щуюся перспективу - от деревьев вблизи зрителя до деревьев,  находящихся
как бы в удалении. Можно вырастить густой карликовый  лес,  где  молодые
деревья перемежаются со старыми, подчеркивая правдоподобие  миниатюрного
ландшафта. Лес с зависшими деревьями с редкой листвой призван отобразить
картину влияния всемогущих ветров.
   Выращивание "рощицы" заключает в себе целый ряд преимуществ.  Во-пер-
вых, исходный материал обходится дешевле, чем при формировании одиночно-
го бонсаи. В "рощице" нет нужды в возрастных деревьях, также нет нужды в
придирчивой отборке тех или иных пород. Все деревья можно выращивать  из
семян и использовать как молодые деревца в возрасте одного-двух лет. Мо-
лодые деревца могут соседствовать с более старшими по  возрасту.  Причем
те из них, которые развиваются плохо (например, ветви растут не со  всех
сторон), можно тоже включать в композицию, но при этом  надо  стараться,
чтобы оголенные участки скрывались стволами других деревьев.
   Описываемый стиль как нельзя лучше подходит для начинающих любителей,
которым хочется поскорее насладиться плодами своего труда, и которые  не
могут и не хотят годами ждать становления зрелого бонсаи. В поиске абсо-
лютно законченной композиции допустимы самые  смелые  эксперименты:  де-
ревья можно пересаживать с одного места на другое,  умершие  -  заменять
новыми видами.
   Выбор растений для "рощицы" несколько  отличается  от  выбора  породы
одиночного бонсаи. Прежде всего необходимо осторожно подбирать  деревья,
стараясь останавливаться на видах с маленькими листьями или хвоей.  Оче-
видно, что из-за длительной работы над уменьшением размера  для  "рощиц"
не подходят фикусы. Из хвойных пород, вполне доступных в  любых  уголках
страны, назовем можжевельник, кедр гималайский и ель. Можно  попробовать
сосны с короткой хвоей, такие как P. wallikhiana, P. khasiana.  В  пере-
чень широколиственных деревьев,  пригодных  для  данного  стиля,  войдут
Celtis australis, многие виды шелковицы, Casuarina  equisetifolia,  раз-
личные акации.  Приемлемы  следующие  виды  фикуса:  F.  microcarpa,  F.
benjamina, F. benjamina nuda.  Листопадные  деревья  особенно  привлека-
тельны или с опавшей листвой, или в юном возрасте, когда только  появля-
ются зеленые листья. При  введении  смешанного  состава  деревьев  жела-
тельно, чтобы различные виды обладали схожим темпом роста, чтобы ни одно
растение не испытывало недостатка в подкормке. С  другой  стороны,  если
акцент делается на каких-то предпочтительных видах, то их меньшее  коли-
чество вполне сочетается с большим количеством других. В целом, конечно,
проще выращивать растения одного вида.
   Почва, используемая для "рощиц", в сущности, та же, что и для одиноч-
ных  бонсаи.  Естественно,  контейнер  должен  быть  большего   размера,
овальная или прямоугольная форма неглубокого подноса больше подходит для
лесного пейзажа. Необычная поверхность, случайно попадающиеся камни уси-
ливают впечатление естественности леса.
   При формировании