яются попытки передать друг  другу  послание  в  полной
темноте только с помощью осязания. Попытайтесь сказать вашему  партнеру:
"Мне ты нужна. Я хочу доставить тебе счастье". Или же "Ты мне неприятен.
У тебя это не очень хорошо получается. Ты слишком  требователен.  Ты  не
слишком настойчив".
   Эти бессловесные упражнения в любви и сексе могут придать  новый  им-
пульс вашим отношениям. Те же самые бессловесные послания, но на сей раз
переданные зрительно, а не осязательно, могут стать вторым шагом в  раз-
витии ваших любовных отношении. Для многих людей гораздо легче разгляды-
вать тело после того, как к нему прикоснулись.
   ГЛАВА 7 БЕЗМОЛВНЫЙ ЯЗЫК ЛЮБВИ
   ПОЗА, ВЗГЛЯД, ПОДХОД
   Майк - сердцеед, который никогда не смутится при виде  девушки.  Майк
может прийти на вечеринку, на которой множество незнакомых людей, и  че-
рез десять минут он будет в приятельских отношениях с одной из  девушек.
Через полчаса он вытащит ее из группы и повезет домой. Возможно, это бу-
дет его дом, возможно - ее. Все будет зависеть от того,  чей  дом  будет
ближе.
   Каким образом это удается Майку? Другие парни, которые провели  поло-
вину вечера, набираясь мужества прежде, чем подойти к девушке, поражают-
ся, как Майк берет быка за рога. Они не могут понять, как он это делает.
   Спросите девушек. Они пожмут плечами и ответят: "Не  знаю.  Наверное,
он что-то излучает. Я принимаю его сигналы, отвечаю на них, и прежде чем
я успеваю сообразить, что к чему, он уже берет  инициативу  в  свои  ру-
ки..."
   Майк не красавец. Он довольно неплохо одевается, но  не  в  этом  его
главное очарование. Кажется, что Майк обладает шестым чувством.  Если  в
комнате есть доступная девушка, Майк ее непременно найдет, или  она  его
найдет.
   Чем обладает Майк?
   Хотя он не одарен блестящей внешностью, у него есть нечто гораздо бо-
лее важное для такого рода встреч. Майк интуитивно владеет языком тела и
использует его идеальным образом. Когда Майк входит в комнату, он  авто-
матически передает послание: "Женщины! Я - мужчина. Я в вашем распоряже-
нии. Я агрессивен и опытен". Затем он прицеливается и  передает  сигналы
избранному объекту: "Я в тебе заинтересован". Ты мне нравишься.  В  тебе
есть что-то привлекательное, и я хотел бы узнать, что это такое".
   Посмотрите Майка в работе. Понаблюдайте, как он устанавливает контакт
и сигнализирует о своем прибытии. У каждого из нас  есть  свой  знакомый
"Майк", и мы все завидуем его способностям. Какой язык тела он использу-
ет?
   Притягательность Майка состоит из многих компонентов. Прежде всего  -
его внешность. Не его природная, которая весьма заурядна, а та,  которую
создал Майк для передачи своих сигналов. Если вы внимательно рассмотрите
Майка, вы убедитесь, в том, насколько он заряжен сексуальностью.
   Знающая женщина скажет вам: "Конечно, Майк  сексуален".  Но  в  каком
смысле?
   Если эту женщину порасспросить, она  может  сказать:  "В  нем  что-то
есть. Что-то вроде ауры".
   На самом деле ничего столь туманного вроде ауры вокруг Майка не  наб-
людается. Нет сомнения в том, что то, как одевается Майк, тип брюк,  ко-
торый он предпочитает, его пиджаки, рубашки и галстуки, то, как он  при-
чесывается, длина его бачков - все это формирует  первое  впечатление  о
нем. Но более важным является то, как стоит и двигается Майк.
   Одна из женщин описала его позы  и  движения,  как  "легкая  грациоз-
ность". Мужчина, который хорошо знает Майка, не был  столь  элегантен  в
выборе слов. "Это сальный тип", - сказал он о Майке. В итоге мы получили
тревожащий и волнующий образ, который привлекает женщину, и  отталкиваю-
щий образ, вызывающий презрение и неприязнь у мужчины.
   Но что бы ни говорили мужчины, Май~к обладает грациозностью,  надмен-
ной грациозностью, которая вызывает зависть у мужчин и интерес у женщин.
Некоторые актеры обладают такой грациозностью  движений:  например,  Пол
Ньюмэн, Марлон Брандо, Рип Торн. С помощью своих грациозных движений они
могут передавать женщинам свое сексуальное послание. Это послание  может
быть повторено и подчеркнуто позами и каждым шагом. Человек, который так
двигается, может без труда заставить женщину повернуть голову в его сто-
рону, а затем и вскружить ей голову.
   Но у Майка есть и кое-что еще в его распоряжении. Он использует  мно-
жество жестов, возможно, бессознательных, которые  уточняют  его  сексу-
альное послание. Когда Майк прислоняется к стене, чтобы оглядеть собрав-
шихся, его бедра чуть-чуть выдвинуты вперед, а ноги раздвинуты. Эта поза
гласит: "Секс".
   Посмотрите на Майка, когда он так стоит. Он просовывает свои  большие
пальцы за пояс над своими карманами и остальные  пальцы  его  рук  прямо
указывают на его половой орган. Вы наверняка видели такую позу сотни раз
в ковбойских фильмах. Обычно в такую позу встает не герой фильма, а сек-
суальный бандит, который прислоняется к ограде. Перед вами  картина  аг-
рессивной сексуальности, негодяй, которого ненавидят мужчины. Женщины же
испытывают сложные чувства по отношению к подобному типу: здесь странным
образом смешаны ненависть, страх и желание. На своем языке жестов он по-
сылает грубый и откровенный сигнал: "Я  сексуальная  угроза.  Я  опасный
мужчина, если меня оставить один на один с женщиной. Я -  мужчина,  и  я
хочу тебя!"
   В меньшей степени и менее грубо Майк посылает тот же самый сигнал.
   Но его язык тела не ограничивается этим. Все то, о чем  было  сказано
до сих пор, используется Майком для того, чтобы подать необходимые  сиг-
налы, создать атмосферу или, если угодно, ауру. Это захватывает  вообра-
жение свободных и доступных девиц, интересует или даже раздражает несво-
бодных и недоступных.
   Майк сам объясняет, как он действует дальше. "Я оцениваю женщин,  оп-
ределяя, кто из них захочет пойти со мной. Каким образом? Это  легко.  Я
вижу, как они стоят или сидят. После этого я делаю свой выбор и перехва-
тываю ее взгляд. Если она Заинтересована, то она ответит на мой  взгляд.
Если нет, я о ней забываю". "Как ты перехватываешь ее взгляд?" "Я смотрю
на нее немного дольше, чем следует, потому что я с ней не знаком.  Я  не
позволяю ей отвести от меня глаза и немного щурю свои".
   Помимо взгляда у Майка есть в распоряжении еще один прием, который  я
заметил на вечеринке. У Майка хорошо развито инстинктивное понимание за-
щитных механизмов ^кенщин, и он блестяще умеет сломить их  оборону.  До-
пустим, у девушки сложены руки на груди, он изменит  положение  рук  или
сумеет их открыть, Женщина приняла жесткую позу,  в  ходе  разговора  он
заставляет ее расслабиться. Если у нее напряженное и  озабоченное  лицо,
Майк улыбается и заставляет ее улыбнуться в ответ и снять с лица  напря-
жение.
   Короче говоря, он реагирует на сигналы, подаваемые женщинами на языке
тела, ответными и прямо противоположными сигналами.  Он  отбрасывает  ее
претензии, высказанные на языке тела, а так как она бессознательно хочет
открыться, то она открывается Майку.
   Майк продолжает свое наступление. Когда он добился контактов на уров-
не сигналов, сумел передать сигнал на языке тела о том, что он  доступен
и готов, его следующим шагом является физическое вторжение, но без  при-
косновения.
   Он вторгается в личное пространство женщины. Он подходит к  ней  нас-
только близко, что она ощущает беспокойство, и все же не настолько близ-
ко, чтобы она могла заявить протест. Майк никогда  не  дотрагивается  до
своей жертвы без нужды. Его близость,  его  вторжение  в  ее  территорию
вполне достаточны, чтобы добиться перелома в ситуации в его пользу.
   После этого Майк продолжает свое наступление с помощью глаз, одновре-
менно разговаривая с женщиной. То, о чем они говорят, не имеет  никакого
значения* Глаза Майка говорят красноречивее, чем его голос. Они задержи-
ваются на лице женщины, на ее груди, на всем теле. Глаза чувственно лас-
кают тело. Они многое обещают. Майк проводит языком по губам, щурит гла-
за, и почти неизменно это начинает беспокоить и возбуждать женщину.  Уч-
тите, что она не любая женщина, а Та женщина, поддающаяся  ухаживанию  и
которая ответила на прелюдию Майка. Она ответила на льстящее  ей  внима-
ние, и теперь ей уже поздно заявлять протест.
   В то же время против чего она может протестовать? Что собственно  та-
кое сделал Майк? Он не дотронулся до нее. Он не сделал ни одного дерзко-
го замечания. По законам общества он ведет себя  как  совершенный  джен-
тельмен. Если у него глаза слишком жаркие,  чересчур  смелые,  это  дело
вкуса. Если девушке он не нравится,  ей  достаточно  сказать  что-нибудь
резкое или грубое и отвернуться от него.
   Но почему девушка так не действует? Майк льстит ей  своим  вниманием.
Фактически он говорит:. "Ты меня интересуешь. Я хотел бы с тобой поближе
познакомиться, узнать тебя более интимно. Ты единственная женщина, кото-
рая для меня хоть что-нибудь значит".
   Майк никогда не рассеивает своего внимания. Он направляет свои усилия
только на одну женщину, и по этой причине  воздействие  его  языка  тела
оказывается особенно сильным. Еьце задолго до того времени,  когда  Майк
покидает вечеринку, ее уже не стоит уговаривать. К этому  времени  слова
"Пошли!" уже достаточно.
   СВОБОДНА ЛИ ОНА?
   Каким образом Майк выбирает свою жертву? Как свободная девушка  сооб-
щает на вечеринке с помощью языка тела: "Я свободна. Я доступна. Я заин-
тересована"? Должно быть существует определенная система сигналов, пото-
му что Майк редко ошибается.
   У девушки в нашем обществе есть дополнительная проблема в этой  игре.
Вне зависимости от того свободна она или нет, считается довольно грубым,
если вы даете об этом знать другим людям. И все  же  она  бессознательно
дает об этом знать. Каким образом?
   Значительную роль в передаче ею информации играют ее позы и  походка.
Свободная женщина движется более целеустремленно. Мужчина может  увидеть
в этом позирование, другая женщина - аффектацию, но движения  ее  бедер,
плеч, всего тела передают по беспроволочному телеграфу весть о  ее  дос-
тупности. Она может садиться, призывно раздвинув ноги,  или  подчеркнуто
погладить себя по груди. Она может провести рукой по бедру во время раз-
говора. Некоторые из ее движений - умышленные и хорошо отрепетированные,
другие - совершенно бессознательные.
   Несколько поколений назад доступность женщины открыто декларировалась
вульгарными ужимками Маэ Уэст. Последующее  поколение  предпочитало  ко-
кетство Мэрилин Монро, завуалированное детской невинностью и  тихим  го-
лоском. Ныне в более циничный век откровенной сексуальности  такие,  как
Рейчел Уэлч, громогласно провозглашают о своей доступности. Однако в бо-
лее камерной и домашней обстановке, в  которой  орудует  Майк,  послание
звучит настолько завуалировано, что мужчина, который не знаком с  языком
тела, может совершенно его не заметить или неверно  потосковать.  Напри-
мер, если женщина сидит, скрестив руки на груди, то  возможно,  что  она
передает классическое послание: "Я закрыта для всех. Я не буду тебя слу-
шать".
   Таково обычное истолкование сомкнутых рук, с которым знакомы психоло-
ги. Недавно об этом поведал доктор Спок после своего выступления в  Ака-
демии полиции. Полицейская аудитория была настроена исключительно  враж-
дебно по отношению к доброму доктору, несмотря на то, что большинство из
присутствовавших были выращены и воспитаны на основе  его  советов:  Они
демонстрировали свою враждебность устно в ходе дискуссии, но  еще  более
откровенно на языке тела. На газетной фотографии каждый полисмен  сидел,
твердо сжав руки на груди, лицо каждого из них было жестким и непроница-
емым. Было совершенно очевидно, что они заявляли: "Мое сознание  закрыто
для вас. Вне зависимости от того, что вы говорите, я не  хочу  вас  слу-
шать. Между нами ничего не может быть общего". Такова  классическая  ин-
терпретация скрещенных рук.
   Но существует и другая интерпретация этого жеста. Скрещенные руки мо-
гут говорить: "Я в отчаянии. Я не получаю то, в чем я нуждаюсь. Я закры-
та. Выпустите меня наружу. Ко мне можно подойти. Я доступна".
   В то время как человек, который знает лишь азы языка тела, может  не-
верно истолковать этот жест, мужчина с хорошим знанием языка  тела  пра-
вильно истолкует сигналы, которые посылает девушка. Напряжено ли  у  нее
лицо от расстройства и отчаяния? Сидит ли она неподвижно или в  расслаб-
ленной позе? Отводит ли она глаза, когда вы  стараетесь  перехватить  ее
взгляд?
   Все эти сигналы тела должны быть также учтены при общей оценке,  если
мужчина хочет эффективно использовать язык тела.
   Доступная и агрессивно настроенная женщина действует в соответствии с
обычным стереотипом поведения. Она использует целый ряд проверенных трю-
ков и с помощью телодвижений легко сообщает о своей  доступности.  Точно
так же, как и Майк она прибегает к территориальному вторжению для  того,
чтобы донести свою информацию до всех. Она усаживается слишком близко  к
мужчине, которого она выбрала, и пользуется той неловкостью, которую она
таким образом вызвала в нем. Мужчина начинает ерзать  и  нервничать,  не
отдавая себе отчет в том, почему он так делает. Она же, пользуясь други-
ми сигналами, продолжает выводить его из равновесия.
   В то время как мужчина, начинающий ухаживать за  женщиной,  не  может
дотронуться до нее на первых этапах, для женщины вполне допустимо  прит-
ронуться к мужчине на этой стадии игры. Это прикосновение может  усилить
беспокойство мужчины, на территорию-которого довершено вторжение.
   Прикосновение к руке может оказаться мощным ударом по броне  мужчины.
"У вас нет спичек?" Взяв руку, которая держит зажженную  спичку,  подне-
сенную к ее сигарете, женщина добивается телесного контакта,  что  может
быть особенно эффективным для разрушения полосы обороны.
   Прикосновение до бедра женщины или касание ее рукой бедра мужчины мо-
жет стать последним ударом по оборонительным сооружениям, если он  нане-
сен в подходящий момент.
   В ходе своего агрессивного наступления женщина прибегает не только  к
языку тела: поправляет юбку, когда присаживается рядом; выдвигает вперед
грудь, надувает Губки - она также использует и запахи.  Духи.  правильно
подобранные для подходящего момента, с манящим запахом, являются  важной
частью агрессивного нападения.

   Фаст Дж. Знак чувства бессловестный / Дж. Фаст/  Пер.  с  англ.  С.И.
Ананина; Словно раскрытую книгу, прочти человека/ Дж. Ниренберг, Г.  Ка-
леро/ Пер. с англ. А.Р. Баевой; К сб. в целом: - Мн.:ООО "Попури", 1996.
- 383 с.:ил. ББК 88.5 Ф26 УДК 316.6 ISBN 985-6190-04-5 Ф3160600000.
   ...
   такая близость. Покуда мужчина ерзает, неспособный  понять,  что  его
беспокоит, она начинает наступать, излучая другие сигналы, используя его
тревогу для выведения его из равновесия.
   В то время как мужчине нельзя касаться женщины, если он честно  ведет
свою игру, для женщины это вполне допустимо - на этом этапе игры.  Такое
прикосновение может заметно увеличить встревоженность и неловкость  муж-
чины, на чью территорию она ворвалась.
   Прикосновение руки может оказаться  обезоруживающим  ударом.  "У  вас
есть спичка?" Задержка руки, которая держит спичку у ее  сигареты,  дает
момент контакта плоти, который может оказаться чрезвычайно волнующим.
   Прикосновение женского бедра или ее рука, небрежно брошенная на бедро
мужчины, если это сделано в нужный момент, может дать сокрушительный ре-
зультат.
   Агрессивный женский подход может заключаться не только в  использова-
нии языка тела. Здесь идут в ход и манипуляции с  юбкой,  когда  женщина
подсаживается поближе, и "раскрещивание" ног, и выпячивание вперед  гру-
ди, и надутые губки; в этой ситуации используется также действие запаха.
Правильно выбранная парфюмерия в нужном количестве, давая  ускользающий,
но возбуждающий аромат, является важной частью такого агрессивного  под-
хода.
   Стоит ли хранить престиж?
   И тем не менее взгляд, прикосновение, запах -  еще  не  весь  арсенал
женщины, вступившей "на тропу войны". Голос - весьма существенная  часть
данного подхода. И не всегда важно, что она говорит, важен именно тон ее
голоса, то приглашение, которое чувствуется за ее словами, темп и интим-
ность, нежность звука.
   Это хорошо понимают французские актрисы, но французский язык и сам по
себе таков, что допускает сексуальность независимо от того, что говорит-
ся. Один из самых забавных скетчей бродвейских ревю, которые я когда-ли-
бо видел, представляли актер и актриса, изображавшие "сцену из французс-
кого кино". Каждый читал список овощей  на  французском  языке,  но  сам
тембр голоса, модуляции и намеки просто-таки источали сексуальность.
   Итак, как уже отмечалось раньше, один канал  связи  используется  для
передачи двух сообщений. В области любви и секса такое использование яв-
ляется весьма обычным делом. Для "агрессивно готовой" женщины этот  спо-
соб может служить средством обезоруживания мужчины. Такой трюк при  сек-
суальном преследовании используется как мужчинами, так и женщинами. Если
вы выводите вашего соперника из равновесия, вызываете его тревогу, то он
или она становится относительно легкой добычей.  Хитрость  использования
возможностей голоса для передачи одного безобидного словесного сообщения
и другого, более значимого и гораздо более сильного, не выражаемого сло-
вами, особенно эффективна, поскольку намеченная жертва, мужчина или жен-
щина, по правилам игры протестовать не может. Если такой протест  выска-
зывается, агрессор всегда может заявить, имея  некоторые  основания:  "А
что я сделал? Что такого я сказал?"
   В этом заключается способ сохранения престижа, и независимо от  того,
насколько горяча погоня за любовью или сексом, все это можно проделывать
без риска потери престижа. Для многих, особенно если  они  не  чувствуют
себя в безопасности, "потеря лица" является  большим  унижением.  Сексу-
альный агрессор, если он или она действительно искушены  в  своем  деле,
заботятся о том, чтобы хранить престиж своей потенциальной жертвы только
как средство манипулирования. Чтобы быть сексуально агрессивными, мужчи-
на или женщина должны иметь и самообладание, и осторожность, но действо-
вать без необходимости сохранения престижа. С другой стороны,  личность,
сексуальная безопасность которой  не  обеспечена,  потенциальная  жертва
охоты, отчаянно нуждается в том, чтобы избежать унижения,  чтобы  сохра-
нить лицо, и это ставит ее в такой игре в чрезвычайно неудобное  положе-
ние. Агрессор может манипулировать потенциальной жертвой, используя  по-
терю лица или лишение престижа в качестве угрозы. Например, если  агрес-
сор вступает на территорию потенциальной жертвы  и  говорит  чрезвычайно
сексуально соблазнительным голосом банальности, что делать жертве?  Отп-
рянув назад, она рискует нарваться на удивленно поднятую бровь партнера:
"А что, вы думаете, я хотел(а)?"
   Предположить, что агрессор охотится за е„  сексуальностью,  -  значит
придать себе большую цену, чем она, по ее предположению, имеет. Быть от-
вергнутой после этого значило бы перенести чересчур большое унижение.  А
вдруг она и действительно неправильно интерпретирует его мотивы? И таким
образом в большинстве случаев агрессор этой уловкой добивается своего.
   Тот же самый тип взаимодействия используется агрессором с сексуальны-
ми отклонениями. Скажем, такой мужчина, пытающийся ласкать  женщину  или
касаться ее "прелестей" в толпе, рассчитывает на ее страх  и  отсутствие
уверенности. Действуют те же соображения,  и  опасение  "потерять  лицо"
'может не дать ей выразить протест. Она идет на то, чтобы не  привлекать
к себе внимание и терпеть приставания извращенца,  видя  в  том  меньшее
унижение.
   Многие  сексуальные  извращенцы-эксгибиционисты,  которые   достигают
удовлетворения показом своего обнаженного тела, ожидают аналогичной  ре-
акции, полагаясь на смущение и стыд своих жертв. И если бы жертва реаги-
ровала смехом, лю