ске,
     б) В случае, если одна из  сторон разгласит пункты данного Договора без
согласия   другой  стороны,  то  разгласившая  сторона  будет   отвечать  за
финансовый ущерб и потерянную финапнсовую выгоду другой стороны."
     Вот  так и не иначе,  если  раньше  можно  было  предпологать о  тайной
сделке,  заключенной  в  начале  92  г.  между  американской  Корпорацией  и
останкинцами, то теперь сговор их закрепляется документально.
     Несмотря на  то или именно из-за того, что основная борьба все эти годы
велась вокруг эксклюзивного права американцев на записи, ему в "Дополнениях"
уделено значительное место:
     "2.3.  На  основе  общепринятой  международной  юридической  и  деловой
практики  (оборотец   то   какой  популистский)   "Компания"   предоставляет
"Корпорации"  эксклюзивные  права на создание Антологии  (еще  одна новинка,
принесенная  "Дополнениями), на основе согласованных сторонами  до 1 октября
1995 года списков Записей, передаваемых "Компанией" "Корпорации".
     "Корпорация"  представит  свои  предложения  по  определению  указанных
списков  в  течение  60 дней  после  подписания  данного  Дополнения. (Одним
словом, как  захотим так и сделаем,  тем более что  списки и  сроки  это так
просто для формальности.  Потому,  что... - авт. )  Изменения и дополнения в
списки "Записей, на основе которых создается "Антология", могут вноситься по
согласованию сторон в течение срока действия Договора."
     А срок этот  как  известно бессрочный. Прикрываясь  конфиденциальностью
составители "Дополнений теперь смогли открыто  включить пункты о пролонгации
Договора до бесконечности.
     Составители  не  могли  не  учесть  обстановку,  которая  за  эти  годы
сложилась   вокруг   их  грязной  сделки  и   вынуждены   сделать  некоторые
послабления, хотя бы для "Останкино".
     "2.5....Компания  оставляет за  собой эксклюзивное  право использования
всех   "Записей",  которые  "Компания  хранит   в  "Гостелерадиофонде"  (вот
интересно, то ли американцы добросовестно заблуждаются, то ли  им это внушил
г-н   Лазуткин,  но   Гостелерадиофонд  не   "...всероссийское  национальное
хранилище      кинотелеизопроизведений,      научно-исследовательское      и
научно-информационное  учреждение,   культурный   и  реставрационный  центр,
имеющий   своим    назначением   обеспечение   сохранности    и   пополнения
государственного  собрание  кинотелеизоматериалов  и  звукозаписей,  а также
обеспечение материалами из своих фондов хранения всех телерадиовещательных и
иных организаций  России,  использующих в своей деятельности. Не юридическое
лицо,  имеющее рассчетный  и  иные, в том числе валютные счета в учреждениях
банков, печать с  изображением  Госуарственного герба Российской Федерации и
наименованием, проводившее самостоятельную хозяйственную и  коммерческую,  в
том числе внешнеэкономическую  деятельность,  учрежденное Указом  Президента
Российской  Федерации  от  22.12.93г. "О  совершенствовании государственного
управления  в сфере массовой  информации",  а просто  хранилище, склад,  где
"Останкино" хранит свои записи), включая упомянутые в п.п.2.1. и  2.3.,  для
использования   при  создании  телевизионных   и   радиопередач,   и  других
произведений для передач в эфире."
     Однако "благодеяние" г-на Дэла не распространяется на других. "В случае
предоставления   "Записей",   указанных  в   п.п.   2.1.   и  2.3.,   другим
телерадиокомпаниям  или  организациям  любой  такой акт  передачи  "Записей"
должен  быть  юридически оговорен  "Для  некоммерческого  использования",  с
последующими санкциями в случае неисполнения.
     Интересно американцы решили проблему неисполнения в течение четырех лет
своих обязательств.  Они  просто  или поменяли  сроки  на  1995-97  гг.  или
поставили   на  бесконечность   "4.1.3.  создать  в  Гостелерадиофонде"  для
совместного использования современную техническую реставрационную базу аудио
видеоматериалов в срок до___________199__года."
     Добавилось  еще  одно  обязательство Корпорации,  которое  скорее всего
осталось  неисполненным   "4.1.6.   Принимать   все  меры  для  эффективного
коммерческого  использования  "Записей"  "Компании"  и  начать  коммерческое
использование:
     ? видеопродукции - не позднее 1 мая 1995 года:
     ? аудиопродукции - не позднее 1 сентября 1995 года."
     Посулив в "Дополнении" "пару косточек" американцы до предела ужесточили
требования  к  Компании,которые  стали  больше  походить  на  аннексионные и
контрибуционные.  Останкино  должны  через  месяц  представить  список  всех
(абсолютно   всех)  записей  классики,  которые  Компания  хранит  в  фонде,
ежемесячно  предоставлять  по   120   часов  цифровых  копий   по   аудио  и
видеозаписям, полный список контрактов, заключенных до  подписания договора,
предоставить   в   распоряжении   "Корпорации"   специалистов,   рабочих   и
инженерно-технический    персонал     для     осуществления    деятельности,
предусмотренной   пунктами  4.1.1.,  4.1.4.,   "необходимое  реставрационное
оборудование  и  условия  для  создания  мастеркопий  на  основе  отобранных
"Корпорацией"  материалов   в  целях  их   дальнейшего  перевода  на   аудио
видеокассеты  и другие материальные носители." Интересно,  что ведь  Договор
первоначально   заключался   потому,  что   американская   сторона   обещала
представить   "необходимое   реставрационное   оборудование   и  подготовить
специалистов    для    работы   для   работы   по    цифровой    реставрации
аудиовидеозаписей.
     В  ряде  интервью  г-н  Т.Дэл  похвалялся,  что пересмотрены  в  пользу
"Останкино" финансовые  условия  и порядок платежей. Трудно сказать, что  он
имел в виду.
     "7.1. Для  обеспечения гарантированного дохода "Компании" от реализации
каждого выпуска аудио и видеопродукции "Корпорация" отчисляет "Компании" 7,5
процентов (семь  с  половиной процентов) оптовой стоимости от каждой единицы
проданной  продукции,  выпущенной "Корпорацией"  на  основе  "Записей",  5,5
процентов   (пять  с   половиной  процентов)  от  коммерческой   организации
продукции, выпущенной третьими сторонами на основе "Записей".
     В случае выдачи лицензий  для использования "Записей" в художественных,
телевизионных,  документальных фильмах и других видах  использования, (кроме
супердисков,   компакт-дисков,   аудиокассет)    "Корпорация"    выплачивает
"Компании"  12,5  процентов  (двенадцать  с  половиной  процентов)  от сумм,
получаемых "Корпорацией". Если  это больше сорока пяти процентов от прибыли,
которые  должна  была  получить  компания  согласно  Договора,  то  наверное
американцы открыли какие то новые неведомые законы математики.
     Правда  мы  не  располагаем информацией подписано ли это "Дополнение" и
кто его подписал  с  российской стороны. Возможно подписание не состоялось и
этот документ представляет ценность лишь поскольку в идеале отражает взгляды
американской  стороны.  Важно  то  что  в  июле  и  в августе,  и в сентябре
продолжали действовать  ограничения, вытекающие из эксклюзивного  права г-на
Т.Дэла. Об этом сообщает 9 сентября 1995 года в постскриптуме к своей статье
"Звону   золота,  похоже  сейчас  уступит   любая   симфония"  корреспондент
Российской газеты Андрей  Щербаков, ссылаясь  на профессора Николая Петрова,
который в очередной  раз  получил от Гостелерадиофонда  отказ  в выдаче  его
записей, с  той же формулировкой: "в  связи  с лицензионными  ограничениями,
связанными с договором между "Останкино" и "Ю.С.С.Ю. ".
     Редко появляясь в Москве, Тристан Дэл, старался  поспеть везде. Сначала
на суд против Сидорова, Петрова.  Но это мероприятие, как и все, что связано
с Т.Дэлом, закончилось ничем.
     Как было рассказано 12 октября  в  безымянной заметке газетой "Вечерний
клуб":  "11  октября  в  Тверском  районном  суде   должно  было   состоятся
дослушивание дела по обвинению фирмой "Ю.С.С.Ю."  пианиста Николая Петрова и
министра культуры РФ Евгения Сидорова. Напомним, что речь  идет  о  том, что
глава фирмы Тристан Дэл  заключил с  "Останкино" договор об издании звуковых
телерадиоархивов, что было расценено Петровым и Сидоровым как "пиратство". В
10 за утра  в  суд явились Тристан Дэл и его адвокат  Генрих Падва,  пианист
Николай Петров с  адвокатом Генри Резником, заместитель министра РФ Волегов,
журналисты, ТВ.  Но...  заболела ангиной  судья Ольга  Сергеева  и заседание
ориентировочно перенесено на 23 января 1996 года."
     Разве это не процессуальное  чудо, из-за болезни судьи, г-н Дэл получил
отсрочку на три месяца.
     Американский  бизнесмен  кинулся  обрабатывать  общественное  мнение  с
помощью средств массовой информации.  19 октября  в той же газете  "Вечерний
клуб"   появляется   заметка  без   подписи  "Дэл  оказался   не   таким  уж
корыстолюбивым", в которой рассказывается о проведении 16  октября  по радио
"Эхо Москвы" в прямом эфире  беседу с ним." На все  острие вопросы, замечает
автор,  Дэл ответил достаточно убедительно.  "По  контракту,  заключенному в
1992 году  с "Останкино",  гнившие  в подвалах и  поедаемые крысами архивные
записи великих музыкантов будут исправно выходить на компакт-дисках".
     Увы, эти слова не  соответствуют действительности.  За  три с половиной
года действия договора, россияне  еще не видели  ни одного компакт-диска, не
получили от их реализации ни одного цента.
     Впервые  в  истории  нашей  страны  Дэл  предложил   музыкантам  и   их
наследникам выплату  процентов с дохода от реализации. (Снова, мягко говоря,
неточность, Тристан Дэл пообещал американцам выплату процентов с  дохода, не
дал,  а  лишь пообещал и  то после  длительной и  изнурительной их борьбы. А
обещанного  как  известно   три  года  ждут).  Эксклюзивное  право  Дэла  на
использования записей не распространяется  на Россию -  все записи  с дисков
для  наших радиостанций  будут представляться им на основе  законодательства
России,  за   использование  фонограмм  радиостанция  будет  платить  только
музыканту-исполнителю.  (Снова  ложь  и  смешание  всех  понятий:  во-первых
разрешено  использовать записи  только  на своей  телерадиокомпании,  другим
телерадиокомпаниям  можно  предоставлять  записи  только  с  оговоркой  "для
некоммерческого использования", главное же музыкантам-исполнителям их записи
по-прежнему не предоставляют - авт.). Заметка  заканчивается сообщением, что
23  октября  состоится пресс-конференция Тристана Дэла "...на которой он,  в
частности, продемонстрирует, в каком состоянии хранились у нас архивы и  как
они  звучат  после реставрации". (Самая  большая ложь,  которую  на все лады
распространяет  г-н   Дэл  и  его  подручные:  фактически  "Корпорация"   до
настоящего   времени  не   отреставрировала   ни  одной  записи,  выпущенные
супердиски, которыми  так похваляется американский  бизнесмен, переписаны из
тех записей,  которые сделали еще три года назад работники Гостелерадиофонда
и  120 часов или десятую часть которых  отобрал тогда Дэл  для коммерческого
использования - авт.).
     На пресс-конференцию г-н Дэл не  пожалел денег. Аренда конференц-зала в
Президент отеле  для этих целей стоила не одну тысячу  долларов. Накануне во
многие  редакции московских и аккредитованных в Москве зарубежных учреждений
массовой  информации  Дэлом  был  разослан  пространный  на  целую  страницу
пресс-релиз  с набором привычных  стереотипов: похвал и  панегириков в адрес
"культурного проекта века", Корпорации, которая спасла  от гибели  бесценные
записи русской классики,  Тристана Дэла, который облагодетельствовал русских
музыкантов и их наследников с одной стороны  и безудержной  ругани и хулы по
отношению "к некоторым  представителям культурно-бюрократической прослойки",
которая  из-за корыстных  целей  постоянно  чинит  препятствия  американским
бескорыстным  благодетелям  российской музыкальной культуры.  Из  всей  этой
словесной  мишуры  может  быть  внимание  заслуживает  признание  Дэла,  что
стоимость  полученных им в вечное пользование  аудиовидеозаписей  составляет
примерно 9 миллиардов долларов.
     На пресс-конференции  в своем  пространном выступлении г-н  Тристан Дэл
изложил суть конфликта в своей интерпретации, он  завершил свое  выступление
полным пафоса  заявлением: "Мы не грабим дом,  а  помогаем его починить,  не
прячем  сокровища,  а  делаем  их  достоянием  людей"  -  коммерсант  сделал
рекламный трюк,  "торжественно вручил ректору Московской консерватории  г-ну
Овчинникову чек на сумму 5 тысяч долларов США.
     Нужно отдать должное российским журналистам: мало кто из них купился на
дешевые трюки американского бизнесмена. Видимо неудовлетворенный результатом
пресс-конференции Тристан Дэл обращается к газете "Вечерний клуб". 20 января
1996  года  накануне  судебного  заседания  газета выносит на первую  полосу
аршинный  заголовок: "Кто он, Тристан Дэл, спаситель сокровищ  или пират?" и
помещает   большую   статью  музыкального   обозревателя   Т.Грум-Гржимайло,
написанной в привычном для этой газеты ключе. Адвокат  Николая Петрова Генри
Резник  в  интервью  радиостанции  "Эхо  Москвы"  расценил  эту  статью  как
"недобросовестный  прием,  в   очередной  раз  примененный   противоположной
стороной". Он резонно отметил,  что "цель этой статьи - оказание воздействия
на суд. Истцы постоянно хотят  перенести судебные  прения из зала  судебного
заседания на страницы газет."
     "Вечерний клуб"  в попытке  "сделать  хорошую  мину  при  плохой  игре"
публикует на первой полосе под  красным  заголовком: "Генри  Резник обвиняет
"ВК" в давлении на суд" и заметку, где сообщает, что "ВК" готов предоставить
свои страницы Николаю Петрову, который обратился в газету и пообещал довести
до   читателей   свою   точку   зрения.   Но  дорога  ложа   обеду.   Статья
Т.Грум-Гржимайло  по  совершенно  случайному совпадению появилась  в  газете
аккурат накануне суда, а когда еще они опубликуют выступление Н.Петрова?

     VII.
     Если  подытожить  все  вышесказанное, ситуация  с  записями  российской
классики  сложилась крайне сложная. С одной стороны из-за  нарушения  целого
букета законов при подписании Договора о совместной деятельности в 1992 году
ВГТРК "Останкино"  с "Ю.С.С.Ю.  Артс.  Груп.  Инк.",  допущенного  огромного
количества нарушений в ходе его реализации, появления Федерального закона "О
защите  авторских и  смежных  прав",  учреждения согласно  Указа  Президента
Российской  Федерации  от  22.12.93г.  "О совершенствовании государственного
управления в сфере массовой информации" Государственного фонда телевизионных
и  радиопрограмм,  как самостоятельного  юридического  лица,  наконец  из-за
ликвидации самой компании "Останкино" Договора  как бы уже  и не существует,
но с  другой стороны, из-за попустительства бывшего руководства  "Останкино"
он был  составлен таким образом, что российская  сторона действительно может
пострадать от решения международного арбитражного суда.
     Разрешить сегодня вопрос  с Договором можно  лишь  создав компетентную,
уполномоченную  принимать решения правительственную  комиссию. Она  могла бы
оказать услугу  Гостелерадиофонду,  а не  какой-то другой телерадиокомпании,
которая не имеет никакого отношения к аудиовидеозаписям, хранящимся там.
     ...а пока что прошло более трех с  половиной лет,  с момента подписания
договора. И он продолжает действовать.
     Об  этом  свидетельствует,  к примеру  письмо  нового,  после  изгнания
прежнего директора Гоcтелерадиофонда А.Высторобца И.Кабанову:
     "В настоящее  время Гостелерадиофонд не может предоставить интересующие
Вас трансляционные  записи пианиста Н.Петрова. В отношении данных  фонограмм
Гостелерадиофонд имеет обязательства в  связи с  известным  Вам договором от
1992 года."
     ...А  недавно что  стало  известно, что  М.Ростропович при  аналогичных
обстоятельствах выиграл судебный процесс.

















     III. СФЕРА  МЕЖДУНАРОДНОЙ  ОХРАНЫ  И  ГОСУДАРСВЕННОЙ ПОЛИТИКИ В ОБЛАСТИ
АВТОРСКОГО ПРАВА И СМЕЖНЫХ ПРАВ

     I. НЕКОТОРЫЕ  МЕЖДУНАРОДНО-ПРАВОВЫЕ ВОПРОСЫ АВТОРСКОГО ПРАВА И  СМЕЖНЫХ
ПРАВ,  СООТНОСИМЫЕ  С  РОССИЙСКИМИ  ПРОБЛЕМАМИ  В  ОБЛАСТИ  ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ
СОБСТВЕННОСТИ

     До сравнительно  недавнего  времени в советской юридической  литературе
проблемы международной охраны авторских прав практически не рассматривались.
Начало   соответствующей  разработки  было  положено  изданием  в  1973   г.
монографии  М.  М. Богуславского  "Вопросы авторского  права в международных
отношениях". В 1979 г. этим же автором была издана монография (на английском
языке) "РОССИЯ и международная охрана авторского права". (М., "Прогресс").
     СИСТЕМА  МЕЖДУНАРОДНОЙ ОХРАНЫ АВТОРСКИХ ПРАВ. ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ  ЕЕ
РАЗВИТИЯ
     I. Международная  система  охраны авторского  права представляет  собой
сложный механизм, в основе которого лежат прежде всего Бернская конвенция об
охране  литературных  и  художественных  произведений  в  ее  многочисленных
редакциях и Всемирная конвенция об  авторском праве 1952  года, измененная в
1971 году.  Определенную,  правда,  незначительную  в  настоящее время  роль
играют  здесь  и  межамериканские  конвенции,  которые   носят  региональный
характер и  открыты в  основном  лишь  для присоединения стран американского
континента.
     Исторически  признание  и  охрана  прав  иностранных  авторов  возникла
примерно во второй  половине XIX столетия. К этому времени большинство стран
Европы  встало на  капиталистический путь  развития,  что, безусловно,  было
прогрессивно  в  то  время,  привело к  укреплению  национального  единства,
становлению национальных языков, провозглашению  буржуазных свобод, развитию
прессы. По  мере  развития  международных экономических и  культурных связей
больших  размеров достигло  издание переводной литературы  и  возрос книжный
обмен;  драматические  и  музыкальные   произведения,  работы  художников  и
скульпторов  все  чаще   находят  дорогу   в  различные  страны  и  занимают
значительное место в экспорте ряда стран наравне  с  традиционными объектами
международной торговли.
     Эти объективные обстоятельства все более доказывали невозможность одним
лишь  национальным  законодательством  обеспечить  достаточную  охрану  прав
заинтересованных  сторон.  Именно  поэтому  многие  страны   пошли  по  пути
заключения двусторонних  соглашений о взаимной охране авторских прав. К 1886
г. 33 таких соглашения  были заключены между 15 странами  Западной Европы  и
Америки.  Однако  постепенно  становилось  ясно,  что  система  двусторонних
соглашений не может обеспечить эффективную охрану авторских прав. В основном
это  объяснялось  существенными различиями в законодательствах по авторскому
праву различных  стран.  Для  преодоления  многочисленных  коллизий  в  этой
области требовался многосторонний международный договор, который бы разрешал
противоречия между национальными законодательствами, обеспечивал минимальные
общеприемлемые границы охраны авторского права и тем самым  создавал условия
для распространения произведений на обширнейших территориях.
     II. Кропотливая работа по  созданию международно-правового  инструмента
по охране  авторского права  была  начата  в Брюсселе в 1858 г. на Конгрессе
авторов произведений литературы и искусства.  Затем последовали  конгрессы в
Антверпене (1861 и 1877 гг.) и Париже (1878  г.). С 1883 г.  эта работа была
продолжена  в Берне, где в  1886 г.  после  трех дипломатических конференций
было подписано универсальное  соглашение, получившее название  Международной
конвенции об охране литературных  и художественных  произведений. Соглашение
было  подписано  10  государствами:  Бельгией,  Великобританией,  Германией,
Испанией,  Италией,  Либерией,  Гаити,  Тунисом,  Францией и  Швейцарией.  В
сентябре 1887 г.  делегаты  этих  стран  (за исключением Либерии) обменялись
ратификационными грамотами, и в соответствии  со ст. 20 Конвенция