е, так  и
в гимназиях, для чего приглашал иностранных  ученых,  отправлял  молодых
русских людей для усовершенствования за границу, по  возвращении  откуда
последние занимали профессорские кафедры  в  университете  (таковы  были
Зыбелин, Вениаминов, Третьяков, Десницкий  и  др.),  и  "ради  успешного
распространения знаний" устроил университетскую  типографию,  в  которой
печатались заведенные им же "Московские Ведомости". По его же инициативе
возникли в 1757 г. академия художеств и в 1758  г.  казанская  гимназия.
Академия возникла из учеников, которые, по распоряжению  Ш.,  готовились
для  этой  цели   в   московской   гимназии   и   находились   под   его
непосредственным ведением до  1763  г.  Впоследствии  из-за  границы  он
выслал для академии снятые по его распоряжению  формы  лучших  статуй  в
Риме, Флоренции и Неаполе. Особенным покровительством Ш. с самого начала
пользовался  Ломоносов,  воспевший  его  в  нескольких  своих   одах   и
"рассуждениях". При непосредственном участии и наблюдении Ш. появилась в
свет составленная Вольтером "Histoire de l empire de Russe  sous  Pierre
le Grand". С воцарением Екатерины II положение при дворе Ш. пошатнулось,
и он в 1763 г. уехал за границу, где пробыл 14 лет. За границей  он  был
всюду принимаем с великими почестями  и  предупредительностью,  всячески
старался  помогать  русским  художникам  и  ученым,  и  исполнил  личное
поручение  императрицы  Екатерины  ходатайством  перед  папою  о  замене
папского нунция в Варшаве Дурини лично известным Ш., и им  же  указанным
папе, Грампи. Возвращение в 1777 г. Ш. на родину было  приветствовано  в
печати целым  рядом  хвалебных  стихотворений,  среди  которых  особенно
замечательно   "послание"   Державина.   Императрица    назначила    его
обер-камергером и сделала одним из любимых своих  собеседников.  У  него
постоянно собирались кн. Дашкова, Завадовский, Храповицкий,  Козодавлев,
Янкевич, Дмитриев, Шишков, Оленин, Державин и  др.  С  кн.  Дашковой  он
разделял труды по изданию  "Собеседника  любителей  российского  слова";
один  из  первых  восхищался  стихами  Державина  и   содействовал   его
известности. Замеченный  им  на  акте  московского  университета  Е.  И.
Костров трудился над переводом Илиады, живя в доме Ш. Ему много  обязаны
Фонвизин,  Богданович,  Херасков.  В  1784  г.  он  выдвинул  известного
крестьянинасамоучку Свешникова. Сам Ш. писал  немного:  ему  принадлежат
лишь несколько переводов и стихотворений или без подписи, или под  чужим
именем. Ср. Н. Бартенев, "Биография И. И. Шувалова" (М., 1857).
   В. Р-в.
   Шувалов (Петр Иванович, граф,  1711-62)  -  русский  госуд.  деятель,
генералфельдмаршал.  Начал  службу  камер-пажем  при   дворе   Цесаревны
Елизаветы Петровны; за содействие возведению ее на престол  пожалован  в
действительные камергеры;  затем  сделан  был  сенатором  и  в  1746  г.
возведен  в  графское  достоинство  Российской   империи.   Сначала   Ш.
командовал   армейскою   дивизиею,    расположенною    в    окрестностях
С.-Петербурга, а затем обсервационным корпусом,  им  же  сформированным.
Был   конференц-министром,   управлял   артиллерийскою    и    оружейною
канцелярией, усовершенствовал артиллерию и устроил  несколько  оружейных
заводов. благодаря влиянию на императрицу  его  жены  Мавры  Егоровны  и
двоюродного брата Ивана  Ивановича  Ш.,  он  пользовался  неограниченною
властью во все царствование Елизаветы  Петровны:  без  его  согласия  не
решалось важное государственное дело, особенно в области  экономического
строя и военной организации. В 1753 г. Ш. представил сенату утвержденный
императрицею проект уничтожения внутренних таможен и застав и повышения,
взамен  этого  дохода,  пошлин  на  привозимые  из-за  границы   товары.
Незадолго до смерти  Елизаветы  Петровны  он  настаивал  на  составлении
нового Уложения, сообразно с  потребностями  и  обычаями  народа,  и  на
всеобщем размежевании земель. Бескорыстным государственным  деятелем  он
не был: много заботился о своих личным  интересах,  нередко  в  ущерб  и
государству, и частным лицам  -  напр.  выхлопотал  себе  исключительное
право на отпуск за  границу  леса,  сала,  ворвани,  а  также  монополию
тюленьего промысла. Ведя роскошную жизнь, оставил долгу  в  казну  более
миллиона рублей. Л. Р-в.
   Шуман (Роберт-Александр Schumann) - знаменитый германский композитор,
род. 8 июня (27 мая) 1810 г., в саксонском городе Цвикау,  ум.  29  (17)
июля  1856  г.  Композиторский  дар  проявился  в  Ш.  очень  рано.  Его
импровизации,  его  дирижирование  маленьким  оркестром   товарищей   по
гимназии, когда ему было 12 лет, указывали  на  то,  что  в  нем  таится
истинное музыкальное дарование. Хотя он, по желанию матери, и поступил в
Лейпцигский унив., но занятия юридическими науками  не  особенно  удачно
подвигались вперед, так как Лейпциг - этот музыкальный центр Германии  -
давал много пищи его музыкальной натуре. К этому времени, т. е. к 1828 -
29 г., относится изучение им игры на  фортепиано  у  Фридриха  Вика.  Ш.
перешел в гейдельбергский университет в  надежде,  что  в  этом  городе,
далеко  не  столь  богатом  музыкой,  он  найдет  больше   времени   для
университетских занятий; но и тут его стремление к музыке  не  ослабело.
Знакомство с профессором  гейдельбергского  университета  Тибо,  большим
знатоком музыки, советовавшим Ш. обратить внимание  на  свой  талант,  а
также письмо Вика к матери Ш., убеждавшего ее  согласиться  на  перемену
карьеры сына, вызвали решительный поворот в деятельности Ш.: в 1830  г.,
переселившись в Лейпциг, он окончательно посвятил себя  музыке.  Сначала
он занялся игрою на фортепиано, но упорная работа над развитием  пальцев
привела к анемии правой руки, вследствие чего он обратился к композиции.
Занятия у теоретика Дорна до 1832 г., изучение сочинений Баха,  обширное
знакомство  с  музыкальной  литературой,  чему   немало   способствовали
многочисленные  концерты   в   Лейпциге,   быстро   развили   музыкально
восприимчивую натуру Ш. и уже в 1833 г. он выступил с ор.  7,  impromptu
ор. 5 и др., который впоследствии стали в ряд его знаменитых  сочинений.
В 1834 г. он предпринял издание газеты: "Neue  Zeitschrift  fur  Musik",
восстававшей  против  рутины  и  музыкального  застоя,  с   энергией   и
убеждением пропагандировавшей все талантливое. На столбцах  этой  газеты
Мендельсон, Берлиоз, Шопен, Лист, Гиллер, Гаде,  Брамс  нашли  достойную
оценку своих дарований. Журнальная деятельность Ш. продолжались до  1844
г. В 1854 г. статьи его о музыке и музыкантах вышли  отдельным  изданием
("Gesammelte Schriften uber Musik und Musiker", нов. изд.. Лпц.,  1875).
В 1834 - 35 гг. Ш. закончил свои бессмертные произведения для фортепиано
- симфонические этюды ор. 13 и карнавал ор. 9. Позднее им были написаны:
сонаты  g-moll  и  f-moll,  гениальнейшая  фантазия   c-dur,   ор.   17,
"Davidsbundlertanze"  ор.  6,  "Kinderscenen"  ор.  15,  "Крейслериана",
"Faschingschwank" ор. 26 и пр. Наплыв творческой силы в 1836  -  39  гг.
был у Ш. так велик, что, по его собственным словам, он "мог бы  сочинять
все дальше, дальше без конца". Особого распространения сочинения Ш. в то
время не имели; им сочувствовали только такие знатоки, как Мошелес, Лист
и отчасти Мендельсон. Страстно желая жениться на дочери Вика, Кларе,  Ш.
стал заботиться об увеличении своих материальных средств. С  этой  целью
он намеревался перевести свою газету в Вену, рассчитывая на больший круг
читателей. Поездка в Вену не увенчалась успехом, но,  благодаря  ей,  Ш.
познакомился с неизданными сочинениями покойного  Шуберта,  содействовал
изданию многих из них и ознакомил публику  с  симфонией  Шуберта  c-dur,
которая,  после  первого  ее  исполнения  в  Лейпциге,  под  управлением
Мендельсона, вскоре обошла весь музыкальный мир. С женитьбой Ш. на Кларе
Вик, в 1840 г., совпадает поворот его деятельности в  сторону  вокальной
музыки. Более ста  песен,  из  которых  очень  многие  составляют  перлы
творчества Ш.,  были  написаны  в  течение  одного  года,  в  том  числе
знаменитый цикл песен "Dichterliebe". В 1841 г. Ш. написал  свою  первую
симфонию и начал вторую  d-moll  (впоследствии  вышедшую  под  названием
четвертой). В том же году написаны им симфониетта  (увертюра,  скерцо  и
финал) и фантазия для фортепиано с оркестром,  впоследствии  составившая
первую часть знаменитого фортепьянного концерта a-moll.  В  1842  г.  Ш.
обратился к камерной музыке: в  один  месяц  он  написал  три  квартета,
посвященные  Мендельсону,  затем  квинтет  для  фортепиано  и  струнных,
посвященный Кларе, квартет для фортепиано и струнных и трио. В  1843  г.
Ш. перешел к новому для него роду сочинения: он написал обширную кантату
"Рай и Пери", на слова Томаса Мура., принятую  как  в  Лейпциге,  так  и
Дрездене с энтузиазмом. В том  же  году  Ш.  начал  сочинение  музыки  к
"Фаусту"  Гете,  но  нервная  болезнь  от  усидчивого   труда   помешала
дальнейшей работе.  Журнальная  деятельность  тоже  была  им  оставлена.
Путешествие  в  Россию,   куда   Ш.   сопровождал   свою   жену,   имело
благодетельное влияние  на  его  здоровье.  Хотя  у  Виельгорского  была
исполнена первая симфония Ш.,  но  особого  значения,  в  смысле  успеха
композиций Ш., его поездка по России не имела. В 1845 г. Ш. принялся  за
контрапунктические сочинения, написав шесть фуг ор. 60 на темы b, a,  c,
h, четыре фуги ор. 72, каноны; затем он  докончил  фортепьянный  концерт
a-moll и сочинил вторую симфонию c-dur. В 1847 - 48 г. он написал  оперу
"Геновефа", в 1850 г. данную в первый раз  в  Лейпциге  без  выдающегося
успеха, хотя  знатоки,  как  напр.  Шпор,  отнеслись  к  ней  с  большим
уважением. Окончив оперу, Ш. с увлечением принялся за сочинение музыки в
"Манфреду" Байрона, окончил музыку к "Фаусту" Гете, написал цикл "Bilder
aus Osten" в четыре руки. Музыка к "Фаусту" была исполнена  одновременно
в Лейпциге, Дрездене и Веймаре в 1849 г., в сотую годовщину дня рождения
Гете.  С  1850  г.  начинается  капельмейстерская  деятельность   Ш.   в
Дюссельдорфе, которая с каждым месяцем  становилась  тягостнее  для  Ш.,
хотя Дюссельдорф и представлял прекрасную арену для успешной  пропаганды
его сочинений. Ко времени пребывания Ш. в этом городе относятся:  третья
симфония  es-dur  (написанная  в  один  месяц),   увертюры   "Мессинская
невеста", "Герман и Доротея" и "Юлий  Цезарь",  легенда  "Странствование
Розы" (1851), месса, реквием (1852), концерт для виолончели с оркестром,
Tpио g-moll  для  фортепиано,  скрипки  и  виолончели,  две  сонаты  для
фортепьяно и скрипки, торжественная увертюра к  "Фаусту",  фантазия  для
скрипки и оркестра и пр. (1853). К 1852 г. имя Ш.  настолько  уже  стало
популярным, что в Лейпциге целая неделя была  посвящена  исполнению  его
произведений, но эта "шумановская неделя" имела лишь успех средний. Зато
в следующем году успех концертов из сочинений Ш. в  Голландии  превзошел
все  ожидания.  Ш.  всегда   отличался   сдержанностью,   молчаливостью,
преобладанием мрачного настроения. Иногда его преследовали галлюцинации,
во время которых ему как бы являлись Шуберт и Мендельсон, диктовали  ему
тему. В 1852 г. появились первые признаки душевной  его  болезни,  скоро
достигшей полного развития. Помещенный в 1854 г. в санаторий близ Бонна,
Ш. скончался через два года. В 1880 г.,  на  сумму,  полученную  с  трех
концертов,  был  поставлен  памятник  Ш.  на  его  могиле  в  Бонне.   -
Композиторская деятельность Ш. продолжалась 24 года (1830 - 53).  Первые
10 лет были  посвящены  преимущественно  фортепьянным  произведениям,  в
которых Ш. сказал  новое  слово.  Удивительное  слияние  самобытности  с
красотой,  без  всякой  примеси  деланности,  широкий   полет   фантазии
романтика  идеалиста  -  все  это  придает  фортепьянной  литературе  Ш.
особенное значение. Даже в технической стороне фортепьянных произведений
Ш., даже в пассажах, видны изобретательность  и  самостоятельность.  Как
богатый и  своеобразный  гармонист,  как  мелодист,  полный  необычайной
прелести, выразительности и широты, Ш. стоит на  большой  художественной
высоте. В его сочинениях  чувствуется  национальная  струя.  К  наиболее
гениальным   произведениям   Ш.,   отличающимся   богатым    музыкальным
содержанием и  новизной  фактуры,  принадлежат  в  особенности  фантазия
с-dur, карнавал и симфонические  этюды,  а  также  фортепьянный  концерт
а-moll с оркестром. От фортепьянной литературы Ш. перешел  к  вокальной.
На его романсах и песнях лежит печать глубокой выразительности.  В  этой
области Ш. выдвигал не только музыкальную  сторону,  но  и  поэтическую,
сливаясь вполне с текстом, обращая внимание на малейшие его детали.  Он,
так сказать, не перекладывал стихотворения на музыку,  но  воспроизводил
их в звуках. Аккомпанементу Ш. придавал особое значение и ставил  его  в
органическую связь  с  вокальным  текстом:  это  -  скорее  фортепьянная
партия. Для своих романсов и  песней  Ш.  пользовался  стихами  Кернера,
Рюккерта, Гете, Эйхендорфа, Гейбеля, Байрона,  всегда  выказывая  тонкий
вкус в выборе текста. Наиболее близок к лирическому дару Ш.  был  Гейне,
стихотворения которого в особенности вдохновляли Ш. В области  симфонии,
за которую Ш. взялся после романсов, он не  стал  мировым  композитором;
тем не менее его  симфонии  заняли  очень  видное  место  в  музыкальной
литературе,  не  смотря  на  далеко  не  виртуозную,  хотя   местами   и
своеобразную инструментовку,  не  смотря  на  формы,  не  являющиеся,  в
большинстве  случаев,  новым  словом  в  искусстве.  Сила  симфоний   Ш.
заключается в богатстве  и  свежести  музыки,  полной  чудных  картин  и
образов. Среди четырех симфоний, первое место  занимает  третья  es-dur,
так называемая рейнская. Обаятельна симфония b-dur, которую сам Ш. хотел
назвать весеннею симфонией.  Четвертая  симфония,  помимо  своих  высоко
музыкальных  качеств,  выделяется  оригинальностью  формы,  связанной  с
тематизмом. Из  увертюр  крупнейшие  -  к  "Манфреду"  и  "Геновефе".  В
камерной музыке и в концертной Ш. дал замечательные  образцы,  способные
вызывать восторг и достойные глубокого изучения по совершенству фактуры.
Творчество его с особенной силой сказалось в  квартете  и  квинтете  для
фортепьяно и струнных. Оперная форма не  далась  Ш.  вполне:  его  опера
"Геновефа" редко появляется на сцене. Кантата, не требующая  сценических
условных приемов, более подходила в натуре Ш. : его "Рай и Пери" -  одно
из капитальнейших вокальных его произведений. Столь  же  замечательна  и
музыка к "Манфреду" Байрона  и  "Фаусту"  Гете.  В  духовной  музыке  Ш.
(мотет,  месса,  реквием)  скорее  чувствуется  обаятельный  лирик,  чем
истинно  духовный  композитор.  Деятельность  Ш.  охватывает  почти  все
области музыкального искусства. Если вспомнить,  сколько  духовной  силы
вложил Ш. в свои произведения,  сколько  он  перечувствовал,  передумал,
испытал волнений, создавая чудные музыкальные образы, то станет понятным
ранний конец его творчества. Ш. умер  46  лет,  в  том  возрасте,  когда
многие  другие  художники  только  входят  в   более   широкую   область
деятельности.  cm.  Wasielewski,  "Robert  Schumann"  (Бонн,  1880);  A.
Reiszmann, "Robert Schumann, sein Leben und seine Werke" (Б., 1879);  P.
Spitta, "Ein Lebensbild Robert Schumann's" (Лпц.,  1882);  П.  Трифонов,
"Роберт Шуман" (СПб.,  1885);  Амброз,  "Жизнь  и  произведения  Роберта
Шумана" (русский перев. в журн. "искусство", СПб., 1860); А. Волховская,
"Роберт и Клара Шуман" (СПб., 1899). Н. С.
   Шумский (Сергей Васильевич) - талантливейший артист московской сцены.
Род. в семье  московского  мещанина  Чеснокова  в  1821  г.  и  ребенком
поступил в театральное училище, где обратил на себя внимание осмысленной
игрой в роли актера Шумского (водев. Хмельницкого: "Первый дебют актрисы
Троепольской"). Директор Кокошкин оставил за ним эту фамилию. Выпущенный
из училища в 1848 г., Ш. играл незначительные роли, совершенствуясь  под
руководством Щепкина. Недолго пробыв в Одессе,  где  ему  были  поручены
более видные роли, он вернулся в  Москву  и  быстро  выдвинулся  вперед,
заняв, после исполнения в "Женитьбе"  и  "Ревизоре"  ролей  Кочкарева  и
Хлестакова, одно из первых мест в труппе. С каждым годом он  все  больше
имел успех в  ролях  фатов,  повес,  комических  старичков,  водевильных
персонажей  с  переодеваниями,  и  создавал  настоящие  типы  в   пьесах
Тургенева, в "Свадьбе Кречинского", в "Карьере" Королева,  в  "Приемыше"
кн. Кугушева, в драмах и комедиях А. А. Потехина, в  пьесах  Мольера.  В
середине  50-х  годов,  гастролируя  в  Петербурге,  он  занимал  амплуа
Сосницкого, Мартынова, Самойлова и, кроме Мартынова, не  уступал  никому
пальму  первенства.  По  словам  авторитетного  театрала,  "нельзя  себе
представить  ничего  уморительнее  и  оригинальнее  созданного  Ш.  типа
старого пройдохе, гоняющегося за приданным", в  комедии  "Невесте  сорок
лет, приданого сто тысяч". Самыми  оригинальными  "созданиями"  Ш.  были
роли в пьесах Островского: Добротворского ("Бедная невеста"), Обрашеного
("Шутники"), Несчастливцева ("Лес"),  роль  Чацкого  в  "Горе  от  ума",
Скапена в мольеровской комедии. Игра Ш. была  ровная,  тонкая,  умная  с
блестящей отделкой художественных деталей; во всех ролях выливалась  его
художественная натура. Ум. 7 февр. 1878 г.
   П. Быков.
   Шухов (Владимир Григорьевич)  -  инженер  механик.  Род.  в  1854  г.
Окончил курс в Императорском московском техническом училище  (1876).  Ш.
изобрел особый тип форсунок и свою систему водотрубных  паровых  котлов.
Ему  же  принадлежит  составление  формул  расчета  железных   клепанных
резервуаров.  Напечатал:  "Трубопроводы  и  применение  их  к   нефтяной
промышленности" (1895);  "Насосы  прямого  действия  -  теоретические  и
практические  данные  для  расчета  их"  (1897);  "Стропила.   Изыскание
рациональных типов прямолинейных стропильных ферм и теория арочных ферм"
(1897).
   Шу-цзин - одна из китайских  классических  книг,  входящая  в  состав
пятикнижия. Она содержит документы для древнейшей истории Китая (с  2357
по 627 г. до Р. Хр.); редакция ее приписывается Конфуцию, который привел
в  порядок  дошедшие  до   него   документы.   Книга   эта   переполнена
рассуждениями на тему об идеальной системе  управления  государством,  и
потому весьма ценится китайцами. Положительных данных очень мало;  есть,
однако,  указания  на  всемирный  потоп,  происшедший,  будто  бы,   при
императоре Яо (в 2293 г.).
   Шхеры (по-нем.  Scheeren,  по-шведски  Skar,  по-норвежски  и  детски
Skaer, Skjaer) - совокупность островов и скал, как выдающихся над водою,
так и подводных ("слепые шхеры" - blinde Skjaer), образующих  более  или
менее широкий пояс вдоль некоторых высоких скалистых берегов.  Названием
Ш. обозначается также все  пространство,  занятое  Ш.  в  тесном  смысле
слова, для  которого  в  скандинавских  языках  имеются  особые  термины
(skargard по-шведски, skjaergaard по-норвежски и датски). Ш. встречаются
в холодном и умеренном поясе по Пешелю исключительно на широте более 40ё
в обоих полушариях. Часто и особенно сильно Ш.  развиты  вдоль  берегов,
изрезанных фиордами. Наибольшего развития  Ш.  достигают  по  Пешелю  на
тихоокеанском  берегу  британских  и  бывших  русских  владений  в  Сев.
Америке, у западных берегов Патагонии, у берегов Гренландии и Лабрадора,
Норвегии и Шотландии. У нас Ш. сильно развиты  в  Финляндии  и  довольно
хорошо выражены в северо-западной части Белого  моря.  Из  других  стран
следует отметить Ш. Далмации, Ирландии, Северной Шотландии,  Швеции.  По
происхождению  Ш.  должно  считать  результатом   разрушения   материка.
Скалистые берега, окаймленные  Ш.  часто  образуют  хорошие  гавани,  но
плавание затрудняется, а иногда становится и опасным благодаря множеству
надводных и особенно подводных скал. С другой стороны. широкий