ет
выдавать себя за  другого, скрывая  свою личность, и  об  этом  рассказано в
главе о журналистских расследованиях.
        "10. Не придумывайте и не улучшайте информацию."
     Придумывать информацию  -  занятие, бесспорно,  неверное и опасное.  Но
точно так  же  опасна  даже  малейшая фальсификация  фактов,  приукрашивание
правды  или  временная забывчивость  по  отношению к  каким-то  деталям,  не
стыкующимся  с основной  направленностью  статьи. Ваша статья  в этом случае
будет  обманом.  В  равной  степени это касается  и  фотографов, и нечестных
"фоторепортажей", где событие  или ситуация просто разыграны таким  образом,
чтобы инсценировать нечто, якобы бывшее на самом деле.
     Ряд фоторепортеров в Западной Европе  прославились тем,  что  возили  с
собой  кое-какой "реквизит", дабы использовать  его  при  съемке. Эта хорошо
известная уловка заключалась в том, чтобы, к примеру, всегда иметь под рукой
детский ботиночек или плюшевого мишку: если репортер снимал  железнодорожную
или авиакатастрофу, он  клал этот  "реквизит"  среди обломков,  чтобы снимок
выглядел "душераздирающим".  В  настоящее время  такие  снимки стали избитым
приемом. К  тому же  всегда  существует опасность, что  после  обнародования
списка пассажиров выяснится, что детей на борту вообще не было.
        "11. Никогда не раскрывайте свои источники."
     Массу информации  журналисты получают  при условии, что имя сообщившего
никогда  не  станет известно. Хранить  в  тайне имена своих источников очень
важно, особенно если вы  имеете дело с властями, разъяренными утечкой ценной
информации. Раскрыть источник - значит нарушить обещание, а после этого мало
кто рискнет снабдить журналистов сведениями. В иных  случаях это может также
обернуться для вашего источника  увольнением, тюремным  заключением, а  то и
чем похуже.
        "12. Всегда исправляйте свои ошибки."
     Журналистика -  первый  набросок истории, который  зачастую создается в
чрезвычайном  режиме, без доступа ко  всем возможным источникам  и на скорую
руку.  Поэтому  неудивительно,  что   так  часты   ошибки.  Газетам  следует
исправлять эти ошибки как  можно  скорее без всяких  недомолвок. Это честный
поступок - читатели будут лучше информированы, будут благодарны вам за  это,
оценят вашу  искренность. Из страха напустить на себя вид, будто  вы никогда
не совершаете ошибок, - полная глупость, вы никого не обманете.
        "13. Вы не должны получать личную выгоду от своих статей."
     Вы скомпрометируете себя, если примете услуги от тех, о ком пишете, или
извлечете личную выгоду из написания статьи. Позвольте проиллюстрировать эти
слова примером,  который приводился  в гарвардском практикуме  по этике, уже
упоминавшемся выше:
     "Вы подружились  с  городским чиновником, своим соседом. Он  предлагает
вам скинуться для  покупки  автомобильной  мойки, которой  ваши  семьи будут
пользоваться  по очереди. Он может раздобыть  эту  мойку, которую  в обычных
обстоятельствах  вы  просто не смогли  бы себе  позволить, благодаря  своему
знакомству с директором местного  завода. Он  говорит,  что в обмен директор
завода хотел бы, чтобы  об его предприятии была  напечатана благожелательная
статья".
     Далее в  практикуме  задается  следующий вопрос:  "Как  вы  поступите?"
Вопрос чисто риторический, и правильнее сформулировать его  так: "Променяете
ли  вы свою  репутацию, честность, доброе имя  и  возможность писать об этом
заводе без подсказки на половинное пользование автомойкой?"
     Другая крайне  опасная  практика  - использование еще  неопубликованной
информации с целью извлечения  экономической выгоды. Этот соблазн чаще всего
подкарауливает  бизнес-репортеров.  Несколько  лет  назад,  например,   один
репортер из  "Wall Street Journal"  по имени P. Фостер Уайнэнс был соавтором
колонки, информацию для которой поставляли дилеры, торговавшие акциями.
     Он решил продавать информацию своему другу - брокеру. Он получил 31 000
долларов за то, что  сообщил содержание материалов  своей колонки нескольким
брокерам, дав им возможность купить  и продать акции ряда  компаний до того,
как информация стала общедоступна и  смогла повлиять  на стоимость акций. На
этой утенке информации  брокеры  заработали около  690 000 долларов. В конце
концов Уайнэнса и  брокеров поймали, и суд признал их виновными в незаконном
использовании  конфиденциальной информации. Уайнэнса приговорили  к полутора
годам тюрьмы,  пяти годам поражения в правах, четыремстам часам общественных
работ   и   пятистам   долларам   штрафа.   Во   избежание   подобного  рода
злоупотреблений во  многих  газетах  Западной Европы  сотрудники,  пишущие о
финансах,  обязаны  подавать  декларацию  о   своих  инвестициях   и  прочих
финансовых операциях.

        "Неоднозначные ситуации "серой зоны""
     Вопросы,  затронутые  выше,  вряд  ли  вызовут  разночтения.  Однако  в
журналистской деятельности  существует множество спорных моментов.  Для  них
нелегко  разработать и использовать  четкие  и надежные  правила.  Например,
псевдонимы "мертвые души" вместо реальных авторов - широко  распространенная
практика,  которую,  однако,  многие считают  неэтичной.  Раз  статья  якобы
написана кем-то, кого  на  самом деле  не  существует в природе, значит  эта
статья  - обман. Это к тому  же рискованно, если статья может  подвергнуться
опровержению,  а то и судебному преследованию. Кого тогда вы потянете в суд?
Актера под именем вымышленного репортера?  Но  если речь  идет о статьях  на
повседневные темы,  то, думаю, особого вреда тут нет. Если вымышленные имена
авторов используются для того, чтобы создать видимость большого штата, тогда
эту  практику трудно  оправдать.  Но если причина в  том,  что  автор статьи
работает  в другой  газете и ему грозят  неприятности, напечатай он материал
под своим настоящим именем, то, думаю, это оправдано.
     Другой вопрос, к которому  нельзя  подходить догматически,  это частная
жизнь.  Существует огромная разница между общественным  интересом и тем, что
может  заинтересовать  общественность,   будучи   подано  как  сенсация.   У
журналистов должны  быть очень  сильные мотивы для того, чтобы  вторгаться в
чью-то личную жизнь, и они должны ясно представлять себе  последствия  такой
публикации. Когда человек становится общественно значимой фигурой, мы вправе
считать, что он поступился большей частью своих прав  на частную жизнь. Если
эти  люди  просят нас  голосовать  за  них  и платить  им зарплату из  наших
налогов, мы  имеем право знать, как и чем  они живут. Однако это  оправдание
зачастую весьма  избирательно:  журналисты как будто взяли  себе за  правило
оберегать частную жизнь тех, кто  им  по душе,  и вторгаться в частную жизнь
других - чьей крови жаждут.
     Разумное,  безопасное  и  верное правило в этом случае такое: раз  этот
человек общественно значимая фигура, то вторжение в его частную жизнь должно
быть  законным  образом   оправдано  общественным  интересом,  а  не  просто
любопытством публики. Если официальное лицо  постоянно распинается  на  темы
морали и достоинств семейной жизни,  а вы можете доказать, что он  сменил не
одну любовницу, тогда, полагаю, вы вправе опубликовать  статью об  этом. Его
двойной стандарт  представляет интерес для общественной  жизни. Но  если  вы
узнали  подробности  сексуальной  жизни  рядового  гражданина,  то сколь  бы
увлекательны они ни были, не думаю, что это подходящая мишень для статья.
     Несколько лет  назад  один британский полицейский  завел любовницу. Его
жена узнала об этом и уговорила его оборвать эту связь. После этого ревнивая
любовница пришла в общенациональную газету, и ее рассказ был опубликован под
заголовком "Любовная  жизнь  одного  детектива".  В  результате детей  этого
полисмена  задразнили в школе, он сам был вынужден уйти с работы и переехать
со  всей семьей.  Иные  могут  счесть  это  справедливым  наказанием  за его
прегрешение. Я так не считаю и не хочу искать оправданий для той статьи.
     Довольно редко возникает ситуация, когда журналист оказывается вовлечен
в незаконные действия,  впутавшись в них  ради  расследования. Это не  дело.
Нарушать  закон  в  погоне за материалом -  шаг  и  ошибочный, и опасный. Он
перечеркивает любые моральные оправдания, которые в противном случае были бы
у   журналиста.   С  другой   стороны,  репортеры,   расследующие   торговлю
наркотиками, преступный  мир  или  проституцию, добывают  такую  информацию,
которую им следует тут же нести в полицию.
     Для  того  чтобы самим  решать эту  проблему,  вам понадобится  большой
личный  опыт,  но  мне  кажется,  что со спокойной  душой  заниматься  своим
расследованием,   не  сообщая  о  нем  властям,  можно  при  двух  условиях.
Во-первых, если ваше молчание не принесет вреда никому из мирных граждан, и,
во-вторых,  если  вы  сразу передаете  свою  информацию  полиции. Условие  о
безопасности мирных граждан относится также и к ситуации, когда  журналистов
обвиняют в  том,  что они  только  наблюдают со стороны  за катастрофами или
военными действиями, ничего не делая, чтобы помочь находящимся в опасности.

     Никогда не принимайте бесплатный билет от театрального
     управляющего, бесплатную поездку от туристической
     фирмы или услугу от политика.
     Г. Л. Мэнкен
     ГЛАВА 9

     Как писать для газеты

     Самый важный дар для писателя - встроенный
     противоударный детектор дерьма.
     Эрнест Хемингуэй

     Газеты -  не  литература.  Впрочем,  большую  часть  литературы тоже не
назовешь этим именем. Написать материал в газету -  иное  дело, чем написать
роман или  рассказ,  однако  разница эта не столь  велика, как  хотелось  бы
думать  некоторым.  У всего, что хорошо  написано, есть общие черты.  Хорошо
написанная вещь - ясная, легко читаемая, в  ней используется незакостеневший
язык,  она поучает  и развлекает.  Все эти характеристики  подходят к хорошо
написанной газетной статье в той же мере, что и к хорошо написанному роману.
Они верны вне зависимости от языка, на котором вы пишете.
     Сначала  - о плохом. Научиться писать - занятие тяжелое,  и  на  помощь
надеяться не стоит. Каждому из  нас знакомы люди,  утверждающие,  что  хотят
писать.  На  самом деле  они чаще всего  хотят расхаживать  с важным  видом,
называя себя писателями. И уж никак не хотят они угнездить свой зад на стуле
и не  поднимать его  оттуда до тех пор, пока не заполнят словами лист бумаги
или экран компьютера. А именно это вам и  следует делать. И не один, а очень
много раз. Прогрессировать и развивать свой  талант, сколько бы его у вас ни
было, можно только одним способом - писать статьи, тысячи и тысячи статей, и
делать ошибки. Вы оставляете без внимания самое важное и вставляете в статью
то,  что  не  имеет отношения  к  делу, доходите до  середины статьи,  затем
понимаете, что пишете не то, что надо, - и приходится начинать все сначала.
     Вы  пишете  скомкано,  помпезно  или  чопорно,  сдаете  запутанный  или
банально звучащий  материал, выдаете  на  бумагу или  на экран целые абзацы,
настолько глупые, что,  доводись вам произнести их вслух, ваш голос смущенно
скомкает фразу, на середине.
     Теперь  -  о   хорошем.  Через  некоторое  время,  поболтавшись  вокруг
достойной газеты и  впитав все вокруг, почитав  и поизучав  хорошие и плохие
статьи,  став  своим   собственным   беспощадным  критиком,   вы   начинаете
прозревать. Конечно, еще  будут случаи,  когда вам придется немало покорпеть
над статьей, но в целом, чем больше вы пишете,  тем лучше вы пишете. Писание
- как  мускулы:  будут куда сильнее,  если каждый  день  тренироваться..  Вы
будете  тратить  меньше  времени  на  фальстарты  и  на  работу  в  неверном
направлении,  станете быстрее  подбирать правильный  ключ к  статье,  меньше
тратить энергии  на выдумывание  вычурной фразы, сразу находя  для нее более
уместный, простой эквивалент.
     И  еще вы обретете  важнейшую  вещь, без  которой  нет хорошо  пишущего
человека  -  собственный голос. Вам больше не придется экспериментировать со
стилем - излишне сложным,  слишком формальным или  чересчур  разговорным. Вы
обретете естественный для вас  стиль,  в  котором все  свое,  стиль,  ритм и
экспрессия которого  безошибочно  указывают  на  вас, и что самое  главное -
стиль,  благодаря  которому ваш текст, прочитанный вслух, будет звучать  как
слегка  подправленный вариант  вашей  устной  речи. Это будет  ваш стиль, не
надуманный,  не навеянный ничьим  влиянием,  не  заимствованный  у  другого.
Конечно, в  нем  будет  чувствоваться влияние ваших  любимых  авторов,  ваше
окружение,  образование,  круг  чтения   и  так  далее.  Но  это  будет  ваш
индивидуальный  способ  использования  слов и идиом, ваша излюбленная  длина
фраз. Все это, а также ритм  фразы,  ритм  абзацев станет чем-то вроде вашей
подписи. Только более разборчивой.

        "Планирование"
     Самая важная часть работы - это то, что происходит у вас в голове между
окончанием сбора материала и мигом, когда будет написано  первое слово.  Вам
нужно подумать и  решить, о чем будет статья и как ее сделать. Композиция  -
это не только складывание слов, но и организация мыслей. Не имеет  значения,
насколько вы  преуспели в сочинении цветистых  фраз и мудрых замечаний: если
вы  не  имеете  четкого  представления  о   том,  что  хотите  сказать,  это
обязательно вылезет наружу.
     Это дело достаточно несложное, если вы пишете  либо о катастрофах, либо
короткие,  без  затей,  информационные  сообщения; но  журналистика  большей
частью состоит не  из этого. Сюжеты могут быть сложными, не такими крепкими,
как  хотелось, или длинными,  затрагивающими  различные аспекты;  могут быть
заказными, причем  на  тему, малоинтересную для  читателя. Тут  вам придется
крепко поразмыслить -  о  чем  же  ваш  материал. Ответ не  всегда  лежит на
поверхности. К примеру, речь идет о человеке, коллекционирующем и разводящем
в своей московской квартире экзотических лягушек, внешне  посвящен амфибиям,
т. е. земноводным, а этой темой не всякого с ходу заинтересуешь.  Но это еще
и материал  об  эксцентричности и  одержимости, о том, как  хобби  завладело
жизнью человека (и его жильем). И это предмет куда более многообещающий, чем
лягушки сами по себе.
     Еще вам нужно выработать решение, в каком ключе вы собираетесь подавать
статью. Будет ли это сугубо информационное сообщение? Статья на бытовую тему
или материал развлекательного характера?
     Способ подачи материала влияет на конструкцию, основные контуры которой
необходимо   представить   до   того,   как  начинать  писать,   В   простом
информационном сообщении  план не займет много времени и сложится в уме.  Но
для длинных или сложных статей  его лучше набросать на  бумаге.  Не  бойтесь
этого  школярства.  Так  поступает не  малоискушенный новичок,  а  серьезный
человек,  который  хочет добиться  максимального  качества.  План  вовсе  не
обязательно  делать подробным -  достаточно расположить по полочкам основные
блоки, возможно, с небольшими пометками о том, как эти блоки связать.
     О композиции речь пойдет в  особой главе, как и  о подзаголовке, крайне
важном первом приступе. Мы обсудим также, как мгновенно завладеть  вниманием
читателя и удерживать  его на протяжении всей статьи (и то, и другое - явные
признаки хорошо сделанного текста). По  моему  мнению, существует еще  шесть
признаков:  ясность,  свежий  язык,  точность,  честность,  экономичность  и
адекватность.

        "Ясность"
     Любая  статья должна  быть ясной  по мыслям, по  композиции и по языку.
Если это не так, над ней нужно еще раз подумать и / или переписать заново. И
это не только  мое мнение.  Стендаль писал: "Мне видится лишь одно  правило:
быть  ясным.  Если  я  излагаю  свои  мысли  не  ясно,  тогда  весь мой  мир
превращается  в  ничто".  Не  столь драматично, но о том же думал британский
писатель Герберт Уэллс:  "Я  пишу так  прямо, как только могу, точно так же,
как и  хожу так  прямо, как только  могу,  поскольку это единственный способ
дойти  до цели". Более всего  подходят эти слова для  газетных  статей, ведь
зачастую  их читают в  обстановке, мешающей  сосредоточиться. Кроме  того, у
читателей,  и без газеты есть на что  потратить  время. Есть у  них  и  иные
способы узнавать новости, пусть даже эти способы и не так хороши, как чтение
газет. Важно обращать особое внимание на следующие моменты:
        "1. Добиваться ясности еще до того, как напишете хоть слово."
     Чтобы объяснить что-то другим, вы прежде должны  понять это сами.  Пока
не поймете, не пишите.
     2.   Как  можно   осторожнее   включайте  каждый  новый   этап  в  свое
повествование, каждое событие в цепь событий, каждый довод в доказательство.
     Если  вы  перепрыгиваете  с  события А на  событие  В,  вы  заставляете
читателя  самого  догадываться,  что  между ними  произошло  событие Б.  Это
утомляет, сбивает с  толку и порой уводит в  неверном направлении,  особенно
если событие Б произошло вопреки правилам и ожиданиям.
     Не делайте логических  скачков. Ваши мыслительные процессы  понятны, но
читателю их надо разъяснить.
        "3. Не считайте, что читатели наперед знают все и разбираются во всем."
     После  того, как  вы в качестве репортера  покопались в технической или
специальной отрасли знания, легко позабыть, что читатель осведомлен в ней не
больше, чем были осведомлены  вы до начала работы. Не  забывайте об этом.  А
если серия  ваших публикаций длится  несколько дней, недель, а то и месяцев,
не считайте, что читатель обладает  (фотографической памятью и помнит, о чем
вы писали раньше,  или  что он сидел в  библиотеке  и  прилежно изучал  ваши
предыдущие статьи.  Он не  помнит, и заметок не делал. Напротив, исходите из
того, что если  прежняя информация не стала общим  достоянием,  то читателям
необходимо напомнить краткое содержание предыдущих статей.
        "4. Объясняйте жаргон."
     Обычно рекомендуют  избегать жаргон вообще, будь то научно-технический,
бюрократический  или любой другой. Я думаю, это ошибка. Немного жаргона даже
полезно.  Жаргон  дает  читателю  ощущение  проникновения  в  сферу,  прежде
закрытую для него, позволяет лучше узнать язык  специалистов  или, например,
политиков. По этим причинам, а также ради любителей иронии  не стоит  совсем
убирать  жаргон  из статей.  Избавляться надо не от него,  а  от привычки не
объяснять значение жаргонизмов литературным, бытовым языком.
     Это  не  значит,  что  следует  употреблять  жаргон  часто,  даже  и  с
разъяснениями.    Для   журналистов,   особенно   для   "специализирующихся"
корреспондентов, существует опасность скатиться до его  употребления лишь из
желания  показать  свою  осведомленность  и  причастность. Ради  бога,  если
считаете, что это произведет впечатление на  людей, пользуйтесь  жаргоном на
вечеринке, но  только не в  газете.  По неведомой  причине  иные  журналисты
склонны  щеголять компьютерным  жаргоном  (да еще  и  неправильно).  Процесс
написания  материала  с  их  точки  зрения  - "беспарольный ввод в  открытый
доступ", и проблема здесь состоит в том, что, используя компьютерную лексику
в устной речи, вы начинаете использовать ее и на письме.
     Есть еще коммерческий и политический жаргоны, и в  наше время этот язык
стал  наиболее  губительным  для журналистов. Он широко распространен, порой
его нелегко распознать, и журналисты  чаще других склонны бездумно повторять
эти жаргонизмы. Представители крупных компаний говорят, что их "операционная
единица" (то есть, их фирма) "переживает  некоторые  затруднения  с  потоком
наличности" (то есть, сидит без денег) из-за "проблем с внедрением на рынок"
(иными  словами,  никто  не  покупает  их  продукцию),  так  что  необходима
"рационализация   производственного   процесса"   (читай:   будут  увольнять
работников).   Правительственные   чиновники  говорят   об   "