ало  народного  самодержавия,
которое он понимает  в  том  смысле,  что  все  власти,  существующие  в
государстве, и прежде  всего  глава  государства,  сут  ничто  иное  как
делегаты народа, от него заимствующие свои полномочия.  Делегат  народа,
глава государства  должен  быть  и  ответствен  перед  народом.  Но  где
ответственность, там должна быть и  власть;  поэтому  главе  государства
должна быть предоставлена полная свобода действий. Министры сут  простые
исполнители распоряжений ответственного главы государства, действуют  по
его указаниям я потому никакой ответственности  перед  представительными
собраньями не несут. Глава же государства. получая  свои  полномочия  от
всего народа, перед ним одним  несет  и  ответственность.  Этот  принцип
получил свое выражение в  конституции  1851  г.,  которая  гласила,  что
президент республики ответствен перед  народом,  к  которому  он  должен
всегда  апеллировать.   Всенародное   голосование   (плебисцит)   должно
подтверждать или отвергать все  важные  политические  меры,  которые  бы
задумал провести глава государства. Таким образом существенная черта  И.
заключается  в  номинальной  ответственности  главы  государства   и   в
безответственности министров. В связи с этим народному представительству
отводится в системе И. совершенно  ничтожная  роль.  При  Наполеоне  III
законодательный корпус не имел законодательной инициативы, не имел права
предлагать поправок к предложенному ему  законопроекту,  не  мог  делать
запросов министерству, а бюджет должен был вотировать без права  вносить
изменения  в  отдельные  статьи.  Наконец,  Наполеоны   изобрели   новое
учреждение, так назыв. сенат. Как по  конституции  1799  г.,  так  и  по
конституции 1852 г. сенат призван был охранять конституцию  и  развивать
ее далее. Эта вторая функция  сената,  служившего  послушным  орудием  в
руках Наполеонов, давала им  возможность  облекать  всякое  произвольное
расширение  своей  власти  формой  законности.  Таким  образом,  И.   по
справедливости  назван  был  "призрачным  конституционализмом".  Империя
(Imperium) - у римлян высшая государственная власть, вместе с  maiestas,
принадлежала одному народу,  проявлявшему  эту  власть  при  выборах,  в
законодательстве, верховном суде, решении войны и мира  Отражением  этой
власти является И. как высшее  полномочие  магистратов,  сначала  царей,
потом - в республиканское  время,  так  называемых  старших  магистратов
(mag. maiores),  T.  е.  консулов,  преторов,  диктаторов,  проконсулов,
пропреторов, префекта городского и преторианского  и  цензоров;  младшие
магистраты И. не имели. И.  давалась  народом  посредством  выборов  или
особым законом  в  куриатских  комциах  (lex  curiata  de  imperio).  И.
магистрата давала полномочия: 1) военные, вместе с правом жизни и смерти
по отношению к подчиненным, но лишь за пределами города; 2) гражданские:
право юрисдикции, наложении наказаний  (штрафов,  multae,  заключения  в
тюрьму,  даже  телесного  наказания).  Если  И.  ограничивалась   одними
уголовными правами,  она  называлась  "простою",  imper.  merum  и  была
тожественна  с  jus  или  potestas  gladii,  которую  имели   наместники
провинций. Так как лица, которые давалась И., не имели одинаковых  прав,
напр. консул подчал военную И., претор лишь  гражданскую,  то  рано  уже
отличали И. большую от И. меньшей (Imp. maius,  minus);  высшая  степень
И., называвшаяся summum I., в  республике  давалась  диктатору.  В  виде
исключения народ мог облекать  И.  и  лиц  не  занимавших  магистратских
должностей, напр., по  закону,  проведенному  Рубрием  в  43  г.,  часть
верховных прав дарована была муниципальным властям в Галлии.  По  мнению
Моммзена, магистраты cum imperio имели право и передавать И. и др. права
другим гражданам. В теории И. народа продолжала существовать  еще  после
падения республики, но и она вместе с прочими республиканскими  властями
всецело   перешла   к   императорам.   Впоследствии,    когда    прежний
республиканский характер императорской власти исчез, И.  (именно  summum
I) стала даваться  императору  сразу  по  вступлении  на  престол  одним
законом (так наз. lex de imperio), предоставлявшим не  только  верховную
военную И. пожизненно и на всю территорию Римской И.,  но  еще  и  много
других значительных полномочий, из которых  некоторые  уже  в  последнем
веке республики были соединены с чрезвычайной И.,  дававшейся  некоторым
полководцам.  И.  сопровождалась  рядом  внешних  отличий,   к   которым
принадлежали, главным образом, ликторы. С течением  времени  понятие  И.
переменило  значение  и  стало   обозначать   территорию,   на   которую
простиралась  обозначаемая  ею  власть:  отсюда  название  И.   Римской,
Византийской и иных.
   Импотенция - мужское бессилие. Различают И. coeundi и  И.  generandi,
мужское бесплодие, т.  е.  отсутствие  оплодотворяющей  способности.  И.
очень  часто  представляет  частное  проявление  общих,  в   особенности
истощающих болезней и тяжких поражений центральной нервной системы, как,
напр.,  при  сахарном  мочеизнурении,  Байтовой  болезни,  в  позднейших
стадиях спинной сухотки, при морфинизме. В подобных случаях  встречаемся
со стойким и безусловным мужским  бессилием.  Рядом  с  этим  приходится
нередко  наблюдать   временное   бессилие,   известное   под   названием
психической И.. которой одержимо много вполне  здоровых  субъектов.  Она
часто находится в теснейшей связи с испытываемым  впервые  возбуждением,
робостью и пр. Лечение И. находится  в  тесной  связи  с  причинами,  ее
обусловливающими. Психические формы ее с  успехом  лечатся  психическими
средствами.
   Импресарио - в Италии директор труппы артистов,  который  обыкновенно
является и предпринимателем дела  на  свой  риск.  Пока  процветала  так
назыв. Commedia dell'arte, И. обыкновенно составлял и сценарий,  который
исполняли артисты.  Ныне  И.  называется  предприниматель,  устраивающий
оперные представления и концерты.
   Импрессионизм и Импрессионисты. -  Этим  именем  называется  новейшее
направление в живописи, следуя которому  художники  изображают  картиною
исключительно впечатление от виденного ими в природе явления. Собственно
говоря, это во множестве случаев должно  быть  и  было  задачей  всякого
художника, но название импрессионистов присвоено лишь особой группе  их,
как бы исключительно занимающихся передачей впечатлений и притом, как на
деле оказывается, часто таких, которые можно назвать чисто  оптическими.
Название И. пошло в ход с 1860 г., когда некоторые французские художники
стали подчеркивать слово  impression  (впечатление)  в  названиях  своих
картин (Impression d'un chat qui se promene, impression de  mun  pot  an
feu); родоначальником же этого движения в живописи считают Эдуарда  Мане
(Manet, 1832 - 83), талантливого художника,  который  после  тщательного
изучения прежних мастеров, найдя, что только немногие из них  изображали
людей, как они бывают освещены на открытом воздухе, и  что  другие  -  в
сценах,  происходивших  при  атмосферном  освещении,  изображали  фигуры
людей, как они представляются при комнатном освещении. Мане стал  писать
фигуры часто совсем без теней, в тонах дневного рассеянного  света.  Его
картины имели иногда странное содержание: напр., женщина нагая, а другая
- в рубашке и элегантно одетые мужчины в пейзаже; фигуры ему были  нужны
для колоритного опыта; такое же значение имела  его  "Олимпия".  Однако,
Мане  написал  позднее  несколько  картин,  имевших  именно  достоинство
натурального освещения (plain-air)  и  притом  с  весьма  гармоническими
тонами,  не  имевшими  ничего  условного,  подобного  коричневым   тонам
множества прежних художников. Его колоритная  гармония  не  походила  на
гармонию прежних мастеров, и в этом отношении он был полезным новатором.
Замечательно, что началом известности Мане  обязан  другому  новатору  -
Эмилю Зола, написавшему об нем  красноречивые  страницы  ("Mes  baines",
1878). Полную характерность имеют те его произведения, которые  написаны
им после 1870 г. Он писал отдельные фигуры и целые  сцены  из  парижской
элегантной  жизни.  Главной  заслугой  Мане  было  открытое   им   новое
разнообразие и богатство тонов, хотя нельзя не сказать,  что  у  Гальса,
Веласкеса и даже у итальянских фресковых живописцев  XV  ст.  замечались
такие же стремления. До  нашего  времени  дошло  от  них  даже  правило:
художник во время работы должен сидеть в закрытом дворе с крышею, а  его
модель должна находиться вне этого помещения, под открытым небом. Многие
из современников Мане продолжали  его  дело,  образовалась  целая  школа
импрессионистов, и успехи многих из них имели влияние  на  живопись  вне
пределов Франции (напр. в Бельгии). Но если некоторые из них держались в
пределах благоразумия, то другие до того  отдались  стремлению  выражать
первые непосредственные и, так  сказать,  неосмысленные  впечатления  от
цветов и форм, что их произведения стали получать характер странности  и
расстроенного воображены. Желание  не  походить  на  прежних  художников
довело мало  по  малу  до  оригинальности  в  концепции,  которая  часто
граничить с бессмыслицей. Так, одна из картин Дега (Degas), современника
Мане, написанная на часто повторяемую им  тему  сцен  из  балета,  имеет
характер моментальной фотографии,  в  которую  вошли  две  целые  фигуры
балерин в странных позах, и то голова одной обрезана рамой, и  множество
пар ног, владетельницы которых  большею  частью  невидны.  Ренуар  писал
человеческие фигуры, выражая влияние на тона тела всех рефлексов,  какие
встречались до  тех  пор  лишь  в  пейзажной  живописи.  Но  он  имел  и
внутренние достоинства, умея выражать  переходящие  выражения  лиц,  что
требует особой  психической,  а  не  одной  красочной  наблюдательности.
Некоторые захотели распространить новое течение и на пейзаж, который уже
и ранее их, в тридцатых годах, вышел во  Франции  на  настоящую  дорогу,
освободившись от прежней классической вычурности. Вдобавок игра света  и
plain air давно уже составляли  непременную  принадлежность  изображений
природы в живописи; достаточно указать на Кюйпа, из  старых  голландцев,
на Клода Лоррена из французов, и на  более  близкого  к  нашему  времени
англичанина   Тернера   (Turner).   Если   два   последних    отличаются
сочинительством, так мало терпимым  в  наше  время,  то  и  в  отношении
верности и изящной простоты форм давно уже живопись пейзажа делает  свое
дело.  Наконец  и  цельность  впечатления,  достигаемая,  между  прочим,
упрощением состава картин, давно уже далась истинным  талантам.  Влияние
же  света  и  воздуха  на  формы  и  тона  предметов  составляло  и   до
импрессионистов   одно   из   основных   требований,   предъявленных   к
картине-пейзажу.  Импрессионисты  лишь  усилили  требования  простоты  и
единства картины, откидывая всякие подробности форм  и  оставляя,  можно
сказать, в некоторых случаях, одни  краски  или  топа.  Пока  исполнение
этого требования не превосходило  известных  пределов,  размеры  которых
конечно  не  легко  установить,  получались  иногда,  при  талантливости
художника, замечательные результаты и в  пейзажной  живописи.  В  других
случаях  вместо  станковой  живописи  получалась  декоративная;  картина
получала смысл, будучи рассматриваема лишь с такого большого расстояния,
при котором в размеры холста получались  оптически  малыми.  Иногда  это
выкупалось богатством тонов, открывавшихся с расстояния, но чаще - ничем
таким, что уже не было достигаемо  и  прежде  обыкновенными  средствами.
Многие  импрессионисты  задавались   чрезвычайно   странными   задачами:
воспроизвести  впечатление  от  мгновенного  взгляда  на   пейзаж,   при
особенной игре света, в момент, когда формы еще не поняты, и только  еще
начинается  процесс  усвоены  мозгом  того,  что   видит   глаз.   Такое
впечатление иногда подобно тому, какое ощущает только  что  проснувшийся
человек, видящий свет цвета, но не успевший еще сообразить, где он и что
перед  ним  находится  (словесное  описание  одного   импрессионистского
пейзажа, сделанное Крамским). Эти моменты психологически  интересны,  но
живописи с ними нечего делать. В выгодном еще случае художник обращается
весь в зрение, при малой соответственной мозговой работе. Пейзажист Клод
Моне (Monet) написал серию в 15 картин, изображающих одно и тоже - копны
хлеба на хлебном поле в разные времена года и разные часы дня.  Как  ряд
этюдов - это полезно для художников, но  как  окончательная  цель  работ
подобные серии не заслуживают подражания. Цель этого художника (Моне)  -
показать наибольшее количество световых эффектов и только  световых.  Он
много путешествовал, много видел различных местностей,  но  везде  искал
одного в того же; он скорее похож на одностороннего ученого  наблюдателя
тонов, но ни его воображение, ни воображение зрителя  не  затронуты.  От
этой  односторонности  до  нелепости,   конечно,   далеко,   но   многие
импрессионисты  в  своих  всегдашних   поисках   за   новым   оканчивали
нелепостями. Отсюда народился и символизм,  также  новое  направление  в
современной живописи. Аллегория показалась  уже  недостаточной,  слишком
легкой для понимания; в символизме  уже  почти  ничего  не  понятно  без
длинного объяснения, которое необходимо выслушать или  прочитать,  чтобы
понять  цель  живописца.  Многие  из  этих  произведений,   по-видимому,
исключают даже всякую предварительную  художественную  подготовку.  Итак
И., народившийся из  желания  расширить  техническую  сторону  живописи,
блестяще  напомнивший  забываемое  или   забытое   правило   о   способе
изображения  предметов  природы,  принес  свою  долю  пользы,   но   как
направление он перешел все крайности, и  содержание  его  исчерпано.  По
свидетельству  нашего  известного  художника   Репина,   "импрессионисты
заметно вырождаются, устарели, уменьшились в числе. Сделав свое дело,  -
освежив  искусство  от  рутинного,  академического  направления,  с  его
тяжелым, коричневым колоритом в условными композициями, они сама впали в
рутину лиловых, голубых и оранжевых рефлексов. Свежесть непосредственных
впечатлений сошла  у  них  на  эксцентричность  положений,  на  кричащие
эффекты".
   Первое впечатление не  всегда  есть  лучшее  или  надежнейшее.  Когда
странность будет  различаема  от  оригинальности,  тогда  большая  часть
произведений И. должна потерять свою цену  или  самое  большое  -  будет
отнесена к курь„зам.
   Ф. Петрушевский. Импровизаторы  -  в  Италии  наз.  так  стихотворцы,
которые  на  любую  заданную  им  тему   декламируют   или   поют,   Под
аккомпанемент какого-либо инструмента, стихотворение  сложенное  им  тут
же, безо всякой подготовки (дат. ex improviso - неожиданно), не делая  а
не  имея  перед  собою  никаких  письменных  заметок.  Начиная  с  эпохи
возрождения, поэтические импровизации всегда возбуждали живейший интерес
в Италии, при дворах герцогов Урбино, Феррары, Мантуи, Милана и Неаполя.
На искусстве импровизации покоилась и Commedia dell'arte. В конце XV и в
начале  XVI  ст.  славились  в  качестве  И.  Кристофоро  из  Флоренции,
прозванный Альтиссимо,  и  Бернарде  Аккодьти,  прозванный  Унико  и  на
приобретенные этим искусством деньги купивший герцогство Непи. Папа  Лев
Х очень любил И. и среди живших при его дворе ученых и поэтов  отличался
Андр. Мароне (1474 - 1527), импровизировавший по латыни.  Большой  славы
достиг Сильвио Антониано (род. в 1540  г.);  сатиры  С.  Розы  считаются
плодом импровизаций; одним из знаменитейпиих И. был Бернардино  Перфетти
из Сиены (1680 - 1747), импровизации которого напеч. в 1748 г.  (2  т.).
Метастазио также выказывад с  ранней  юности  редкий  дар  импровизации.
Бертинацци, в качестве И. со сцены,  был  до  того  неистощим,  что  мог
безостановочно играть пятиактные  пьесы.  Другие  знаменитые  итал.  И.:
Дзукко (Zucсо, умер 1764), оставивший достойного преемника в лице своего
ученика аббата Лоренци; адвокат Бернарш в Риме; Люд. Cepиo и Люд. Росси,
оба павшие в  1799  г.  жертвой  неаполитанских  переворотов;  Франческо
Гианни; Томассо Сгриччи (1798 - 1836),  И.  драматических  и  лирических
стихотворений; Киччони (Cicconi), который в  1829  г.  импровизировал  в
Риме целую эпопею и был известен и в Германии. Большой успех в  качестве
И. имели еще в Германии Биндоччи из Сиены, а в России - Джустиниани  (X,
562). Из женщин, одаренных талантом  импровизации,  славились  Маддалена
Моралли Фернандец из Пистойи (умер 1800), которая в  аркадской  академии
носила имя Кориллы Олимпийской.  Наряду  с  нею  должны  быть  упомянуты
Тереза Бандеттини (1763
   - 1837), Фортуната Сульгер Фантастики  из  Ливорно,  Роза  Таддеи  из
Рима, особенно же Маццев. рожденная Ланти, а в новейшее  время  Беатриче
ди Шандегли Онтани, а также Милла, уроженка Сицилии.  Замечательно,  что
большинство И. были уроженцами Тосканы или  Венеции,  особенно  Сиены  и
Вероны и в этих местностях дар импровизации процветает поныне. В  других
же европейских странах он встречается весьма редко; некоторое исключение
может быть сделано для Штирии в Тироля. В Германии публично выступали  в
качестве И.: Д. Ш„неман (ок. 1720 г.), О. Л. В.  Вольф  (умер  1851  г.,
проф. в Йене), М. Лангеншварц, К. Рихтер, Каролина ЛеонгардтъЛизер,  Эд.
Беерманн из Оснабрюкка, а в последние годы австрийский учитель  гимназии
Рих. Неубаур. В Голландии известен в  качестве  И.  Вильгельм  де  Клерк
(род. в 1793 г.), а во Франции - Евгений де Прадель (с  1824),  которому
особенно удавались  небольшие  импровизации,  именно  так  назыв.  bouts
rimes. Импровизация играет  первенствующую  роль  в  процессе  народного
песенного  творчества.  Народная  песня  создается  путем   постепенного
наслоения отдельных импровизации.  Такой  процесс  песенного  творчества
приходилось прямо наблюдать у негров, у которых, как и у других  народов
с живой фантазией, напр., арабов, дар импровизации особенно пробуждается
музыкой. Только здесь предметом импровизации служит не случайная,  извне
пришедшая тема, а какое-либо явление, произведшее особое впечатление  на
народное воображение. В  этих  пределах  дар  импровизации  должен  быть
признан за всеми народами.  Такими  И.  являются  наши  "вопленницы";  в
Смоленской   губ.   исследователи    встретили    крестьянку,    которая
импровизировала по  поводу  поражавших  ее  явлений.  Ср.  Добровольский
"Смол. этнографический сборник" (ч. 1, 1891, стр. 45 - 68).
   В музыкальном творчестве большинство  импровизаторов  является  среди
инструменталистов. И. входит в программу каждого  церковного  органиста.
Среди пианистов импровизаторов особенно известны были; Моцарт, Бетховен,
Гуммель. Из импровизаторов последнего времени можно  указать  на  А.  Г.
Рубинштейна и Ф. Ф. Штейна. Последний,  как  замечательный  импровизатор
виртуоз, выступал в СПб. и на венской Всемирной выставке.
   Импульс  нервный  -  выражение,  употребляемое   в   физиологии   для
обозначения  процесса   нервного   возбуждения,   пробегающего   или   в
центробежном направлении - от мозга по центробежным нервам  и  различным
рабочим   аппаратам   тела   -   мышцам,   железам   и   т.д.,   или   в
центростремительном  направлении  от  чувствующих  поверхностей  тела  и
органов чувств по центростремительным нервам к мозгу. Согласно с этим И.
бывают центробежные и центростремительные и они могут оказывать двоякого
рода действие на рабочие органы тела: или возбуждающее,  т.е.  приводить
их в деятельность, или угнетающее, т.е.  задерживать  или  ослаблять  их
отправления. По своему происхождению И. бывают: 1) волевые,  возникающие
в нервных центрах вол и распространяющиеся в центробежном направлении по
спинному  мозгу  и  двигательным  нервам  до  рабочих  органов  тела   в
преимущественно  до  поперечно  полосатых  мышц  скелета,   которыми   и
управляют; 2) аутоматические, возника