Г.И.Гуревич 
 
 
                        БЕСЕДЫ О НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКЕ
 
 
 
 
 
   Оглавление 

   От автора 
   Беседа первая 
   Малютки, великаны и говорящие лошади 
   Беседа вторая 
   Зачем же невероятное 
   Беседа третья 
   Прием превращается в тему 
   Беседа четвертая 
   О многообразии фантастики 
   Беседа пятая 
   Фантастика ради... 
   ради знаний 
   ради приключений 
   ради изучения человека 
   ради осмеяния и осуждения 
   ради разоблачения врагов Беседа шестая 
   Ступени мечты 
   Воздушные замки 
   Сваи для воздушных замков 
   Эврика!           
   Воздушный замок проектируется 
   Воздушный замок строится 
   Беседа седьмая 
   Фантастика предостерегает 
   Беседа восьмая 
   О стране без местонахождения 
   Беседа девятая 
   Через тысячу лет 
   Беседа десятая 
   Итоговая и напутственная 
   Приложение 
   Функция Шорина 
 
 
   OCR - Вадим Аносов, 2001г.

   ББК 83.3(0) Г95
   Рецензенты: Союз писателей РСФСР, кандидат филологических наук Л. Ф.
Бритиков, учитель литературы средней школы В. П. Кабанова.

   Гуревич Г. И.
   Г95 Беседы о научной фантастике: Кн. для учащихся. - М.: Просвещение,
   1983.
   - 112 с., ил.
 
   Основная задача книги - познакомить школьников с особенностями 
   научно-фантастической литературы.
 
   В живой, доходчивой форме автор рассказывает о сюжете, героях, вымысле 
   научно-фантастических произведений, известных учащимся ("Путешествия 
   Гулливера" Дж.Свифта, "20 тысяч лье под водой" Ж. Верна и т.д.).
 
   Г 4306020300-337 134-83 ББК 83.3(0)
   103(03) -83 809
 
   c Издательство "Просвещение", 1983 г.
 
 
 
 
   Беседы о научной фантастике 
   Георгий Иосифович Гуревич 
   Редактор Е. П. Пронина Художник Н. А. Игнатьев 
   Художественный редактор В.Г.Ежков 
   Технические редакторы М. М. Дербикова, И.В.Квасницкая 
   Корректор Г. В. Хрусталева 
   ИБ ј 6668
 
   Сдано в набор 19.07.82, Подписано к печати 28.01.83. А07721. Формат 
   60x90'/i". Бум. типограф. ј 3 
   Гарнит. литературная. Печать офсетная. Усл. печ. л. 7. Усл. кр.от.--
   7,75.

 
   Уч.-изд.. л. 7.77.
 
   Тираж 150000 экз. Заказ 533. Цена 25 коп.
 
   Ордена Трудового Красного Знамени издательство "Просвещение,  
   Государственного комитета РСФСР 
   по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. Moсква, 3-й проезд 
   Марьиной рощи. 41.
 
   Смоленский полиграфкомбинат Росглавполиграфпрома Государственного
комитета РСФСР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли.
Смоленсик-20, ул.Смольянинова, 1.



 
   ...Самое главное - это уменье самостоятельно разбираться в литературных
произведениях.

   Н.К.Крупская 


                                 От автора 
 
   Фантастика! Вот стоят на библиотечной полке, "спрятавшись" в книжные
переплеты, тесно прижавшись друг к другу, роботы и пришельцы, прибывшие на
Землю на ракетах, тарелках или неведомо как. Рядом с ними люди с жабрами и
с крыльями, отважные победители динозавров, ураганов и вулканов, всех
болезней, старости и смерти, путешественники в недра Земли и на Луну, на
звезды и в другие галактики, в прошлое, в будущее... Роботы, звездолеты,
машины времени! У любителей фантастики разгораются глаза.
   - Роботы, звездолеты, машины времени! Сплошная техника! - морщатся
противники фантастики.
   И приходится напоминать им, что мы живем в эпоху НТР -
научно-технической революции, закономерного этапа истории, когда наука
стала могучей силой.
   "Основа основ научно-технического прогресса - это развитие науки", -
говорилось на XXVI съезде КПСС.
   Наука стала могучей силой, она изменяет производство, воздействует на
природу, на культуру, на психологию, на быт. Да, и на быт, на самое
житейское. Разве можно в наше время написать роман о любви, о самой
страстной и благородной, ни разу не упомянув телефон, электричество,
автобус, радио, телевизор, аэродром, холодильник, магнитофон? А это все
новинки XX в. Сколько же их будет в XXI! Нельзя писать о жизни, игнорируя
технику, игнорируя науку. Над чем работают ученые? Необходимо познакомить
читателя с их планами, намерениями, усилиями - сегодняшней фантастикой,
завтрашними буднями.
   Мы с вами живем в стране, устремленной в будущее, в стране, строящей
коммунистическое общество, в котором "на основе постоянно развивающейся
науки и техники все источники общественного богатства польются полным
потоком и осуществится великий принцип - "от каждого - по способностям,
каждому - по потребностям:"... высокоорганизованное общество свободных и
сознательных тружеников, в котором утвердится общественное самоуправление,
труд на благо общества станет для всех первой жизненной потребностью,
осознанной необходимостью, способности каждого будут применяться с
наибольшей пользой для народа...".
   И не случайно с трибуны XXVI съезда КПСС прозвучали слова:
   "Сегодня, заглядывая вперед на пять, на десять лет, мы не можем
забывать, что именно в эти годы будет закладываться и создаваться
народнохозяйственная структура, с которой страна вступит в двадцать первый
век. Она должна воплощать основные черты и идеалы нового общества, быть в
авангарде прогресса, олицетворять собой интеграцию науки и производства,
нерушимый союз творческой мысли и творческого труда".
   Но кто в художественной литературе пишет о двадцать первом веке? Все
третье тысячелетие отдано в ведение научной фантастики, она старается
уловить и изобразить черты нового общества, неустанно пишет о прогрессе, о
перспективах науки, о творческой мысли, устремленной в будущее.
   Так сложилось в литературе, что художественное изображение будущего -
не только техники, но и общества будущего - как бы поручено фантастике.
   - Ну и рассказывайте в учебниках, рассказывайте в научно-популярных
журналах, - отмахиваются равнодушные к научной фантастике. Ведь литература
описывает прошлое и современность, а не будущее.
   Тогда любители фантастики возразят:
   - Разве литература обходится без вымысла? И вы всерьез думаете, что в
дворянских родословных книгах записан род Онегиных, что археологи сумеют
разыскать могилу Ленского, что студент Раскольников действительно убил
старуху-процентщицу, а Берлиоз - герой романа "Мастер и Маргарита" М.
   Булгакова - на самом деле проживал в квартире ј 50 в некоем доме по
Садово-Кудринской?
   Некоторые читатели так и думают, даже пишут письма в редакции с
просьбой сообщить им адрес полюбившегося героя.
   Правда через вымысел! Остановитесь, подумайте над этим противоречием.
Без него нельзя понять литературу, научно-фантастическую в частности.
   - Ну хорошо, допустим, без вымысла не обойдешься, - уступают скептики.
- Пусть будет вымысел, но скромный, минимальный, незаметный, неотличимый
от истины. Зачем же непомерный, режущий глаза, как в фантастике?
   Зачем же научно-фантастической литературе фантастика? Вот и будем
разбираться; Но предупреждаю: будут трудности.
   Прочтя книгу до конца, вы убедитесь, что фантастика чрезвычайно
разнообразна. В одних произведениях фантастика - содержание, в других -
только форма, литературный прием. Мало того, прием этот может применяться
писателем для самых различных целей: для популяризации науки, или же для
романтической героики, или для едкой сатиры.
   Да, вы встретите в фантастике книги, посвященные изображению будущего:
   общества будущего, семьи, школы, искусства будущего, моральным,
техническим и научным проблемам будущего; такие произведения называются
утопическими. Но есть в фантастике и путешествия в прошлое, казалось бы,
противоположность.
   Впрочем, для чего мы заглядываем в прошлое? Учимся у прошлого строить
будущее.
   Вы встретите в фантастике и романтичные мечты разного масштаба и разной
обоснованности: и смелый полет ничем не связанной фантазии, и
фундаментально выстроенные идеи, чуть ли не проекты с расчетами для
осуществления самых невероятных фантазий. И встретите (этакое
противоречие!) фантастику, осуждающую фантастику; фантастику, критикующую
фантастику, высмеивающую беспочвенные мечтания.
   Вообще фантастика напоминает многонациональное государство, жители
которого говорят на разных языках. Для наглядности мы даже изобразили в
этой книге (см. оборотную сторону обложки [ ЗДЕСЬ] ) воображаемую Страну
Фантазий на условной карте и предложим вам несколько маршрутов, чтобы
пройти эту страну вдоль и поперек.
   Природу фантастики невозможно понять на примере одного произведения.
Поэтому нам придется говорить о разных. Иному мы отведем несколько
страниц, а иному - несколько слов. И не ищите в этих немногих словах, как
вы привыкли искать в учебнике, полную характеристику творчества писателя.
Эта книга o фантастике в целом, о своеобразном виде литературы,
непривычном и трудном для понимания.
   Иллюстрируя многообразие фантастики, мы брали примеры из всей мировой
литературы - из разных стран и разных эпох. Естественно, для далеких эпох
необходимо было давать коротенькую историческую справку, ведь в хорошем
произведении обязательно отражаются и волнения эпохи и ее обстановка. И
совсем немного, чуть-чуть говорим мы о биографии писателя. Нет сомнения,
что и личная жизнь просвечивает в его книгах, даже и в самых
фантастических.
   Фантастика трудна и непривычна не только для школьников, но и для
литературоведов, и потому начнем мы с книг, не вызывающих никаких сомнений.
   Первую беседу посвятим великому писателю-классику. Возьмем для разбора
очень известное, вошедшее в фонд мировой литературы произведение -
"Путешествия Гулливера" Джонатана Свифта. Конечно, вы читали эту книгу в
детстве; не поленитесь перечитать ее еще раз всерьез и задумайтесь: зачем
автору понадобились крошечные лилипуты, страшные великаны и говорящие
лошади?
 
 
 
   Беседа первая 
 
   Малютки, великаны и говорящие лошади 
 
   Джонатан Свифт. "Путешествия Гулливера"... Книга вышла в свет в 1726 г.
- более 250 лет тому назад.

 
   Напомним ее содержание.
   Лемюэль Гулливер, английский врач среднего возраста и среднего
достатка, отправляется в дальнее плавание из любви к странствиям и для
поправки дел. В Индийском океане корабль терпит крушение. Гулливеру
удается доплыть до берега. Он засыпает в изнеможении, а просыпается...
пленником. Руки и ноги его связаны, волосы колышками прибиты к земле, а
победители разгуливают по телу. Победители эти - крошечные люди, в 12 раз
меньше Гулливера по росту, в 1728 раз (123) - по весу.
   Вернувшись домой после долгих и опасных приключений у лилипутов и в
Блефуску - государстве их соперников, таких же маленьких, беспокойный
Гулливер уходит в новое плавание. Снова открывается неведомая земля,
теперь уже в Тихом океане. На этот раз Гулливер оказывается в стране
великанов, где все громадное: колосья, крысы, насекомые, птицы и люди -
все больше нормальных в 12 раз по росту, в 1728 раз по весу. Здесь уже сам
Гулливер - в роли лилипута. У него множество приключений - опасных,
смешных.
   Он попадает к королевскому двору, где вынужден играть жалкую роль
забавной игрушки: развлекать придворных и королевское семейство. В конце
концов орел уносит ящик, который служил Гулливеру домом, и роняет его в
воду. К счастью, ящик вылавливает проходящий мимо корабль.
   И третье плавание не обходится без приключений. Пираты захватывают
корабль Гулливера, а самого его высаживают на необитаемый остров. Над этим
необитаемым островом появляется другой остров, летающий. Гулливера
замечают и поднимают наверх.
   На Лапуте - летающем острове - живут люди обыкновенного роста, но
необыкновенной учености. Заняты они только математикой и музыкой; все
прочее ими пренебрегается. И так они погружены в свои расчеты, что ничего
не видят и не слышат; специальные слуги хлопают их по ушам и губам, если
нужно кого-то выслушать, кому-то ответить.
   Премудрой Лапуте подчинена нищая, в конец разоренная страна, где дома
разваливаются, поля зарастают сорняками, но зато громадный квартал отведен
Академии Прожектеров. Великие ученые изобретают здесь несусветные вещи:
   извлекают солнечные лучи из огурцов, навоз превращают в пищу, ткут
платья из паутины, выводят новую породу овец без шерсти, строят дома,
начиная с крыши, пытаются делать открытия на основе случайных сочетаний
слов.
   Далее, возвращаясь домой через Японию, Гулливер посещает Глаббдобдриб -
остров чародеев, умеющих вызывать с того света тени умерших. Гулливеру
удается побеседовать со многими историческими личностями. Самыми
уважаемыми, несравненными он считает шестерых, в том числе Брута -
благородного убийцу Юлия Цезаря, древнегреческого философа Сократа, а из
людей нового времени - одного лишь Томаса Мора.
   Наконец, государство Лаггнегг. Самое удивительное там - струльдбруги -
бессмертные люди. К глубокому разочарованию Гулливера, бессмертные эти -
дряхлые, сварливые и жадные, выжившие из ума старцы.
   Обратите внимание на эту третью часть, самую важную для научной
фантастики.
   И, наконец, в четвертое путешествие отправляется Гулливер. На этот раз
он оказывается в стране гуигнгнмов - разумных, членораздельно говорящих
лошадей, живущих высоконравственной патриархальной жизнью. А в качестве
рабочего скота у них - йэху - гнусные, грязные, омерзительные люди. Глядя
на них, Гулливер проникается величайшим презрением ко всему роду
человеческому, стыдится, что принадлежит к числу людей. Зная порочность
тошнотворных йэху, благородные лошади в конце концов изгоняют Гулливера из
своей страны. В унынии Гулливер возвращается в Англию, подавленный тем,
что ему приходится кончать жизнь в окружении презренных йэху. Надеюсь, вы
вспомнили содержание книги, начнем ее обдумывать. Первый вопрос: кто же
главный герой?
   Произведение называется "Путешествия Гулливера", очевидно главный герой
и есть Гулливер. Следовательно, нужно раскрыть его характер и проследить,
с какими героями он приходит в столкновение, какие в том столкновении
рождаются конфликты и как они развиваются.
   Что же мы узнаем о Гулливере, прочитав целую книгу?
   Он врач, хирург. Но о врачебной практике сказано ничтожно мало - только
у одной фрейлины-великанши Гулливер срезал мозоль. А суть его жизни - в
путешествиях.
   Однако в путешествия он отправляется всякий раз ради заработка, только
потому что дела на суше плохи.
   Гулливер расчетлив. Не забывает сообщить, что получил за женой
четыреста фунтов приданого, продал лилипутских коров за шестьсот фунтов...
унаследовал поместье дяди Джона, приносящее в год до тридцати фунтов
дохода, да взял в аренду харчевню "Черный бык"... Расчетлив, но не жаден,
пожалуй. Старается обеспечить семью.
   Гулливер добросовестен. Обстоятельно излагает все события, не
приукрашивая, откровенно признаваясь в своих промахах.
   Гулливер не героичен. Он покорно сдается в плен пиратам, терпеливо
живет в странах, куда его забросила судьба, покорно подчиняется крошечным
лилипутам.
   Можно немало сказать еще о вкусах, привычках и политических взглядах
Гулливера, но в сущности все это не имеет большого значения. На месте
Гулливера мог быть не хирург, а капитан, купец, пассажир, не любитель
странствий, а путешественник поневоле, не пленник, а борец, но в основном
история была бы такой же: история о том, как некий человек встречает людей
меньше себя в 12 раз, а потом попадает к людям, больше чем он в 12 раз.
   Если бы Свифт действительно хотел изобразить корабельного хирурга, он и
рассказал бы нам о работе врача, окруженного пациентами, офицерами,
матросами и аборигенами. Если бы Свифт хотел рассказать нам о любителе
странствий, он противопоставил бы ему береговых жителей и в зависимости от
своего отношения к странствиям показал бы либо возвращение блудного сына в
родительское гнездо, либо триумфальное прибытие в мир домоседов
нагруженного заморскими сокровищами героя-победителя. Литература знает
такие романы.
   Если бы Свифт хотел подчеркнуть робкую покорность Гулливера, он
изобразил бы рядом отважного рыцаря.
   Значит можно сделать вывод, что не Гулливер - главный герой
"Путешествий Гулливера". У него служебная функция: он - глаза, которыми
автор видит мир, он - рупор идей автора.
   В фантастике такое бывает нередко: основной персонаж только посредник
между изображаемым материалом и читателем. А кто же главные герои? Видимо,
лилипуты, великаны, рассеянные лапутяне, дряхлые бессмертные, великолепные
гуигнгнмы.
   Но ведь они вымышлены. Разве вымышленные страны с выдуманными народами
- достойный предмет для изображения? Зачем придумал их Свифт? Что хотел
сказать, изображая лилипутов, Лапуту и все прочее?
   Чтобы ответить на этот вопрос, надо обратиться к истории.
   Свифт родился в Ирландии в городе Дублине в 1667 г.
   Семья нуждалась. Отец Свифта умер еще до его рождения. Дядя определил
мальчика в Дублинский университет, где он учился не слишком прилежно,
особенно неохотно изучал философию и богословие, и кончил его кое-как -
"из милости". Образование еще не давало пропитания. Мать Свифта устроила
его к своему дальнему родственнику - лорду Темплю. У лорда Свифт находился
в сложном положении родича, нахлебника, секретаря и слуги, в положении
обидном и унизительном.
   Когда лорд Темпль умер (1699 г. - год отплытия Гулливера в первое
путешествие), Свифт переехал в Ирландию и стал там священником. Вскоре
после этого он и сам начал писать памфлеты (анонимно), в большинстве своем
направленные против невежества, суеверий и даже против религиозных споров.
В своей знаменитой "Сказке о бочке" Свифт ядовито высмеял бестолковые
споры католиков, англиканцев и различного рода сектантов. Священник,
издевающийся над церковными спорами, - явление редчайшее.
   В 1709 г. Свифт, уже популярный памфлетист, известный своим острым
пером, вернулся в Лондон.
   Англия в ту пору вела затяжную войну за испанское наследство. Формально
шел спор о том, какого принца посадить на освободившийся испанский престол
- австрийского или французского, а по существу - кто будет хозяином в
Европе.
   Если бы могущественная Франция объединилась с богатой Испанией -
испанцам в то время принадлежала треть Северной Америки и две трети Южной,
- никто не мог бы ей противостоять. Поэтому Англия в союзе с Австрией
старалась сокрушить французскую мощь. Война была удачной для союзников, но
и достаточно тяжелой и долгой (1700-1713). В конце концов королева Анна
призвала к власти партию тори, выступающую за мир. А эту партию
поддерживал талантливый памфлетист Джонатан Свифт. Почему же Свифт
поддерживал консерваторов? Да потому, что считал их меньшим злом по
сравнению с торгашами, которым нужны морские пути, колонии, а
следовательно, и войны.
   Торговцы жадны: готовы грабить и убивать и чужеземцев, и
соотечественников.
   От буржуазного прогресса народу становилось все хуже и хуже. Особенно
плохо жилось в Ирландии - полуколонии Англии, родине Свифта.
   Все это и нашло отражение в "Путешествиях Гулливера".
   Тори были у власти четыре года - это вершина общественной деятельности
Свифта. За это время был заключен мир, компромиссный, но в конечном счете
выгодный для Англии. Могущество Франции было сокрушено. Однако виги,
мечтавшие о новых рынках сбыта и о завоевании Франции, интриговали,
обвиняли тори в измене. Им удалось совершить парламентский переворот,
отстранить тори от власти. Глава партии тори вынужден был бежать во
Францию (это событие нашло отражение в "Путешествиях Гулливера"). Сам же
Свифт - блестящий памфлетист, удалился в Ирландию. Там он и остался до
конца жизни.
   Политическая вершина его деятельности осталась позади, зато он смог
плодотворно заняться литературным творчеством.
   Свифт снова пишет памфлеты, по преимуществу о тяжелом положении
простого народа. Ирландцев душат налогами, грабят. Опасаясь конкуренции,
английские текстильщики запретили вывоз сукна из Ирландии, и тысячи
работников мануфактур остались без заработка. Простые люди, по сути дела,
обречены на голодную смерть. Об этом и писал анонимный, но всем извест