х о-вах. - Специальная литература о  Г.
д. изложена на голландском яз.,  а  отчасти  на  франц.  и  находится  в
"Annales dn jardin botanique de Buiten zorg", (на о-ве Яве).
   A. A.
   Гьеллеруп (Karl-Adolph Ghellerup) - датский поэт и романист,  род.  в
1857 г. Его первые романы: "En  Idealist"  (1879),  "Det  unge  Danmark"
(1880) и сборник стихотворений:  "Rodjorn  Sange  og  Fantasier"  (1882)
примыкают к датской реалистической  школе;  потом  он  отстал  от  ее  и
занялся  преимущественно   драматической   обработкой   исторических   и
легендарных тем:  "Brynhild"  (1884)  и  "Thamyris"  (1887).  Из  других
произведений Г. заслуживают внимания поэтический цикл "Aander og  Tider"
(1882) и "Et Rekviem over Charles Darwin".
   Гюисманс (Joris Mare Huysmans) -  современный  французский  романист,
принадлежащий к семье талантливых живописцев; родился в 1848  г.  Своими
первыми романами ("Marthe", 1879; "Les  soeurs  Vatard",  1879;  рассказ
"Sac au dos" в "Soirees a Medan") Г. примкнул к  школе  Зола,  но  зашел
гораздо дальше своего учителя  в  крайностях  натурализма  и  в  цинизме
языка, останавливаясь на самых  мелочных  и  отвратительных  проявлениях
животной натуры человека.  Не  без  таланта,  однако,  изображена  здесь
пошлая будничная  жизнь,  производящая  утомительное  впечатление  своим
безнадежным однообразием. В следующие романы: "En menage"  (1881)  и  "A
vau l'eau" (1882) Г. вносит  сильный  личный  элемент:  за  действующими
лицами проглядывает автор, художник мизантроп, рассматривающий жизнь как
сплошную пошлость и глупость.  Характеристичная  черта  этих  романов  -
отсутствие всякого движения; конец оставляет действующих лиц  в  том  же
положены,  в  котором  их  застало  начало,  и  все  это  вместе  взятое
производит  удручающее  впечатление  ничтожности  жизни,   бесполезности
всяких перемен, роковой неудачи всяких стремлений. На этом основном фоне
пессимизма  и  иронического  изображения  жизни,  выделяется  уменье  Г.
схватывать и изображать детали - мелкая живопись  словами,  напоминающая
жанровые картины  фламандской  школы.  В  1884  г.  Г.  издал  роман  "А
rebours".  Из  натуралиста  автор  превращается  здесь  в  полу-мистика,
полудекадента, предпочитающего все искусственное естественному,  ищущего
новизны ощущений во всех областях.  Герой  романа  (если  можно  назвать
романом описание различных настроений при отсутствии всякого  намека  на
фабулу),  Des  Esseintes,  представляет   собой   продукта   современной
утонченной  цивилизации,  превращающей   нервных   людей   в   чистейших
невропатов. Утомленный жизнью, скучающий  Des  Esseintes  хочет  оживить
свои притупленные  нервы  и  устраивает  себе  совершенно  искусственное
существование, превращая день в ночь и,  наоборот,  устраивая  "симфонии
запахов", "гаммы ликеров", углубляясь в чтение оккультической литературы
и современных символистов и т. д. В изображении этих извращений вкуса Г.
обнаруживает богатство фантазии и яркость красок. Последние произведения
Г. ("La Ваrrе" и др.) все более  приближают  автора  к  декадентству  и,
главным образом, к мистицизму "магов" в  роде  Сар  Пеладана  и  др.  от
натурализма Г. отказался в  известном  "манифесте  пяти"  последователей
Золя, протестовавших против своего учителя после появления  "La  Теrrе".
Как художественный критик,  Г.  выказал  большое  понимание  современных
направлений в живописи (импрессионистов, pleinair'истов.  и  т.  д.),  с
своей книге: "L'Art moderne".
   З. В.
   Гюйгенс (Христиан Huyghensvan Zuylichem), -  математик,  астроном,  и
физик, которого Ньютон признал великим (1629 - 1695). Отец  его,  синьор
ван Зюйлихем, секретарь принцев Оранских был замечательным литератором и
научно образован. Научную деятельность Г. начал в 1651-м г. сочинением о
квадратуре гиперболы, эллипса и круга; в 1654  открыл  теорию  эволют  и
эвольвент, в 1655 нашел спутника Сатурна и вид колец, в 1659  он  описал
систему Сатурна в изданном им сочинении. В 1665-м  году,  по  приглашены
Кольбера, поселился в Париже и был принят в число членов академии  наук.
Часы с колесами, приводимыми в движение гирями, были  в  употреблении  с
давнего   времени,   но   регулирование   хода   подобных   часов   было
неудовлетворительно. Маятник же со времен Галилея  употребляли  отдельно
для точного измерения небольших промежутков времени, причем  приходилось
вести счет числу качаний. В 1657-м году  Г.  издал  описание  устройства
изобретенных им часов с маятником. Изданное им поздние, в 1673-м году, в
Париже, знаменитое сочинение  Horologium  oscillatorium,  sive  de  mota
pendulorum an horologia aptato demonstrationes geometrica, заключающее в
себе изложение важнейших открытий по  динамике,  в  первой  своей  части
заключает  также  описание   устройства   часов,   но   с   прибавлением
усовершенствования  в  способе  привеса  маятника,   делающего   маятник
циклоидальным, который обладает постоянным временем качания,  независимо
от  величины  размаха.  Для  объяснения  этого  свойства  циклоидального
маятника автор посвящает вторую часть книги выводу законов  падения  тел
свободных и движущихся по наклонным прямым, а  наконец  и  по  циклоиде.
Здесь  в  первый  раз  высказано  ясно  начало  независимости  движений:
равноускоренного,  вследствие  действия  тяжести,  и   равномерного   по
инерции.  Г.  доказывает  законы  равноускоренного   движения   свободно
падающих тел, основываясь на начале, что действие, сообщаемое телу силою
постоянной величины и направления, не зависит от величины и  направления
той скорости,  которою  уже  обладает  тело.  Выводя  зависимость  между
высотою падения и квадратом времени, Г.  делает  замечание,  что  высоты
падений  относятся  как   квадраты   приобретенных   скоростей.   Далее,
рассматривая свободное движение тела брошенного вверх, он  находит,  что
тело поднимается  на  наибольшую  высоту,  потеряв  всю  сообщенную  ему
скорость и приобретает ее снова при возвращении обратно.
   Галилей допускал без доказательства,  что  при  падении  по  различно
наклонным прямым с одинаковой высоты тела приобретают  равные  скорости.
Г. доказывает это следующим образом. Две  прямые  разного  наклонения  и
равной высоты приставляются нижними концами одна к  другой.  Если  тело,
спущенное с верхнего конца одной из них  приобретает  большую  скорость,
чем пущенное с верхнего конца другой, то можно пустить его по первой  из
такой точки ниже верхнего конца, чтобы приобретенная внизу скорость была
достаточна для подъема тела до верхнего конца второй прямой; но тогда бы
вышло, что тело поднялось на высоту большую  той,  с  которой  упало,  а
этого быть не может. От движения тела по наклонной прямой Г. переходит к
движению по ломаной линии и  далее  к  движению  по  какой-либо  кривой,
причем доказывает, что скорость, приобретаемая при падении с  какой-либо
высоты по кривой, равна скорости, приобретаемой при свободном падении  с
той же высоты по вертикальной линии и что такая же  скорость  необходима
для подъема того же тела на ту же высоту, как  по  вертикальной  прямой,
так и по кривой.  Затем  переходя  к  циклоиде  и  рассмотрев  некоторые
геометрические  свойства  ее,  автор  доказывает  таутохронизм  движений
тяжелой точки по циклоиде. В третьей части сочинения  излагается  теория
эволют и эвольвент, открытая автором еще в 1654 г.;  здесь  он  находить
вид и положение эволюты циклоиды. В четвертой  части  излагается  теория
физического маятника; здесь Г. решает ту  задачу,  которая  не  давалась
стольким современным  ему  геометрам  -  задачу  об  определении  центра
качаний.  Он  основывается  на  следующем  предложении:  "Если   сложный
маятник, выйдя  из  покоя,  совершил  некоторую  часть  своего  качания,
большую полуразмаха  и  если  связь  между  всеми  его  частицами  будет
уничтожена, то каждая из этих частиц поднимется  на  такую  высоту,  что
общий центр тяжести их при этом будет на той высоте, на которой  он  был
при выходе маятника из покоя.  Это  предложение,  не  доказанное  у  Г.,
является у него в качестве основного начала, между тем  как  теперь  оно
представляет применение к маятнику  закона  сохранения  энергии.  Теория
маятника физического дана Г. вполне в общем виде и в применении к  телам
разного  рода.  В  последней,  пятой  части  своего  сочинения  Г.  дает
тринадцать  теорем  о  центробежной  силе   и   рассматривает   вращение
конического маятника.
   Другое замечательное сочинение Г. есть теория света, изданная в  1690
г., в которой  он  излагает  теорию  отражения  и  преломления  и  затем
двойного лучепреломления в исландском шпате в том самом  виде,  как  она
излагается теперь в учебниках физики. Из других открыли Г. мы упомянем о
следующих.  Открытие  истинного  вида  сатурновых  колец  и   двух   его
спутников,  сделанные  помощью  десятифутового  телескопа,   им   же   и
устроенного. Вместе с его братом он занимался  изготовлением  оптических
стекол  и  значительно   усовершенствовал   их   производство.   Открыто
теоретическим путем эллипсоидального вида земли и сжатия ее у полюсов, а
также объяснение влияния центробежной силы на направление силы тяжести и
на длину секундного  маятника  на  разных  широтах.  Решение  вопроса  о
соударении упругих тел одновременно с Валлисом и Бренном. Г. принадлежит
изобретение часовой спирали, заменяющей маятник; первые часы со спиралью
устроены в Париже часовым мастером Тюре в 1674  г.  Ему  же  принадлежит
одно из решений вопроса о виде тяжелой однородной  цепи,  находящейся  в
равновесии.
   Д. Бобылев.
   Гяур - этим именем турки презрительно зовут всех  немусульман.  Г.  -
испорченное арабское "Kiafir" (отрицающий Бога, язычник).
   Давид   (Жак-Луи   David)   -   исторический    живописец,    знамен.
преобразователь франц. живописи конца XVIII  ст.,  имевший  значительное
влияние на направление искусства даже других стран (1748 - 1825). Еще  в
отрочестве  он  обнаружил  выдающиеся  художественные  способности;  но,
поступив в ученики к Вьену, сначала шел довольно  тихо  на  пути  своего
развития и  только  после  троекратной  неудачи  на  соисканиях  большой
награды получил ее в 1774 г., за картину: "Эрасискрат открывает  причину
болезни  Антиоха".  В  следующем   затем   году   отправился   на   счет
правительства в Италию вместе  с  Вьеном,  назначенным  в  это  время  в
директоры  франц.  акд.  в  Риме.  Проведя  здесь  пять  лет,  занимался
преимущественно изучением антиков, писал этюды и исполнил  лишь  немного
картин, из которых одна: "Св. Рох молит Богоматерь о прекращении  чумы",
доставила ему некоторую известность. По возвращении  своем  в  Париж,  в
1780 г., выставил здесь картину "Велизарий" (находится в  лильск.  муз.,
гравиров. Морелем) и получил за нее звание сопричисленного к королевской
акд. живописи, а чрез три года был принят в  действительные  члены  этой
акд. за новое свое произведение: "Андромаха оплакивает смерть  Гектора".
Эти работы настолько повысили репутацию художника,  что  король  заказал
ему картину, предоставив ему и выбор сюжета.  Д.  отправился  в  Рим  и,
написав там "Клятву Горациев", привез ее  в  Париж,  где  она  возбудила
всеобщее удивление. Погружаясь все  более  и  более  в  историю  древних
греков и римлян,  он  исполнил  после  того  картины:  "Смерть  Сократа"
(гравир. Массаром-отцом), "Ликторы приносят к Бруту трупы его  сыновей",
"Любовь  Париса  и  Елены",  гравированная  Видалем)  и  некоторые   др.
Отступление от его тем, обычных до этого времени, составляет:  "Прибытиe
Людовика XVI в заседание парламента 14 февраля" -  картина,  принесенная
им в 1790 г. в дар национальному собранию, которое после  того  заказало
Д. изобразить "Клятву  Jeu  de  Paume",  оставшуюся,  однако,  только  в
эффектно сочиненном эскизе (гравир. Жозе). Разгоревшийся пожар революции
затянул пылкого художника в свой бурный круговорот: он выступил  в  роли
политического деятеля, попал в 1793 г. в конвент, в качестве  его  члена
участвовал в осуждении короля на  казнь,  сочинял  и  предлагал  проекты
великих национальных празднеств и управлял их декоративною частью  и  т.
п. В это время из под его  кисти  вышли  воспроизведения  двух  кровавых
современных сцен - убийства  М.Пеллетье  и  Марата.  Падение  Робеспьера
повлекло за собою арест его друга, Д., и только  слава  последнего,  как
художника, спасла ему голову. По выходе  из  тюрьмы,  он  снова  отдался
всецело живописи и написал, в  1795  -  99  г.,  одну  из  лучших  своих
картин:"Похищение сабинянок", публичная выставка которой  доставила  ему
65627 фр. Когда верховная власть над Францией перешла в руки  Наполеона,
Д.  сделался  его  привилегированным  живописцем;  но,  увековечивая  на
полотне славные события Консульства и Империи ("Переход  Бонапарта  чрез
С.Бернард", "Коронация Наполеона", "Раздача  орлов"  и  т.  п.),  он  не
переставал интересоваться древней  историей  и  написал,  между  прочим,
"Леонида в Фермопилах",
   - картину, оконченную в 1814 г. и  проданную  в  1819  г.,  вместе  с
"Похищением сабинянок", за 100000 фр. (обе находятся в  луврск.  музее).
Несмотря на благорасположение к нему императора и на получаемые от  него
милости, Д. оставался в душе республиканцем.  По  возвращении  Бурбонов,
он, как бывший член  конвента  и  "цареубийца",  подвергся  изгнанию  из
Франции, был вычеркнут из списков акд.  худож.  и  почетного  легиона  и
поселился в Брюсселе,  где  продолжал  руководить  образованием  молодых
художников  и  писать  картины.  Из  произведений,  относящихся  к  этой
последней поре его  деятельности,  наиболее  достойны  внимания:  "Амур,
покидающий Психею", "Марс, обезоруживаемый Венерою, Амуром и Грациями" и
т. д. Суждение художественных критиков о Д. весьма различно, но никто не
отрицал его огромного исторического значения. С Д. началось  решительное
перерождение изжеманившегося пред тем франц. искусства. Он первый  снова
обратился к изучению антиков, стал заботиться о соблюдении чистоты стиля
и здравого воззрения на природу. Это направление  он  проводил  в  своих
произведениях с убеждением и энергией. Однако он в сущности усвоил  себе
только внешние черты памятников греч. искусства. Отсюда - окоченелость и
мертвенность его картин. Вместо действительного чувства,  мы  находим  у
него  театральную  деланность,  вместо  страсти  -  притворный,  нередко
преувеличенный пафос, не столько вдохновение,  сколько  холодный  расчет
ума. Кроме того, он вообще не богат изобретательностью:  его  композиция
отличается разбросанностью;  его  фигуры  принимают  утрированные  позы;
колорит у него  чересчур  однообразный,  порою  желтоватый,  холодный  и
лишенный  тонких  нюансов.  Но  рисунок  старательно  выработан,   формы
благородны, изящны,  и  особенно  в  женских  фигурах.  В  портретах  он
несравненно проще и привлекательнее, чем в картинах, и  большинство  его
недостатков  стушевывается  пред  подражанием  природе,  не  отуманенным
предвзятыми принципами. Как на лучшие его  работы  в  этом  роде,  можно
указать на портреты Жубера и Леруа, г-жи де-Сорси,  маркизы  де-Оливьер,
отца Филельера, Пекуля (нах. в Лувре), Буасси-д'Англа, г-жи  Рекамье  (в
Лувре), ген. Жерара и особенно  папы  Пия  VII  (в  Лувре).  Но  главная
заслуга Д. состоит в основании  целой  школы,  в  которой  его  ученикам
предоставлялась возможность  развивать  свои  способности  сообразно  их
натуре, без всяких стеснений, и после строгого изучения антиков  бросить
рабское  подражание  им  и  идти  не  по  стопам   своего   учителя,   а
самостоятельным путем к совершенству. Из этой школы  вышли  Гро,  Гране,
Друе, Жироде, Жерар, Изаб„, бельгиец Навез, Л. Робер, Энгр  и  мн.  др.,
менее значительные художники. Ср. F.L..David, "Le  peintre  Louis  David
(1748 - 1825), souvenirs et documents inedits"  (П.,  1880);  Delecluze,
"L.David, son ecole et son temps" (П., 1855); Т. Thore, "Les peintres du
XIX siecle, L.David" (Брюссель, 1843);  М.A.Th.  (Адольф  Тьер)  "David,
souvenirs historiques";E.Chesneau, "Le mouvement  moderne  en  peinture,
L.David".
   A. C - в.
   Давление. - В механике  и  математической  физике  под  давлением  на
какое-либо  тело  подразумевается  совокупность  сил,  сплошным  образом
приложенных к поверхности тела и  направленных  по  нормалям  ее  внутрь
тела; таковы, напр., Д. газов  и  жидкостей  на  стенки  заключающих  их
сосудов, давление  насыщенного  пара  на  поверхность  образовавшей  его
жидкости, взаимные  Д.  двух  покоящихся  жидкостей  по  поверхности  их
раздела.  Д.  рассматривается   как   совокупность   молекулярных   сил,
действующих со стороны молекул одного тела на  молекулы  другого  сквозь
разделяющую их поверхность. С точки зрения кинетической теории газов, Д.
газа на  поверхность,  его  ограничивающую,  производится  совокупностью
ударов об нее молекул газа.  Так  или  иначе,  приходится  вести  расчет
давления, как совокупности сил или импульсов, приложенных к каждой части
поверхности. Если Д. на всю поверхность однородно, т. е. на равные части
поверхности  приходятся  одинаковые   Д.,   то   знание   величины   Д.,
приходящегося на каждую единицу поверхности дает возможность  определить
величину  Д.  на  данную  часть  поверхности;  так,  напр.,  среднее  Д.
атмосферы на уровне моря в Париже равно весу 1033,3 грамма  или  1013600
дин на кв. сант., а так как  это  Д.  однородно,  то  на  кв.  миллиметр
придется 10136 дин, а на кв. метр 1013600000 дин. В тех  случаях,  когда
давление  неоднородно,   как,   напр.,   Д.   покоящейся   жидкости   на
негоризонтальную (напр. наклонную  плоскую)  стенку  сосуда,  расчет  Д.
производится также на единицу поверхности, так  что  если  в  какой-либо
точке поверхности Д. на единицу поверхности есть р, то Д. на  бесконечно
малый элемент (площади, заключающий в себе рассматриваемую точку,  будет
pw.
   Д. (нормальные  к  поверхности)  представляют  собою  частный  случай
поверхностных  сил,  напряжений,  возникающих  вследствие   молекулярных
взаимодействий между молекулами  двух  тел,  тесно  прилегающих  одно  к
другому по разделяющей их поверхности. В объяснительной статье к  слову:
напряжение  будет  объяснено,  что  не  всегда  напряжения  нормальны  к
поверхности, а если и нормальны, то не всегда направлены внутрь тела.
   Д. Б.
   Давыдов (Владимир Николаевич; настоящая фамилия Горелов)  -  один  из
лучших современных актеров. Род. в  1849  г.;  учился  во  2-й  киевской
гимназии и моск. университете, на естественном факультете. К  сцене  его
готовил   в   Москве   И.В.Самарин.   Вскоре   сделался   провинциальною
знаменитостью. В 1880 г. был принят на казенную спб. сцену,  на  которой
(с перерывом 1886 - 1888) состоит поныне. С 1889 г. Д. преподает в  спб.
театральном  училище  практику  драматического   искусства.   Выдающееся
дарование Д. очень разнообразно. Он играет городничего ("Ревизор"),  Под
колесина, Митрофана, Хлестакова, Расплюева, Бальзаминова и мн. др.
   Ум.
   Давыдов (Денис  Васильевич)  -  ген.-лейт.,  известный  поэт-партизан
(1781  -  1839).  Получил  блестящее,  для  своего   времени,   домашнее
воспитание. 1807  г.  был  началом  боевого  поприща  Д.  :  назначенный
адъюнтантом к кн. Багратиону, он участвовал почти во всех сражениях этой
кампании.  Зимою  1808  г.  состоял  в  нашей  армии,  действовавшей   в
Финляндии, прошел вместе с Кульневым до Улеаборга, занял с казаками  о-в
Карлоэ и, возвратясь к авангарду, отступил по льду Ботнического  залива.
В 1809 г., состоя при кн. Багратионе, командовавшем войсками в Молдавии,
Д. участвовал в разных делах с турками, а  затем,  когда  Багратион  был
сменен  гр.  Каменским,  поступил  в  авангард  молдавской  армии,   под
начальство Кульнева. При начале войны 1812 г. Д. состоял  подполковником
в ахтырском гусарском полку  и  находился  в  авангардных  войсках  ген.
Васильчикова. Перед Бородинским