ей название "Баллада о
Джаббервокке", что  лишь  до  некоторой  степени  соответствует  английскому
оригиналу. Дело в том, что суффикс "у", употребляемый в английском  языке  с
именем  собственным,  придает  последнему  значение   уменьшительности   или
ласкательности. Поскольку имя Джаббервокк у Кэрролла явно собственное, то  и
название баллады должно было быть переведено как "Джаббервоккушка", если  уж
его переводить, а не пользоваться мегодом транслитерации.

Итак, у В. и Л.Успенских баллада получает следующий вид:

Сварнело. Провко ящуки
Паробуртелись по вселянке;
Хворчастны были швабраки
Зелиньи чхрыли в издомлянке.

"Сын! Джаббервокка берегись:
Ужасны клюв его и лапа.
И птицы Джубджуб стерегись
И опаужься Бендерцапа!"

Взяв свой чумеч, он шел на шум,
Искал врага кровавологи
И подле дерева Тумтум
Остановился на дороге.

Стоит грозумчив и гневок, -
Вдруг огнеглазый и рычащий,
Дымясь восторгом, Джаббервокк
Летит к нему глумучей чащей.

Но вкривь-вкось чумеч кривой
Чикчикает над Джаббервокком,
И вот с отрубленной главой
Герой несется торжескоком.

"Как? Он убил его? Смотри!
Хитральчик мой, сынок лучавый!
О, харара! О, харара!
Какой денек героеславый"... и тд.

     Большинство слов в напечатанном в 1940 г. журналом "Костер" переводе В.
и  Л.Успенских,  считает   М.В.Панов,   имеют   "затуманенную   членимость",
неологизмы   у   переводчиков   получались   какие-то   странные,   лишенные
кэрролловского юмора. В  английском  тексте,  продолжает  М.В.Панов,  "слова
странны,  чудаковаты,  удивительны,  пародоксальны,  но  они  все-таки  явно
симпатичны" {Панов М.В. Указ соч. - С. 246.}. В переводе же В. и Л.Успенских
получились "слова-осьминоги", которые пугают читателя, хотя некоторые из них
вполне выразительны: "швабраки, чхрыли, грозумчив". Но и  эти  выразительные
слова - страшны {Панов М.В. Там же.}.
     В 1967 г. в болгарском издательстве литературы  на  иностранных  языках
был опубликован перевод двух сказок  о  приключениях  Алисы,  осуществленный
Н.М.Демуровой.   Балладу   "Джаббервокки"   перевела   для   этого   издания
Д.Г.Орловская, дав стихотворению название "Бармаглот":

Варкалось. Хливкие шорьки
Пырялись по наве,
И хрюкотали зелюки,
Как мюмзики в мове.

О бойся Бармаглота, сын!
Он так вирлеп и дик,
А в гуще рымит исполин -
Злопастный Брандашмыг!

Но взял он меч, и взял он щит,
Высоких полон дум.
В глущобу путь его лежит
Под дерево Тумтум.

Он стал под дерево и ждет,
И вдруг граахнул гром -
Летит ужасный Бармаглот
И пылкает огнем!

Раз-два! Раз-два! Горит трава,
Взы-взы - стрижает меч,
Ува! Ува! И голова
Барабардает с плеч!

О светозарный мальчик мой?
Ты победил в бою!
О храброславленный герой,
Хвалу тебе пою! и тд.

     Здесь, как видим, переводчица Д.Г.Орловская "потеряла" во второй строфе
баллады птицу Джубджуб, которая, по  всей  вероятности,  не  укладывалась  в
размер.
     М.В.Панов особо отмечает перевод Д.Г.Орловской как наиболее удачный. По
его мнению, переводчице  удалось  объединить  достоинства,  разъединенные  в
первых двух переводах: "У Орловской  слова-рыбы!  Ладные,  ловкие,  провкие,
гибкие, веселые" {Панов М.В. Указ. соч. - С. 247.}.
     В 1969 г. переводчик А.А.Щербаков  присваивает  балладе  "Джаббервокки"
название Тарбормошки", а ее протагониста называет Тарбормотом:

Розгрень. Юрзкие хомейки
Просвертели весь травас.
Айяяют брыскунчейки
Под скорячий рыжичас

"Сын мой, бойся Тарбормота!
Он когтист, клыкаст и лют.
Не ходи через болото:
Там ведь Цапчики живут!'

Быстрый меч берет он в руки
Стрембежит в лесной овраг,
И в овраге у корняги
Ждет, когда нагрянет враг.

Тяглодумчиво стоящий
Ожидает он и вот,
Бурворча, бредет сквозь чащу
Пламеглазый Тарбормот.

Он как крикнет! Меч как жикнет  Голова летит долой!
С ней под мышку он вприпрыжку
Возвращается домой.

"Победитель Тарбормота!
Дай тебя я лобзниму!
Урробраво! Привеслава!
Говорит отец ему..."  и т.д.

     Как видим, у переводчика А.А Щербакова птица Джубджуб также исчезла,  а
Бандерснэтч превратился в "Цапчиков". Дерево же Тумтум стало "корнягой".
     Наконец, в 1980 г. баллада "Джаббервокки" появилась в переводе  Вл.Орла
без названия и с пропуском первой строфы, которая осталась  только  в  конце
стихотворения:

"Ты Умзара страшись, мой сын!
Его следов искать не смей.
И помни: не ходи один
Ловить Сплетнистых змей!"

Свой чудо-юдоострый меч
Он взял и двинулся вперед.
Но полон дум, он под Зум-Зум
Раскидистый идет.

И вот пока он крепко шпал,
Явился Умзар огневой
И он на Рыбцаря напал:
Ты слышишь звонкий вой?

Да, чудо-юдоострый меч
Сильнее Умзара стократ!
Зверой побрит, Герой спешит
Спешит споржественно назад.

"Я победил его, Старик!"
"Позволь тебя я обниму! -
Вот это час, вот это миг!" -
Отец сказал ему.

Сверкалось... Скойкие сюды
Волчились у развел,
Дрожжали в ужасе грозды
И крюх засвирепел.

     В последнем переводе кэрррлловская птица  Джубджуб,  "объединившись"  с
Бандерснэтчем, превратилась в неких "Сплетнистых змей".
     Здесь следует напомнить читателю, что Льюис Кэрролл в "Зазеркалье"  сам
подробно объясняет (вкладывая  эти  объяснения  в  уста  Шалтая-Болтая)  все
неологизмы первой (и последней) строфы баллады "Джаббервокки".
     "Brillig"  (в  русских  переводах  "супно",  "сварнело",   "варкалось",
"розгрень",  "сверкалось"),  говорит  Шалтай-Болтай,  означает  четыре  часа
пополудни, когда начинаютварить обед. "Stithy" означает "lithe"  и  "slimy",
т.е. "гибкие или живые" и "скользкие". "Понимаешь, - объясняет Шалтай Алисе,
- это слово как бумажник.  Раскроешь,  а  там  два  отделения"  {Кэрролл  Л.
Приключения Алисы в Стране Чудес. - С.178.}.
     Комментируя введенное  Кэрроллом  понятие  "слово-бумажник"  (М.В.Панов
называет такие слова "саквояжными" или "чемоданными"),  М.Гарднер  замечает,
что подобных слов теперь немало во всех современных  словарях,  а  сам  этот
термин часто употребляется, когда говорят о словах, в которых "упаковано" не
одно  значение.  В  английской  литературе   большим   мастером   по   части
"слов-бумажников" был, конечно, Джеймс  Джойс.  В  "Поминках  по  Финнегану"
(кстати,  так  же,  как   и   две   "Алисы",   написанных   в   форме   сна)
"слов-бумажников" буквально десятки тысяч, включая  и  те  десять  "раскатов
грома" (каждый - в сотню букв), которые, помимо всего прочего, символизируют
падение Тима Финнегана с  лестницы  {Роман  Джойса  "Поминки  по  Финнегану"
повторяет название ирландской  баллады  "Finnegan's  Wake",  повествующей  о
подручном каменщика Тиме Финнегане, который, будучи пьян  во  время  работы,
сорвался с лесов и разбился, а когда друзья стали справлять по нем  поминки,
воскрес. В названии своего романа "Finnegans Wake" Джойс, правда,  отказался
от  знака  апострофа   перед   "s",   обозначающего   в   английском   языке
притяжательный падеж, поскольку  Финнсган  у  него  -  образ  собирательный,
подразумевающий всех мужчин в мире. См.  об  этом:  Галинская  И.Л.  Скрытый
смысл "Поминок по  Финнегану"  //  Человек:  Образ  и  сущность.  Эзотеризм:
Ежегодник / РАН ИНИОН. - М., 1995,}. Сам Шалтай-Болтай "упакован" в  седьмой
из этих  pacкатов:"Bothallchoratorschmnmmaromidgansmnuminarumdrmnstrumina_h_
u_m_p_t_a  _d_u_m_pwaultopoofoolooderamaimsturnup!"  {Цит.  по:  Кэрролл  Л.
Указ. соч. - С.178.}.
     Следующее  слово-нонсенс,  которое  Шалтай-Болтай  объясняет  Алисе,  -
"toves" (в русских переводах "кози", "ящуки", "шорьки", "хомейки",  "сюды").
"Toves", говорит он, суть нечто, похожее на барсуков,  но  одновременно  они
похожи на ящериц и на штопоры. "Это, должно быть, весьма забавные существа",
- откликается Алиса. Шалтай-Болтай добавляет, что эти зверьки строят  гнезда
в тени солнечных часов, а питаются сыром.
     Слово "gyre", которое далее объясняется у Кэрролла, отнюдь не  является
его неологизмом. Хотя "gyre" и заимствовано в  английском  языке  из  латыни
{Gyro, avi, atum, arc -  вращать,  кружить  (лат.).},  но  это  полноправный
английский глагол, означающий, по Кэрроллу, "кружиться и кружиться наподобие
гироскопа", а согласно словарям, он означает также "вертеться, вращаться"  и
употребляется в поэтическом языке. Так что переводчикам отнюдь не нужно было
придумывать  "необычные"  слова:  "кругтелся,   винтясь",   "паробуртелись",
"пырялись",  "просвертели",  "волчились".   Да   и   американский   лингвист
Ч.Карпентер зря поставил в своей схеме вместо глагола "gyre" прочерки.
     Глагол "gimble", объясняет далее Кэрролл устами своего героя,  означает
"буравить, словно буравчиком" {Gimble - также полноправное английское слово,
правда,  диалектное,  означающее  "корчить  рожу",  но  Кэрролл  придал  ему
дополнительное значение, новую коннотацию.},  a  "wabe"  -  "делянка  вокруг
песочных часов", догадалась сама умненькая Алиса. Шалтай-Болтай же уточняет,
что делянка эта простирается перед часами, за часами и, как добавляет Алиса,
с обеих сторон часов.
     Следующее  "слово-бумажник"  -  прилагательное  "mimsy",  которое,   по
Кэрроллу, одновременно означает "непрочный, тонкий" и  "жалкий,  убогий".  У
переводчиков баллады на русский язык кэрролловское "were mimsy"  приобретает
вид "тихо грустела", "хворчастны были", "хрюкотали", "айяяют","дрожжали".
     "Borogoves" - это у Кэрролла тощие, потертые птицы с торчащими  во  все
стороны перьями, похожие на живую швабру. В русских  переводах  -  "мисики",
"швабраки",  "зелюки",  "брыскунчейки",  "грозды".  Слово  "mome"   означает
"потерявшие дорогу" (сокращенное "from home"), a "raths" - "зеленые  свиньи"
(в русских переводах "зеленавки", "зелиньи", "мюмзики", "крюх"). И, наконец,
"outgrabe", заключает Шалтай-Болтай, это не то мычание, не то  прерывающийся
чиханием  свист.  В  русских  переводах  "хрющали",  "чхрыли",  "хрюкотали",
"засвирепел".
     Из всего вышесказанного следует, что  подразумеваемый  Кэрроллом  смысл
первого (и последнего) четверостишия баллады "Джаббервокки"  имеет  примерно
следующий вид:
     "Четыре часа пополудни. Скользкие и гибкие барсуки, похожие на ящериц и
на штопоры, кружились в вихре и буравили траву возле песочных часов -  перед
ними, сбоку и сзади. Тощие и  жалкие,  напоминающие  живую  швабру  птицы  и
потерявшие дорогу зеленые свиньи не то мычали, не то свистели, прерывая  эти
звуки чиханием".
     Баллада "Джаббервокки" обладает непринужденной звучностью и не  имеющим
себе равных совершенством, замечает М.Гарднер. Он  же  свидетельствует,  что
знавал множество любителей творчества Кэрролла, которые читают ее  наизусть,
хотя сознательно никогда не пытались балладу выучить {См об этом: Кэрролл Л.
Приключения Алисы в Стране Чудес. - С. 124}. Первая ее  строфа  представляет
собою неповторимый звукоряд, который, видимо, и не стоит пытаться  полностью
переиначить.
     "Джаббервокки" переводили на многие языки. Есть даже  два  перевода  на
латынь:  один  был  осуществлен  профессором  Тринити-Колледжа  в  Кембридже
Огастесом М.Ванситтартом, а другой принадлежит дядюшке Кэрролла  -  Хессерду
Х.Доджсону.  Переводчики  баллады  на  другие  языки   стремятся   сохранить
фонетическую оформленность хотя бы некоторых  кэрролловских  неологизмов.  В
переводе на  немецкий  язык,  например,  сохранено  звучание  кэрролловского
оригинала в словах "brillig, Toven, Waben, Burggoven, Rath". Во  французским
переводе аналогичных слов меньше, но они  есть:  "brilgue,  toves,  tnmimes,
momerade".  Между  прочим,  слово  "мюмзики",   употребленное   в   переводе
Д.Г.Орловской, является сколком аналогичного  слова  "mumsige"  из  перевода
"Джаббервокки" на немецкий язык, опубликованного вскоре после выхода  "Алисы
в Зазеркалье" в свет в 1871 г. Как рассказывает М.Гарднер, перевод этот  был
осуществлен специалистом по греческому языку Робертом Смитом, сотрудничавшим
с отцом Алисы Лидделл, и был опубликован в  журнале  "Макмиллан  мэгезин"  в
феврале 1872 г. Этот перевод, по мнению М.Гарднера, превосходен, отчего он и
включил полный его текст в свою "Аннотированную Алису" {Цит. по: Кэрролл  Л.
Приключение Алисы в  Стране  Чудес.  -  С.126-127.}.  Приводит  М.Гарднер  и
французский перевод баллады "Джаббервокки", принадлежащий Фрэнку Л.  Уоррину
и опубликованный в американском журнале "Ныо-Йоркер" в январе 1931  г.  {Там
же. - С.125-126.}.
     Имя  "Джаббервокк"  Кэрролл  составил   из   двух   слов,   взятых   из
англосаксонского и современного английского языков.  Писатель  сам  объяснил
происхождение имени "Джаббервокк". 6 февраля 1888 г. он  ответил  на  письмо
девочек из Бостонской классической  гимназии,  которые  просили  у  Кэрролла
разрешения назвать свой школьный  рукописный  журнал  "The  Jabberwock".  Он
писал  американским  гимназисткам:   "Мистер   Льюис   Кэрролл   с   большим
удовольствием дает редактриссам упомянутого журнала разрешение  использовать
название, которое им  нравится.  Ему  известно,  что  англосаксонское  слово
"wocer" или "wocor" означает потомок  или  плод  {"Offspring  or  fruit"  //
Carroll L. The selected letters...  -  P.173.}.  Если  принять  во  внимание
обычный смысл  слова  "jabber",  означающего  "исступленный  и  многоречивый
спор", то мы получим значение "результат исступленного спора".  Подойдет  ли
эта фраза к проектируемому периодическому  изданию,  решит  будущая  история
американской литературы. Мистер Кэрролл желает всяческого успеха задуманному
журналу" {Ibid.}.


Глава IV. "С ПРИЛАГАТЕЛЬНЫМИ ДЕЛАЙ, ЧТО ХОЧЕШЬ!"

     Знакомство  с  пятью  центральными  строфами   баллады   "Джаббервокки"
показывает, что в ней имеется ряд "загадочных" слов, причем  все  они  имена
прилагательные: "frumious, vorpal, manxome, uffish, tulgey, frabjous". К  их
анализу мы приступим несколько позднее, а пока обратимся к тому  эпизоду  из
третьей главы  "Алисы  в  Стране  Чудес",  где  Орленок  просит  птицу  Додо
"говорить по-английски".
     " - В таком случае, - торжественно сказал Додо, поднимаясь на ноги, " я
вношу предложение отложить собрание до другого дня с тем,  чтобы  немедленно
принять более энергичные меры...
     - Говори по-английски! -  сказал  Орленок.  -  Я  не  знаю  значения  и
половины этих длинных слов, более того, я не верю, что  ты  их  знаешь  сам"
{"In that case", said the Dodo solemnly, rising to its feet, - "I move  that
the  meeting  ajoum,  for  the  immediate   adoption   of   more   energetic
remedies...". Speck English!" - said the Eaglet. - "I don't know the meaning
of half those long words, and what's more, I don't believe you  do  either!"
(Carroll L. Alice in Wonderland. - M., 1979. - P.58).}.
     Действительно, Орленок абсолютно  прав,  требуя,  чтобы  Додо  "говорил
по-английски",  поскольку   половина   из   произнесенных   последним   слов
иноязычного происхождения, т.е. они не образованы от англосаксонских корней.
Так, слово "move" произведено от латинского "moveo, movi, motum, ere"; слово
"ajourn"  произошло  от  латинского  "diurnum";  слово  "immediate"   -   от
латинского "im-medialus"; слово "adoption" произошло от латинского "ad-opto,
avi, atum, are"; "remedies" - от латинского  "remedium";  "energetic"  -  от
греческого "energia" {См. об этом: Crews J. Plain  superficiality  //  Lewis
Carroll. - P.83-102.}.
     Каким же образом  писатель  составил  те  свои  неологизмы,  которые  в
кэрроллиане обычно  называют  нонсенсами?  Можно  ли  определить  их  точное
значение не из контекста баллады и не в зависимости от стоящих рядом с  ними
слов? Какова этимология этих неологизмов? До сих пор никто из  кэрролловедов
определить их этимологию не пытался, а сам  писатель  объяснял  ее  в  своих
письмах весьма загадочно. Правда,  ряд  кэрролловских  неологизмов  вошли  в
словари  с  указанием:  "слово  сочинено  Льюисом  Кэрроллом   (Чарлзом   Л.
Доджсоном)".  Это  относится  к  словам  "vorpal",  "frabjous",   "chortle",
"galumph" {Webster's new international dictionary  of  English  language.  -
Springfield, 1946. - Vol. 1. - P.476, 1000. 1029; Vol.2. -  P.2859.  Правда,
слово "chortle" (сдавленно смеяться) существовало в английском  языке  и  до
Кэрролла, но он придал этому глаголу новое значение  "воодушевленно  петь  и
смеяться".}, а  также  к  самому  имени  героя  баллады  и  к  ее  названию.
"Jabberwocky"  стало  в   современном   английском   языке   существительным
нарицательным и означает "бессмысленная или бессодержательная  беседа".  Что
же касается этимологии слова "Jabberwocky", то Кэрролл  раскрыл  только  эту
загадку в письме к бостонским школьницам, приведенном в предыдущей главе.
     Американские школьницы в  прошлом  веке  все  же  дали  своему  журналу
желаемое название, а в XX в. журнал "Jabberwocky" стали уже выпускать ученые
под эгидой Общества Льюиса Кэрролла {Jabberwocky. J. of Lewis Carroll soc. -
L., 1969. - N 1.}.
     Однако ответ Кэрролла бостонским школьницам  дает  ключ  к  расшифровке
метода  создания  им  названных  выше  неологизмов  и,  следовательно,  -  к
выяснению их истинного значения.
     Начнем с того, что во второй половине XIX в.  в  Англии  вошло  в  моду
увлечение англосаксонскими древностями. Это  увлечение  было  связано  не  в
малой степени с изданием в 1815 г.  исландским  ученым  Г.Торкелином  текста
единственного    сохранившегося    секулярного    эпического    произведения
англосаксонского периода истории Англии (который длился с  VI  по  XII  в.).
Речь идет  о  поэме  "Беовульф",  дошедшей  до  нас  в  рукописи  Х  в.,  но
датирующейся VIIIв. Рукопись поэмы была найдена в XVIII в. и считается самым
древним тевтонским текстом.
     В 1833  г.  Дж.М.Кембл  подготовил  первое,  показывающее  компетентное
знание англосаксонского языка издание "Беовульфа", а в 1835 г. вышло  второе
издание поэмы. С тех пор  переиздания  оригинального  текста  "Беовульфа"  и
переводов эпоса на современный английский язык постоянно  множились.  Помимо
"Беовульфа" в 20-50-е годы XIX  в.  в  Англии  были  изданы  многие  древние
рукописи,  хранившиеся  в  разных  библиотеках  и  личных  собраниях  и,   в
частности, в оксфордской Бодлеанской библиотеке (в Оксфорде, напомним, Льюис
Кэрролл начиная с 1851 г. почти безвыездно прожил более сорока лет).
     Перечислим хотя бы некоторые из этих  изданий:  "Саксонская  хроника  с
английским переводом и примечаниями" (1823), "Метрический парафраз  Кэдмоном
{Кэдмон (Caedmon)  -  англосаксонский  религиозный  почт  (VII  в.)}  частей
Священного  Писания"  (1832),  "Англосаксонская  версия  истории   Аполлония
Тирского"  (1834),  "Codex  Exoniensis:  Собрание  англосаксонской   поэзии"
(1842),    "Англосаксонская    версия    Священного    Евангелия"    (1842),
"Англосаксонский сборник священных гимнов" (1851) и др.
     В 1855 г. поэма о Беовульфе  была  выпущена  вновь.  Ее  издателем  был
Бенджамин Торп, и от предыдущих изданий она отличалась тем,  что  текст  был
напечатан не сплошь, как в прежних выпусках, а полустроками,  что  позволяло
легче воспринимать язык  поэмы  {См  об  этом:  Смирницкая  О.  Беовульф  //
Беовульф. - М., 1975. - С. 633}.
     Это   издание,   заметим,   датируется   именно   тем   годом,    когда
двадцатитрехлетний  Льюис  Кэрролл  поместил  в  своем  домашнем  рукописном
журнале  "Миш-Мэш"  четверостишие,  озаглавленное  "Англосаксонский   стих",
которое спустя шестнадцать лет стало первой (и  последней)  строфой  баллады
"Джаббервокки" и которое сам автор тогда же назвал "любопытным отрывком".
     В то время, когда Кэрролл писал "Зазеркалье" (напомним, что книга вышла
в 1871 г., а замысел сказки возник вскоре после грандиозного успеха "Алисы в
Стране Чудес"), интерес к англосаксонским древностям отнюдь  не  ослабел.  В
1861 г. Б.Торп выпустил "Англосаксонские саги", а в 1867 г. У.Ф.Скини  издал
"Хроники пиктов и скоттов". Но одновременно нарастало и ироничное  отношение
к безоглядному увлечению англосаксонской  ученостью.  Это  ведь  была  эпоха
романтизма